中國影視音樂

【教學(xué)目標(biāo)】1.

審美感知：通過聆聽《懷念戰(zhàn)友》、《大宅門》、《百鳥朝鳳》三首影視歌曲，感受影視音樂是如何塑造人物形象、渲染氣氛、表達(dá)情感、推動劇情發(fā)展和深化主題思想的。引導(dǎo)學(xué)生了解影視音樂的體裁及在影視作品中的作用及表現(xiàn)形式。2.

藝術(shù)表現(xiàn)：通過學(xué)唱《懷念戰(zhàn)友》、《大宅門》，感受影視音樂的風(fēng)格特色和創(chuàng)作意圖，積累欣賞影視音樂作品的方法，并深化對音樂的理解，進(jìn)而提高藝術(shù)素養(yǎng)和人文修養(yǎng)，能根據(jù)特有的影視畫面，嘗試選擇恰當(dāng)?shù)囊魳窞楫嬅媾錁贰Ａ私庥耙曇魳罚?.

文化理解：通過鑒賞《懷念戰(zhàn)友》、《大宅門》、《百鳥朝鳳》三首影視歌曲，認(rèn)知作品產(chǎn)生的歷史文化背景和風(fēng)格特征，從文化角度引導(dǎo)學(xué)生吸納和傳承優(yōu)秀民族音樂文化，樹立文化自信，滋養(yǎng)健全人格?！窘虒W(xué)重點】引導(dǎo)學(xué)生了解影視音樂在影視作品中的作用及表現(xiàn)形式?！窘虒W(xué)難點】理解音樂在影視作品中的作用?！窘虒W(xué)過程】一、導(dǎo)入聆聽兩首影視音樂（《西游記》片頭曲、《枉凝眉》、《萱草花》），猜影視名。[設(shè)計意圖：課前渲染氛圍，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)欲望]二、新課（一）影視音樂概念和體裁影視音樂是專為影視作品創(chuàng)作的音樂，是電影和電視劇這一綜合藝術(shù)的重要組成部分。通過錄音技術(shù)與影視的對白、音響合成一條聲帶，隨影片的放映而被觀眾感知。體裁：主題曲、插曲、片頭曲、片尾曲等主題曲,是指代表影片主題的歌曲,或因風(fēng)行而被認(rèn)為對影片具有代表性的電影插曲。它是電影綜合藝術(shù)的有機(jī)組成部分,在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用。它已經(jīng)成為一種新的現(xiàn)代音樂體裁,優(yōu)秀的主題曲還能起到宣傳電影的作用。插曲,是指影片中不起主題歌作用的歌曲。這類歌曲,有時是與劇情發(fā)展的某一過程有聯(lián)系,不概括全劇;有時與劇情發(fā)展無關(guān),偶然出現(xiàn);有時表現(xiàn)生活場景的時代特征、民族特征、環(huán)境特征;有時起著藝術(shù)結(jié)構(gòu)的作用,用一首歌曲把一組有內(nèi)在聯(lián)系的畫面連接起來。其特點具有時代特征、民族特征、環(huán)境特征。為影視作品配樂的基本手法是音畫同步和音畫對位。音畫同步：在影視作品中，聲音與畫面無論在情緒上還是在節(jié)奏上，保持基本一致或完全吻合。音畫對位：聲音與畫面形成矛盾對立和巨大反差。音畫對位對于加強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力有著重要作用。（二）影視音樂的產(chǎn)生與發(fā)展（小組展示）1895年12月28日,路易斯·盧米埃爾和歐居斯特·盧米埃爾向巴黎觀眾展示了一系列短小的影片。這一事件通常被認(rèn)定是電影的誕生。在放映過程中,據(jù)說有一位鋼琴家在即興彈奏,以給電影伴奏。此后,這一形式縱貫整個無聲電影時代。鋼琴獨奏成為無聲電影最普遍的音樂伴奏形式。更大的劇院則以音樂家組成的合奏團(tuán)或者歌手來為電影伴奏。在那個時代,古典音樂、著名樂曲的改編曲和新創(chuàng)作的音樂較多地運(yùn)用在電影伴奏中。但由于演出的質(zhì)量差別很大,制片商越來越多地求助于作曲家,希望他們能為影片譜寫原創(chuàng)的音樂。有聲電影時代1926年,華納兄弟娛樂公司利用Vitaphone技術(shù),使得在留聲機(jī)上播放的音樂與膠片上顯示的動作同步。第一部采用這種技術(shù)的影片是《唐璜》(1926年)。翌年,影片《爵士歌手》不僅同步了背景音樂,而且還有兩小段對白。這在公眾中造成了極大的轟動,有聲的電影畫面迅速取代了無聲影片。到了20世紀(jì)30年代,優(yōu)質(zhì)影片以空前的速度制作出來,好萊塢進(jìn)人了黃金時代,與此同時,也使得電影音樂成為電影的重要組成部分。[設(shè)計意圖：學(xué)生課前自主研修，課堂分享成功，培養(yǎng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)、合作探究學(xué)習(xí)習(xí)慣的養(yǎng)成。]1.

欣賞無聲電影《拳擊》片段，感受無聲電影到有聲電影的發(fā)展，對影視音樂對作品的作用和表現(xiàn)手法有初步認(rèn)識。初步探討音樂的加入，對作品有什么樣的作用？（渲染氣氛，刻畫人物形象，音畫同步）

今天我們就走進(jìn)中國影視音樂，感受中國影視音樂的魅力。（三）《大宅門》《大宅門》是由郭寶昌出任編劇并執(zhí)導(dǎo)的民族愛國主義年代電視劇，該劇講述了醫(yī)藥世家白府從抗日戰(zhàn)爭到解放后的沉浮變化，反映了這個大家族隨著國家、民族的歷史發(fā)展而發(fā)展的漸變過程。這是一部內(nèi)涵豐富，藝術(shù)性強(qiáng)的電視劇，郭寶昌寫了他最拿手的京味生活，這部劇可以稱為是現(xiàn)代版的《紅樓夢》。電視劇《大宅門》劇情梗概:清朝光緒六年,醫(yī)藥世家的白府和官宦世家的詹府,由于詹府大格格一對私生女的糾紛而結(jié)下深仇,兩家借機(jī)互相傾軋…·盧溝橋事變后,白府成了被注意的地方。白景琦拒絕當(dāng)藥行商會會長,而年已八十的白穎宇卻挺身而出。在就職會上,他痛斥日軍,宣傳抗日,悲壯殉國。從此,白家大宅門卷人了抗日洪流中……白景琦是男一號，讓我們通過一段視頻對他進(jìn)行一個了解?！洞蠼Y(jié)局——留遺囑》歌曲《大宅門》是電視劇《大宅門》的主題曲,由易茗作詞、趙季平作曲。該曲以京韻十足、跌宕起伏的旋律,大氣磅礴、充滿豪情的歌詞,節(jié)奏多變、情真意切的演唱,深刻揭示了清末至民國時期北京中醫(yī)藥世家的傳奇故事,概括了《大宅門》歷經(jīng)百年風(fēng)雨自強(qiáng)不息的精神,呈現(xiàn)出我國傳統(tǒng)而樸素的醫(yī)道、醫(yī)德和豪邁的民族氣魄，給人留下了深刻印象。音樂采用我國戲曲音樂"散一慢—中一快一散"的結(jié)構(gòu)形式,配器中運(yùn)用的京劇鑼鼓經(jīng)〔急急風(fēng)],,使音樂的京腔京韻更為突出。各種混合節(jié)拍、大跳音程、后附點節(jié)奏及潤腔的運(yùn)用,都是對演唱技術(shù)的挑戰(zhàn)。京劇唱腔的靈活運(yùn)用,起到了很好的烘托氣氛、渲染劇情,刻畫人物性格的作用,生動地表現(xiàn)了該劇的主題,使人感受到中國傳統(tǒng)戲曲音樂文化的魅力。是整部劇情主題的濃縮,在人物形象的刻畫、人物思想和感情的反映、電視劇主題的深化等方面起到了不可忽視的作用。學(xué)唱《大宅門》第一句：由來一聲笑，情開兩扇門先念歌詞，再學(xué)唱。感受歌曲的京腔京韻，體驗影視音樂在作品中的作用。

電視劇《大宅門》中的音樂主要有兩部分,一部分是純音樂,一部分是作為背景音樂的京劇打擊樂。欣賞兩個片段：一《打子》、二《送女兒》，思考音樂對劇情的發(fā)展起到了什么作用？《打子》：渲染場景、氣氛的作用，音畫同步。《送女兒》：刻畫人物形象，表達(dá)人物情感的作用。從《大宅門》的故事發(fā)生時代來講,用京劇音樂和京劇打擊樂作為這部電視劇的配樂,突出了時代特征,深化了劇情內(nèi)容,使整部電視劇形成了內(nèi)容和形式上的完整統(tǒng)一,有利于體現(xiàn)電視劇的風(fēng)格特征,同時也展現(xiàn)出我國優(yōu)秀民族音樂文化的魅力。作曲家趙季平說:"我是從民族民間音樂創(chuàng)作中走出來的,我認(rèn)為中國音樂的創(chuàng)作應(yīng)該致力于發(fā)揚(yáng)民族的東西,這是一個指向。"（四）總結(jié)影視音樂的作用：1.貫穿全劇，推動故事情節(jié)發(fā)展2.刻畫人物形象3.渲染場景氣氛4.深化主題思想5.發(fā)展民族文化特色（五）拓展——課堂檢測1.

出示電影《百鳥朝鳳》三首不同的音樂和三個影視片段，請學(xué)生為畫面配樂。2.

分組展示配樂，并說明采用的配樂方法。（六）小結(jié)全課影視音樂被稱為“最具情感的藝術(shù)”，當(dāng)它作用在電影藝術(shù)中時，通過我們的思考與想象，能夠加深我們對影視作品的理解，從而讓我們想得更加深遠(yuǎn)。優(yōu)秀的影視音樂甚至能夠超越影視自身的對白或表演，成為視覺藝術(shù)的升華，所以人們稱電影音樂是“為了眼睛的音