最后的常春藤葉

關(guān)于最后的常春藤葉人物（形象）（故事）情節(jié)（典型）環(huán)境小說(shuō)的“三要素”第2頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天關(guān)于歐·亨利歐·亨利（O·Henry,1862-1910）原名威廉·西德尼·波特（WilliamSydneyPorter）美國(guó)最著名的短篇小說(shuō)家之一被譽(yù)為“曼哈頓桂冠詩(shī)人”“美國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)之父”。他和法國(guó)的莫泊桑、俄國(guó)的契訶夫被認(rèn)為是世界著名的短篇小說(shuō)藝術(shù)大師。第3頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天關(guān)于歐·亨利

他出身于美國(guó)北卡羅來(lái)納州格林斯波羅鎮(zhèn)一個(gè)醫(yī)師家庭。一生富有傳奇性。三歲喪母，父親無(wú)力撫養(yǎng)子女，他童年時(shí)只得寄人籬下。當(dāng)過牧童、學(xué)徒、會(huì)計(jì)員、土地局辦事員、新聞?dòng)浾摺y行出納員。飽受歧視，遍嘗艱辛。1898年作為銀行出納員的他，因銀行短缺了一筆現(xiàn)金，被控挪用銀行公款，為避免刑訊，離家流亡洪都拉斯。后因回家探視病危的妻子被捕入獄，判刑五年。在獄中因表現(xiàn)良好，擔(dān)任藥劑師（后來(lái)提前二年獲釋）。在銀行工作時(shí)，曾有過寫作經(jīng)歷，擔(dān)任監(jiān)獄醫(yī)務(wù)室的藥劑師后有機(jī)會(huì)聽到犯人講的各種離奇古怪的故事，豐富了創(chuàng)作素材。因而開始認(rèn)真寫作。1901年提前獲釋后，遷居紐約，專門從事寫作。

第4頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天關(guān)于歐·亨利

一生寫了300多篇短篇小說(shuō)，尤其善于描寫美國(guó)社會(huì)尤其是紐約百姓的生活。他的作品構(gòu)思新穎，語(yǔ)言詼諧，給人以“含淚的微笑”的美感，而且結(jié)局常常出人意外；又因描寫了眾多的人物，這些作品被譽(yù)為“美國(guó)生活的幽默百科全書”。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《白菜與國(guó)王》和小說(shuō)集《四百萬(wàn)》、《命運(yùn)之路》等。其中一些名篇如《愛的犧牲》、《警察與贊美詩(shī)》、《帶家具出租的房間》、《麥琪的禮物》、《最后的常春藤葉

》等使他獲得了世界聲譽(yù)。第5頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天瓊珊的病況為什么會(huì)不斷地惡化，后來(lái)又有奇跡般的轉(zhuǎn)變？

惡化是因?yàn)樗炎约荷南Ｍ耐性谝豢贸４禾俚娜~子上，而常春藤的葉子在秋風(fēng)中不斷地凋落，所以她就認(rèn)為自己的生命將要很快走上終結(jié)；后來(lái)奇跡般地轉(zhuǎn)變是因?yàn)樗吹斤L(fēng)雨過后，那片寄托著自己生命希望的藤葉依然存在。第6頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天小說(shuō)的結(jié)尾可以說(shuō)是出人意料的，你能依據(jù)課文看出它的合理性嗎？①貝爾曼方面：他是一個(gè)有四十年畫齡的失意的老畫家（有創(chuàng)作能力），他總是說(shuō)要?jiǎng)?chuàng)作一幅杰作（有創(chuàng)作愿望），可始終沒動(dòng)手；他替那些顧不起職業(yè)模特的青年藝術(shù)家當(dāng)模特，保護(hù)瓊珊和蘇艾她們，說(shuō)明他很富有愛心（有情感基礎(chǔ)）；他的性格暴躁說(shuō)明他的爽直和容易沖動(dòng)（有性格基礎(chǔ)）；他從蘇艾那里知道了瓊珊很有些荒唐的想法（瓊珊有需要）；在給蘇艾做模特的時(shí)候，他們?cè)谀莾簱?dān)心地瞥著窗外的常春藤（心理有反映）。第7頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天小說(shuō)的結(jié)尾可以說(shuō)是出人意料的，你能依據(jù)課文看出它的合理性嗎？②瓊珊方面：她的病情雖然重但醫(yī)生說(shuō)希望就在于她自己是否愿意活下去（心理基礎(chǔ)）；醫(yī)生還說(shuō)只要她能對(duì)生活有了興趣，她恢復(fù)的機(jī)會(huì)就可以由十分之一提高到五分之一（康復(fù)希望）；既然她把自己的生命和藤葉聯(lián)系了起來(lái)，那么藤葉要是不落的話，她肯定就堅(jiān)信自己能好好地活著（意志力量）?！窨偨Y(jié)：正因?yàn)闅W·亨利小說(shuō)多采用這種出人意料之外，但在情理之中的結(jié)尾方式，所以人們常把它稱為“歐·亨利式的結(jié)尾”或“歐·亨利筆法”。第8頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天從生命垂危到轉(zhuǎn)危為安的“瓊珊現(xiàn)象”給了你什么樣的生命啟示？

一個(gè)人的信念影響著他的生命力。悲觀的情緒、態(tài)度可以讓人很快走向生命的末日，但堅(jiān)定的信念和樂觀的態(tài)度，則總能創(chuàng)造生命的奇跡。（走出沙漠、烈士遺言等）第9頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天《最后的常春藤葉》的主人公是誰(shuí)？

可以認(rèn)為是老畫家貝爾曼，也可以認(rèn)為是由老貝爾曼、蘇艾、瓊珊等構(gòu)成的一組群像。因?yàn)閺娜目矗县悹柭亲髡咚吡澝?、謳歌的人物。但是，這篇小說(shuō)通過一個(gè)巧妙構(gòu)思的故事，除了突出舍己為人、用生命的代價(jià)創(chuàng)作出驚世杰作的老貝爾曼這一形象，同時(shí)也滿懷深情地描寫了幾個(gè)窮苦朋友之間相濡以沫的友誼，因此，單以老貝爾曼作為全文的主人公，似乎不足以體現(xiàn)這篇小說(shuō)的全部?jī)?nèi)涵。所以，若是以老貝爾曼等群像為本文主人公的話，似乎更好些。

第10頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天從貝爾曼以及蘇艾等人身上你能看到什么？

很不起眼的外表下掩藏著的高尚的心靈，以及小人物間惺惺相惜、相濡以沫的高尚品德和偉大人格。他們雖然自己都處在困厄中，卻沒有泯滅對(duì)他人的關(guān)愛之心和對(duì)生命、對(duì)藝術(shù)的熱誠(chéng)。

文章對(duì)貝爾曼形象的塑造在手法上有什么特點(diǎn)？欲揚(yáng)先抑，欲顯先隱．《最后的常春藤葉》教后肺炎擄瓊珊，蘇艾殷勤看。藤葉耐風(fēng)雨，靈通貝爾曼。第11頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天本文在寫作上還有哪些特色？

①以喜劇的形式表現(xiàn)悲劇的內(nèi)涵。幽默的語(yǔ)言，夸張、擬人等手法的運(yùn)用，增添了作品的喜劇色彩；但藝術(shù)家們苦難的生活境遇和貝爾曼先生為了挽救他人，犧牲了自己，這些都構(gòu)成了小說(shuō)