NO15極簡主義與景觀設(shè)計(巴黎)

11.3極簡主義與景觀設(shè)計11.3.1極簡主義20世紀60年代初，美國出現(xiàn)了極簡主義藝術(shù)〔MinimalArt〕。極簡主義〔Minimalism〕通過把造型藝術(shù)剝離到只剩下最根本元素而到達“純粹抽象”。代表人物有賈德〔DonaldJudd〕、斯特拉〔FrankStella〕、安德拉〔CarlAndre〕等。

1賈德的雕塑“無題”〔1965〕2極簡主義藝術(shù)家認為，形式的簡單純潔和簡單重復，就是現(xiàn)實生活的內(nèi)在韻律。他們的作品以繪畫和雕塑的形式表現(xiàn)出來，構(gòu)成手段簡約，具有明確的統(tǒng)一完整性，追求無表情無特色，但對觀眾的影響和沖擊力卻十分迅速和直接。實際上，在極簡藝術(shù)家外表簡單的作品后面，是藝術(shù)家對生活和社會秩序的渴望和追求。賈德的雕塑“無題”〔1981〕3極簡主義的特征主要有：1〕非人格化、客觀化，表現(xiàn)的只是一個存在的物體，而非精神，擯棄任何具體的內(nèi)容、反映和聯(lián)想；2〕使用工業(yè)材料，如不銹鋼、電鍍鋁、玻璃等，在審美趣味上具有工業(yè)文明的時代感；3〕采用現(xiàn)代機器生產(chǎn)中的技術(shù)和加工過程來制造產(chǎn)品，崇尚工業(yè)化的結(jié)構(gòu)；4〕形式簡約、明晰，多用簡單的幾何形體，具有紀念碑式的風格；5〕顏色盡量簡化，作品中一般只出現(xiàn)一兩種顏色或是只用黑白灰色，色彩均勻平整；6〕在構(gòu)成中推崇非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖，只強調(diào)整體，重復、系列化地擺放物體單元，沒有變化或?qū)α⒔y(tǒng)一，排列方式或以等距離或按代數(shù)、幾何倍數(shù)關(guān)系遞進；7〕雕塑不使用基座和框架，將物體放在地上或靠在墻上，直接與環(huán)境發(fā)生聯(lián)系。4安德拉的雕塑“PEACEOFMUNSTER”(1984)5安德拉的雕塑“老城矩形”〔1967〕6斯特拉的繪畫7蒙德里安——風格派

認為以往的設(shè)計形式已經(jīng)過時，最好的藝術(shù)應該是基于幾何形體的組合和構(gòu)圖，要在純粹抽象的前提下，建立一種理性的、富于秩序和完全非個人的繪畫、建筑和設(shè)計風格。風格派有兩個重要的設(shè)計思想影響到包括景觀設(shè)計在內(nèi)的設(shè)計領(lǐng)域，一是抽象的概念，二是用色彩和幾何形組織構(gòu)圖與空間。8蒙德里安的繪畫

極簡主義追求抽象、簡化、幾何秩序，實際上與上半葉的風格派、構(gòu)成主義有許多相似的地方塔特林——構(gòu)成主義〔結(jié)構(gòu)主義〕

構(gòu)成主義是一場抽象雕塑運動。抽象藝術(shù)家們采用非傳統(tǒng)的材料，如木材、金屬、玻璃、塑料等加以焊接、粘貼組合，創(chuàng)造出立體性構(gòu)成的雕塑作品，對以后的藝術(shù)家包括景觀設(shè)計師在非傳統(tǒng)性材料的使用上產(chǎn)生了很大的影響。構(gòu)成主義雕塑的探索代表了20世紀工業(yè)、科技向藝術(shù)滲透的趨向。9塔特林的“第三國際紀念碑”

在景觀設(shè)計領(lǐng)域中，不少設(shè)計師與極簡主義藝術(shù)家一樣，在形式上追求極度簡化，以較少的形狀、物體和材料控制大尺度的空間，形成簡潔有序的現(xiàn)代景觀。另外還有一些景觀設(shè)計作品，運用單純的幾何形體構(gòu)成景觀要素或單元，不斷重復，形成一種可以不斷生長的活的結(jié)構(gòu)；或者在平面上用不同的材料、色彩、質(zhì)地來劃分空間，也常使用非天然材料，如不銹鋼、鋁板、玻璃等。1011.3.2彼得.沃克〔PETERWALKER1932—〕

111932年出生于美國加州的帕薩德那〔Pasadena〕；1955年畢業(yè)于加州大學伯克利分校，獲景觀設(shè)計學士學位；1955——1956年在伊利諾大學作研究生；1957年獲哈佛大學設(shè)計研究生院景觀設(shè)計碩士學位；同年〔1957年〕與哈佛大學設(shè)計研究生院佐佐木英夫教授共同創(chuàng)立了〔SWA〕即〔Sasaki，Walker&Associates〕景觀設(shè)計公司；成為美國最著名的景觀設(shè)計公司之一。

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由于受格羅皮烏斯的影響，沃克這一批50年代受教育的景觀設(shè)計師在上學的時候沒有直接受過完整的建筑歷史的教學，受古典主義的影響少，受現(xiàn)代主義思想的熏陶較多，如功能主義、園林是建筑的延伸等等。沃克的早期作品表現(xiàn)為兩個傾向：一是建筑形式的擴展，二是與周圍環(huán)境的融合。13

沃克對藝術(shù)報有極大的興趣，進行藝術(shù)創(chuàng)作一直是他的愿望，為了實現(xiàn)這一愿望，他當初曾想上一所藝術(shù)學校而不是大學，在伯克利讀書時他還從事繪畫。他經(jīng)常逛畫廊、閱讀藝術(shù)書籍和雜志，也收集一些藝術(shù)品。

60年代末，沃克開始對極簡藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，收集極簡藝術(shù)家的作品。隨著時間的推移，越來越多的極簡藝術(shù)家的作品使他認識到了將藝術(shù)與景觀結(jié)合的可能性。他發(fā)現(xiàn)極簡藝術(shù)中的視覺和精神詞匯與自己對現(xiàn)代主義的理解，如簡單、清晰和形式感在本質(zhì)上非常協(xié)調(diào)。

SWA設(shè)計師沃克設(shè)計的加州LOSALTOS的富特黑爾學院14SWA設(shè)計師沃克設(shè)計的華盛頓州塔科馬市的威耶豪瑟總部1516在SWA奮斗了18年之后，40歲的沃克發(fā)現(xiàn)自己越來越不滿意公司的作品。SWA需要的是通過熟練的專業(yè)技巧容易被業(yè)主接受的典范的設(shè)計，是“如畫的”優(yōu)秀的群眾化的設(shè)計，但這不是他真正感興趣的東西。在SWA這樣一個商業(yè)運作成功的合伙人的團體里，現(xiàn)實不允許將自己對藝術(shù)的追求滲透到每一個工程中去。受到內(nèi)心深處藝術(shù)追求的強烈召喚，他決心去實現(xiàn)自己的理想，做出了離開SWA的決定。1976年赴哈佛大學設(shè)計研究生院從事教學工作，以便能夠更深入地探索景觀與藝術(shù)的結(jié)合。

171977年夏天，沃克赴法國進行教學實習。盡管這之前沃克曾屢次參觀了歐洲一些偉大的園林，但由于對極簡主義的興趣與研究，他開始用不同的眼光審視這些園林，使得這一次旅行對他的職業(yè)生涯產(chǎn)生了非同尋常的意義。18

沃克甚至認為，從某種程度來說，勒.

諾特早在17世紀就已經(jīng)完成了極簡與景觀的結(jié)合，他的園林就是現(xiàn)代的和極簡的。

17世紀由勒.諾特設(shè)計的園林“像一盞明燈照亮了前行的方向”，展示了極簡藝術(shù)家所作的每一件事情。他發(fā)現(xiàn)，極簡藝術(shù)家在控制室內(nèi)外空間的方法上與勒.諾特用少數(shù)幾個要素控制大尺度空間的方法有相當多的聯(lián)系。19沃克意識到了勒.諾特的古典主義、當代的極簡主義藝術(shù)和早期現(xiàn)代主義在許多方面是相同的，是形式的再創(chuàng)造和對原始的純潔和精神力量的探索。他開始了新的創(chuàng)作，通過將這三種藝術(shù)思想的經(jīng)驗結(jié)合起來去塑造景觀，并尋求解決社會和功能問題的方法。他發(fā)現(xiàn)，極簡藝術(shù)家最常見的手法“序列”——某一要素的重復使用，在景觀設(shè)計中是非常有效的。他表示：“極簡主義藝術(shù)家走在我的前面，我了解他們做的事情，所以我準備走相同的道路，力圖在景觀設(shè)計上到達極簡主義藝術(shù)家在藝術(shù)上所到達的高度?！?0彼得.沃克景觀建筑事務(wù)所〔PWP〕是戰(zhàn)后景觀設(shè)計歷史的重要組成成員，他們以斯坦利.懷特、佐佐木英夫的教學和景觀設(shè)計起家，位于加州伯克利?！巴ㄟ^關(guān)注創(chuàng)意和細致的工作”來吸引客戶。PWP規(guī)模維持在大約30人左右，這樣可以密切合作、高效運轉(zhuǎn)，當然另外一個重要的原因是：當雇員超過30，公司就要過分關(guān)注企業(yè)管理了。公司的另外一個理想就是規(guī)劃。21PWP是注重理論與藝術(shù)結(jié)合的事務(wù)所，有三個重要經(jīng)驗：1〕Esop方案，即員工入股方案，模仿SWA。2〕關(guān)于工程的組織，佐佐木事務(wù)所和SWA集團在每一個工程中都配有一名設(shè)計師和一名經(jīng)理，溝通設(shè)計理念并確保這一理念得以貫徹，同時重視客戶需求。3〕明確的團隊。

22沃克的極簡主義景觀在構(gòu)圖上強調(diào)幾何和秩序，多用簡單的幾何母題如圓、橢圓、方、三角，或者這些母題的重復，以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊。材料上除使用新的工業(yè)材料如鋼、玻璃外，還挖掘傳統(tǒng)材質(zhì)的新的魅力。通常所有的自然材料都要納入嚴謹?shù)膸缀沃刃蛑?，水池、草地、巖石、卵石、沙礫等都以一種人工的形式表達出來，邊緣整齊嚴格，表達出工業(yè)時代的特征。種植也是規(guī)那么的，樹木大多按網(wǎng)格種植，整齊劃一，灌木修剪成綠籬，花卉追求整齊的色彩和質(zhì)地效果，作為嚴謹?shù)膸缀螛?gòu)圖的一局部。1、1979年設(shè)計的泰納噴泉平面圖

1科學中心2紀念堂3石陣4霧泉5小路6草坪7樹23

沃克作品中最富極簡主義特征的，位于哈佛大學一個步行道交叉口，用159塊石頭排成了一個直徑18m的圓形的石陣。泰納噴泉24

霧狀的噴泉射在石陣的中央，噴出的細水珠形成漂浮在石間的暮靄，透著史前的神秘感?！疤┘{噴泉”是一個充滿極簡精神的作品。25

這種藝術(shù)很適合于表達校園中大學生們對于知識的存疑及哈佛大學對智慧的探索。沃克的意圖就是將泰納噴泉設(shè)計成休息和聚會的場所，并同時作為兒童探索的空間及吸引步行者停留和欣賞的景點。噴泉本身形式的簡單純潔使它在繁雜的環(huán)境中表達了對自身的集中強調(diào)。簡單的設(shè)計所形成的景觀體驗卻豐富多彩。

哈佛大學泰納噴泉2、1983年建成的福特.沃斯市伯納特公園平面圖2627

作為傳統(tǒng)意義上的公園，伯納特公園擁有草地、樹木、水池和供人們坐、躺和玩耍的地方；作為公共的城市廣場，它有硬質(zhì)的鋪裝供人流的聚集，有穿越的步行路，有夜晚迷人的燈光，同時它又是城市中心區(qū)的一個門戶。2829

草地上面散植的一些喬灌木，在嚴謹?shù)钠矫鏄?gòu)圖之上帶來空間的變化。30

水渠中有一排噴泉柱，為公園帶來生動的視覺效果和水聲。伯納特公園夜景31

每到夜晚，這些噴泉柱如同無數(shù)枝蠟燭，閃爍著神秘的光線，引人遐想。3233沃克的極簡主義景觀并非是簡單化的，相反，他使用的材料極其豐富，他的平面也非常復雜，但是極簡主義的本質(zhì)特征卻得到表達。如無主題、客觀性、表現(xiàn)景觀的形式本身，而非它的背景；平面是復雜的，但根本組成單元卻是簡單幾何形；用人工的秩序去統(tǒng)領(lǐng)自然的材料，用工業(yè)構(gòu)造的方式去建造景觀，表達機器大生產(chǎn)的現(xiàn)代社會的特質(zhì)；作品冷峻、具有神秘感，與此并不矛盾的是他的作品具有良好的欣賞性和使用功能。極簡主義的手法使他的作品成為一個“美學的統(tǒng)一體”，而不是一種其他物體的背景或附屬物。雖然他的作品常常比建筑本身更具視覺吸引力，許多建筑師仍然樂意由沃克為他們的建筑創(chuàng)造景觀。343、1990年設(shè)計的索拉那IBM研究中心35

辦公建筑群由三組軸線相錯的建筑組成，沃克在它周圍建立了兩套系統(tǒng)：一是由兩個水池、兩條水渠和一條貫穿前兩者的自然式小溪組成的水的系統(tǒng)；二是由一條筆直的主路和垂直于建筑的三組平行的小路組成的道路系統(tǒng)。兩套系統(tǒng)交織在一起，將三組建筑有機地聯(lián)系了起來。3、1990年設(shè)計的索拉那IBM研究中心36索拉那IBM研究中心銷售中心環(huán)境37

建筑由墨西哥著名建筑師萊格雷塔設(shè)計，強烈的色彩具有明顯的墨西哥風格。38394041索拉那IBM研究中心銷售中心入口處的被切開的圓形石山噴泉4243

整齊的切口飄出裊裊的霧氣，透出一種無法抗拒的神秘力量，成為一個極簡藝術(shù)的雕塑。加州橘郡市鎮(zhèn)中心平面圖44這是在一片農(nóng)田的根底上經(jīng)過30年建設(shè)逐漸興起的一個綜合了商業(yè)、娛樂和文化設(shè)施的新型市鎮(zhèn)。沃克從70年代初就參與了加州橘郡市鎮(zhèn)中心的景觀設(shè)計。自然風景式的市鎮(zhèn)中心公園演藝中心前廣場

綠色的花壇，用綠籬修剪成整齊的雕塑般的幾何形狀，充滿節(jié)奏和韻律之美。野口勇設(shè)計的“加州花園”廣場大廈環(huán)境45建筑師西薩.佩里作品野口勇作品“加州花園”建筑大量采用不銹鋼材料與周圍石材面層的辦公樓形成了比照。4、1991年建成的加州橘郡市鎮(zhèn)中心廣場大廈環(huán)境46

沃克將鋼材引入景觀設(shè)計之中。他將寬度為100毫米的不銹鋼條飾鋪設(shè)在連接廣場大廈和多層停車樓的入口區(qū)。

由不銹鋼組成的同心圓狀的水池坐落于入口兩側(cè)，將建筑、入口區(qū)、停車場統(tǒng)一起來。

不銹鋼短柱的整齊排列形成了通道的指示。加州橘郡市鎮(zhèn)中心廣場大廈環(huán)境4748

在這些條狀、圓形和列陣交錯重疊的景觀中，俯瞰或平視都可感受幾何的美感。同心圓的水池和周圍的同心圓鋪裝條紋如同水中心向外擴散的漣漪。49

不銹鋼組成的同心圓狀的水池與草地、水、卵石一起構(gòu)成雕塑般的景觀，反射著天空和周圍環(huán)境的變化。50沃克用不銹鋼捕捉并反映了環(huán)境的氣氛，用純潔的幾何形體表達清新而豐富的美感。51

建筑師磯崎新設(shè)計作品1火山園2庭院3蜿蜒的小溪4橋5跌落的水池6道路7大學8住宅9會議中心10客房

5、1993年設(shè)計的日本京都高科技中心平面圖日本京都高科技中心火山園52

在停車場的中心，沃克設(shè)計了火山園，他通過一個秩序化排列的圓錐狀的草皮土丘，建造了一個提示周圍群山成因的戲劇化的場景。每一個土丘上種植一棵柏樹，并在樹頂放置一個紅色的小燈泡。

沃克特有的霧狀噴泉布置在花園周圍，細霧輕輕地飄入賦予花園詩意。日本京都高科技中心庭院53

建筑的內(nèi)庭院是一個枯山水式的花園，細紗犁出水流的紋樣，上面是兩個巨大的相同大小的圓臺狀石山和苔蘚山，似乎是京都銀閣寺向月臺的再現(xiàn)。

園子的一角是按陣列種植的竹林，霧從竹林中飄出，神秘莫測。54

沃克將日本傳統(tǒng)的禪宗園以現(xiàn)代的構(gòu)圖重新演繹，并將景觀融入建筑和周圍的群山之中。55日本京都銀閣寺向月臺5657

一條木道和一條石汀步相互交叉，聯(lián)系著建筑的室內(nèi)和庭院。58591酒店入口大廳2入口3啤酒屋4旅館

5餐廳6花壇園7邊路8道路

6、1994年建成的德國慕尼黑機場凱賓斯基酒店平面圖60是沃克在歐洲的一個引起廣泛關(guān)注的作品。凱賓斯基酒店花園與建筑61

沃克認為，這里的人都是匆匆的旅客，恐怕沒有人有閑情逸致在花園中小憩散步，所以像歷史上的花壇園林一樣，這里考慮的主要是從酒店的客房中或是從路過的車輛中欣賞花園，而不是進入花園，花園中也沒有設(shè)置座椅或是其他設(shè)施。凱賓斯基酒店花園62花園是其中最精彩的局部，設(shè)計反映出沃克對歐洲規(guī)那么式園林和現(xiàn)代藝術(shù)的熱愛。他用黃楊綠籬圍合成一個正方形的空間，用紅色的碎石和綠色的草地將里面劃分成不同的區(qū)域，在草地上種植3株柱狀的高聳楊樹，在綠籬的一角是一個修剪成正方體的紫杉籬，這些要素組成一個正方形的景觀單元，將這個單元與旅館建筑呈10度左右的角度，系列化的排列，每個單元中間留出必要的步行道路，在花園中留出地下車庫車行和步行入口，形成一個圖案式的構(gòu)圖，如同勒.諾特的園林中的花壇園。凱賓斯基酒店花園局部6364凱賓斯基酒店大廳室內(nèi)的天竺葵657、日本MAKUHARI的IBM大樓庭院平面圖

1入口2停車場3水池4柳樹島5石6咖啡園7光帶8樓梯間

9二樓玻璃連廊10竹林11矮石墻12綠籬13草丘14楊樹林66這是一個極富禪意的作品。庭院呈長方形，被建筑打破分為兩局部。

日本MAKUHARI的IBM大樓庭院67

沃克沒有理睬建筑的分隔，而是按照嚴格的幾何序列，從竹林、綠籬、鋪裝、水池到竹林逐漸過渡。緊貼地面的一條狹長的光帶穿過竹林、穿過建筑、穿過水池、穿過柳樹島，貫穿始終，將庭院連為一體。日本MAKUHARI的IBM大樓庭院中的竹林68日本MAKUHARI的IBM