高二上學(xué)期期末考試匯編：論述類

河南省部分地區(qū)2023-2024學(xué)年高二上學(xué)期期末考試匯編：論述類河南省南陽市六校2023-2024學(xué)年高二上學(xué)期期末考試閱讀下面的文字，完成下面小題。材料一：實(shí)踐可以檢驗(yàn)價(jià)值判斷，但是它在檢驗(yàn)過程中發(fā)揮的是方式、手段的中介作用，而不是標(biāo)準(zhǔn)。實(shí)踐的本質(zhì)決定了它是手段，而不是標(biāo)準(zhǔn)。實(shí)踐是主體見之于客體的活動(dòng)，這種“見之于”的活動(dòng)首先是一種改造活動(dòng)，主體根據(jù)自身的生存和發(fā)展需要，以一定的物質(zhì)或精神力量去作用客體，使客體發(fā)生變化、并達(dá)到一定程度。同時(shí)，這種活動(dòng)還是一種中介活動(dòng)。主體的認(rèn)識(shí)合理與否，主體自身無從知曉，客體的本質(zhì)究竟怎樣，客體自己不會(huì)透露，只有通過實(shí)踐，才能將主體與客體聯(lián)系起來，從而確定主體的認(rèn)識(shí)是否符合客體的本質(zhì)。所以，主體的價(jià)值判斷究竟是否合理，客體的功能、屬性是否恰好滿足主體需要、滿足到何種程度，這些都是通過實(shí)踐來確定的。實(shí)踐是聯(lián)系主體與客體、物質(zhì)與精神的橋梁。所以，實(shí)踐實(shí)質(zhì)上是中介，在檢驗(yàn)價(jià)值判斷的過程中充當(dāng)?shù)氖欠绞?、手段的中介作用。既然是方式、手段，就不是?biāo)準(zhǔn)。標(biāo)準(zhǔn)本身具有內(nèi)在規(guī)定性。內(nèi)在規(guī)定性的“內(nèi)在”說明這種規(guī)定是標(biāo)準(zhǔn)本身固有的，不是外界賦予的。規(guī)定性是本質(zhì)的本質(zhì)、精神的精神，是事物的最高法則，也是事物成為其自身的原因。比如，尺子可以量長(zhǎng)度是因?yàn)槌咦幼陨砭褪菢?biāo)準(zhǔn)。尺子的標(biāo)準(zhǔn)就是它的內(nèi)在規(guī)定性，即刻度。一把尺子，“生來”就有自己的內(nèi)在規(guī)定性，否則將不成為尺子。如果用尺子量繩子，然后再用繩子量其他的物體，其結(jié)果往往不準(zhǔn)確。這是因?yàn)槔K子的刻度不是自身因有的，是尺子賦予的，所以它不能發(fā)揮標(biāo)準(zhǔn)的作用。任何檢驗(yàn)都有自己的標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)通過內(nèi)在規(guī)定性判斷事物的性質(zhì)、程度以及合理與否。所以，從這個(gè)意義上說，實(shí)踐在檢驗(yàn)價(jià)值判斷的過程中，充當(dāng)?shù)氖鞘侄?、方式的作用，而不是?biāo)準(zhǔn)。實(shí)踐的本質(zhì)是一種活動(dòng)、一個(gè)過程，或是一個(gè)結(jié)果，它只是本來如此般將事物呈現(xiàn)出來。至于事物的目的是否“善”、手段與目的是否一致、結(jié)果是否合理，判斷這些的是具有“善”“美”等內(nèi)在規(guī)定性的價(jià)值。將所有都剖析出來之后，最后看到的實(shí)踐只是一系列的活動(dòng)，這種活動(dòng)本身像“白板”一樣沒有好壞，善惡之分，所謂的意義是之后賦予的。所以實(shí)踐不是標(biāo)準(zhǔn)，只是檢驗(yàn)的手段、方式。（摘編自秦龍、白蘇婷《從實(shí)踐標(biāo)準(zhǔn)到價(jià)值維度——論價(jià)值判斷的檢驗(yàn)》）材料二：實(shí)踐是檢驗(yàn)價(jià)值判斷的標(biāo)準(zhǔn)，但是不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)呢？盡管實(shí)踐最終一定可以檢驗(yàn)價(jià)值判斷，但是，具體的歷史的實(shí)踐總有一定的局限性。這種局限性體現(xiàn)在某些操作的層面。首先，當(dāng)實(shí)踐檢驗(yàn)取得預(yù)期的效果時(shí)，一般來說就證明價(jià)值判斷是合理恰當(dāng)?shù)?；但未收到預(yù)期的效果時(shí)，也不一定就證明價(jià)值判斷是不合理的。因?yàn)閮r(jià)值判斷是與主體的認(rèn)知、情感、意志，客體的屬性，判斷情境等有很大關(guān)系。實(shí)踐檢驗(yàn)過程涉及很多方面的因素，如主體的態(tài)度、能力、設(shè)備條件、技術(shù)條件、環(huán)境條件等，其中任何一個(gè)方面出了問題，都可能使檢驗(yàn)無效，無效的實(shí)踐檢驗(yàn)既不能證實(shí)也不能證偽。其次，現(xiàn)實(shí)活動(dòng)中存在著形態(tài)各異的價(jià)值判斷，有三種類型價(jià)值判斷是不能被實(shí)踐檢驗(yàn)的：第一，以感覺為尺度的評(píng)價(jià)?！斑@種評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是以‘感覺’的形式存在的，所依據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)是評(píng)價(jià)者的感覺，而不是評(píng)價(jià)者的觀念，也不是評(píng)價(jià)者經(jīng)過理性推演而得出的形式化的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)體系?！痹趯徝李I(lǐng)域，這種感覺尺度尤為重要。一件藝術(shù)品，如果不能激起人們心中那種美的感覺、不能使人領(lǐng)悟到與創(chuàng)作者一樣的意境，那么無論如何，人們是不會(huì)認(rèn)為它是“美的”。難道我們不是通過感覺才體會(huì)到朱自清先生的《荷塘月色》那種寧靜和柔美嗎？不是通過感覺才領(lǐng)略到大自然的壯美和震撼嗎？這種以感覺為尺度的價(jià)值判斷，如何通過實(shí)踐的檢驗(yàn)？第二，以意象為尺度的評(píng)價(jià)。意象凝聚了主體的欲望、理想、認(rèn)識(shí)與心靈情調(diào)。意象是主體根據(jù)自己的理想對(duì)客體進(jìn)行的“二次創(chuàng)作”，它具有形象性。例如，人們對(duì)理想的女性的標(biāo)準(zhǔn)是：美貌、溫柔、賢淑、智慧等，這是集合女性的優(yōu)點(diǎn)于一體而形成的意象。大多數(shù)女性就是以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來發(fā)展自己的，社會(huì)也是以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)女性的。但是，以理想的意象為標(biāo)準(zhǔn)所作的價(jià)值判斷，在實(shí)踐中又如何被檢驗(yàn)？實(shí)踐也是依據(jù)理想對(duì)這種價(jià)值判斷進(jìn)行檢驗(yàn)嗎？第三，以觀念為尺度的評(píng)價(jià)。以觀念為尺度的評(píng)價(jià)是一種非常重要的評(píng)價(jià)，道德評(píng)價(jià)就是一種觀念評(píng)價(jià)。規(guī)范倫理學(xué)是通過對(duì)善與惡、應(yīng)當(dāng)與不應(yīng)當(dāng)?shù)膭澐謥磉M(jìn)行的，這種劃分的標(biāo)準(zhǔn)就是一種道德觀念。無論各種規(guī)范倫理學(xué)之間的爭(zhēng)論是多么激烈，但這并不妨礙它們各自的理論各有其合理、獨(dú)特之處。這樣的判斷，實(shí)踐又如何檢驗(yàn)?zāi)?？（摘編自徐祥運(yùn)、白蘇婷《關(guān)于價(jià)值判斷的檢驗(yàn)之新思考》）1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（）A.實(shí)踐不僅能檢驗(yàn)主體的價(jià)值判斷是否合理，還能檢驗(yàn)客體的功能、屬性是否能滿足主體的需要，以及主體到底需要什么。B.標(biāo)準(zhǔn)之所以成為標(biāo)準(zhǔn)，是因?yàn)樗陨砭哂袃?nèi)在的規(guī)定性，而這種規(guī)定性是事物的最高法則，是本質(zhì)的本質(zhì)。C.實(shí)踐檢驗(yàn)無論是否取得預(yù)期的效果，都不能據(jù)此證明價(jià)值判斷是不是合理的，因?yàn)閷?shí)踐檢驗(yàn)受到多種因素的影響。D.意象凝聚了主體的個(gè)人欲望、認(rèn)識(shí)等，它具有抽象的特征，這一特征使得實(shí)踐難以檢驗(yàn)以意象為標(biāo)準(zhǔn)所做的價(jià)值判斷。2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）A.材料一說實(shí)踐就像是一塊“白板”，不具有“善”“美”等內(nèi)在規(guī)定性，這說明實(shí)踐本身不是價(jià)值判斷的標(biāo)準(zhǔn)。B.如果我們能保證主體的態(tài)度、能力等因素和設(shè)備條件、技術(shù)條件等因素都不出問題，我們就可以保證實(shí)踐的檢驗(yàn)是有效的。C.各種規(guī)范倫理學(xué)之間的爭(zhēng)論是比較激烈的，但它們都是以道德觀念作為標(biāo)準(zhǔn)，通過對(duì)善與惡、應(yīng)當(dāng)與不應(yīng)當(dāng)?shù)膭澐謥磉M(jìn)行的。D.材料一論述了實(shí)踐只是檢驗(yàn)的方式和手段而不是標(biāo)準(zhǔn)，材料二論述了實(shí)踐檢驗(yàn)具有局限性，兩者側(cè)重點(diǎn)不同。3.下列選項(xiàng)，不能作為論據(jù)來支撐材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（）A.二胡演奏曲《賽馬》《江河水》美妙絕倫，它們是藝術(shù)精華——這個(gè)判斷無法通過實(shí)踐來檢驗(yàn)。B.毛主席號(hào)召我們“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”，以雷鋒為榜樣——這個(gè)號(hào)召并不是通過實(shí)踐得出的結(jié)論。C.隨著科技的發(fā)展，人工智能安全事件的責(zé)任認(rèn)定和劃分困難，法律將失去約束作用，這無法通過實(shí)踐來檢驗(yàn)。D.刀郎的新歌《羅剎海市》風(fēng)靡一時(shí)，但他用歌曲來諷刺別人到底應(yīng)不應(yīng)該，這無法用實(shí)踐來檢驗(yàn)。4.結(jié)合材料一，請(qǐng)從內(nèi)涵本質(zhì)方面談一談你對(duì)實(shí)踐的認(rèn)識(shí)。5.材料二運(yùn)用了許多問句，這些問句具有哪些作用？請(qǐng)結(jié)合內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。河南省駐馬店市2023-2024學(xué)年高二上學(xué)期期末考試語文閱讀下面的文字，完成下面小題。材料一：8月30日，博主煎餅果仔和夏天妹妹制作的短劇《逃出大英博物館》上線，很快就爆火出圈，“逃出大英博物館”更是連續(xù)兩天登上多平臺(tái)熱搜。這大概和一直以來國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)上“沒有一個(gè)中國(guó)人，能笑著走出大英博物館”的說法有關(guān)，也和近期大英博物館文物被盜的消息有關(guān)，但若只談?wù)撨@些，顯然并不足以形容這部短劇的火爆?！短映龃笥⒉┪镳^》的劇情并不復(fù)雜，煎餅果仔飾演的一位中國(guó)記者，在英國(guó)碰巧撞上了奇異的“同鄉(xiāng)”——夏天妹妹飾演的在大英博物館中幻化成人后逃出的玉壺精靈。一開始記者并不相信玉壺精靈所說的話，隨著劇情的發(fā)展，他漸漸地知道，纏著自己說要回國(guó)的女孩，真的是大英博物館中所藏“中華纏枝紋薄胎玉壺”，而傳言被盜的玉壺居然是自己逃出來的。這第一集不到3分鐘的短片，就貢獻(xiàn)了頗多金句。從這個(gè)角度來看，《逃出大英博物館》似乎有一種四兩撥千斤的能量，用曉暢直白的語言，將一個(gè)民族深沉而隱秘的情感通過一個(gè)小切口表達(dá)出來。從制作上，我們也看到了這部劇對(duì)自媒體短劇審美的提升。過去一段時(shí)間，一些人并不喜歡短劇的簡(jiǎn)單直接與頻繁反轉(zhuǎn)，因?yàn)樗艞壛烁鞣N鋪墊，簡(jiǎn)單而粗暴。但《逃出大英博物館》的出現(xiàn)，讓我們看到了新的發(fā)展方向?？陀^來講，該劇本身也存在一些短視頻的普遍問題，比如喜用背景音樂、慢鏡頭等，但這都無法掩蓋其從創(chuàng)意到劇本，從妝造到動(dòng)作、從構(gòu)圖到光影上的用心，還有遠(yuǎn)赴英國(guó)拍攝等臺(tái)前幕后的付出，這些都經(jīng)得起大眾的審視與琢磨。在我看來，這部劇還有一個(gè)不易察覺的驚喜之處，即對(duì)中國(guó)古典美學(xué)的遵循與追求，其畫面結(jié)構(gòu)、鏡頭語言，呈現(xiàn)出了言有盡而意無窮之感。從故事的敘述上，擬人化手法的呈現(xiàn)，讓無生命的中華纏枝紋薄胎玉壺等有了生命，把文物流落海外的抽象情緒，變成了可見可感的具象畫面，一擊即中我們心底的最柔軟處。當(dāng)然，更重要的在于，這部短片以擬人化手法，讓人找到了更多共情的著力點(diǎn)。相關(guān)評(píng)論區(qū)頻繁出現(xiàn)的玉壺圖片，以及大英博物館的各類文物，還有相關(guān)知識(shí)的普及，促使我們更詳細(xì)地了解流落海外的中國(guó)文物。網(wǎng)友代入后的各種解讀，無疑拓寬了這部劇的涵義，讓這部劇不僅只是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，更是一種文化的共鳴。有網(wǎng)友就說，如果文物能說話，會(huì)不會(huì)也感嘆：關(guān)山難越，誰悲失路之人？萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客？所以，《逃出大英博物館》的意義，不僅在于它以藝術(shù)手法呈現(xiàn)了流落海外文物的處境，更將我們深切的民族情感凝聚于此。說起這部劇的制作緣由，也頗有意思。幾個(gè)月前，一網(wǎng)友在煎餅果仔的評(píng)論區(qū)留言說，可以拍一部動(dòng)畫，就叫“逃出大英博物館”。誰知幾個(gè)月后，這部短劇面世，就成了現(xiàn)象級(jí)爆款，這大概就是民間智慧的雙向奔赴吧。（摘編自黃靜《一上線即爆火出圈，〈逃出大英博物館〉憑什么》）材料二：流失海外文物的追索是世界性難題，既有的國(guó)際公約在追訴時(shí)效和強(qiáng)制性等方面，存在約束力小、執(zhí)行力弱等問題。對(duì)此，我國(guó)不斷拓展流失文物追索渠道，促成文物回國(guó)。比如，2014年青銅器皿天全方墨器身的回歸，就是由省級(jí)博物館出面、民間收藏家出資，通過多方協(xié)商達(dá)成洽購(gòu)的方式促成，既尊重市場(chǎng)，又講究策略。相關(guān)負(fù)責(zé)人指出，我們主動(dòng)有序推進(jìn)流失文物追索返還工作，為建立更加公平正義的流失文物追索返還國(guó)際規(guī)則貢獻(xiàn)中國(guó)力量、中國(guó)智慧。在流失海外文物追索中，我國(guó)探索多樣化的文物追索路徑，為國(guó)際社會(huì)提供追索成功案例和經(jīng)驗(yàn)。近年來，國(guó)家文物局綜合使用外交斡旋、協(xié)商談判、執(zhí)法合作、司法訴訟等方式追索返還流失文物，促成了30余批次近4000件套流失文物回歸祖國(guó)。如今，我國(guó)高度重視歷史文物保護(hù)，不斷加強(qiáng)文物保護(hù)利用改革，讓保護(hù)文物的觀念深入人心。同時(shí)也應(yīng)該看到，我國(guó)流失海外的文物數(shù)量眾多，每一件文物面對(duì)的實(shí)際情況也不盡相同，海外流失文物的追索仍然任重道遠(yuǎn)。據(jù)中國(guó)文物學(xué)會(huì)統(tǒng)計(jì)，1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來，超過1000萬件中國(guó)文物流失到歐美、日本和東南亞等國(guó)家和地區(qū)。除了成功追回的“國(guó)寶”，還有更多的文物，期待“回家”。進(jìn)一步拓展文物追索渠道，形成海外文物追索的機(jī)制，我們需要和國(guó)際社會(huì)更深入地溝通、更緊密地合作，也需要更多社會(huì)力量的參與和推動(dòng)。（摘編自王玨《點(diǎn)亮“國(guó)寶”回家之路》）1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A.短劇《逃出大英博物館》以傳言被盜的玉壺“自己逃出來”為劇情，可能是從大英博物館文物被盜的消息獲得了靈感。B.“四兩撥千斤”中的“四兩”指《逃出大英博物館》的藝術(shù)化手法，“千斤”在文中指中華民族深沉而隱秘的民族情感。C.在劇情設(shè)計(jì)、動(dòng)作和妝造、構(gòu)圖光影等方面的用心，使《逃出大英博物館》的審美水準(zhǔn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其它的自媒體短視頻。D.通過協(xié)商洽購(gòu)的方式促成的青銅器皿天全方爨器身回歸，為建立流失文物追索返還國(guó)際規(guī)則貢獻(xiàn)中國(guó)力量、中國(guó)智慧。2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）A.相比較一般的短劇，《逃出大英博物館》順利面世并成了現(xiàn)象級(jí)爆款，可以看作是民間智慧與家國(guó)情懷相輔相成、交融匯合的成功案例。B.材料一是文藝評(píng)論，“在我看來”“不易察覺”等詞語表明，只有“對(duì)中國(guó)古典美學(xué)遵循與追求”這部分內(nèi)容，才是作者本人的見解。C.《逃出大英博物館》的爆火出圈，可以表明，一部藝術(shù)作品所形成的藝術(shù)價(jià)值，除了創(chuàng)作者賦予的價(jià)值以外，往往還來自受眾的解讀。D.我國(guó)的歷史文物在近代史上流失海外，在當(dāng)今時(shí)代不斷成功追回，這些經(jīng)歷能折射出一個(gè)國(guó)家文物保護(hù)的能力與其國(guó)力強(qiáng)弱息息相關(guān)。3.下列選項(xiàng)，最適合作為論據(jù)來支撐材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（）A.《歸來：中國(guó)海外文物回歸紀(jì)實(shí)》一書挖掘有代表性的文物從流失到歸來的曲折命運(yùn)，勾勒出流失文物七十余載“回家”路的壯麗畫卷。B.國(guó)家文物局發(fā)布的《全面加強(qiáng)歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)的通知》，要求不斷提高遺產(chǎn)價(jià)值挖掘闡釋和傳播推廣水平，讓文物說話、讓歷史說話。C.近期播出的《中國(guó)國(guó)寶大會(huì)（第三季）》以今日視角，探索中華文明源起，勾勒中華文化的基因圖譜，揭示中華文明綿延不絕的生命力。D.杭州亞運(yùn)會(huì)開幕式上，亞運(yùn)吉祥物“琮琮”“蓮蓮”“宸宸”分別代表良渚古城遺址、西湖和京杭大運(yùn)河，生動(dòng)地向世界展示了杭州古蘊(yùn)。4.“一個(gè)故事勝過一打道理?！敝v好中國(guó)故事是宣傳工作的基本方法，也是提升中華文化凝聚力的基本途徑。請(qǐng)結(jié)合材料一簡(jiǎn)要分析短劇《逃出大英博物館》在講述中國(guó)文物故事方面的成功之處。5.如何推動(dòng)中國(guó)流失海外的文物回國(guó)？請(qǐng)結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶?。河南省?jì)源市2023-2024學(xué)年高二上學(xué)期期末質(zhì)量調(diào)研閱讀下面的文字，完成下面小題。在我們所有的自然資源中，水已變得異常珍貴。地球上豐富水源的絕大部分由于含有大量海鹽而不宜用于農(nóng)業(yè)、工業(yè)及人類消耗，世界上這樣多的人口正在體驗(yàn)或?qū)⒚媾R淡水嚴(yán)重不足的威脅。人類忘記了自己的起源，又無視維持生存最起碼的需要，這樣水和其他資源也就一同變成了人類漠然不顧的受難者。自從化學(xué)家們開始制造自然界從未存在過的物質(zhì)以來，水凈化的問題也變得復(fù)雜起來了。對(duì)水的使用者來說，危險(xiǎn)正在不斷增加。正如我們所知道的，這些合成化學(xué)藥物的大量生產(chǎn)始于二十世紀(jì)四十年代?，F(xiàn)在這種生產(chǎn)增加，致使大量的化學(xué)污染物每天被排入河流。當(dāng)它們和家庭廢物以及其他廢物充分混合流入同一水體時(shí)，這些化學(xué)藥物用污水凈化工廠通常使用的分析方法有時(shí)候根本化驗(yàn)不出來。大多數(shù)的化學(xué)藥物非常穩(wěn)定，采用通常的處理過程無法使其分解，更為甚者是它們常常不能被辨認(rèn)出來。在河流里，真正不可思議的是各種污染物相互化合而產(chǎn)生了新物質(zhì)，衛(wèi)生工程師只能失望地將這種新化合物的產(chǎn)生歸因于“開玩笑”。馬薩諸塞州工藝學(xué)院的盧佛·愛拉森教授說：“我們還沒有開始認(rèn)識(shí)那是些什么東西。它們對(duì)人會(huì)有什么影響，我們也不知道?！笨刂评ハx、嚙齒類動(dòng)物或雜草的各種化學(xué)藥物的使用現(xiàn)正日益助長(zhǎng)這些有機(jī)污染物的產(chǎn)生。其中有些有意地用于水體以消滅植物、昆蟲幼蟲或雜魚。有些有機(jī)污染物來自森林，在森林中噴藥可以保護(hù)一個(gè)州的二、三百英畝土地免受蟲災(zāi)，這種噴灑物或直接降落在河流里，或通過茂密的樹木華蓋滴落在森林底層，在那兒，它們加入了緩慢運(yùn)動(dòng)著的滲流水而開始其流向大海的漫長(zhǎng)流程。這些污染物的大部分可能是幾百萬磅農(nóng)藥的水溶性殘毒，這些農(nóng)藥原本是用于控制昆蟲和嚙齒類動(dòng)物的，但借助于雨水，它們離開了地面而變成世界水體運(yùn)動(dòng)的一部分。在我們的河流里，到處都可看到這些化學(xué)藥物引人注目的形跡。例如，在實(shí)驗(yàn)室里，用從潘斯拉瑪亞一個(gè)果園區(qū)取來的飲用水樣在魚身上做試驗(yàn)，由于水里含有很多殺蟲劑，所以僅僅在四個(gè)小時(shí)之內(nèi)，所有被用來做實(shí)驗(yàn)的魚都死了。灌溉過棉田的溪水即使在通過一個(gè)凈化工廠之后，對(duì)魚來說仍然是致命的。在整個(gè)水污染的問題中，再?zèng)]有什么能比地下水大面積污染的威脅更使人感到不安。造物主很難封閉和隔絕地下水域。降落在地面的雨水通過土壤、巖石里的細(xì)孔及裂隙不斷往下滲透，越來越深，直到最后達(dá)到巖石的所有細(xì)孔里都充滿了水的這樣一個(gè)地帶，此地帶是一個(gè)從山腳下起始、到山谷底沉沒的黑暗的地下海洋。地下水總是在運(yùn)動(dòng)著。它通過看不見的水線在漫游著，直到最后在某處地面以泉水形式露出，或者可能被引到一口井里。但是大部分情況下它歸入小溪或河流。除了直接落入河流的雨水和地表流水，所有現(xiàn)在地球表面流動(dòng)的水有一個(gè)時(shí)期都曾經(jīng)是地下水。所以從一個(gè)非常真實(shí)和驚人的觀點(diǎn)來看，地下水的污染也就是世界水體的污染。由科羅拉多州某制造工廠排出的有毒化學(xué)藥物必定通過了黑暗的地下海流向好幾里遠(yuǎn)的農(nóng)田區(qū)，在那兒毒化了井水，使人和牲畜病倒，使莊稼毀壞。灌溉這些農(nóng)場(chǎng)的水是從很淺的井水里抽出來的，當(dāng)對(duì)這些井水進(jìn)行化驗(yàn)時(shí)，發(fā)現(xiàn)里面含有化學(xué)藥物的成分。很明顯，在制造工廠和農(nóng)場(chǎng)之間的地下水已經(jīng)被污染了，并且地下水花費(fèi)了七至八年的時(shí)間帶著毒物在地下漫游了大約二里的路程而到達(dá)最近的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)?？屏_拉多農(nóng)場(chǎng)及其莊稼受害的故事具有普遍的重要意義。除了在科羅拉多，在化學(xué)污染通往公共用水的任何地方，是否都可能有類似情況存在呢？在各處的湖和小河里，在空氣和陽光催化劑的作用下，還有什么危險(xiǎn)的物質(zhì)可以由標(biāo)記著“無害”的化學(xué)藥物所產(chǎn)生呢？當(dāng)然，不僅僅是地下水被污染了，而且地表流動(dòng)的水，如小溪、河流、灌溉農(nóng)田的水也都被污染了。設(shè)立在加利福尼亞州提爾湖和南克拉瑪斯湖的國(guó)家野生生物保護(hù)區(qū)為此提供了一個(gè)令人不安的例證。這些保護(hù)區(qū)的工作人員曾在提爾湖和南克拉瑪斯湖撿到了成百只已經(jīng)死了的或奄奄一息的鳥。經(jīng)過分析，發(fā)現(xiàn)它們體內(nèi)含有與毒劑DDD和DDE同類的殺蟲劑殘毒。保護(hù)區(qū)的管理人認(rèn)為水流往返灌溉經(jīng)過大量噴藥的農(nóng)田把這些殺蟲劑殘毒帶入保護(hù)區(qū)，因此保護(hù)區(qū)河水里的殺蟲劑殘毒正日益增多。既然地下水和地表水都已被殺蟲劑和其他化學(xué)藥物污染，那么就存在著一種危險(xiǎn)，即不僅有毒物而且還有致癌物質(zhì)也正在進(jìn)入公共用水。國(guó)家癌癥研究所的惠帕教授已經(jīng)警告說：“由使用已被污染的飲水而引起的致癌危險(xiǎn)性，在可預(yù)見的未來將引人注目地增長(zhǎng)?！辈⑶覍?shí)際上于五十年代初在荷蘭進(jìn)行的一項(xiàng)研究已經(jīng)為污染的水將會(huì)引起癌癥危險(xiǎn)這一觀點(diǎn)提供了證據(jù)。大量使用含砷殺蟲劑可以使上述情況很容易地再度發(fā)生。在這些地區(qū)的土壤也變得有毒了。帶著一部分砷的雨水進(jìn)入小溪、河流和水庫，同樣也進(jìn)入了無邊無際的地下水的海洋。布里吉博士說：“更加清楚不過的是，我們正走上一條危險(xiǎn)之路。依賴殺蟲劑這樣的武器來消滅昆蟲足以證明我們知識(shí)缺乏，能力不足，不能控制自然變化過程，因此使用暴力也無濟(jì)于事。在這里，科學(xué)上需要的是謙虛謹(jǐn)慎，沒有任何理由可以引以自滿。”（摘編自蕾切爾·卡遜《寂靜的春天》）1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A.合成化學(xué)藥物并非自然物質(zhì)，它出現(xiàn)于二十世紀(jì)四十年代，這類人造物質(zhì)的大量使用對(duì)地球水資源造成巨大污染。B.人們?cè)谏种袊姙⒒瘜W(xué)藥物，主觀上是為了讓土地免受蟲災(zāi)，但客觀上導(dǎo)致了當(dāng)?shù)氐暮恿饕约暗叵滤獾轿廴?。C.科羅拉多州某工廠排出的有毒化學(xué)藥物滲入地下，再經(jīng)地下水傳播，污染了約二里外的農(nóng)場(chǎng)的井水，導(dǎo)致當(dāng)?shù)厝?、畜病倒。D.“大量使用含砷殺蟲劑可以使上述情況很容易地再度發(fā)生”中的“上述情況”，是指被污染的水源引發(fā)癌癥的危險(xiǎn)情況。2.下列對(duì)作者在文中所用材料的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A.第二段引用愛拉森教授的話，意在表明人類雖然制造了化學(xué)藥物，但對(duì)化學(xué)藥物的特點(diǎn)及其對(duì)人類的危害尚不清楚。B.第三段以潘斯拉瑪亞一個(gè)果園區(qū)的飲用水樣致魚死亡的實(shí)驗(yàn)為例，說明化學(xué)藥物的使用已經(jīng)讓人類的飲用水不再安全。C.國(guó)家野生生物保護(hù)區(qū)發(fā)現(xiàn)成百只已死或?qū)⑺赖镍B的體內(nèi)有殺蟲劑殘毒，作者以此證明當(dāng)?shù)氐乇硭言饣瘜W(xué)藥物污染的事實(shí)。D.文章結(jié)尾引用布里吉博士的話，稱“使用暴力也無濟(jì)于事”，“暴力”是指人類在消滅昆蟲時(shí)不計(jì)后果地使用殺蟲劑。3.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）A.地球淡水資源十分珍貴，人類本應(yīng)倍加珍惜，可是濫用化學(xué)藥品這種短視行為使得人們對(duì)于淡水資源的利用變得更加困難。B.相比地表水污染，地下水大面積污染的威脅更令人不安，因?yàn)榈叵滤茈y被封閉和隔絕，總是處于運(yùn)動(dòng)中，其造成的污染范圍更大。C.第六段通過連續(xù)發(fā)問，表明了作者對(duì)科羅拉多農(nóng)場(chǎng)以外的公共用水是否已受污染尚不知曉，這體現(xiàn)了作者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽鲬B(tài)度。D.文章用許多文字解說化學(xué)藥物對(duì)于地球水資源的污染，而最終的指向則是這些化學(xué)污染物會(huì)對(duì)包括人類在內(nèi)的生命構(gòu)成威脅。4.人工合成化學(xué)藥物的使用使污水凈化工作面臨哪些困難？請(qǐng)根據(jù)材料簡(jiǎn)要概括。5.科學(xué)論文發(fā)表時(shí)，一般會(huì)在正文前加一段摘要，讓讀者迅速了解文章關(guān)鍵內(nèi)容。請(qǐng)為本文寫一段摘要，簡(jiǎn)要說明文章的主要內(nèi)容和寫作意圖，不超過120個(gè)字，不作格式要求。河南省三門峽市2023-2024學(xué)年高二上學(xué)期期末考試語文閱讀下面的文字，完成下面小題。劉勰在《文心雕龍·時(shí)序》中提到“時(shí)運(yùn)交移，質(zhì)文代變，古今情理，如可言乎”。文質(zhì)隨著時(shí)代改變，不同時(shí)代有不同的文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由時(shí)代催生、因時(shí)代而興旺、也隨著時(shí)代而變化?；叵脒@些年來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展，很多作品完結(jié)之后，很少有人會(huì)記住它說了什么。那些被讀者記住、視為經(jīng)典、時(shí)不時(shí)就會(huì)去重溫的作品，則穿越了時(shí)光的河流，以各種方式延續(xù)著它的生命，永不過時(shí)，這就是精品的力量。不可否認(rèn)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作更新量大、更新速度快，部分作品在人物塑造、敘事邏輯、精神內(nèi)核的表現(xiàn)上會(huì)顯得比較薄弱，而恰恰這些要素就是影響作品質(zhì)量的關(guān)鍵因素。如果想要提升作品質(zhì)量，打造精品，必須重視并加強(qiáng)這三方面在行文中的作用。我們經(jīng)常會(huì)點(diǎn)評(píng)一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是否具有“網(wǎng)感”，這種所謂的“網(wǎng)感”，其實(shí)就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最突出的敘事優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處，即“代入感”，即故事情節(jié)帶著讀者往前走，讓讀者身臨其境，與主角靈魂交融。讀者在作品的世界里遨游，體驗(yàn)著主角的悲歡離合。很難想象，一個(gè)扁平化的、臉譜化的、虛妄的、沒有真情實(shí)感的、處處透著“虛假”的主角，能夠順利完成這一項(xiàng)代入任務(wù)?？梢哉f，一旦主角得不到讀者的認(rèn)可，這本書就已失敗大半?！叭嗽O(shè)”立住了，還需要敘事邏輯的流暢和自洽。好的作品邏輯應(yīng)該是能夠自洽的，即使是在作者虛構(gòu)出來的世界觀中，它也應(yīng)該是完整的、能得到讀者認(rèn)可的，它會(huì)讓讀者相信其存在的合理性，從而獲得沉浸式的閱讀感，不會(huì)因?yàn)閼岩珊筒粷M。再說到精神內(nèi)核的表達(dá)，沒有靈魂的作品是行尸走肉，不會(huì)被讀者記住，更不會(huì)被市場(chǎng)記住。然而精神表達(dá)很需要技巧，如果生搬硬套喊口號(hào)，只會(huì)趕走讀者。如同做菜，光有花架子而無真材實(shí)料，不香不好吃，等待它的只有被撤走、被嫌棄的命運(yùn)。文藝無界別，縱觀流傳于世的所有文藝作品，包括詩詞歌舞、音樂美術(shù)，無一不是以美動(dòng)人，以情感人。它們不會(huì)喊口號(hào)，它們只是如同花香、月光、晨霧、春雨一般，在我們觀賞、聆聽它的時(shí)刻，無聲無息地將我們包圍其中，浸入到我們的肌膚和靈魂中，讓我們體會(huì)到它的美，萌生出很多不同的感悟。這種穿透世俗和時(shí)光的力量，無堅(jiān)不摧，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作也應(yīng)該具備這樣的美感和實(shí)力。文藝作品的表達(dá)方式可以不同，但創(chuàng)作的道路是相通的，無論傳統(tǒng)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，都需要?jiǎng)?chuàng)作者沉心靜氣，在時(shí)代的洪流中用眼睛和心靈去認(rèn)真觀察、體會(huì)、積累、分析、提煉生活，精心打磨具有代表性的人物、自洽的邏輯、優(yōu)美激昂的精神內(nèi)涵，才能讓作品具備“讓每一位讀者都能從中找到和自己相似一面”的特質(zhì)，從而和時(shí)代產(chǎn)生共鳴，打動(dòng)讀者，留住讀者，流傳于世。一代人有一代人的文學(xué)，發(fā)揮所長(zhǎng)、創(chuàng)作經(jīng)典、立體形象地全方面展示中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是時(shí)代賦予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的使命和責(zé)任。唯有精品方能長(zhǎng)久，每一位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者都應(yīng)該為此而努力。（摘編自意千重《精品化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的突破口》）1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A.那些能被讀者記住、視為經(jīng)典的精品網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，往往能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，以書籍、影視、游戲等方式延續(xù)生命。B.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作更新數(shù)量大、速度快，那些在人物塑造、敘事邏輯、精神內(nèi)核的表現(xiàn)上比較薄弱的作品會(huì)逐漸淹沒在作品的洪流中。C.好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，敘事邏輯完整合理，給讀者很強(qiáng)的代入感，讀者很難對(duì)其有懷疑與不滿。D.所有讀者都能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中找到和自己相似人物形象，而這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能和時(shí)代產(chǎn)生共鳴、感動(dòng)讀者、流傳于世的原因。2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）A.引用《文心雕龍·時(shí)序》之語，直接引出精品化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的突破口的觀點(diǎn)。B.以花香、月光、晨霧等作比喻，生動(dòng)表現(xiàn)了優(yōu)秀文藝作品潤(rùn)物無聲的美感。C.本文首尾呼應(yīng)。第三到第六段為總分結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)了人物塑造、敘事邏輯、精神內(nèi)核在行文中的作用。D.精品化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的突破口。每一位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者都應(yīng)不負(fù)時(shí)代，努力創(chuàng)作文學(xué)精品。3.下列選項(xiàng)，最適合作為論據(jù)來支撐本文論點(diǎn)的一項(xiàng)是（）A.互聯(lián)網(wǎng)的普及、電子閱讀的媒介轉(zhuǎn)換，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的門檻較低，很多人可以通過注冊(cè)賬號(hào)成為寫手，實(shí)現(xiàn)其文學(xué)夢(mèng)想。B.黨的十八大以來，時(shí)代巨變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供了無比豐富的素材，書寫現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)生活，成為網(wǎng)文創(chuàng)作的重要主題。C.一部好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，應(yīng)是經(jīng)得起人民評(píng)價(jià)、專家評(píng)價(jià)、市場(chǎng)檢驗(yàn)的作品，同時(shí)也是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。D.優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說主角，應(yīng)該有某種可以引發(fā)讀者共鳴的特質(zhì)，能抓住契機(jī)激發(fā)讀者的情感燃點(diǎn)，使讀者的心靈得到滿足。答案河南省南陽市六校2023-2024學(xué)年高二上學(xué)期期末考試【答案】1.B2.B3.C4.①實(shí)踐是主體見之于客體的改造活動(dòng)，主體根據(jù)自身的需要，運(yùn)用實(shí)踐去改造客體。

②實(shí)踐活動(dòng)是一種中介活動(dòng)，是聯(lián)系主體與客體的橋梁和紐帶。

③實(shí)踐的本質(zhì)是一種活動(dòng)、一個(gè)過程，或是一個(gè)結(jié)果，它只是本來如此般將事物呈現(xiàn)出來。

④實(shí)踐不是標(biāo)準(zhǔn)，只是檢驗(yàn)判斷的手段和方式。5.①引出下文論述的內(nèi)容。如“實(shí)踐是檢驗(yàn)價(jià)值判斷的標(biāo)準(zhǔn)，但是不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)呢？”就引出了下文，引起思考。

②答案寓于反問句之中，起到強(qiáng)調(diào)作用。如關(guān)于《荷塘月色》的問句：“難道我們不是通過感覺才體會(huì)到朱自清先生的《荷塘月色》那種寧靜和柔美嗎？……”，以問句的形式進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。

③引起讀者思考，同時(shí)也暗寓自己的觀點(diǎn)。例如第二段末句："這種以感覺為尺度的價(jià)值判斷，如何通過實(shí)踐的檢驗(yàn)？"在引起讀者思考的同時(shí)，也含蓄地表達(dá)了作者否定的觀點(diǎn)和態(tài)度?！窘馕觥俊?題詳解】本題考查學(xué)生對(duì)文章內(nèi)容的理解和分析能力。A.由原文“主體的價(jià)值判斷究竟是否合理，客體的功能、屬性是否恰好滿足主體需要、滿足到何種程度，這些都是通過實(shí)踐來確定的”可知，原文沒有此項(xiàng)表達(dá)的“……不僅……，還……”，這種遞進(jìn)關(guān)系。C.“都不能據(jù)此證明價(jià)值判斷是不是合理的”錯(cuò)誤，由原文“當(dāng)實(shí)踐檢驗(yàn)取得預(yù)期的效果時(shí)，一般來說就證明價(jià)值判斷是合理恰當(dāng)?shù)?；但未收到預(yù)期的效果時(shí)，也不一定就證明價(jià)值判斷是不合理的”，說法絕對(duì)，當(dāng)實(shí)踐檢驗(yàn)未收到預(yù)期的，有可能證明價(jià)值判斷是合理的。D.“它具有抽象的特征”錯(cuò)誤，由原文“意象是主體根據(jù)自己的理想對(duì)客體進(jìn)行的“二次創(chuàng)作”，它具有形象性?！笨芍?，意象具有形象性。故選B。【2題詳解】本題考查學(xué)生根據(jù)文章內(nèi)容進(jìn)行推斷的能力。B.“我們就可以保證實(shí)踐的檢驗(yàn)是有效的”錯(cuò)誤，由原文“實(shí)踐檢驗(yàn)過程涉及很多方面的因素，如主體的態(tài)度、能力、設(shè)備條件、技術(shù)條件、環(huán)境條件等，其中任何一個(gè)方面出了問題，都可能使檢驗(yàn)無效，無效的實(shí)踐檢驗(yàn)既不能證實(shí)也不能證偽”可知，此推斷絕對(duì)化。故選B?！?題詳解】本題考查學(xué)生分析論點(diǎn)、論據(jù)和論證方法的能力。材料二：現(xiàn)實(shí)活動(dòng)中存在著形態(tài)各異的價(jià)值判斷，有三種類型價(jià)值判斷是不能被實(shí)踐檢驗(yàn)的，即“以感覺為尺度的評(píng)價(jià)”“以意象為尺度的評(píng)價(jià)”“以觀念為尺度的評(píng)價(jià)”。A.“它們是藝術(shù)精華”，是“以感覺為尺度的評(píng)價(jià)”，故這個(gè)判斷無法通過實(shí)踐來檢驗(yàn)。B.“以雷鋒為榜樣”，是“以意象為尺度的評(píng)價(jià)”，這個(gè)判斷無法通過實(shí)踐來檢驗(yàn)。C.“這無法通過實(shí)踐來檢驗(yàn)”錯(cuò)誤，人工智能安全事件的責(zé)任認(rèn)定和劃分困難，不是以感覺、意象、觀念為尺度的評(píng)價(jià)，可以通過實(shí)踐來認(rèn)定。D.“他用歌曲來諷刺別人到底應(yīng)不應(yīng)該”是“以觀念為尺度的評(píng)價(jià)”，這個(gè)判斷無法通過實(shí)踐來檢驗(yàn)。故選C。4題詳解】本題考查學(xué)生理解重要概念，提出自己見解的能力。此題要抓住文中的有效信息，聯(lián)系作者的觀點(diǎn)態(tài)度，主要抓議論性和闡釋“實(shí)踐”內(nèi)涵的語句，分條概括對(duì)“實(shí)踐”的認(rèn)識(shí)。結(jié)合“實(shí)踐是主體見之于客體的活動(dòng)，這種“見之于”的活動(dòng)首先是一種改造活動(dòng)，主體根據(jù)自身的生存和發(fā)展需要，以一定的物質(zhì)或精神力量去作用客體，使客體發(fā)生變化、并達(dá)到一定程度?！笨芍瑢?shí)踐是主體見之于客體的改造活動(dòng)，主體根據(jù)自身的需要，運(yùn)用實(shí)踐去改造客體，并使客體達(dá)到一定的程度。結(jié)合“這種活動(dòng)還是一種中介活動(dòng)。主體的認(rèn)識(shí)合理與否，主體自身無從知曉，……實(shí)踐是聯(lián)系主體與客體、物質(zhì)與精神的橋梁。所以，實(shí)踐實(shí)質(zhì)上是中介，”可知，實(shí)踐活動(dòng)是一種中介活動(dòng)，實(shí)踐在檢驗(yàn)價(jià)值判斷的過程中充當(dāng)?shù)氖欠绞健⑹侄蔚闹薪樽饔?。結(jié)合文中所句“尺子”的例子和“繩子”作為充當(dāng)尺子的例子，證明實(shí)踐的本質(zhì)是一種活動(dòng)、一個(gè)過程，或是一個(gè)結(jié)果，它只是本來如此般將事物呈現(xiàn)出來。實(shí)踐的本質(zhì)是一種活動(dòng)、一個(gè)過程，或是一個(gè)結(jié)果，它只是本來如此般將事物呈現(xiàn)出來。從這個(gè)意義上說，實(shí)踐在檢驗(yàn)價(jià)值判斷的過程中，充當(dāng)?shù)氖鞘侄?、方式的作用，而不是?biāo)準(zhǔn)?！?題詳解】本題考查學(xué)生分析鑒賞藝術(shù)手法和品味語言特色的能力。此題先找出所有的“問句”，分析出所寫的內(nèi)容，再明確其藝術(shù)效果。如“實(shí)踐是檢驗(yàn)價(jià)值判斷的標(biāo)準(zhǔn)，但是不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)呢？”就引出了下文對(duì)“實(shí)踐”所受各種價(jià)值判斷限制的分析，此反問句放在第一段靠前的位置上，能夠引起讀者的思考。如關(guān)于《荷塘月色》的問句：“難道我們不是通過感覺才體會(huì)到朱自清先生的《荷塘月色》那種寧靜和柔美嗎？……”，以問句的形式進(jìn)行強(qiáng)調(diào)通過感覺才體會(huì)到作品的美感，論證以感覺為尺度的評(píng)價(jià)判斷不能被實(shí)踐檢驗(yàn)，反問句起到強(qiáng)調(diào)作用。例如第二段末句：“這種以感覺為尺度的價(jià)值判斷，如何通過實(shí)踐的檢驗(yàn)？”，在引起讀者思考的同時(shí)，也在結(jié)尾再次強(qiáng)調(diào)了以感覺為尺度的評(píng)價(jià)判斷不能被實(shí)踐檢驗(yàn)，表達(dá)了作者否定的觀點(diǎn)和態(tài)度。河南省駐馬店市2023-2024學(xué)年高二上學(xué)期期末考試語文【答案】1.C2.B3.A4.①?gòu)那腥虢嵌瓤?，《逃出大英博物館》以小見大，表達(dá)了中華民族深沉而隱秘的情感；②從制作看，此劇帶來了審美的提升；③這部短劇遵循、追求中國(guó)古典美學(xué)，其畫面結(jié)構(gòu)、鏡頭語言等方面，呈現(xiàn)出了言有盡而意無窮之感；④從故事的敘述看，短片以擬人化手法，讓受眾找到了更多共情的著力點(diǎn)，極具感染力。5.①既尊重市場(chǎng)，又講究策略，主動(dòng)有序推進(jìn)流失文物追索返還工作；②探索多樣化的文物追索路徑，綜合使用外交斡旋、協(xié)商談判、執(zhí)法合作、司法訴訟等方式；③形成海外文物追索的機(jī)制，加強(qiáng)和國(guó)際社會(huì)溝通和合作，促使更多社會(huì)力量參與和推動(dòng)；④借助民間力量，像優(yōu)秀短劇《逃出大英博物館》那樣講好中國(guó)流失文物故事，宣傳中國(guó)流失文物歷史真相，表達(dá)中國(guó)人民訴求?！窘馕觥俊?題詳解】本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容，篩選并整合文中信息的能力。C．“使《逃出大英博物館》的審美水準(zhǔn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其它的自媒體短視頻”錯(cuò)誤，根據(jù)原文“從制作上，我們也看到了這部劇對(duì)自媒體短劇審美的提升”“但這都無法掩蓋其從創(chuàng)意到劇本，從妝造到動(dòng)作、從構(gòu)圖到光影上的用心，還有遠(yuǎn)赴英國(guó)拍攝等臺(tái)前幕后的付出，這些都經(jīng)得起大眾的審視與琢磨”可知，文中提到的是這部劇“對(duì)自媒體短劇審美的提升”“經(jīng)得起大眾的審視與琢磨”等，并沒有提到審美水準(zhǔn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其它的自媒體短視頻。故選C?！?題詳解】本題考查學(xué)生分析概括作者在文中的觀點(diǎn)態(tài)度的能力B．“只有‘對(duì)中國(guó)古典美學(xué)的遵循與追求’這部分內(nèi)容，才是作者本人的見解”錯(cuò)誤，全文除了事實(shí)性材料外都是作者的見解，用“在我看來”“不易察覺”等詞語是為了強(qiáng)化這部分看法的獨(dú)特性。故選B。【3題詳解】本題考查學(xué)生分析論點(diǎn)、論據(jù)和論證方法的能力。根據(jù)材料二的出處《點(diǎn)亮“國(guó)寶”回家之路》和“我們主動(dòng)有序推進(jìn)流失文物追索返還工作，為建立更加公平正義的流失文物追索返還國(guó)際規(guī)則貢獻(xiàn)中國(guó)力量、中國(guó)智慧”可知，材料二主要談?wù)摰氖怯嘘P(guān)“國(guó)寶回家”的主題。A．是有關(guān)流失文物“回家”的，符合材料二的觀點(diǎn)。B．是關(guān)于歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)的。C．是關(guān)于挖掘歷史文物的歷史文化意蘊(yùn)的。D．是宣傳古代文化的形象和影響的。故選A?！?題詳解】本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容，篩選并整合文中信息的能力。由“這第一集不到3分鐘的短片，就貢獻(xiàn)了頗多金句。從這個(gè)角度來看，《逃出大英博物館》似乎有一種四兩撥千斤的能量，用曉暢直白的語言，將一個(gè)民族深沉而隱秘的情感通過一個(gè)小切口表達(dá)出來?！笨芍?，《逃出大英博物館》通過小切口來表達(dá)民族深沉而隱秘的情感，所以它的成功之處在于以小見大。由“從制作上，我們也看到了這部劇對(duì)自媒體短劇審美的提升”“但這都無法掩蓋其從創(chuàng)意到劇本，從妝造到動(dòng)作、從構(gòu)圖到光影上的用心，還有遠(yuǎn)赴英國(guó)拍攝等臺(tái)前幕后的付出”可知，《逃出大英博物館》在制作方面從創(chuàng)意到劇本，從妝造到動(dòng)作、從構(gòu)圖到光影上都很用心，提升了自媒體短劇的審美。所以它的成功之處在于制作方面帶來了審美的提升。由“這部劇還有一個(gè)不易察覺的驚喜之處，即對(duì)中國(guó)古典美學(xué)的遵循與追求，其畫面結(jié)構(gòu)、鏡頭語言，呈現(xiàn)出了言有盡而意無窮之感”可知，《逃出大英博物館》遵循與追求中國(guó)古典美學(xué)，其畫面結(jié)構(gòu)、鏡頭語言等方面，呈現(xiàn)出了言有盡而意無窮之感，這也是它的成功之處。由“從故事的敘述上，擬人化手法的呈現(xiàn)，讓無生命的中華纏枝紋薄胎玉壺等有了生命，把文物流落海外的抽象情緒，變成了可見可感的具象畫面，一擊即中我們心底的最柔軟處”“更重要的在于，這部短片以擬人化手法，讓人找到了更多共情的著力點(diǎn)”可知，《逃出大英博物館》在故事的敘述上，采用了擬人化的手法，將抽象的情緒變成了可見可感的具象畫面，讓人找到了更多共情的著力點(diǎn)，所以它成功之處在于以擬人化手法，讓受眾找到了更多共情的著力點(diǎn)，極具感染力?！?題詳解】本題考查學(xué)生分析、運(yùn)用文中信息的能力。由材料二第一段“比如，2014年青銅器皿天全方墨器身的回歸，就是由省級(jí)博物館出面、民間收藏家出資，通過多方協(xié)商達(dá)成洽購(gòu)的方式促成，既尊重市場(chǎng)，又講究策略。相關(guān)負(fù)責(zé)人指出，我們主動(dòng)有序推進(jìn)流失文物追索返還工作，為建立更加公平正義的流失文物追索返還國(guó)際規(guī)則貢獻(xiàn)中國(guó)力量、中國(guó)智慧”可知，2014年青銅器皿天全方墨器身的回歸成功在于通過多方協(xié)商達(dá)成洽購(gòu)的方式促成，既尊重市場(chǎng)，又講究策略。所以要既尊重市場(chǎng)，又講究策略，主動(dòng)有序推進(jìn)流失文物追索返還工作。由材料二第二段“在流失海外文物追索中，我國(guó)探索多樣化的文物追索路徑，為國(guó)際社會(huì)提供追索成功案例和經(jīng)驗(yàn)。近年來，國(guó)家文物局綜合使用外交斡旋、協(xié)商談判、執(zhí)法合作、司法訴訟等方式追索返還流失文物，促成了30余批次近4000件套流失文物回歸祖國(guó)”可知，近年來國(guó)家文物局綜合使用外交斡旋、協(xié)商談判、執(zhí)法合作、司法訴訟等方式追索返還流失文物有30余批次近4000件套，所以要探索多樣化的文物追索路徑，綜合使用外交斡旋、協(xié)商談判、執(zhí)法合作、司法訴訟等方式。由材料二段三段“進(jìn)一步拓展文物追索渠道，形成海外文物追索的機(jī)制，我們需要和國(guó)際社會(huì)更深入地溝通、更緊密地合作，也需要更多社會(huì)力量的參與和推動(dòng)”可知，要加強(qiáng)和國(guó)際社會(huì)溝通和合作，促使更多社會(huì)力量參與和推動(dòng)，從而形成海外文物追索的機(jī)制。由材料一最后一段“說起這部劇的制作緣由，也頗有意思。幾個(gè)月前，一網(wǎng)友在煎餅果仔的評(píng)論區(qū)留言說，可以拍一部動(dòng)畫，就叫‘逃出大英博物館’。誰知幾個(gè)月后，這部短劇面世，就成了現(xiàn)象級(jí)爆款，這大概就是民間智慧的雙向奔赴吧?！笨芍短映龃笥⒉┪镳^》這部短劇很成功，不僅在于它以藝術(shù)手法呈現(xiàn)了流落海外文物的處境，更將我們深切的民族情感凝聚于此，所以可以借助民間力量，像優(yōu)秀短劇《逃出大英博物館》那樣講好中國(guó)流失文物故事，宣傳中國(guó)流失文物歷史真相，表達(dá)中國(guó)人民訴求。河南省濟(jì)源市2023-2024學(xué)年高二上學(xué)期期末質(zhì)量調(diào)研【答案】1.A2.A3.C4.①采用常規(guī)化驗(yàn)方法難以將它們與其他廢物進(jìn)行區(qū)分。

②通常的處理過程難以對(duì)其進(jìn)行分解。

③污染物相互作用，生成的新物質(zhì)難以被識(shí)別。5.摘要：本文針對(duì)化學(xué)藥物被廣泛使用的現(xiàn)象，具體分析合成化學(xué)污染物通過地下水和地表水的運(yùn)動(dòng)擴(kuò)散過程，以實(shí)例說明水體污染給人類和生態(tài)系統(tǒng)帶來的嚴(yán)重威脅，呼吁人們加強(qiáng)對(duì)化學(xué)藥物的控制?！窘馕觥俊?題詳解】本題考查學(xué)生對(duì)文章內(nèi)容的理解和分析的能力。A.“它出現(xiàn)于二十世紀(jì)四十年代”錯(cuò)誤。原文說“正如我們所知道的，這些合成化學(xué)藥物的大量生產(chǎn)始于二十世紀(jì)四十年代”，意思是這些化學(xué)藥物大量生產(chǎn)始于二十世紀(jì)四十年代，并不意味著