徐克《青蛇》觀后感

徐克《青蛇》觀后感1.引言電影《青蛇》的基本情況介紹《青蛇》是香港著名導(dǎo)演徐克于1993年執(zhí)導(dǎo)的一部電影，改編自林燕萍的小說(shuō)《白蛇傳》，由張曼玉、王祖賢、趙文卓等主演。電影講述了白素貞與小青兩位蛇仙與許仙之間的愛(ài)情糾葛，以及與法海和尚的矛盾沖突。觀看電影的心境與期待在觀看《青蛇》之前，我對(duì)這部電影抱有極大的期待。作為徐克的代表作之一，我對(duì)其獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格和深刻的人物塑造充滿好奇。同時(shí)，作為一部改編自經(jīng)典文學(xué)作品的電影，我期待著它如何將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美相結(jié)合。觀后感的寫(xiě)作目的與結(jié)構(gòu)安排觀看完《青蛇》后，我深感電影所傳達(dá)的主題思想以及藝術(shù)手法值得深入探討。因此，我希望通過(guò)這篇觀后感，對(duì)電影進(jìn)行全面的解讀和分析，以表達(dá)我的觀點(diǎn)和感悟。本文將按照電影情節(jié)、藝術(shù)手法、主題思想等方面展開(kāi)論述，最后進(jìn)行總結(jié)。2電影情節(jié)解讀2.1主要角色分析2.1.1白素貞與小青的形象對(duì)比在電影《青蛇》中，白素貞與小青的形象對(duì)比鮮明，凸顯了人性的復(fù)雜與多樣。白素貞溫婉賢淑，端莊大方，她作為姐姐，始終關(guān)愛(ài)著小青，希望她能夠成為一個(gè)真正懂得愛(ài)恨情仇的人。相比之下，小青則率真、熱情，對(duì)于人間的情感充滿了好奇與渴望。她雖任性，卻純真無(wú)邪，勇于追求真愛(ài)。2.1.2許仙的形象特點(diǎn)及在情節(jié)中的作用許仙作為電影《青蛇》的男主角，他身上有著明顯的文人氣質(zhì)，既儒雅又有些懦弱。在情節(jié)中，許仙起到了重要的推動(dòng)作用。他的出現(xiàn)讓白素貞和小青對(duì)人間情感有了更深的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也揭示了人性的復(fù)雜與矛盾。許仙在愛(ài)情與道德之間的掙扎，使得故事情節(jié)更加曲折引人入勝。2.1.3法海的形象與寓意法海在電影《青蛇》中，代表了封建禮教與道德規(guī)范。他嚴(yán)肅、剛烈，堅(jiān)信自己的使命是維護(hù)人間的正義與秩序。法海的形象寓意著對(duì)人性的壓抑與束縛，同時(shí)也反映了傳統(tǒng)文化中的道德觀念。2.2情節(jié)發(fā)展及轉(zhuǎn)折點(diǎn)分析2.2.1劇情高潮：水漫金山水漫金山是電影《青蛇》的劇情高潮，這一幕展現(xiàn)了白素貞為救許仙，不顧一切地與法海斗法的勇氣和決心。這場(chǎng)戲視覺(jué)效果震撼，同時(shí)也揭示了人物之間復(fù)雜的情感糾葛。水漫金山成為了故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，讓白素貞和小青的命運(yùn)發(fā)生了重大變化。2.2.2結(jié)局解析：人物命運(yùn)與主題思想電影《青蛇》的結(jié)局讓人唏噓。白素貞為愛(ài)犧牲，小青則明白了愛(ài)情的真諦。許仙雖然得到了解脫，但內(nèi)心始終無(wú)法忘懷與白素貞的感情。法海也在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中認(rèn)識(shí)到，人性的復(fù)雜與多樣并非他能輕易掌控。結(jié)局深刻地揭示了主題思想，即愛(ài)情與命運(yùn)的關(guān)系，以及人性在道德困境中的掙扎與成長(zhǎng)。3電影藝術(shù)手法賞析3.1攝影技巧與視覺(jué)效果徐克的《青蛇》在攝影技巧和視覺(jué)效果上有著顯著的特點(diǎn)。電影中，攝影師運(yùn)用了多種拍攝手法，如長(zhǎng)鏡頭、慢鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭等，為觀眾呈現(xiàn)出一幅幅如詩(shī)如畫(huà)的畫(huà)面。特別是在表現(xiàn)白素貞與小青的蛇身時(shí)，通過(guò)特效和攝影的巧妙結(jié)合，使得蛇身在畫(huà)面中既神秘又富有美感。此外，電影中的色彩運(yùn)用也十分出色。色彩鮮明的服裝、布景與光影效果相互映襯，營(yíng)造出一種如夢(mèng)如幻的氛圍，使觀眾仿佛置身于一個(gè)神秘的神話世界。3.2音樂(lè)與配樂(lè)的表現(xiàn)力音樂(lè)在電影《青蛇》中起到了至關(guān)重要的作用。電影配樂(lè)選用了大量傳統(tǒng)民樂(lè)元素，如古箏、琵琶等，既展現(xiàn)了古代的韻味，又與電影的主題相得益彰。在情節(jié)緊張或情感激烈時(shí)，配樂(lè)的節(jié)奏也隨之加快，為觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊。同時(shí)，電影中的歌曲也令人難以忘懷。如主題曲《流光飛舞》，歌詞與旋律悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，完美地詮釋了電影中的愛(ài)情與哀愁。3.3導(dǎo)演徐克的藝術(shù)風(fēng)格作為一部徐克執(zhí)導(dǎo)的電影，《青蛇》無(wú)疑具有鮮明的徐克風(fēng)格。在電影中，徐克將傳統(tǒng)神話與現(xiàn)代元素巧妙地融合在一起，展現(xiàn)了一種獨(dú)特的東方奇幻美學(xué)。他對(duì)角色塑造、情節(jié)編排以及視覺(jué)效果的把握都體現(xiàn)了一位大師級(jí)導(dǎo)演的功力。在徐克的鏡頭下，人物形象豐滿、立體，情節(jié)緊湊且富有張力。同時(shí)，他擅長(zhǎng)運(yùn)用特效技術(shù)，將許多奇思妙想呈現(xiàn)在觀眾眼前，令人嘆為觀止。這些特點(diǎn)都使得《青蛇》成為了一部具有高度藝術(shù)價(jià)值的電影佳作。4主題思想探討4.1愛(ài)情與宿命的關(guān)系在徐克的《青蛇》中，愛(ài)情與宿命是兩個(gè)不可分割的主題。白素貞與小青對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求，以及她們無(wú)法逃離的宿命，構(gòu)成了整部電影的核心。白素貞與許仙的愛(ài)情故事，看似浪漫，實(shí)則充滿了悲劇色彩。作為蛇精，她的愛(ài)情之路早已被命運(yùn)所注定，無(wú)論是與許仙的結(jié)合，還是最后的別離，都仿佛是一場(chǎng)早已編排好的戲碼。而小青對(duì)法海的愛(ài)慕，更是展現(xiàn)了愛(ài)情在面對(duì)強(qiáng)大宿命時(shí)的無(wú)力感。4.2人性與道德的沖突電影《青蛇》中的人性與道德沖突，主要體現(xiàn)在角色之間的互動(dòng)與選擇上。白素貞為了愛(ài)情，不惜水漫金山，傷害了無(wú)數(shù)無(wú)辜的生命，這是她人性中的自私與貪婪。而法海作為代表道德與正義的角色，卻因?yàn)閷?duì)妖的偏見(jiàn)，走向了極端，這反映了他內(nèi)心的狹隘與固執(zhí)。這些沖突讓人物形象更加豐滿，也讓觀眾對(duì)人性與道德的界限產(chǎn)生了深刻的思考。4.3對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承與反思《青蛇》作為一部改編自中國(guó)古典神話的電影，不僅傳承了傳統(tǒng)文化中的許多元素，同時(shí)也對(duì)其進(jìn)行了深刻的反思。徐克在電影中巧妙地將古典文化與現(xiàn)代思想相結(jié)合，讓人物在傳統(tǒng)框架中展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性。他對(duì)傳統(tǒng)道德觀念的質(zhì)疑，以及對(duì)妖與仙之間界限的模糊處理，都讓觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化有了新的認(rèn)識(shí)。電影在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，也引導(dǎo)人們反思，如何在現(xiàn)代社會(huì)中正確地理解和傳承這些文化精髓。以上對(duì)《青蛇》的主題思想進(jìn)行了探討，可以看出，電影不僅僅是講述了幾個(gè)角色之間的愛(ài)恨情仇，更是通過(guò)這些故事，引發(fā)觀眾對(duì)于愛(ài)情、人性、道德以及文化傳承等深層次問(wèn)題的思考。5觀后感總結(jié)5.1個(gè)人感悟與啟示《青蛇》這部影片給我留下了深刻的印象。電影中，白素貞與小青的姐妹情深，許仙的懦弱與法海的剛愎自用，共同編織了一個(gè)既古典又現(xiàn)代的夢(mèng)境。從她們的故事中，我看到了愛(ài)情的復(fù)雜與多面性，以及命運(yùn)的無(wú)常與不可抗力。這讓我深刻理解到，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們應(yīng)當(dāng)珍惜眼前人，珍惜當(dāng)下的情感交流。同時(shí)，電影對(duì)人性的剖析也讓我反思了自己的道德觀念。面對(duì)誘惑和挑戰(zhàn)，我們是否能像白素貞那樣堅(jiān)守初心，是否能像小青那樣勇敢地去愛(ài)？在現(xiàn)代社會(huì)，這些問(wèn)題同樣具有現(xiàn)實(shí)意義。5.2電影在當(dāng)代的價(jià)值與影響《青蛇》作為一部上世紀(jì)的經(jīng)典影片，其在當(dāng)代的價(jià)值與影響依然不容忽視。它讓我們重新審視傳統(tǒng)文化，思考如何在繼承與發(fā)展的過(guò)程中找到平衡。此外，電影獨(dú)特的藝術(shù)手法和導(dǎo)演徐克鮮明的個(gè)人風(fēng)格，也為現(xiàn)代電影創(chuàng)作提供了借鑒和啟示。5.3建議與展望為了讓更多觀眾了解并欣賞到這部佳作，我建議對(duì)電影進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)，提高