鵲踏枝-上課課件

鵲

踏

枝馮延巳南唐詞以宮廷為中心，以君臣為主體，以“二主一相”為代表，他們憑借共同的高雅而全面的文化修養(yǎng)和藝術(shù)情趣，以及獨(dú)特的個(gè)性稟賦和情感體驗(yàn)，賦予南唐詞獨(dú)特的感傷情調(diào)和開(kāi)闊的詞境，確立了他們結(jié)束“花間”開(kāi)啟北宋的承上啟下的詞史地位。李煜馮延巳李璟馮延巳(903--960)又名延嗣，字正中，廣陵(今揚(yáng)州)人。作為詞人，他雖受花間詞影響，多寫男女離別相思之情,但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢，他善于以闊大境界、層進(jìn)手法寫柔情，從而營(yíng)造出一種浩浩莽莽的境界。其詞集名《陽(yáng)春集》。馮延巳詞的特點(diǎn)，可以用四個(gè)字來(lái)概括：因循出新。所謂“因循”，是說(shuō)他的詞繼承花間詞的傳統(tǒng)，創(chuàng)作目的還是“娛賓遣興”，題材內(nèi)容上也沒(méi)有超越“花間詞”的相思恨別、男歡女愛(ài)、傷春悲秋的范圍。所謂“出新”，是說(shuō)他的詞在繼承花間詞傳統(tǒng)的根底上，又有突破和創(chuàng)新。他的創(chuàng)作使婉約詞有進(jìn)一步的開(kāi)展，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世詞都有一定影響。劉熙載《藝概》說(shuō)：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深?！蓖鯂?guó)維《人間詞話》也說(shuō)：“馮正中詞不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣。”初讀本詞，掃除字詞障礙

鵲踏枝

馮延巳

誰(shuí)道閑情拋擲久，每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

《鵲踏枝》

馮延巳誰(shuí)道閑情①拋擲久,每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒②，敢辭③鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪④堤上柳,為問(wèn)新愁，何事⑤年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖,平林新月人歸后。

再讀：疏通文意用散文化的語(yǔ)言表述①閑情：閑愁；②病酒：為酒所??；

③敢辭：豈敢辭，有“聽(tīng)任”之意；④青蕪：青碧的叢草；⑤何事：為何誰(shuí)說(shuō)閑愁被拋棄了很久呢？等到春來(lái)之時(shí)，還是一樣的滿腹惆悵。

為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對(duì)著鏡子自己容顏已改。

河堤上碧草叢生，柳樹(shù)成蔭，面對(duì)如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年添加新的憂愁？

我獨(dú)立在小橋上，清風(fēng)吹拂著衣袖。只有遠(yuǎn)處那一排排樹(shù)木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。鵲踏枝

馮延巳誰(shuí)道閑情拋擲久，“閑情”即閑愁，既可以指愛(ài)情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落。每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。誰(shuí)道閑情拋棄久？閑情？既可以指愛(ài)情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等。拋擲：正是對(duì)“閑情”有意尋求擺脫所作的掙扎。久：足見(jiàn)其致力于擺脫的掙扎之久誰(shuí)道：言原以為可以做到，而誰(shuí)知竟未能做到，以反問(wèn)語(yǔ)氣出之。有此二字，于是“閑情拋擲久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。深郁頓挫。名家評(píng)道：“雖然首句僅只七個(gè)字，卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對(duì)感情方面掙扎所作的努力”，請(qǐng)同學(xué)們賞析作者開(kāi)句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的。鵲踏枝

馮延巳誰(shuí)道閑情拋擲久，核心字眼：“閑情”既可以指愛(ài)情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落。詞人以“閑情”為核心，采用層進(jìn)手法，寫出了閑愁的連續(xù)性。每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。？詞人以“閑情”為核心，采用層進(jìn)手法，寫出了閑愁的連續(xù)性。鵲踏枝

馮延巳誰(shuí)道閑情拋擲久“日日”強(qiáng)調(diào)了閑愁的連續(xù)性每到春來(lái)“每”“還”“依舊”長(zhǎng)久性惆悵還依舊日日花前常病酒足見(jiàn)閑愁的沉重敢辭鏡里朱顏瘦進(jìn)一步寫閑愁的沉重河畔青蕪堤上柳“年年”則強(qiáng)調(diào)了愁苦的持久性。為問(wèn)新愁新愁襲上心頭何事年年有獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖平林新月人歸后鵲踏枝

馮延巳誰(shuí)道閑情拋擲久詞人以“閑情”為核心，采用層進(jìn)手法，寫出了閑愁的連續(xù)性。年年日日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是非?？鞓?lè)逍遙，可每飲必醉，連美酒都無(wú)法消解，足見(jiàn)閑愁的沉重。鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，也是閑愁所致，進(jìn)一步寫出閑愁的沉重。過(guò)片宕開(kāi)，將畫(huà)面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開(kāi)闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，“新愁”又襲上心頭。上片說(shuō)“日日”，下片說(shuō)“年年”，各有側(cè)重：“日日”強(qiáng)調(diào)了閑愁的連續(xù)性，“年年”則強(qiáng)調(diào)了愁苦的持久性。每到春來(lái)惆悵還依舊日日花前常病酒敢辭鏡里朱顏瘦河畔青蕪堤上柳為問(wèn)新愁何事年年有獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖平林新月人歸后每到春來(lái)，惆悵還依舊。每、還、依舊：層層遞加，足見(jiàn)此惆悵之永在永存。惆悵：并不明確卻較相思離別更為寂寞、更為無(wú)奈的迷惘情緒“日日”寫出非酒無(wú)以度春日?！扮R里朱顏瘦”那么是“日日病酒”的結(jié)果，說(shuō)“鏡里”，自有一份反省驚心之意，而上面依然用“敢辭”二字，表達(dá)了一種殉身無(wú)悔的情意，表達(dá)出了情感的境界?！叭杖栈ㄇ俺２【?，不辭鏡里朱顏瘦”二句是如何表達(dá)出情感的境界的。“河畔青蕪堤上柳”寫景句的作用。“河畔青蕪堤上柳”七字是承上啟下，意兼比興的，使上、下闋的過(guò)渡在假設(shè)斷假設(shè)續(xù)之間，上半闋所寫的難以拋棄的“閑情”及還依舊的“惆悵”都在這七個(gè)字之中得到了具體的呈現(xiàn)。萋萋芳草再加上千絲萬(wàn)縷的柳條，惆悵的增長(zhǎng)也正如此之紛雜。為下文“為問(wèn)新愁，何事年年有”正是觸景生情。賀鑄的詞曾說(shuō)：“欲問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！迸c此相類。探究解疑：體會(huì)“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”的意境。獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。營(yíng)造了一種孤寂、清冷、落寞的意境，這首詞的結(jié)句，以景結(jié)情，最為人激賞，有畫(huà)意。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨(dú)立小橋，一任晚風(fēng)吹拂，寒風(fēng)滿袖,那樣孤寂,那樣清冷,那樣落寞,似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無(wú)窮。此兩句情景交融,抒情主人公孤寂憂傷的形象分外動(dòng)人.正因?yàn)樗闹虚L(zhǎng)久縈繞著那拋擲不掉的“閑愁”,所以一經(jīng)春色觸發(fā),便會(huì)生出這似舊實(shí)新的惆悵之情。鵲

踏

枝馮延巳

誰(shuí)道閑情拋卻久，每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后?！久以u(píng)價(jià)】“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣?！薄餐鯂?guó)維《人間詞話》〕溫詞：秾艷華美，鏤金錯(cuò)彩，密而隱，富于美感的聯(lián)想。馮詞：閑愁詞，但“堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣?！敝袊?guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞中有哪些關(guān)于“閑愁”的詩(shī)詞句？此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心