影視導演基礎(chǔ)-電視紀實類欄目（二）

紀實類欄目1影視導演基礎(chǔ)視聽語言技術(shù)在紀錄片中的發(fā)展新紀錄片運動在創(chuàng)作理念和藝術(shù)手發(fā)上的體現(xiàn):1)人文關(guān)懷與平民視角標榜人文關(guān)懷精神,將鏡頭對準平民大眾,對準社會弱勢群體,對準非主流的邊緣人及默默無聞的小人物。2)關(guān)注過程要求一切處于現(xiàn)在進行時的未知狀態(tài),大量運用長鏡頭和同期聲音。紀錄片的概念

紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀錄片的故事化發(fā)展

新時期的紀錄片在真實性的基礎(chǔ)上正逐漸走向故事化。故事是“文藝作品中用來表現(xiàn)主題的情節(jié)”，它具備連貫性，富吸引力，能感染人。對于紀錄片來說，故事化只是手段，紀實才是目的。而是在創(chuàng)作過程中追求紀錄片主題故事化，故事人物化，人物命運化，即紀錄片的主題通過一個完整的故事去呈現(xiàn)，而在故事中要突出一個主要的人物和他的命運發(fā)展。紀錄片的故事化發(fā)展

新時期的紀錄片在真實性的基礎(chǔ)上正逐漸走向故事化。故事是“文藝作品中用來表現(xiàn)主題的情節(jié)”，它具備連貫性，富吸引力，能感染人。對于紀錄片來說，故事化只是手段，紀實才是目的。而是在創(chuàng)作過程中追求紀錄片主題故事化，故事人物化，人物命運化，即紀錄片的主題通過一個完整的故事去呈現(xiàn)，而在故事中要突出一個主要的人物和他的命運發(fā)展?！段⒂^世界》是由克勞德·紐利迪薩尼和瑪麗·佩萊諾聯(lián)合執(zhí)導的紀錄片，該片于1996年9月6日在瑞士上映。該片利用特殊的微觀攝影機，向人們展示了森林里、草叢下放大了無數(shù)倍的昆蟲世界。1、怎么樣理解紀錄片故事化？2、怎么理解視聽技術(shù)在紀錄片的應用？它和電影的區(qū)別是什么？紀錄片的長鏡頭長鏡頭的含義：所謂“長鏡頭”，是指在一個鏡頭里不間斷的連續(xù)性的表現(xiàn)一個事件，或者一個段落，它通過連續(xù)的時空運動把真實的事物現(xiàn)實自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨特的紀實風格。這種鏡頭的最大優(yōu)點是時空不會分割，比較完整一致，所以不僅能給人很強的真實感、親切感，而且也可以較好地記錄原生態(tài)的生活。《北方的納努克》是由羅伯特·弗拉哈迪執(zhí)導的紀錄電影，由納努克等主演，于1922年6月11日在美國上映。該片以愛斯基摩人中最出色的獵手“納努克”為主角，展現(xiàn)了他們捉魚、捕獵海象、建筑冰屋的場景?！度龒{好人》（StillLife）是一部劇情電影，影片由賈樟柯執(zhí)導，趙濤、韓三明等人主演。影片于2006年上映。影片講述了煤礦工人韓三明和女護士沈紅從山西來到重慶奉節(jié)，分別尋找到了自己已離開十六年的前妻和分別兩年的丈夫。紀錄片的同期聲

同期聲是指在拍攝時，同步錄音，而不是后期在錄音棚里配音來完成。同期聲實際上就是同期錄音的意思。

在拍攝畫面的同時被記錄下來的現(xiàn)場聲?！哆w徙的鳥》是由法國、德國、意大利、西班牙、瑞士聯(lián)合拍攝的紀錄片，由雅克·貝漢、雅克·克魯奧德聯(lián)合執(zhí)導。該片于2001年12月12日在法國上映。該片圍繞候鳥南遷北移的旅程，講述了候鳥如何在大風沙中尋找出正確方向，在冰天雪地中保護自己，歷經(jīng)了危機重重，只為了尋找一個溫暖的地方生存?！哆w徙的鳥》前后共600多人參與拍攝，歷時3年多、耗資4000多萬美元，景地遍及全球50多個國家和地區(qū)，記錄膠片長達460多公里。這部動用了17個飛行員和兩個科學考察隊。在拍攝初期，攝制組歷盡千辛萬苦，花費了將近一年的時間追隨候鳥輾轉(zhuǎn)遷徙，并設(shè)法親近它們，了解它們的習性，消除候鳥對人類的戒備。在當候鳥們漸漸熟悉了有攝制組陪伴的日子后，面對鏡頭的它們不再害怕，影片才得以順利拍攝。紀錄片的解說詞電視畫面雖然表現(xiàn)力很豐富，但它只能夠記錄現(xiàn)在，而不能表現(xiàn)過去；只能展現(xiàn)事物的表面，而不能揭露事物的內(nèi)在本質(zhì)、趨勢。所以，很多紀錄片就需要人物的解說來解釋那些電視畫面所無法表現(xiàn)的內(nèi)容。解說型紀錄片的結(jié)構(gòu)框架，使紀錄片具有完整的敘述能力，有助于電視敘事方式更加精煉集中，客服畫面的局限性，揭示深層次主題，使畫面更加真實、自然，也可以使零散的鏡頭形成一條主線。以往的影像素材里，中國美食更多以“烹飪大師”或“美食名家”結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)的是“精湛的廚藝”和“繁復的過程”，能夠看到的電視節(jié)目也多以“比賽”的形式出現(xiàn)。在本片中，中國美食更多的將以輕松快捷的敘述節(jié)奏和精巧細膩的畫面，向觀眾，尤其是海外觀眾展示中國的日常飲食流變，中國人在飲食中積累的豐富經(jīng)驗，千差萬別的飲食習慣和獨特的味覺審美，以及上升到生存智慧層面的東方生活價值觀。作業(yè)紀錄片選題準備方向——歷史感、獵奇性、趣味性、故事感15分鐘為宜，可以考慮主題以及結(jié)構(gòu)。《時間停滯下的烈火街機廳》人物群像類紀錄片群像紀錄片真實記錄“人”的紀錄片稱為人物類紀錄片，而對于其中單獨表現(xiàn)某一類人物群體形象紀錄片則可以稱之為“群像”紀錄片，其主要特征就是記錄和表現(xiàn)社會中某一個特定的人物群體，展現(xiàn)群體的影像并非局限于個人，進而探究某種社會或人文現(xiàn)象。例如紀錄片《幼兒園》表現(xiàn)的是幼兒園孩子們的群體形象和深入孩子的內(nèi)心世界。群像紀錄片——拍攝手法

從“旁觀”到“介入”“旁觀”，就是運用直接電影的理念，“使紀錄片創(chuàng)作者在拍攝過程中盡量做到旁觀、不打擾、不介入，這構(gòu)成了紀錄片建構(gòu)真實的一種方式。”“介入”，即創(chuàng)作者將自身的主觀創(chuàng)作意圖介入到紀錄片的創(chuàng)作過程中，含有真實電影的理念。表現(xiàn)為采訪。人物群像類紀錄片——采訪群像紀錄片——敘事方式（鏡頭組接的方式）群體記錄中的重點表現(xiàn)宏觀：街機廳的現(xiàn)狀微觀：不同人物匯聚在街機廳重點事件：設(shè)備維修團體比賽烈火最強草（游戲內(nèi)外）群像紀錄片——敘事方式（鏡頭組接的方式）烈火最年長的玩家，72歲的張大爺，退休后閑來無事，經(jīng)常來這里消磨時間，“坦克蠻好打的，坦克（敵方）什么時候出現(xiàn)，你反應要快，反應慢一點它就把你打掉?！睆埓鬆?shù)挠螒蛩竭€不錯，擅長的游戲有泡泡龍、坦克大戰(zhàn)和找茬兒?！澳昙o大了就是這樣子，打麻將又不太會打，我小孫子（以前）常來，我陪他來玩玩，現(xiàn)在也大了（孫子不來了），主要是花錢也不多，就在這里玩玩，消磨消磨時間。”群像紀錄片——敘事方式（鏡頭組接的方式）每天下午，張大爺都來打一會機，如果哪天沒來，那一定是兒子帶孫子來看他了。雖然現(xiàn)在遍地都是共享單車了，張大爺還是喜歡騎自己家里的那輛自行車來回溜達。群像紀錄片——情