場(chǎng)面調(diào)度的主要方法課件

視聽(tīng)語(yǔ)言·場(chǎng)面調(diào)度的主要方法廣播影視節(jié)目制作專業(yè)教學(xué)資源庫(kù)縱深場(chǎng)面調(diào)度

縱深場(chǎng)面調(diào)度是最為常見(jiàn)的調(diào)度方法，是指導(dǎo)演通過(guò)演員或攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，利用一個(gè)鏡頭內(nèi)的景別、構(gòu)圖、光影、色彩、環(huán)境氣氛、人物動(dòng)作等造型因素的變化，來(lái)加強(qiáng)導(dǎo)演賦予這個(gè)鏡頭的思想內(nèi)涵和敘事功能?？v深場(chǎng)面調(diào)度縱深式場(chǎng)面調(diào)度形成的透視線加強(qiáng)了空間的縱深感?？v深場(chǎng)面調(diào)度固定鏡頭中角色運(yùn)動(dòng)構(gòu)成縱深式場(chǎng)面調(diào)度?？v深場(chǎng)面調(diào)度從運(yùn)動(dòng)鏡頭方面說(shuō)：1.運(yùn)動(dòng)鏡頭中縱深式場(chǎng)面調(diào)度展現(xiàn)大場(chǎng)景；縱深場(chǎng)面調(diào)度2.縱深式場(chǎng)面調(diào)度營(yíng)造強(qiáng)烈的速度感和視覺(jué)沖擊力；縱深場(chǎng)面調(diào)度3.縱深式場(chǎng)面調(diào)度還經(jīng)常用在全景深鏡頭中，來(lái)呈現(xiàn)角色的前后關(guān)系；這樣的全景深鏡頭中的縱向場(chǎng)面調(diào)度賦予影片緊張，刺激的戲劇性氣氛。縱深場(chǎng)面調(diào)度4.變換焦點(diǎn)的縱深式場(chǎng)面調(diào)度。縱深場(chǎng)面調(diào)度縱深場(chǎng)面調(diào)度總結(jié)：運(yùn)用縱深式場(chǎng)面調(diào)度，可以使鏡頭在角色或者攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)中真實(shí)的表現(xiàn)畫(huà)面的空間深度，表現(xiàn)角色和景物，角色之間的相互關(guān)系，也使得在同一個(gè)鏡頭中既欣賞角色整體形體，又欣賞角色的細(xì)膩表情成為可能，有利于角色的連貫性表演。重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度

重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度，是指重復(fù)出現(xiàn)兩次或兩次以上相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。在一部影片中，這種多次重復(fù)具有敘事母題的意義，可以起到強(qiáng)調(diào)、突出某種事物特殊涵義的作用，不僅可以給觀眾造成情緒上的沖擊，還能使觀眾參與劇情，進(jìn)入思考，獲得超越畫(huà)面本體的新的認(rèn)識(shí)。（肖申克的救贖）

影片《美麗上海》中，首尾兩場(chǎng)戲，以同樣的鏡頭調(diào)度方式，拍攝人物從樓上到樓下，進(jìn)廚房的全過(guò)程，只是人物有所不同，表現(xiàn)家庭的沉浮與人世的變遷，首尾呼應(yīng)，發(fā)人深思。（美麗上海開(kāi)頭和結(jié)尾）對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度

影片《這個(gè)殺手不太冷》中，女孩穿過(guò)陰暗的走廊，她發(fā)現(xiàn)家人全部倒在血泊中，然后她開(kāi)始按萊昂的門(mén)鈴，在萊昂將門(mén)打開(kāi)的一瞬間，一道光線照射到女孩臉上，仿佛是生命之光灑在她的身上，可以說(shuō)是萊昂挽救了她的生命。這種環(huán)境氣氛的強(qiáng)烈對(duì)比，光線明暗的打反差，既符合當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛，又符合只物的心理感受，藝術(shù)的感染力恰恰在對(duì)比性的場(chǎng)面調(diào)度中表現(xiàn)出來(lái)。（這個(gè)殺手不太冷30:30-31:40）對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度總結(jié)：運(yùn)用縱深式場(chǎng)面調(diào)度，可以使鏡頭在角色或者攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)中真實(shí)的表現(xiàn)畫(huà)面的空間深度，表現(xiàn)角色和景物，角色之間的相互關(guān)系