2020年10月自考00529文學(xué)概論一試題及答案含解析

文學(xué)概論（一）年月真題

00529202010

1、【單選題】提出作品層次說(shuō)的美學(xué)家是

黑格爾

英加登

A:

費(fèi)希特

B:

歌德

C:

答D:案：B

解析：古今中外對(duì)人類(lèi)的文學(xué)活動(dòng)都進(jìn)行過(guò)分析。在現(xiàn)代，最具影響的可能是波蘭現(xiàn)象學(xué)

派美學(xué)家英加登(RomanIngarden,1893—1970)提出的作為作品存在的層次論。他在《文

學(xué)的藝術(shù)作品》一書(shū)中認(rèn)為，作品的構(gòu)成可以分為四個(gè)層面:語(yǔ)音層、意義單元層、再現(xiàn)

的客體層和圖式化的外觀層。P52

2、【單選題】“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”(王

維《渭城曲》此詩(shī)在文化意義上屬于

物質(zhì)文化

制度文化

A:

精神文化

B:

行為文化

C:

答D:案：C

解析：人類(lèi)的精神文化有多種多樣的形恣，其中主要的有語(yǔ)言、神話、宗教、藝術(shù)、科學(xué)

和歷史等。通過(guò)這多種多樣的文化形態(tài)展現(xiàn)人性的各個(gè)“扇面”。文學(xué)作為一種文化形態(tài)

與其他各種文化形態(tài)有著密切的互動(dòng)關(guān)系。我們通過(guò)文學(xué)與其他文化形態(tài)的互動(dòng)關(guān)系的論

述，既可以了解文學(xué)作為一種文化形態(tài)與其他文化形態(tài)的聯(lián)系，又可以在比較中出顯文學(xué)

作為一種文化形態(tài)的特點(diǎn)。關(guān)于文學(xué)與其他文化形態(tài)的關(guān)系，可以做出許多研究，這里僅

就文學(xué)與科學(xué)文化、文學(xué)與歷史文化、文學(xué)與其他藝術(shù)文化的關(guān)系做扼要的說(shuō)明。P76

3、【單選題】“得意而忘言”,此語(yǔ)出自

孔子

孟子

A:

老子

B:

莊子

C:

答D:案：D

解析：言者所以在意,得意而忘言。摘自《莊子·雜篇·外物》

4、【單選題】詞句“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”在音律上的特色是

反復(fù)

雙聲

A:

疊韻

B:

疊字

C:

答D:案：D

解析：疊字。疊字是單音節(jié)詞重疊造成的。從語(yǔ)音情況說(shuō)，疊字也屬于疊音現(xiàn)象。例

如:“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?！保ǘ鸥Α兜歉摺罚绑P宮高處入青云，仙樂(lè)

風(fēng)飄處處聞?！保ò拙右住堕L(zhǎng)恨歌》）“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái);我輕輕的招

手，作別西天的云彩。”（徐志摩《再別康橋》）。P120

5、【單選題】“中國(guó)軍人的屠戮婦嬰的偉績(jī),八國(guó)聯(lián)軍的懲創(chuàng)學(xué)生的武功,不幸全被這幾縷血

痕抹殺了?！?魯迅《紀(jì)念劉和珍君》)這段話采用的辭格是

悖論

反諷

A:

張力

B:

比喻

C:

答D:案：B

解析：反諷(又稱(chēng)倒反、反語(yǔ)或說(shuō)反話)是意不在正面而在反面或內(nèi)涵與表面意義相反的語(yǔ)

言方式。P129

6、【單選題】就人物的性格而論,魯迅在《阿Q正傳》中創(chuàng)造的阿Q屬于

扁平人物

表意人物

A:

類(lèi)型人物

B:

圓整人物

C:

答D:案：D

解析：個(gè)性化人物又叫“圓整人物”。

7、【單選題】敘事的三個(gè)層面是

故事、文本和敘述

故事、人物和敘述

A:

B:

故事、情節(jié)和敘述

故事、環(huán)境和敘述

C:

答D:案：A

解析：法國(guó)敘事學(xué)研究者熱奈特認(rèn)為“敘述”一詞實(shí)際包括三個(gè)概念：一是所講的故事內(nèi)

容，二是講述故事的語(yǔ)言組織，三是敘述行為。有的學(xué)者把這三個(gè)方面命名為“故事”、

“文本”、“敘述”。

8、【單選題】第一人稱(chēng)敘述的特點(diǎn)是

有視角限制

無(wú)視角限制

A:

由虛擬讀者來(lái)講述

B:

由真實(shí)讀者來(lái)講述

C:

答D:案：A

解析：第一人稱(chēng)敘述是指敘述者同時(shí)又是故事中一個(gè)人物，從故事的參與者角度進(jìn)行的敘

述。敘述視角因移入作品內(nèi)部而成為內(nèi)在式焦點(diǎn)敘述。這種敘述角度有兩個(gè)特點(diǎn):首先,這

個(gè)人物作為敘述者兼角色，他不僅可以參與事件過(guò)程，又可以離開(kāi)作品環(huán)境面向讀者進(jìn)

行描述和評(píng)介。這雙重身份使這個(gè)角色不同于作品中其他角色，比其他故事中的人物更

“透明”、更易于理解。其次，他作為敘述者的視角受到角色身份的限制，不能敘述本角

色所不知的內(nèi)容。這種限制造成了敘述的主觀性,如同繪畫(huà)中的焦點(diǎn)透視畫(huà)法，因?yàn)橥队?/p>

關(guān)系的限制而有遠(yuǎn)近大小之別和前后遮蔽的情況，但也正因?yàn)槿绱瞬艜?huì)產(chǎn)生身臨其境般

的逼真感覺(jué)。近現(xiàn)代側(cè)重于主觀心理描寫(xiě)的敘事作品往往采用這種方法。P185

9、【單選題】能夠體現(xiàn)隱在敘述者進(jìn)行敘述的最為典型的文學(xué)體裁是

小說(shuō)

詩(shī)歌

A:

戲劇文學(xué)

B:

紀(jì)實(shí)小說(shuō)

C:

答D:案：C

解析：隱在敘述者是與上面所說(shuō)的顯在敘述者相反的另一種情況，指讀者在敘事文本中難

以發(fā)現(xiàn)敘述者聲音的情形。隱在敘述者進(jìn)行敘述的最典型的例子是戲劇文學(xué)即劇本。P202

10、【單選題】在西方抒情理論中,主流觀點(diǎn)是

傳達(dá)論

再現(xiàn)論

A:

表現(xiàn)論

B:

C:

投射論

答D:案：C

解析：藝術(shù)與情感密切相關(guān)，藝術(shù)是情感的宣泄或展示。簡(jiǎn)言之，藝術(shù)是情感的表現(xiàn)。在

西方,這是抒情理論中的主流觀點(diǎn)，一般稱(chēng)之為“表現(xiàn)論”。P212

11、【單選題】古典主義抒情原則的靈魂是

經(jīng)驗(yàn)主義

理性主義

A:

表現(xiàn)主義

B:

直覺(jué)主義

C:

答D:案：B

解析：理性主義一直是古典主義抒情原則的靈魂。

12、【單選題】提出“詩(shī)品出于人品”這一見(jiàn)解的學(xué)者是

王夫之

沈德潛

A:

劉熙載

B:

王國(guó)維

C:

答D:案：C

解析：“詩(shī)品出于人品”見(jiàn)清劉熙載《藝概詩(shī)概》。

13、【單選題】構(gòu)成文學(xué)風(fēng)格的關(guān)鍵因素是

作家的思維個(gè)性

作家的創(chuàng)作個(gè)性

A:

作家的日常個(gè)性

B:

作家的氣質(zhì)個(gè)性

C:

答D:案：B

解析：文學(xué)風(fēng)格涉及作家的創(chuàng)作個(gè)性和言語(yǔ)形式以及文學(xué)與時(shí)代、民族、地域文化等領(lǐng)

域的關(guān)系，乃至涉及傳統(tǒng)和外來(lái)文學(xué)的影響和革新等諸多問(wèn)題。因此，研究文學(xué)風(fēng)格是文

學(xué)理論中的一個(gè)重要問(wèn)題。P241

14、【單選題】與其他語(yǔ)體相比,對(duì)話語(yǔ)體的突出特征是

簡(jiǎn)潔化

A:

情感化

形象化

B:

口語(yǔ)化

C:

答D:案：D

解析：口語(yǔ)化。舞臺(tái)上的對(duì)話，對(duì)觀眾而言是轉(zhuǎn)瞬即逝的，無(wú)法如閱讀詩(shī)文那樣可以反

復(fù)品味，所以一般應(yīng)要求深入淺出，即使詩(shī)化,也當(dāng)朗朗上口?？傊?對(duì)話語(yǔ)體是一種富于

動(dòng)作性，要求性格化和口語(yǔ)化的語(yǔ)體。只有這樣,劇本才適應(yīng)舞臺(tái)演出的需要。P255

15、【單選題】藝術(shù)直覺(jué)過(guò)程具有

嚴(yán)密的邏輯性

明確的目的性

A:

強(qiáng)烈的情感性

B:

深刻的思想性

C:

答D:案：C

解析：藝術(shù)直覺(jué)的過(guò)程帶有強(qiáng)烈的情感性,而認(rèn)知直覺(jué)的過(guò)程則沒(méi)有或較少情感色彩。

16、【單選題】藝術(shù)變形創(chuàng)造出來(lái)的是一種

具有象征性的藝術(shù)形式

具有現(xiàn)實(shí)性的藝術(shù)形式

A:

具有古典性的藝術(shù)形式

B:

具有客觀性的藝術(shù)形式

C:

答D:案：A

解析：藝術(shù)變形創(chuàng)造出來(lái)的是一種具有象征性的藝術(shù)形式。

17、【單選題】文學(xué)接受者的主體條件包括

內(nèi)在素質(zhì)和社會(huì)實(shí)踐

內(nèi)在素質(zhì)和接受心境

A:

知識(shí)結(jié)構(gòu)和倫理意識(shí)

B:

知識(shí)結(jié)構(gòu)和道德修養(yǎng)

C:

答D:案：B

解析：作為主體條件的接受心境接受者的主體條件包括兩個(gè)方面:一是內(nèi)在素質(zhì),二是接受

心境。

18、【單選題】文學(xué)有通俗文學(xué)和高雅文學(xué)之分,通俗文學(xué)有時(shí)又稱(chēng)為

嚴(yán)肅文學(xué)

純文學(xué)

A:

大眾文學(xué)

B:

精英文學(xué)

C:

答D:案：C

解析：文學(xué)有通俗文學(xué)和高雅文學(xué)之分,通俗文學(xué)有時(shí)又稱(chēng)為大眾文學(xué)。

19、【單選題】席勒把詩(shī)歌分為

“素樸的詩(shī)”與“感傷的詩(shī)”

“理想的詩(shī)”與“現(xiàn)實(shí)的詩(shī)”

A:

“古典的詩(shī)”與“浪漫的詩(shī)”

B:

“古代的詩(shī)”與“現(xiàn)代的詩(shī)”

C:

答D:案：A

解析：席勒把詩(shī)歌分為“素樸的詩(shī)”與“感傷的詩(shī)”。

20、【單選題】“文以氣為主”,這種說(shuō)法強(qiáng)調(diào)的是

作品內(nèi)容的多樣化

作品形式的簡(jiǎn)約化

A:

文學(xué)背景的復(fù)雜化

B:

創(chuàng)作主體的個(gè)性化

C:

答D:案：D

解析：“文以氣為主”,這種說(shuō)法強(qiáng)調(diào)的是創(chuàng)作主體的個(gè)性化。

21、【多選題】文學(xué)語(yǔ)言組織的基本層面包括

語(yǔ)音層

語(yǔ)感層

A:

語(yǔ)素層

B:

文法層

C:

辭格層

D:

答E:案：ADE

解析：文學(xué)語(yǔ)言組織有三個(gè)基本層面:語(yǔ)音層面、文法層面和辭格層面。這三個(gè)層面不是

由外向內(nèi)或由低到高地劃分的,而只是不同側(cè)面的分列，它們顯示了文學(xué)語(yǔ)言組織的不同

面貌。P115

22、【多選題】從性格刻畫(huà)的角度看,《三國(guó)演義》里的張飛、關(guān)羽和諸葛亮均屬于

圓整人物

典型人物

A:

類(lèi)型人物

B:

單色人物

C:

扁平人物

D:

答E:案：CDE

解析：“扁平”人物或類(lèi)型人物的特征比較鮮明，因而易于給讀者留下強(qiáng)烈的印象，尤其

是在諷刺性的或其他喜劇性的作品中，這樣的人物形象更容易產(chǎn)生喜劇效果。同時(shí)在人物

眾多的敘事作品中,這樣的人物也更容易與其他人區(qū)別開(kāi)來(lái)。因而在敘事作品中往往少不

了這一類(lèi)人物。但這種人物因其性格特征比較單一，當(dāng)讀者進(jìn)一步深入感受和探究人物的

心靈深處時(shí)，就會(huì)覺(jué)得這樣的人物心靈特征實(shí)際上是一望即知的，并不存在更深層的奧

秘，因而給讀者的感覺(jué)未免單薄了一點(diǎn)?，F(xiàn)代的批評(píng)家們常常對(duì)這類(lèi)人物形象持批評(píng)態(tài)度,

認(rèn)為這樣的形象抹殺了現(xiàn)實(shí)中人物心理的豐富性和復(fù)雜性。因而“扁平”人物和類(lèi)型人物

在當(dāng)代小說(shuō)批評(píng)中成了貶義的概念?！氨馄健比宋锸蔷哂袉我换蚝?jiǎn)單性格特征的人物，如

張飛勇猛粗狂，關(guān)羽忠勇，諸葛亮足智多謀。如果一個(gè)人物只有總特征，而沒(méi)有豐富多彩

的局部特征，那么這個(gè)人物即使寫(xiě)得好，也不過(guò)是一個(gè)單色人物，又稱(chēng)為“扁平人物”，

常表現(xiàn)為某種類(lèi)型化傾向。扁平人物稱(chēng)為性格人物，而現(xiàn)在有時(shí)被稱(chēng)作類(lèi)型人物或漫畫(huà)人

物。P194

23、【多選題】抒情詩(shī)主要包括

頌詩(shī)

情詩(shī)

A:

律詩(shī)

B:

史詩(shī)

C:

哀詩(shī)

D:

答E:案：ABE

解析：不過(guò)現(xiàn)在，抒情詩(shī)一般用來(lái)指稱(chēng)任何旨在表達(dá)情感的短詩(shī)。抒情詩(shī)分許多種,包括

頌詩(shī)、情詩(shī)、哀詩(shī)等。P236

24、【多選題】在文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中,主客體之間的關(guān)系是

相互滲透

相互沖突

A:

相互干擾

B:

C:

相互生發(fā)

相互依存

D:

答E:案：ADE

解析：文學(xué)創(chuàng)作的主客體是一對(duì)相互依存、不可以須臾分離的范疇，沒(méi)有離開(kāi)主體的客體,

也沒(méi)有離開(kāi)客體的主體。在文學(xué)創(chuàng)作中二者更是相互滲透、彼此交融的。對(duì)此我們可以從

兩個(gè)層面來(lái)分析。P287

25、【多選題】第二次世界大戰(zhàn)后,西方現(xiàn)代文學(xué)涌現(xiàn)出來(lái)的新潮有

存在主義

自然主義

A:

荒誕派

B:

新小說(shuō)

C:

黑色幽默

D:

答E:案：ACDE

解析：二次大戰(zhàn)后，西方現(xiàn)代文學(xué)又涌現(xiàn)出存在主義、荒誕派、新小說(shuō)、黑色幽默等新

潮，達(dá)到了一個(gè)新的文學(xué)思潮和流派的活躍高漲期,產(chǎn)生了又一批新的經(jīng)典作家和經(jīng)典作

品。P383

26、【問(wèn)答題】體驗(yàn)在文學(xué)活動(dòng)中有什么美學(xué)功能?

答案：(1)體驗(yàn)使藝術(shù)形象具有生氣勃勃的活力。(2)體驗(yàn)使藝術(shù)形象具有詩(shī)意的超越。

27、【問(wèn)答題】典型的藝術(shù)魅力表現(xiàn)在哪些方面?

答案：(1)文學(xué)典型以生命形式而呈現(xiàn)出無(wú)窮魅力。(2)典型的藝術(shù)魅力還來(lái)自它的真實(shí)

性。(3)文學(xué)典型的藝術(shù)魅力還來(lái)自它的新穎性。

28、【問(wèn)答題】中國(guó)抒情作品中最常見(jiàn)的原型意象和抒情母題有哪些?

答案：(1)傷春與悲秋。(2)離情與別緒。(3)思鄉(xiāng)與懷遠(yuǎn)。

29、【問(wèn)答題】作家應(yīng)有怎樣的文化修養(yǎng)?

答案：(1)具有比較豐富的生活積累。(2)具有比較廣博的文化知識(shí)與比較嫻熟的技能。

(3)具有較高的人格修養(yǎng)。（4）具有對(duì)文學(xué)的特殊愛(ài)好。

30、【問(wèn)答題】后現(xiàn)代主義文學(xué)的美學(xué)特征是什么?

答案：(1)打破了各種文化形式的界限,高雅與通俗的分別不復(fù)存在。(2)打破了西方傳統(tǒng)

的對(duì)事物現(xiàn)象背后的深度意義的追求,作品的意義是平面化的。(3)文本的拼貼、并置。

31、【問(wèn)答題】談?wù)勀銓?duì)節(jié)奏的理解。

答案：(1)節(jié)奏是語(yǔ)音在一定時(shí)間里呈現(xiàn)的長(zhǎng)短、高低和輕重等有規(guī)律的起伏狀況。(2)一

般地說(shuō),節(jié)奏產(chǎn)生于聲音在時(shí)間上的延續(xù)狀況。(3)節(jié)奏一般有三種類(lèi)型:長(zhǎng)短型、高低型

和輕重型。(4)節(jié)奏在古典詩(shī)中是必不可少的。現(xiàn)代新詩(shī)在格律上更為自由,但也有自身的

節(jié)奏。小說(shuō)語(yǔ)言也可以有節(jié)奏。

32、【問(wèn)答題】試述敘述內(nèi)容的基本特征。

答案：(1)敘述內(nèi)容是指所敘述的東西,即故事。(2)故事涉及事件、情節(jié)和情景。事件由

故事中所敘述的人物行為及其后果構(gòu)成。情節(jié)是按照因果邏輯組織起來(lái)的一系列事件。情

景是由人物的行為與環(huán)境組合起來(lái)的實(shí)際場(chǎng)面和景況。(3)故事涉及人物。故事中的人物

是故事中事件、情節(jié)發(fā)生和發(fā)展的動(dòng)因,也是使一個(gè)故事真正具有意義的根據(jù)。

33、【問(wèn)答題】結(jié)合實(shí)例闡述文學(xué)風(fēng)格的審美構(gòu)成

答案：(1)文采,指作品中的言語(yǔ)色彩,是文學(xué)風(fēng)格的外表。(2)情調(diào),指作品中的情感格

調(diào)。(3)氣勢(shì),指作品中的精神狀態(tài)和精神力量的運(yùn)動(dòng)狀況。(4)氛圍,指彌漫于作品中的特

定氣氛,往往與景物、場(chǎng)面、環(huán)境相結(jié)合,構(gòu)成特定的意境和情境。(5)韻味,指作品言語(yǔ)結(jié)

構(gòu)所產(chǎn)生的情趣和意