中國傳媒大學(xué)廣播電視編導(dǎo)專業(yè)初試試題

中國傳媒大學(xué)廣播電視編導(dǎo)專業(yè)初試試題一、選擇題

1.以下哪位導(dǎo)演是中國第一部彩色電影《神女》的導(dǎo)演？

A.陳凱歌

B.張藝謀

C.蘆葦

D.陳道明

2.著名電影《鬼子來了》是由以下哪位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的？

A.馮小剛

B.張藝謀

C.寧浩

D.王家衛(wèi)

3.《大話西游之月光寶盒》是由哪位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的？

A.陳凱歌

B.周星馳

C.蘆葦

D.陳道明

4.以下哪個(gè)影片獲得過柏林電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)？

A.《臥虎藏龍》

B.《芳華》

C.《未來警察》

D.《乘風(fēng)破浪》

5.以下哪位導(dǎo)演是著名的“第五代導(dǎo)演”之一？

A.馮小剛

B.張藝謀

C.陳凱歌

D.寧浩

6.以下哪個(gè)影片是李安執(zhí)導(dǎo)的？

A.《二十二》

B.《非誠勿擾》

C.《臥虎藏龍》

D.《甲方乙方》

7.以下哪位導(dǎo)演是中國新一代導(dǎo)演中最喜歡運(yùn)用黑色幽默元素的？

A.馮小剛

B.寧浩

C.路陽

D.張藝謀

8.以下哪位導(dǎo)演是中國第一部榮獲奧斯卡外語片最佳獎(jiǎng)的導(dǎo)演？

A.張藝謀

B.馮小剛

C.陳凱歌

D.姜文

9.以下哪位導(dǎo)演是中國第一位獲得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的華語導(dǎo)演？

A.張藝謀

B.馮小剛

C.陳凱歌

D.趙本山

10.以下哪個(gè)影片是馮小剛執(zhí)導(dǎo)的？

A.《非誠勿擾》

B.《功夫》

C.《芳華》

D.《分手合約》

二、判斷題

1.中國第一部彩色電影是《神女》。（）

2.《芳華》是馮小剛執(zhí)導(dǎo)的影片。（）

3.《甲方乙方》是馮小剛執(zhí)導(dǎo)的影片。（）

4.寧浩是中國新一代導(dǎo)演中最擅長運(yùn)用黑色幽默元素的導(dǎo)演之一。（）

5.中國有導(dǎo)演獲得過柏林電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)。（）

6.李安執(zhí)導(dǎo)過《臥虎藏龍》這部影片。（）

7.趙本山是中國第一位獲得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的華語導(dǎo)演。（）

8.《非誠勿擾》是張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片。（）

9.姜文是中國第一個(gè)榮獲奧斯卡外語片最佳獎(jiǎng)的導(dǎo)演。（）

10.《功夫》是張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片。（）

三、問答題

1.請(qǐng)簡要介紹中國第五代導(dǎo)演的發(fā)展歷程及其核心特點(diǎn)。

2.請(qǐng)從視聽表現(xiàn)、劇情創(chuàng)作等方面，比較馮小剛與張藝謀導(dǎo)演的風(fēng)格差異。

3.請(qǐng)列舉目前華語電影中一部你覺得非常精彩的作品，并解釋你的選擇原因。

4.請(qǐng)以你所學(xué)專業(yè)所了解的中國廣播電視行業(yè)的發(fā)展情況為基礎(chǔ)，談?wù)勀銓?duì)未來中國廣播電視行業(yè)發(fā)展的看法。

5.對(duì)于中國電影的國際化發(fā)展，你認(rèn)為有哪些挑戰(zhàn)和機(jī)遇？請(qǐng)從影片的創(chuàng)作、推廣、引進(jìn)等方面進(jìn)行思考。一、選擇題

1.C.蘆葦

2.A.馮小剛

3.B.周星馳

4.A.《臥虎藏龍》

5.B.張藝謀

6.C.《臥虎藏龍》

7.B.寧浩

8.A.張藝謀

9.C.陳凱歌

10.A.《非誠勿擾》

二、判斷題

1.正確

2.錯(cuò)誤

3.錯(cuò)誤

4.正確

5.正確

6.正確

7.錯(cuò)誤

8.錯(cuò)誤

9.正確

10.錯(cuò)誤

三、問答題

1.中國第五代導(dǎo)演的發(fā)展歷程及其核心特點(diǎn)

中國第五代導(dǎo)演是指上世紀(jì)80年代在中國電影領(lǐng)域嶄露頭角的一群導(dǎo)演，他們從中國電影復(fù)興的角度切入，對(duì)中國傳統(tǒng)文化、社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性進(jìn)行了深刻的思考和剖析，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他們的發(fā)展歷程可以分為兩個(gè)階段。

第一個(gè)階段是八五新潮，這個(gè)時(shí)期的中國電影開始以新的創(chuàng)作意識(shí)和手法呈現(xiàn)在觀眾面前。代表作品包括《紅高粱》、《黑貓白貓》等，這些作品通過對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的觀察，展現(xiàn)了個(gè)人的和集體的命運(yùn)，深入探討了人性的復(fù)雜性和矛盾性。

第二個(gè)階段是九十年代的導(dǎo)演獲得國際認(rèn)可，他們的作品引起了世界范圍內(nèi)的關(guān)注和贊譽(yù)。代表作品包括張藝謀的《紅高粱》、陳凱歌的《霸王別姬》等。這些作品以獨(dú)特的視聽表現(xiàn)和深刻的劇情創(chuàng)作，展示了中國文化的獨(dú)特之處和導(dǎo)演對(duì)于藝術(shù)的追求。

中國第五代導(dǎo)演的核心特點(diǎn)是對(duì)于個(gè)體命運(yùn)的關(guān)注，以及對(duì)于人性的深刻剖析。他們注重通過獨(dú)特的視覺表達(dá)和劇情創(chuàng)作，塑造出鮮明的電影形象，展現(xiàn)出深刻的內(nèi)涵和情感沖突，使觀眾在觀影的過程中感受到強(qiáng)烈的震撼和思考的力量。

2.馮小剛與張藝謀的風(fēng)格差異

馮小剛和張藝謀是中國當(dāng)代最著名的導(dǎo)演之一，他們的風(fēng)格差異在視聽表現(xiàn)和劇情創(chuàng)作上有明顯的體現(xiàn)。

在視聽表現(xiàn)上，馮小剛注重細(xì)節(jié)和幽默的表達(dá)，善于運(yùn)用荷爾蒙化的幽默手法，讓觀眾在笑聲中思考人性和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的問題。他的作品《非誠勿擾》和《一九四二》等都充滿了喜劇色彩和戲劇性。張藝謀則注重運(yùn)用視聽效果和美學(xué)手法，他的作品《臥虎藏龍》和《英雄》等以優(yōu)美的畫面和飽滿的動(dòng)作設(shè)計(jì)著名，通過視覺給人以美的享受和視覺沖擊。

在劇情創(chuàng)作上，馮小剛的作品更多地關(guān)注個(gè)人和家庭的故事，他善于通過細(xì)膩的情感描寫和人物塑造展現(xiàn)出個(gè)體在社會(huì)變遷中的矛盾和追求。而張藝謀則更注重社會(huì)問題和歷史事件的探討，他的作品常常圍繞著中國歷史和文化展開，通過大背景下的人物命運(yùn)呈現(xiàn)人性的復(fù)雜和社會(huì)的沖突。

總而言之，馮小剛和張藝謀的導(dǎo)演風(fēng)格在視聽表現(xiàn)和劇情創(chuàng)作上存在差異，但二人都以獨(dú)特的視角和深入的思考展現(xiàn)了中國社會(huì)和人性的不同層面，成為了中國電影的重要代表。

3.我覺得非常精彩的一部華語電影是《一步之遙》。這部電影由導(dǎo)演何冀平執(zhí)導(dǎo)，它通過對(duì)人性、道德和法律的探討，呈現(xiàn)了一場悲劇般的命運(yùn)交錯(cuò)。影片以教師被學(xué)生殺害的事件為引子，展開了一系列探討人性和社會(huì)問題的情節(jié)。電影的故事情節(jié)緊湊，角色性格鮮明，劇情跌宕起伏，給人以強(qiáng)烈的觸動(dòng)和思考。

我選擇這部電影是因?yàn)樗鼜娜诵缘慕嵌瘸霭l(fā)，深入剖析了當(dāng)代社會(huì)的種種問題，如對(duì)權(quán)力的執(zhí)著、對(duì)利益的追逐以及法律、道德和人性之間的矛盾。電影通過讓觀眾參與到劇情中，思考起對(duì)于正義的定義和社會(huì)價(jià)值觀的構(gòu)建。同時(shí)，電影的表演、導(dǎo)演和劇本都非常出色，演員們的表演力量強(qiáng)大，劇情緊湊而不失細(xì)膩，使得整部電影有著較高的藝術(shù)品質(zhì)和觀賞性。

4.中國廣播電視行業(yè)的發(fā)展情況及未來展望

中國廣播電視行業(yè)近年來有了迅猛的發(fā)展，數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化和智能化的趨勢下，傳媒技術(shù)不斷更新和進(jìn)步，帶動(dòng)了廣播電視行業(yè)的快速發(fā)展。未來中國廣播電視行業(yè)將面臨以下幾方面的發(fā)展機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

首先，數(shù)字化技術(shù)的進(jìn)步將為廣播電視行業(yè)帶來更多的發(fā)展空間。數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用使得廣播電視行業(yè)可以更好地滿足觀眾和用戶的個(gè)性化需求，提供更多元化和精準(zhǔn)的內(nèi)容。同時(shí)，數(shù)字化技術(shù)還可以提高廣播電視節(jié)目的制作和傳輸效率，降低成本，提升用戶體驗(yàn)。

其次，互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的興起給廣播電視行業(yè)帶來了新的發(fā)展機(jī)遇和挑戰(zhàn)?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，以移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體平臺(tái)成為人們獲取信息和娛樂的重要途徑，廣播電視行業(yè)需要適應(yīng)這一趨勢，積極開發(fā)和運(yùn)營新媒體產(chǎn)品，與傳統(tǒng)媒體進(jìn)行深度融合，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的全媒體化傳播。

此外，廣播電視行業(yè)還需要面對(duì)著內(nèi)容創(chuàng)作和版權(quán)保護(hù)的挑戰(zhàn)。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和發(fā)展，用戶獲取信息的方式發(fā)生了很大的變化，傳統(tǒng)的廣播電視節(jié)目需要面對(duì)內(nèi)容的碎片化和競爭性的挑戰(zhàn)。同時(shí)，版權(quán)保護(hù)問題也亟待解決，確保創(chuàng)作者的合法權(quán)益，保護(hù)行業(yè)的健康發(fā)展。

從以上的分析可看出，中國廣播電視行業(yè)有著廣闊的發(fā)展前景和巨大的市場潛力。未來，廣播電視行業(yè)需要加強(qiáng)技術(shù)研發(fā)和創(chuàng)新能力，積極擁抱數(shù)字化和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，加強(qiáng)內(nèi)容創(chuàng)作和版權(quán)保護(hù)，為觀眾提供更加豐富多樣的內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

5.中國電影的國際化發(fā)展的挑戰(zhàn)和機(jī)遇

中國電影在國際舞臺(tái)的發(fā)展面臨著挑戰(zhàn)和機(jī)遇。首先，中國電影需要面對(duì)國際市場的競爭壓力。國際電影市場競爭激烈，好萊塢是主要的競爭對(duì)手，其制作水平、營銷能力和市場影響力較強(qiáng)。中國電影需要提升自身的制作水平和藝術(shù)品質(zhì)，以更優(yōu)秀的作品吸引國際觀眾的目光。

其次，中國電影需要面對(duì)文化差異和傳播障礙。不同國家和地區(qū)有著不同的文化背景，因此中國電影要在國際市場上獲得認(rèn)可，需要對(duì)觀眾的文化背景和審美習(xí)慣有深入的了解，將中國文化與全球文化進(jìn)行對(duì)話和融合。

另外，中國電影推廣和引進(jìn)方面也面臨著挑戰(zhàn)。國際電影市場的競爭激烈，要想在其中占有一席之地，需要制定有效的推廣和市場策略，提高宣傳的力度和效果，擴(kuò)大國際知名度