第10章 30年代小說（四）

第十章30年代小說（四）.第一節(jié)巴金小說創(chuàng)作生平與創(chuàng)作1904年11月25（光緒30年10月初九）日生于四川省成都市正通順街。原名李堯棠，字芾甘。這是他在出生后父親給他起的名字，取自《詩經》里的《召南·甘棠》詩的第一句“蔽芾甘棠”?！氨诬栏侍?，勿剪勿伐，召公憩之?！?。1914年（10歲），夏（7，21），母親病逝。1917年春，父親病逝。..1918年，9月入成都青年會英文補習學校。一月后因病輟學。在家跟表哥學習英語。1920年，讀過陳獨秀寫的文章，禁不住拿起筆來，把自己讀《新青年》這本刊物后的激動心情向他表白出來，要求他能指引方向，走上奮斗的道路。1921年，在成都《半月》雜志發(fā)表第一篇文章《怎樣建設真正自由平等的社會》，署名，芾甘。.

1927年1月赴法國求學。3月，開始小說《滅亡》的創(chuàng)作。1928年底，巴金離法回國，仍然居住在上海。1929年1月第一部小說《滅亡》在《小說月報》（當時，葉圣陶做編輯）上連載（連載四期），署名巴金。10月在開明書店出版。巴金的《家》寫成于1931年，這一年這部小說已經開始在上海《時報》上連載。小說連載時的題目為《激流》，后來（1933年5月，上海開明書店）出單行本時改為《家》。

..1934年在北京任《文學季刊》編委。同年秋天東渡日本。次年回國，在上海任文化生活出版社總編輯，出版“文學叢刊”、“文化生活叢刊”、“文學小叢刊”。1936年，與寧波姑娘陳蘊珍（蕭珊，1917-1972）書信結識。

1944年完婚。抗日戰(zhàn)爭期間輾轉于上海、廣州、桂林、重慶，曾任《吶喊》周刊（后改名《烽火》）發(fā)行人、主編，擔任歷屆中華全國文藝界抗敵協(xié)會的理事。

.從1927年的《滅亡》起，到1947年，共創(chuàng)作長篇、中篇小說20多部。“革命三部曲”：《滅亡》、《死去的太陽》、《新生》。“愛情三部曲”：《霧》、《雨》、《電》?！凹ち魅壳保骸都摇?、《春》、《秋》。

“抗戰(zhàn)三部曲”：《火》（共三部，第二部又名《馮文淑》，第三部又名《田惠世》）.11個短篇小說集：《復仇集》、《光明集》、《電椅集》、《還魂草》、《將軍

集》、《抹布集》、《沉默集》、《沉落集》、《神·鬼·人》、《發(fā)的故事》、《小人小事》。.近20本散文、雜文、評論集。1944年10，長篇小說《憩園》在桂林文化生活出版社出版。1946年1，長篇小說《第四病室》在上海良友復興圖書公司出版。1947年3，長篇小說《寒夜》在上海晨光出版公司出版。.1949年出席第一次全國文代會，當選文聯(lián)常委。1950年擔任上海市文聯(lián)副主席。曾兩次赴朝鮮前線訪問，輯有《生活在英雄們中間》、《保衛(wèi)和平的人們》兩本散文通訊集?！拔母铩敝校獾搅藲埧岬钠群?。1978年1217；在香港《大公報》副刊開辟“隨想錄”專欄1979年12月，《隨想錄》第一集在香港三聯(lián)書店出版1980年6月，《隨想錄》第一集在香港三聯(lián)書店出版2005年10月17日19時零6分在上海逝世，享年102歲《滅亡》1929年1月在《小說月報》上連載（連載四期），署名巴金。10月在開明書店出版。1，有關愛與憎的浪漫故事（夏志清）。小說反映的是1926年左右北伐戰(zhàn)爭之前軍閥孫傳芳統(tǒng)治下的上海的生活。作品從第一章開始就以陰沉的筆調刻畫了一幅階級對立的血淋淋的圖畫，在這個背景上，作者塑造了一個恨人類的主人公——杜大心。.2，巴金早期小說的藝術特色。（1），無政府主義；（2），是感情，不是生活

（3），心理刻畫的技巧

無政府主義反對包括政府在內的一切統(tǒng)治階級和權威，關注個體的自由和平等。他是18、19世紀的民本主義與空想社會主義哲學思潮。其本意是，反對封建的強權與專制的禁錮，倡導一種理想的平等、自由與博愛。

反對一切束縛，無論是政治的、經濟的或道德上的；要求個性解放，即那‘萬人享樂的新社會’。.凡宰特和薩柯（右）《愛情三部曲》《霧》寫于1931年夏天，主人公周如水是一個傾向革命的新青年，但是由于封建思想觀念的束縛與優(yōu)柔寡斷、軟弱的性格特點，他于患得患失中自編自導了一出愛情悲劇?！队辍分械闹魅斯蝗拭駥儆谀硞€“革命組織”里的成員。作品以較大篇幅描寫他與兩位女性的愛情糾葛，并在其中穿插著幾位革命者之間圍繞革命道路的問題展開的爭論?！峨姟分?，巴金讓革命與反革命的搏斗白熱化，圍繞著E城開展斗爭的敵我雙方，實際上就是革命者與國民黨蔣介石集團的縮影。整個E城的最高統(tǒng)治者是一個新的軍閥旅長，反抗他的革命青年也都全部出場。.《愛情三部曲》的重要性：它是巴金早年對“革命”這一重大的社會問題進行痛苦緊張而又持久思索的總結，它是作家早期世界觀的形象化的展現(xiàn)。作品探索了革命的戰(zhàn)略、戰(zhàn)術、方式、道路，思考了革命者的人生觀、政治觀以及他們對友誼、婚姻、愛情、家庭等多方面的態(tài)度，涉及問題異常廣泛，因此是一部巴金心目中所認為的革命者的“生活教科書”。聲音巴金：“我不曾寫過一本叫自己滿意的小說。但在我的二十幾部文學作品里面卻也有我個人喜歡的東西，例如《愛情三部曲》。我的確喜歡這三本小書。這三本小書，我可以說是為我自己寫的，寫給自己讀的。我可以毫不夸張地說，就在今天我讀著《雨》和《電》，我的心還會顫動。它們使我哭，也使我笑。它們給過我勇氣，也給過我安慰?！保ò徒穑骸稅矍槿壳た傂颉?，《巴金全集》第6卷，人民文學出版社1988年版。）短篇小說創(chuàng)作按題材來劃分，大致上可歸為四類：第一類作品，數量較多又頗具特色，以反映外國人民的生活為主。這類作品集中在《復仇集》中。第二大類，以反映國內各階層人民的苦難生活以及他們的反抗斗爭為主要內容。主要收在《將軍集》和《抹布集》中。第三大類作品是童話，它們收在《長生塔》中。第四大類則是反映法國大革命的作品，它收在《沉默集（二）》中。這就是《馬拉的死》、《丹東的悲哀》和《羅伯斯庇爾的秘密》。.巴金短篇小說藝術上的特點：在形式上，巴金多“用第一人稱寫小說”。在人物塑造上，巴金注重對人的心靈的探索，并從人的心理的角度來透視社會。從小說的結構上看，巴金早期短篇小說中往往由一個說故事的主人公來對讀者娓娓長談，有時大故事里套小故事，或幾個似乎互不相關的故事互相交織，但卻表現(xiàn)了共同的主題。.第二節(jié)“激流三部曲”青春的贊歌：

“激流三部曲”《家》最早于1931年在《時報》開始連載，原篇名為《激流》，1933年5月由開明書店出版單行本。《春》1938年3月由上海開明書店出版?！肚铩?940年4月由上海開明書店出版?！凹ち魅壳保òā都摇?、《春》、《秋》）是巴金的代表作品，特別是它的第一部《家》，具有永恒的藝術價值。作品一方面隨著封建宗法制度的崩潰，垂死的封建統(tǒng)治力量瘋狂地吞噬著年輕的生命，另一方面深為革命潮流所吸引的青年一代開始了覺醒、掙扎與斗爭的悲壯歷程。...

《家》：1，“我把它獻給我的大哥”。2，歷史轉折時期封建大家庭制度的典型形態(tài)。3，人物分析：高老太爺：舊秩序和封建宗法專制主義的代表者。覺新：掙扎在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、新與舊之間的多余人。覺慧：一個幼稚而又大膽的叛頭。鳴鳳：封建禮教的犧牲品.4，藝術特色：（1），抓住了變革時代的焦點：變革中的新舊人物典型；典型的事件沖突；典型的主題；（2），小說充滿人情味、生活味。（3），青春的激情與氣息?！拔沂冀K記?。呵啻菏敲利惖臇|西。而且這一直是我的鼓舞的泉源”。

聲音“在這里我所欲展示給讀者的乃是描寫過去十多年的一幅圖畫，自然這里只有生活底一部分，但已經可以看見那一股由愛與恨，歡樂與受苦所組織成的生活之激流是如何地在動蕩了”巴金：《＜激流＞總序》“我要反抗這個命運”,“我所憎恨的并不是個人，而是制度”，“我要向一個垂死的制度叫出我的J’accuse（我控訴）!”（巴金：《關于＜家＞》，《巴金全集）第1卷，第442頁，人民文學出版社1986年版。）..“激流三部曲”在現(xiàn)代文學史上的重要地位1，“激流三部曲”成為我國現(xiàn)代文