攝影攝像基礎(chǔ)構(gòu)圖

關(guān)于攝影攝像基礎(chǔ)構(gòu)圖取景構(gòu)圖拍攝角度一、取景和拍攝點(diǎn)拍攝影像作品，就要將客觀世界分離出來一部分，這一獨(dú)立出來的一部分就是展現(xiàn)在我們面前最直觀的感受，從客觀世界中分離出來的這一部分與原來沒分離出來的之前給我們的視覺感受不一樣。“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”生動地說明了看客觀事物的角度不同，所產(chǎn)生的效果就大不一樣。用鏡頭來分離客觀世界就更是如此。在攝影中的分離客觀世界，就是框多少，怎樣框，從哪個(gè)方向框。在創(chuàng)作作品的時(shí)候，首要考慮的就是畫面的四條邊的問題。第2頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖拍攝角度二、遠(yuǎn)近拍攝角度1、景別景別就是鏡頭畫面中主體的范圍和視覺距離的變化。根據(jù)視覺距離的遠(yuǎn)近和景物范圍的大小習(xí)慣上分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。通常以人物為對象進(jìn)行劃分。第3頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖（1）全景全景以表現(xiàn)某一個(gè)被攝對象的全貌和它所處的環(huán)境為目的。全景用來交待事件發(fā)生的環(huán)境及主體物與周圍環(huán)境的關(guān)系。與遠(yuǎn)景比較，全景有較明確的內(nèi)容中心。全景范圍的大小總是與主體對象有關(guān)，是與主體對象的大小相對而確定的。第4頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖（2）遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景離被攝對象距離遠(yuǎn)，它包括的景物范圍大。遠(yuǎn)景主要以大自然為表現(xiàn)對象。古代畫論說“遠(yuǎn)取其勢”。遠(yuǎn)景總是以自然的氣勢取勝，表現(xiàn)地形特征，地理位置，山川形勢及氣候變化所產(chǎn)生的環(huán)境氛圍等。第5頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖（3）中景中景在于表現(xiàn)某一事件或?qū)ο蟮母挥斜憩F(xiàn)力的情節(jié)性和動作性強(qiáng)的局部，表現(xiàn)事物矛盾的焦點(diǎn)，人與人之間的感情交流和聯(lián)系等。中景常常以動作情節(jié)取勝，環(huán)境降到次要地位，如果是靜的物體，也總以該對象中最有趣味，最引人注意的部分。中景人物中，手勢動作常常是畫面中的主要部分。第6頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖（4）近景近景主要用以突出人物的神情或者物體的細(xì)膩的質(zhì)感?！敖∑渖瘛薄ⅰ敖∑滟|(zhì)”都說明了近景表現(xiàn)的特點(diǎn)。人物近景，面部表情是畫面的主要內(nèi)容，眼睛成了畫面的中心部分，所以近景要處理好眼神光，以眼傳神。近景拍攝物體時(shí)要運(yùn)用好光線，表現(xiàn)好物體的紋理、質(zhì)地。第7頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖（5）特寫特寫較近景更近一步，把對象的某一局部充滿畫面，從細(xì)微處來揭示對象的細(xì)節(jié)特征和內(nèi)在動感。特寫拍攝成功的關(guān)鍵是拍攝者需有獨(dú)具慧眼的觀察力，能抓住被拍攝對象的特征進(jìn)行選擇表現(xiàn)內(nèi)容。第8頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖拍攝角度2、景別確定景別的確定是拍攝者創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分。景別運(yùn)用是否恰當(dāng)，決定于作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對拍攝對象的表現(xiàn)力的理解是否深刻。景別的劃分是相對的，總的來說：遠(yuǎn)觀全貌取其勢，近察秋毫得其神。第9頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖3、裁身點(diǎn)忌諱：不要把人的膝蓋、腰部、頸部、腕部、肘部等作為裁身點(diǎn)。適宜：腋下、腰部下面一點(diǎn)、膝蓋上去一點(diǎn)、肘部上去一點(diǎn)、頸部下面一點(diǎn)（取適量肩膀部位）。第10頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖拍攝角度三、上下拍攝角度上下拍攝角度，是指拍攝點(diǎn)與被攝對象之間的水平線高度的變化關(guān)系。主要有平攝角度，仰攝角度和俯攝角度三種造型效果。1、平攝角度拍攝點(diǎn)與被攝對象于同一水平線上，以平視的角度來拍攝，這種角度稱為平攝角度。平攝角度所構(gòu)成的畫面效果，接近于人們觀察事物的視覺習(xí)慣，它所形成的透視感比較正常，不會使被攝對象因透視變形而遭到歪曲和損害。第11頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖1平攝角度在人像攝影中，凡屬身份證、工作證所用的半身免冠照片，均應(yīng)以平攝角度和正面構(gòu)圖來拍攝；其他肖像照片，運(yùn)用平攝角度也居多數(shù)。凡是人物面部結(jié)構(gòu)比較正常者，通常應(yīng)采用平攝角度，它可以使五官端正的臉型得到較好的表現(xiàn)。這種角度所拍攝的人物肖像，容易引起與觀眾之間的情感交流，有一種平易親近的感覺。平攝角度的缺陷和不足之處是往往把處于同一水平線上的前后各種景物，相對地壓縮在一起，缺乏空間透視效果，不利于層次感的表現(xiàn)。第12頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖拍攝角度2、仰攝角度拍攝點(diǎn)低于被攝對象，以仰視的角度來拍攝處于較高位置的物體，這種角度稱為仰攝角度。在體育、舞臺攝影中，為了強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)某些運(yùn)動員和舞蹈演員的跳躍動作的高度，采用拍攝點(diǎn)較低的仰攝角度極為有效。這種低角度可以把被攝對象有限的跳躍高度極大地夸張，形成一種展翅凌空的視覺效果。第13頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖仰攝角度用仰攝角度拍攝某些豎立的物體和高大的建筑物，可以收到挺拔直立、刺破青天的效果；拍攝有人物活動的某些場面，能夠獲得朝氣蓬勃，升騰向上的效果。在人像攝影中，仰攝角度不僅可以突出表現(xiàn)人物形象之高大，還可以糾正和彌補(bǔ)某些臉型上寬下窄，或下巴以及口型比例過小的缺陷。第14頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖拍攝角度俯攝角度拍攝點(diǎn)高于被攝對象，以俯視角度來拍攝處于較低位置的物體，這種角度稱為俯攝角度?！坝F千里目，更上一層樓”。要想在照片畫面上表現(xiàn)更廣闊的場景，就需要盡可能升高拍攝點(diǎn)。第15頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖俯攝角度俯攝角度適于表現(xiàn)規(guī)模和氣勢，能富有表現(xiàn)力地展示巨大的空間效果。它適于表現(xiàn)遼闊的原野、大規(guī)模經(jīng)濟(jì)建設(shè)場面以及群眾集會壯觀的宏大場面等。俯攝角度應(yīng)用不當(dāng)，會對人物的形象起到丑化作用。一般來說，不宜用過大的俯攝角度拍攝面部結(jié)構(gòu)正常的人物肖像。如第16頁,共39頁，2024年2月25日，星期天取景構(gòu)圖拍攝角度水平拍攝角度水平拍攝角度，是指拍攝點(diǎn)與被攝對象之間在同一平面上的對應(yīng)關(guān)系。以被攝對象為中心，在同一水平線上的360°范圍內(nèi)，任何一個(gè)方位都可以作為拍攝點(diǎn)。不同的方位有各自不同的方向，不同的方向能獲得不同的畫面結(jié)構(gòu)。拍攝方位的變化，體現(xiàn)在照片畫面上就是構(gòu)圖形式的變化。通過方位的選擇來確定被攝對象在畫面中的結(jié)構(gòu)方式，使主體、陪體與背景三者有機(jī)地結(jié)合起來，使構(gòu)圖形式更富有表現(xiàn)力和感染力。第17頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：水鳥位于影像中央略顯呆板，左右兩方留下太多不必要的空間。O：水鳥位于影像左下方，夕陽位于右上方，上下左右相當(dāng)均衡。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第18頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：夕陽是這張影像的主題，卻置放中央，畫面呈現(xiàn)呆滯。O：夕陽移至畫面偏左方可以讓畫面顯得更為生動。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第19頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：人物前方空間太少，產(chǎn)生『視向空間』不足，感覺少女要撞墻了。O：少女前方保留足夠的『視向空間』，可以使畫面構(gòu)圖呈現(xiàn)順暢穩(wěn)定的效果。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第20頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：畫面中船頭向左，有就是該艘船由右向左航行，所以應(yīng)該保留左側(cè)視向空間，讓船保有前進(jìn)的空間。O：將大部分的空間都保留在船前進(jìn)的方向，感覺船有前行動向的空間。四、攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第21頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：水平線產(chǎn)生歪斜不平衡現(xiàn)象，因此拍照時(shí)，相機(jī)應(yīng)持穩(wěn)持平。O：水平線呈現(xiàn)平穩(wěn)，且不能中分畫面，以免過于呆板，這是處理水平線最基本的原則。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第22頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：人物后方水平線切過人物頭部，形成砍頭，是拍人像最大的禁忌。O：換個(gè)角度拍照，讓水平線不要出現(xiàn)在人后，是解決人像砍頭的最佳途徑。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第23頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：少女背后水平線歪斜且穿過頭部，因此在海邊拍攝人像時(shí)，更應(yīng)該注意身后水平線位置構(gòu)圖。O：在海邊拍照時(shí)，為簡便拍照可以減少水平線出現(xiàn)在畫面中。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第24頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：人物上方的空間保留太多，造成人物頭部置于畫面中央，畫面顯得上下不平衡。O：去除畫面不必要的空間，畫面不但顯得飽滿，且畫面上下方的對比也較符合正確的構(gòu)圖。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第25頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：畫面上方的天空太過于平淡，沒有保留必要反倒下方巖石較有看頭，所以應(yīng)多保留下方空間。O：畫面天空減少，下方巖石多保留，不僅讓畫面較有看頭，且更為穩(wěn)重。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第26頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：少女位于畫中央，上下空間保留過多，顯得有些空洞。O：少女上下左右空間保留合宜，且人物主體偏右，構(gòu)圖相當(dāng)妥切。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第27頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：少女腳部未入鏡，彷彿被砍斷腳踝；人物拍照時(shí)，要是所拍人物超過膝蓋的全身照，應(yīng)該將手、腳拍入畫面中。O：讓少女全身入鏡，這才是完整的人物全身照。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第28頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：人物拍坐姿時(shí)，同樣不能將腳踝切除在外。O：人物拍坐姿時(shí)，可改橫向拍攝，讓人物全身入鏡。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第29頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：拍攝景物及人像時(shí)，要注意人物在畫面中的比例，別為了讓景物都入鏡，而失了人物主體，造成賓主易位。O：將相機(jī)靠近人物拍攝，不但人物顯得高挑，且比例上較為恰當(dāng)。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第30頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：主體少女跟夕陽擠在畫面中央，且水平線接近中央，造成對分畫面，顯得畫面上下左右的空間太過空洞。O：換個(gè)角度拍攝，人物安排在黃金井字交叉點(diǎn)，水平線二一切分畫面，這是正確的基本構(gòu)圖。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第31頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：黑色部分過多，減少整張照片的可看性，且黑色過多有些沉重。O：水平線向下移，減少過多黑色部分，使整個(gè)畫面不至于太沉重。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第32頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：正面拍攝缺乏變化的姿勢，會使畫面呈現(xiàn)呆板且缺乏立體感。O：側(cè)正面姿勢，不但可以讓畫面呈現(xiàn)立體感且容易拍出人物線條也較生動活潑。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第33頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：俯角拍攝人像，容易讓人像顯得矮小，攝影時(shí)應(yīng)避免這種角度拍照。O：以正常平視視角，或是微微仰角來拍攝人像，可讓人像顯得較為高挑穩(wěn)重。攝影構(gòu)圖的常見錯(cuò)誤第34頁,共39頁，2024年2月25日，星期天X：逆光拍攝人像或景物，容易造成黑影，攝影時(shí)應(yīng)盡量避免