《電視節(jié)目編導(dǎo)與制作》總復(fù)習(xí)題

PAGEPAGE1《電視節(jié)目編導(dǎo)與制作》總復(fù)習(xí)題名詞解釋文字稿本：是一種用文字、圖示符號(hào)闡述電視節(jié)目編寫內(nèi)容和表達(dá)形式的書面材料。選題：就是選擇合適的題材作為制作電視節(jié)目的依據(jù)。結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)就是將選定的素材按一定的順序編排起來。鏡頭：所謂鏡頭是指攝像機(jī)從開始拍攝直到停止拍攝之間所拍下來的一段連續(xù)畫面。分鏡頭：就是把文字稿本中的畫面內(nèi)容分成一個(gè)個(gè)具體可拍攝的鏡頭。也就是將畫面內(nèi)容具體的視覺化。鏡頭組：我們把由幾個(gè)鏡頭連接組成的能夠表達(dá)一個(gè)完整意思的一組鏡頭叫鏡頭組。庫里肖夫效應(yīng)：兩個(gè)以上的對(duì)列鏡頭連接在一起，能產(chǎn)生新的含義，即“1+1大于2”。蒙太奇：電影用語，有剪輯和組合的意思，它是電影導(dǎo)演重要表現(xiàn)方法之一。淡變：又稱慢轉(zhuǎn)化或疊化，是相鄰兩鏡頭畫面在某一段時(shí)間內(nèi)相互漸變產(chǎn)生的組接方式。轉(zhuǎn)場(chǎng)：句子間、段落間的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，即場(chǎng)景間的時(shí)空轉(zhuǎn)換。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)：指借助一定的拍攝技巧和制作技巧實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的組接方式。無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng):不通過技巧手段，而是通過內(nèi)在聯(lián)系或相似、關(guān)聯(lián)等內(nèi)在因素，將鏡頭、句子、段落合理、自然地連接起來，實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的組接方式。剪輯率：剪接率是指鏡頭轉(zhuǎn)換的速率，它由一定長度的時(shí)間里所包含的鏡頭數(shù)量來表示。剪接率的快慢與單位時(shí)間內(nèi)鏡頭的數(shù)量成正比。電視特技：電視特技是利用電視設(shè)備和特殊技巧如攝像特技、錄像重放特技等來處理組接畫面，從而出現(xiàn)我們所需要的畫面效果。前進(jìn)式句型：由全景→中景→近景→特寫順序組接鏡頭的蒙太奇句式。后退式句型：一般按特寫→近景→中景→全景的順序組接鏡頭的蒙太奇句式。填空題1、__1936年11月2日__，英國廣播公司在倫敦郊外的亞歷山大皇宮建立的電視臺(tái)以一場(chǎng)規(guī)模宏大的歌舞開始了電視的正式播出，這一天被公認(rèn)為是世界電視的誕生日。電視傳播在中國的第一次亮相，便開始以_新聞媒體_的面目出現(xiàn)。按電視節(jié)目播放方式，電視節(jié)目可以分為：現(xiàn)場(chǎng)直播節(jié)目、錄像播放節(jié)目、衛(wèi)星轉(zhuǎn)播節(jié)目。電視傳播的特性：（一）兼容性；（二）現(xiàn)場(chǎng)可視性；（三）參與性。形式美的物質(zhì)組合規(guī)律有：勻稱和比例、對(duì)稱和均衡、反復(fù)與節(jié)奏、和諧與多樣性的統(tǒng)一美的特性包括：形象性、感染性、社會(huì)性電視編導(dǎo)應(yīng)具備的個(gè)人氣質(zhì)：靈性、悟性、韌性文字稿本的格式有：講稿式、圖解式、聲畫式電視作品結(jié)構(gòu)的基本要求：完整、自然、新穎、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一空間順序結(jié)構(gòu)歸類的方法有：按位置歸類、按事物的屬性歸類、按事物的相互聯(lián)系歸類。結(jié)構(gòu)首先應(yīng)考慮的因素不是故事的情節(jié)和細(xì)節(jié)，而是主題影視作品中的細(xì)節(jié)包括：情緒細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、物件細(xì)節(jié)在電影《泰坦尼克號(hào)》中，訂婚紀(jì)念品“海洋之心”貫穿影片始終，成為結(jié)構(gòu)故事的戲眼，也是最能觸動(dòng)觀眾感情神經(jīng)的地方，這種獨(dú)有特征稱為小標(biāo)志片名設(shè)計(jì)應(yīng)力求做到凝煉、切題、新穎、生動(dòng)電視畫面的作用敘事、表意、描寫人物心理一部好的影視節(jié)目的結(jié)構(gòu)可以比喻為：鳳頭——開頭；豬肚——主題展開；豹尾——結(jié)尾解說詞的寫作要求：科學(xué)準(zhǔn)確、精煉簡明、通俗口語化電視節(jié)目中常用的解說形式有旁白、對(duì)白、講授三種。影視作品的最小單位是鏡頭分鏡頭本上鏡頭最主要的表現(xiàn)特征是景別景別中人在畫面中大小的變化，實(shí)際上是情感變化的表述方式。循環(huán)式句子應(yīng)該用在思想和感情升華的場(chǎng)面。1895年12月8日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號(hào)“大咖啡館”的地下室正式公映電影。這一天，被電影史學(xué)家們確定為是電影的誕生日。影片工廠的大門是盧米埃爾兄弟的第一部電影作品。（工廠的大門）喬治·梅里愛作為戲劇電影的創(chuàng)始人，把戲劇因素引入電影，使電影作品故事化、情節(jié)化、戲劇化，開創(chuàng)了“電影戲劇”的新時(shí)代。埃德文?鮑特因?yàn)榇_立了剪輯的原則，即挑選和連接分散的鏡頭以制成影片，成為“電影史上最重要的人物之一。”1915年，美國著名導(dǎo)演格里菲斯拍攝了他最有影響的作品《一個(gè)國家的誕生》，既創(chuàng)造了默片票房最高紀(jì)錄，也是電影有史以來的第一部偉大藝術(shù)杰作?！鞍降滤_階梯”是前蘇聯(lián)著名電影導(dǎo)演愛森斯坦1925年執(zhí)導(dǎo)的電影《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的經(jīng)典段落。按照法國電影理論家馬塞爾·馬爾丹的觀點(diǎn)，蒙太奇可以劃分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩類。聲畫結(jié)合的主要形式有聲畫同步、聲畫分立、聲畫對(duì)比常見的敘事蒙太奇形式有連續(xù)式蒙太奇、平行時(shí)蒙太奇、交叉式蒙太奇、重復(fù)式蒙太奇。常見的表現(xiàn)蒙太奇形式有隱喻式蒙太奇、對(duì)比式蒙太奇、積累式蒙太奇。蒙太奇的作用有：構(gòu)成作用、創(chuàng)造時(shí)空作用、聲畫結(jié)合作用軸線一般分為三種，即運(yùn)動(dòng)方向軸線、關(guān)系軸線、方向軸線。鏡頭組接包括技巧組接、無技巧組接兩大類。淡變技巧可以分為X淡變、V淡變、U淡變?nèi)N淡變方式。劃變技巧又稱電子拉幕，大體可以歸為圈出圈入、劃出劃入兩類。無起幅與無落幅鏡頭組接采用動(dòng)接動(dòng)方法。（動(dòng)接動(dòng)）電視節(jié)目的節(jié)奏包括內(nèi)容情節(jié)節(jié)奏、表現(xiàn)形式節(jié)奏導(dǎo)演的錄制前期工作包括組成攝制組、討論分鏡頭稿本以及拍攝材料的準(zhǔn)備、擬定拍攝錄制工作計(jì)劃實(shí)拍時(shí)在演播室中有一個(gè)溝通全體演職人員的核心人物，就是節(jié)目導(dǎo)演在擬定拍攝錄制計(jì)劃時(shí)，有一種拍攝的工作方式是順拍，在外景素材不多時(shí)可以在演播室內(nèi)拍攝，便于編輯。從表現(xiàn)意義來分，音響效果聲可以分為寫實(shí)音響、寫意音響電視特技不僅指畫面與畫面間的組接過渡，還包含利用特技手段創(chuàng)造處理畫面。電視特技效果可以分為攝像特技、電子特技兩類。攝像特技包括鏡頭操作特技、鏡前加工特技、特殊效果鏡特技。鏡頭操作特技包括光圈操作、聚焦操作、停機(jī)再拍、定時(shí)拍攝（延時(shí)拍攝）錄像重放產(chǎn)生的特殊效果有快動(dòng)作、慢動(dòng)作、倒退、靜像鍵控特技包括內(nèi)鍵特技、外鍵特技、色鍵特技。在鍵控特技中，主要用于將A、B兩路彩色圖像信號(hào)組合輸出的是外鍵在鍵控特技中，主體和背景一起變化的是色鍵跟蹤電視字幕與書籍、雜志、報(bào)刊、繪畫、圖案字幕的區(qū)別就在于運(yùn)動(dòng)和變化之中按字幕的信息表達(dá)形態(tài)來劃分，可以分為文本字幕和圖形字幕。三、簡答題如何理解電視傳播的兼容性特征？答：在符號(hào)特征上，容圖像、聲音、文字于一體；在節(jié)目內(nèi)容上，容新聞、社教、文藝、體育、服務(wù)各類節(jié)目于一爐；在傳播方式上，可以直播、可以錄播，也可以兩者結(jié)合。形式美的物質(zhì)組合規(guī)律有哪些?答：勻稱和比例、對(duì)稱和均衡、反復(fù)與節(jié)奏、和諧與多樣統(tǒng)一。專題電視節(jié)目編制的主要過程有哪些?答：（一）稿本階段（二）拍攝準(zhǔn)備階段（三）現(xiàn)場(chǎng)錄制階段（四）后期加工階段（五）使用評(píng)估階段節(jié)目策劃的依據(jù)？答：（一）宣傳決策的制定；（二）堅(jiān)持正確輿論導(dǎo)向；（三）明確主導(dǎo)傳播意向；（四）按規(guī)律辦事。策劃節(jié)目考慮的因素？答：節(jié)目價(jià)值大小與否；節(jié)目重要與否；節(jié)目新鮮與否；節(jié)目觀眾需要與否；節(jié)目觀眾喜愛與否；是否有其存在的理由及合理性。⑶相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)。利用上、下相連的兩個(gè)鏡頭在形狀上相似，數(shù)量上相同或相近進(jìn)行組接。如：a.實(shí)驗(yàn)人員在小河邊取水樣中景。b.特寫取樣瓶，特寫拉開成近景，放取樣瓶在顯微鏡下。（4）邏輯性轉(zhuǎn)場(chǎng)（因果關(guān)系轉(zhuǎn)場(chǎng)）。利用場(chǎng)景、段落間上、下兩個(gè)鏡頭在情節(jié)發(fā)展上有邏輯關(guān)系，對(duì)應(yīng)關(guān)系或因果關(guān)系，進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。a.火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)b.飛馳的救火車⑸聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)。利用聲音，包括語言、音響和音樂，能把兩個(gè)或多個(gè)鏡頭有機(jī)地連接起來，從而收到流暢的效果。這是一種運(yùn)用聲畫結(jié)合來達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)目的的常用方法。運(yùn)用劇中人物的對(duì)話、臺(tái)詞來轉(zhuǎn)場(chǎng)；解說詞轉(zhuǎn)場(chǎng)；利用音樂轉(zhuǎn)場(chǎng)；利用音響轉(zhuǎn)場(chǎng)。⑹空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)。在影視節(jié)目中空鏡頭是指沒有主體的鏡頭，如天空、大海、樹木等。從一個(gè)段落過渡到另一個(gè)段落時(shí)，可以利用空鏡頭組接。⑺主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)。主觀鏡頭是指從片中人物的視覺方向所拍的鏡頭。用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，是按照前、后兩個(gè)鏡頭之間的邏輯關(guān)系來處理轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法之一。⑻擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)。是指前一個(gè)鏡頭主體走近攝像機(jī)直至身體檔黑攝像機(jī)鏡頭，后一個(gè)鏡頭主體從攝像機(jī)鏡頭前（黑畫面）這時(shí)時(shí)空已經(jīng)改變。它是把相似體