唐傳奇和唐五代詞

第十一章

唐傳奇和唐五代詞

第一節(jié)唐傳奇

一、唐傳奇的概念

傳奇本是晚唐裴鉶xíng撰寫的一部文言小說集的名稱。由于唐人小說往往“作意好奇”，所以宋以后的人便把唐代小說稱為傳奇。是唐代流行的文言短篇小說的總稱。其篇幅短小，情節(jié)奇特、神異。唐傳奇標(biāo)志著我國(guó)古代短篇小說的成熟?！疤迫耸加幸鉃樾≌f”。二、唐傳奇興起的原因

1．城市繁榮，商業(yè)發(fā)展，市民階層人數(shù)增加，社會(huì)關(guān)系復(fù)雜。廣大群眾尤其是市民階層對(duì)文化娛樂生活的需要，促使并推動(dòng)了反映較復(fù)雜生活的小說的出現(xiàn)和發(fā)展。2、文學(xué)本身的發(fā)展a、前代志怪小說傳統(tǒng)。b、史傳文學(xué)傳統(tǒng)的影響。C、變文俗講等說唱文學(xué)的影響。d、古文運(yùn)動(dòng)解放了文體。

３、唐舉子的溫卷之風(fēng)，促進(jìn)了傳奇的發(fā)展。

三、唐傳奇發(fā)展概況

大致可以分為三個(gè)時(shí)期：

１、初盛唐時(shí)期，數(shù)量少，質(zhì)量不高，藝術(shù)上不太成熟，內(nèi)容上有六朝志怪遺風(fēng)，形式上有駢體文風(fēng)。如王度的《古鏡記》，張鷟的《游仙窟》，無名氏的《補(bǔ)江總白猿傳》等。

２、中唐時(shí)期，傳奇繁榮，產(chǎn)生許多名作。如寫官場(chǎng)黑暗、仕途艱險(xiǎn)、富貴如云煙的，有沈既濟(jì)的《枕中記》、李公佐的《南柯太守傳》等。寫愛情的，有李朝威的《柳毅傳》、白行簡(jiǎn)的《李娃傳》、元稹的《鶯鶯傳》、蔣防的《霍小玉傳》等；取材于歷史的，有陳鴻的《長(zhǎng)恨歌傳》、郭湜的《高力士傳》等。

３、晚唐出現(xiàn)了傳奇專集，但神怪之風(fēng)復(fù)起。如牛僧孺《玄怪錄》、裴鉶的《傳奇》等。

四、唐傳奇的思想與藝術(shù)

唐傳奇寫艷情愛情，寫官場(chǎng)政治，寫人生際遇，寫神仙鬼怪，豐富多彩，不拘一格。其中體現(xiàn)的思想，或儒或道、或俠或佛，或庸或俗。

宋人洪邁說：“唐人小說不可不熟，小小情事，凄惋欲絕，洵有神通而不自知者，與詩律可稱一代之奇。”(《唐人說薈·凡例》)

第二節(jié)晚唐五代詞

一、詞的產(chǎn)生及敦煌曲子詞、較早文人詞

1．詞大約是在初盛唐產(chǎn)生的，是從中唐以后流行起來的新詩體。詞即歌詞，和樂府歌辭一樣，它是可以合樂歌唱的詩體。唐代稱當(dāng)時(shí)流行的雜曲歌詞為“曲子詞”，后來簡(jiǎn)稱為詞。詞的名稱由此而來。２．敦煌曲子詞詞也是先興起于民間，后來轉(zhuǎn)入文人手中的?，F(xiàn)在可見到的最早民間詞是敦煌曲子詞。

望江南

莫扳（攀

）（bān往下或往里拉

）我，扳我太心偏。我是曲江臨池柳，者(這)人折去那人扳，恩愛一時(shí)間。用比興手法，寫像柳枝一樣任人扳折玩弄的妓女對(duì)自己被侮辱的不幸命運(yùn)的無可奈何的哀嘆。

望江南

天上月，（遙）望似一團(tuán)銀。夜久更闌（殘，盡）風(fēng)漸緊，為奴吹散月邊云，照見負(fù)心人。

此詞思婦借月懷遠(yuǎn)，對(duì)曾與自己盟誓而如今卻負(fù)心的情人的怨望。語言俚俗化，也反映出早期詞的特點(diǎn)。３、較早文人詞唐代較早寫詞的有劉禹錫、白居易、張志和、韋應(yīng)物、戴叔倫等。題材比較廣泛。寫邊塞題材的如戴叔倫、韋應(yīng)物的［調(diào)笑令］。

戴作是：

邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴，千里萬里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。

此詞明白如話的語言反映了邊地戍卒的思鄉(xiāng)情緒，真實(shí)地揭示了中唐時(shí)代民間極以戍邊為苦的社會(huì)心理。韋作是：

胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下。跑沙跑雪獨(dú)嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無窮日暮。

韋應(yīng)物充分運(yùn)用了這個(gè)詞調(diào)的急促節(jié)奏和反復(fù)重疊句式，通過一匹駿馬焦躁不安的形象，烘托出一種迷惘、悲壯、憂慮的復(fù)雜情緒氛圍。描繪水鄉(xiāng)風(fēng)光的如張志和的〔漁歌子〕五首，其一為：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

另外相傳李白也有兩首詞[菩薩蠻]和[憶秦娥]，但人多懷疑，因從詞境看，[憶秦娥]中“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”所表現(xiàn)的帝業(yè)空虛、景象蕭瑟，以及語調(diào)的哀婉，都帶有濃重的晚唐時(shí)代印記。

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急；何處是歸程，長(zhǎng)亭更短亭。

——[菩薩蠻]

此首望遠(yuǎn)懷人之詞，寫思婦盼望遠(yuǎn)方行人久候而不歸的心情。開頭兩句為遠(yuǎn)景。高樓極目，平林秋山，橫亙天末，凝望之際，不覺日暮。這兩句全從登樓望遠(yuǎn)的思婦眼中寫出，而行人之遠(yuǎn)與佇望之深，盡在其中。下片玉階佇立，仰見飛鳥，與上片登樓遠(yuǎn)望俯眺平楚，所見不同，思念之情則一。“宿鳥歸飛急”還意在反襯行人滯留他鄉(xiāng)。末句計(jì)歸程以卜歸期。征途上無數(shù)長(zhǎng)亭短亭，不但說明歸程遙遠(yuǎn)，同時(shí)也說明歸期無望，以與過片“空佇立”之“空”字相應(yīng)。如此日日空候，思婦的離愁也就永無窮盡了。結(jié)句不怨行人忘返，卻愁道路幾千，歸程迢遞，不露哀怨，語甚醞藉。簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。

——[憶秦娥]

這首《憶秦娥》詞，氣勢(shì)雄渾，意境高遠(yuǎn)。上片寫春天的清晨，女主人公在秦樓上聞簫聲悲咽而一覺醒來，望明月而懷遠(yuǎn)，見垂柳而憶別；下片寫秋天的黃昏，女主人公登臨樂游原，睹景物而傷懷，感時(shí)序而驚變?！读邢蓚鳌飞系暮嵤泛团竦男腋矍?，從而勾起一種歷史的悠遠(yuǎn)感，與現(xiàn)實(shí)的悲咽、凄清景象形成強(qiáng)烈的對(duì)比。秦娥在驚醒之后，聽到悲咽的簫聲若斷若續(xù)，看到凄清的月色若明若幽，此時(shí)又該有多少思緒自心潮中涌出！“年年……傷別”，則知所懷之人已離去多載。下片場(chǎng)景陡轉(zhuǎn)：“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。”重九日登高，佳節(jié)倍思親。但女主人公見咸陽古道上車馬稀落，音信杳無，引領(lǐng)西望，能不慨然？“音塵絕”三字再一重疊，更加倍地強(qiáng)調(diào)出她心頭悲哀的沉重。二、溫庭筠和花間詞人

1.溫庭筠yún

（812？——870？）是唐代文人中寫詞最多的作家，現(xiàn)存詞約70多首。其詞題材狹窄，絕大多數(shù)是描寫女人的容貌、服飾、姿色、情態(tài)等。

［望江南］其二

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。

該詞以白描手法刻畫一位思婦在江樓期盼丈夫歸來的圖景眼看一天又過去了，千帆已過完了，伊人仍不見，只有那落日的斜暉，默默無語地照著那悠悠的江水悠悠地流。多用這二句來形容癡癡苦等盼待伊人，伊人卻久久不來的癡情悵失與無奈，說不出的幽怨。

溫詞對(duì)后代影響較大，花間詞派就是受他的直接影響產(chǎn)生的。

2.花間詞派是在五代西蜀出現(xiàn)的一批詞人，以五代后蜀趙崇祚zuò所編的《花間集》而得名。主要成員有韋莊、薛昭蘊(yùn)、牛希濟(jì)、歐陽烱jiǒng等。他們奉溫庭筠為鼻祖，絕大多數(shù)詞用華艷香麗得辭藻，描繪女性的容貌服飾。題材狹窄。

其中韋莊、牛希濟(jì)的詞比較清新。如韋莊的[女冠子]：

其一

四月十七，正是去年今日，別君時(shí)，忍淚佯低面[1]，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨，除卻天邊月，沒人知。

[1]佯（yáng

）低面：假裝低頭。寫少女追憶與情侶分別時(shí)的情景，上片描狀與情人相別，下片寫別后的相思。

其二

昨夜夜半，枕上分明夢(mèng)見，語多時(shí)。依舊桃花面，頻低柳葉眉。

半羞還半喜，欲去又依依，覺來知是夢(mèng)，不勝悲。

上片寫因相思而入夢(mèng)，下片描繪夢(mèng)中相會(huì)的情境以及醒后的悲思惆悵。

再如《菩薩蠻》：

人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

上片一二句借評(píng)述他人對(duì)江南的贊美寫出自己對(duì)江南的眷念，三四句接著以典型的江南水光風(fēng)光回應(yīng)“游人只合江南老”；下闋緊接上闋，一二句寫江南女子的可愛，與上闋寫景的兩句呼應(yīng)，三四句再回應(yīng)“游人只合江南老”，在對(duì)江南美景的沉醉中寫出人生的惆悵。三、李煜和南唐詞人

南唐是五代十國(guó)之一，中主李璟、后主李煜yù以及宰相馮延巳sì都是詞人，而以李煜的成就最為杰出。

1、馮延巳（904—960）有《陽春集》，存詞一百多首。他的[鵲踏枝]：

誰道閑情拋擲久?每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有?獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。抒發(fā)內(nèi)心深處不可名狀哀愁，境界凄艷，感情沉郁。向來廣為傳誦。

2.李璟（916—961）詞僅存四首，他的[攤破浣溪沙]是一首頗負(fù)盛名的抒寫悲秋念遠(yuǎn)的詞，詞云：菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。

這首詞，寫一個(gè)女子的悲秋念遠(yuǎn)之情。西風(fēng)吹過花萎葉殘的荷塘，秋色蕭條，人生與時(shí)光一起漸漸流逝的悲哀，這悲哀又投射到景物中，使景色更顯出蕭條衰涼，情與景的交叉回復(fù)，構(gòu)成了上片的情緒氛圍。下片用秋雨綿綿、夢(mèng)境緲遠(yuǎn)、玉笙嗚咽這樣幾個(gè)意象，構(gòu)成一個(gè)聲色虛實(shí)相交的意境，最后推出含淚倚欄的主人公，使全詞悲涼凄清、惆悵傷感的氣氛愈發(fā)濃烈。

3.李煜（937—978），南唐后主。25歲即位時(shí)，宋已立國(guó)，國(guó)事更加危殆。他一方面憂慮自己小朝廷的危亡，向宋朝進(jìn)貢以圖幸存，一方面盡情享樂，在奢靡生活中當(dāng)了十幾年的小皇帝。他前期的詞，以描寫宮廷生活為主。

975年李煜39歲時(shí)，宋滅南唐，李煜被俘，從此他“日夕以淚洗面”，寫下許多膾炙人口的名篇，表現(xiàn)自己的憤懣、羞愧、后悔、痛苦等。

如在［烏夜啼］兩首中，他說：林花謝了春紅，太匆匆!無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。燕脂淚，留人醉，幾時(shí)重?自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東!

此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。起句“林花謝了春紅”，即托出作者的傷春惜花之情；而續(xù)以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流程的理性思考？“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^多地櫛風(fēng)沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆?！盁o奈”云云，充滿不甘聽?wèi){外力摧殘而又自恨無力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對(duì)，不勝繾綣?；ū緹o淚，實(shí)際上是慣于“以我觀物”的作者移情于彼，使之人格化——作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂。“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神。結(jié)句“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，一氣呵成益見悲慨?！叭松L(zhǎng)恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

《浪淘沙》：

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山。別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

此詞純用白描，先寫簾外雨，春意漸去，渲染出一種令人悵惘的氛圍；再寫睡，五更時(shí)寒意侵人，靜謐而凄清，夢(mèng)醒憶夢(mèng)，夢(mèng)里喚起的往日的歡娛恰與醒后孤寂相映，夢(mèng)中貪歡心境恰與醒時(shí)悔恨痛苦心境相對(duì)，表現(xiàn)出一種悔恨的復(fù)雜情緒。下闋拓開，寫憑欄遠(yuǎn)眺，與夢(mèng)境相配合，寫自己亡國(guó)之恨，最后以無可奈何的一聲長(zhǎng)嘆收束，又與上闋開頭相呼應(yīng)，寫出一種涵意復(fù)雜的“春去也”的悲哀。在［浪淘沙］中，他說：

往事只堪哀，對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來！金劍已沈埋，壯氣蒿萊（hāo雜草

）。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

此詞為入宋后抒寫幽閉時(shí)心情?！巴轮豢鞍А?，是說想起往事就悲哀。后主被俘入宋后，總是難忘故國(guó)的“往事”。過去歡樂“往事”，如今觸目皆悲，所以想起歡樂的往事，更