2024年高等教育文學(xué)類自考-07189視聽語言歷年考試高頻考點試題附帶答案

2024年高等教育文學(xué)類自考-07189視聽語言歷年考試高頻考點試題附帶答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.中國美術(shù)電影誕生于20世紀(jì)20年代，由上海萬氏兄弟拍攝了中國最早的一批動畫，其中影響較大的是長片（）A、《葫蘆娃》B、《小蝌蚪找媽媽》C、《鐵扇公主》D、《大鬧天宮》2.1906年（）制作了世界上的第一部動畫片《滑稽臉的幽默相》A、愛迪生B、布雷克頓C、埃米爾.科爾D、溫瑟.麥凱3.長鏡頭的種類有哪些？4.蒙太奇結(jié)構(gòu)的方式有哪些？5.影響蒙太奇節(jié)奏的因素有哪些？6.前進(jìn)式蒙太奇句子7.（）是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面，即有全景走向近景。A、平面場景調(diào)度B、分切場景調(diào)度C、縱深場景調(diào)度D、對比場景調(diào)度8.蒙太奇的內(nèi)涵有哪些？9.敘事蒙太奇10.影視構(gòu)圖視點多，有多少鏡頭就有多少視點。如像電影那樣采用運(yùn)動攝影拍攝，在一個鏡頭里不止一個視點，其方位、角度、景別會發(fā)生不斷變化。視點的多變，給畫面構(gòu)圖帶來無窮的變化，即（）A、視點變構(gòu)圖變B、構(gòu)圖變視點變C、多角度攝影D、畫面可變性11.在制作場景效果圖時從正常的平視角度講，畫幅規(guī)格應(yīng)以水平（）度角以內(nèi)，垂直（）度以內(nèi)，形成左右大于上下的橢圓形范圍。A、30；40B、30；45C、40；30D、45；3012.聲畫對位的特點有哪些？13.攝影機(jī)鏡頭與畫面逐漸的遠(yuǎn)離，畫面的外框逐漸變大，畫面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡頭運(yùn)用的方法叫做（）。A、推鏡頭B、拉鏡頭C、搖鏡頭D、跟鏡頭14.主光15.視覺暫留16.蒙太奇思維17.試論述聲畫同步對非連貫性剪輯的影響。18.軸線19.鏡頭20.蒙太奇段落劃分的依據(jù)有哪些？21.對比蒙太奇22.為了使電影形像的造型具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場面調(diào)度時，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運(yùn)用三種手法，以下不屬于方法中的是：（）A、縱深調(diào)度B、重復(fù)調(diào)度C、橫向調(diào)度D、對比調(diào)度23.光線明暗在畫面構(gòu)圖中的作用有哪些？24.軸線規(guī)則25.構(gòu)圖的原則有哪些？第2卷一.參考題庫(共25題)1.旁白2.影視中畫面的構(gòu)圖決定了畫面的平衡性，非常重要，構(gòu)圖處理中有哪幾種基本畫面形式（）A、平行式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、中心點構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖B、水平式構(gòu)圖、中心點構(gòu)圖、兩點式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖C、水平式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖D、平行式構(gòu)圖、中心點構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、分散式構(gòu)圖、兩點式構(gòu)圖3.蒙太奇語言4.焦距5.以下類型不屬于景別的是（）。A、近景B、中近景C、遠(yuǎn)景D、中遠(yuǎn)景6.視聽語言7.最適合表現(xiàn)人物動作的景別是（）A、特寫B(tài)、全景C、近景D、中景8.遠(yuǎn)景的定義是（）。A、表現(xiàn)人物的全身或相對完整的場景全貌B、表現(xiàn)廣泛空間C、能容下一群人的場景D、以上都對9.輪廓光10.景別11.同期聲12.表現(xiàn)音響（主觀音響）13.看到人物頂部攝像機(jī)（）所在的位置。A、仰視B、俯視C、側(cè)視D、后視14.鏡頭的焦距對畫面的影響有哪些？15.電影的時空結(jié)構(gòu)包括哪幾大類？試舉例分析。16.一束平行光通過鏡頭時，在光軸上匯聚一點，稱為（）A、焦距B、焦點C、主體D、焦點距離17.畫面語言及其構(gòu)成元素有哪些？18.平行蒙太奇19.軟調(diào)20.利用前一個鏡頭的主體角色去看，后一個鏡頭表現(xiàn)主體角色所看到的場景是（）A、特寫鏡頭轉(zhuǎn)場B、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場C、相同主體鏡頭轉(zhuǎn)場D、空鏡頭鏡頭轉(zhuǎn)場21.巴贊的長鏡頭理論基本的觀點有哪些？22.聲畫同步23.追述動畫發(fā)展的歷史，動畫的技藝是從下述哪一項開始的？（）A、影院動畫B、實驗動畫C、電視動畫D、敘事動畫24.景深的作用、決定景深因素有哪些？25.聲音是以（）的形式傳播的。A、介質(zhì)B、聲波C、聲源D、腦波第3卷一.參考題庫(共25題)1.動態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有的一種構(gòu)圖類別，根據(jù)畫面中拍攝對象和攝像機(jī)的運(yùn)動情況可以把動態(tài)構(gòu)圖分為（）A、被攝對象運(yùn)動構(gòu)圖B、攝像機(jī)運(yùn)動構(gòu)圖C、被攝對象和攝像機(jī)同時運(yùn)動的構(gòu)圖D、以上都是2.簡述色彩在電影中的運(yùn)用。3.再現(xiàn)音響4.完形心理5.蒙太奇節(jié)奏6.一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（）A、靜接靜B、動接靜C、靜接動D、蒙太奇手法7.分析變焦推拉鏡頭與移動機(jī)位推拉鏡頭的異同。8.長鏡頭的作用有哪些？9.簡述焦距的作用。10.簡要回答構(gòu)圖的重要原則。11.變焦鏡頭的作用有哪些？12.隱喻蒙太奇13.（）是聲畫關(guān)系的狀態(tài)。A、聲畫同步B、聲畫平行C、聲畫對立D、以上都是14.音響在電影中的作用有哪些？15.蒙太奇的功能有哪些？16.外反拍17.什么是拉鏡頭？它的表現(xiàn)作用是什么？18.聲畫分離19.分鏡頭20.心理蒙太奇21.聲畫分立22.硬調(diào)23.交叉蒙太奇24.畫外空間的運(yùn)用有哪些作用？25.（）包含整個拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影視作品的環(huán)境介紹的景別。A、遠(yuǎn)景B、大全景C、全景D、中景第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:C2.參考答案:B3.參考答案: （1）固定長鏡頭； （2）變焦長鏡頭； （3）景深長鏡頭； （4）運(yùn)動長鏡頭。4.參考答案: （1）按照時間的先后順序，來構(gòu)置和組織蒙太奇段落； （2）按照因果關(guān)系來組織和安排蒙太奇段落； （3）打破時間和因果關(guān)系的結(jié)構(gòu)方式。 （4）不但打破時間和因果關(guān)系，并且挑戰(zhàn)觀眾的認(rèn)識和理解能力，隨意拼接和組合蒙太奇段落。5.參考答案: （1）鏡頭剪接率對節(jié)奏的影響 剪接率是指在單位長度的電影、電視畫面中，鏡頭轉(zhuǎn)換的次數(shù)。剪接率主要包含鏡頭長度、鏡頭數(shù)量和鏡頭變速等指標(biāo)。剪接頻率高低與節(jié)奏快慢成正比。即，在單位時間里，鏡頭數(shù)量的多少與節(jié)奏快慢成正比。短鏡頭組接多，節(jié)奏快；長鏡頭組接多，節(jié)奏慢。 （2）景別、角度、光影、色調(diào)、動靜等組合關(guān)系影響蒙太奇節(jié)奏 ①相同或近似景別、角度、光影、色調(diào)及動靜關(guān)系的鏡頭組接節(jié)奏平穩(wěn)性。 ②前進(jìn)式與后退式，即景別、角度、光影、色調(diào)及動靜的逐步遞增或遞減，形成上行或下滑的漸變性節(jié)奏—。 ③兩極性景別、角度、光影、色調(diào)及動靜的懸殊組接形成跳躍性節(jié)奏。 跳接也叫跳切，即打破一般鏡頭切換時所遵循的時空和動作連續(xù)性，以動作的跳躍式組接突出某些必要內(nèi)容。 首先表現(xiàn)在視距差別很大的全景和特寫的跳接。 其次，把違反人的視角常規(guī)、從不同角度拍下的鏡頭連接起來，也能加速節(jié)奏的變化，創(chuàng)造強(qiáng)烈的視覺效果。 （3）相對說，無技巧切換的節(jié)奏感快于技巧轉(zhuǎn)換，而技巧轉(zhuǎn)換中的不同特技方式和速率又形成不同的節(jié)奏感。 （4）內(nèi)部節(jié)奏主宰著外部節(jié)奏；外部節(jié)奏又可以影響內(nèi)部節(jié)奏。6.參考答案:當(dāng)一組鏡頭的視距是由遠(yuǎn)到近，景別由大到小(即遠(yuǎn)景—全景—中景一近景—特寫的過渡，則稱為前進(jìn)式蒙太奇句子。7.參考答案:C8.參考答案: ①蒙太奇是影視藝術(shù)反映現(xiàn)實生活的一種獨特的思維方式 ②蒙太奇是影視藝術(shù)基本的結(jié)構(gòu)手段和表現(xiàn)方式。包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。 ③蒙太奇是影視剪輯的具體技巧和技法。這是蒙太奇的基礎(chǔ)意義，即狹義理解。 ④蒙太奇是整個影視片的思維方法、結(jié)構(gòu)方法和全部藝術(shù)手段的總稱。9.參考答案:又稱敘述性蒙太奇，以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。10.參考答案:A11.參考答案:C12.參考答案: ①人物的語言應(yīng)與說話人在影像中的口型一致。 ②人物的語言的音量的大小，應(yīng)與說話人在影像中實際上發(fā)出的音量的大小一致。 ③人物的語言的音量的大小，應(yīng)與該鏡頭的景別一致。 ④人物的語言的音量的大小，應(yīng)與說話人在影像中他與攝影機(jī)的距離一致。 ⑤人物的語言的音量，應(yīng)該隨著說話人在影像中的運(yùn)動、以及攝影機(jī)相對說話人的運(yùn)動（包括鏡頭焦距的改變帶來的景別的變化）而變化。 ⑥人物語言的背景聲音效果，應(yīng)與影像中的客觀環(huán)境的聲音效果一致。如空室中，山中，立交橋下都要有其特點。13.參考答案:B14.參考答案:主光是對被攝對象進(jìn)行照明的主要光線，它對被攝對象的刻劃具有決定性的作用，被攝體的形態(tài)、輪廓和表面質(zhì)感都受主光的影響。所以主光又稱“塑型光”。15.參考答案:人眼在觀察景物時，光信號傳入大腦神經(jīng)需經(jīng)過一段短暫的時間，光作用結(jié)束時，物像仍在視網(wǎng)膜上滯留0.1～0.4秒的時間，物理學(xué)上稱之為“視覺暫留”原理。16.參考答案:所謂蒙太奇思維，就是影視藝術(shù)家為塑造屏幕形象而運(yùn)用的一種形象思維方式。是編劇和導(dǎo)演在構(gòu)思時，在想象中形成的連續(xù)不斷并合乎邏輯的一連串的畫面與聲音形象。17.參考答案: 聲音的出現(xiàn)對非連貫性剪輯的影響是顯而易見的。主要體現(xiàn)在下面幾個方面： 1、聲音加強(qiáng)了畫面的現(xiàn)實感。無聲的畫面無論如何重現(xiàn)現(xiàn)實，看上去總有一種非現(xiàn)實的意味，而一旦畫面配上了聲音，在現(xiàn)實感上，幾乎就是無所缺憾了。但充滿現(xiàn)實感的畫面和畫面組合顯然并不適合非連貫剪輯的嘗試，非連貫性剪輯不是創(chuàng)造一個現(xiàn)實的幻境，而是致力于對這個幻境的打破，而畫面一旦加之以聲音，觀眾就會傾向于關(guān)注它的現(xiàn)實意義而不是象征意義，象征意義的被忽略，非連貫剪輯特別是理性蒙太奇主張的鏡頭與鏡頭之間的沖突就變得很難實現(xiàn)。 2、聲音加強(qiáng)了畫面之間的連貫性。在多重聲音相互交織的有聲片中，常見的形式是一個畫面伴隨多重聲音，一種聲音持續(xù)多個畫面。這給畫面帶去的必然結(jié)果就是畫面與畫面的聯(lián)系緊密了，連貫性加強(qiáng)了，當(dāng)一種或者幾種聲音在前一個畫面出現(xiàn)，切到下一個畫面它們依然在持續(xù)時，觀眾易于認(rèn)為這些畫面屬于一個整體而會傾向于把它們放在同一個時空去解釋。因此聲音的運(yùn)用加強(qiáng)了畫面之間的連貫性而減弱了它們的沖突性。 3、劇情聲釘死了畫面的時間和空間。聲音加強(qiáng)了畫面之間的連貫性，事實上這種連貫性的增強(qiáng)不僅僅是觀眾心理上的，也是在畫面選擇上的。聲音中的劇情聲釘死了畫面的時間和空間，聲音是連續(xù)的，因此伴有劇情聲的畫面必然是處在連續(xù)時間和同一空間中的，在這樣的段落中，非連貫性剪輯是不可能的。 綜上所述，聲音特別是劇情聲的出現(xiàn)大大降低了非連貫性剪輯的可能性和創(chuàng)造性，當(dāng)運(yùn)用非連貫性剪輯時，劇情聲往往是要被回避的，而連貫的劇情聲也會反過來削弱畫面之間非連貫的意味。18.參考答案:軸線是拍攝中依據(jù)被表現(xiàn)人物的視線方向、運(yùn)動對象運(yùn)動方向和人物之間的交流而假想的一條虛擬的線，可以簡單理解成被攝主體之間的連線。19.參考答案:鏡頭一般有兩層含義：一層是指作為組成畫面的鏡頭;另一層是指作為硬件方面的鏡頭。20.參考答案: （1）根據(jù)內(nèi)容、情節(jié)發(fā)展的階段來分段。 （2）根據(jù)時間的轉(zhuǎn)換來分段。 （3）根據(jù)地點的轉(zhuǎn)移來分段。 （4）根據(jù)敘述節(jié)奏的需要來分段。21.參考答案:把兩個內(nèi)容迥異或相反的鏡頭組接在一起，通過鏡頭之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，以凸現(xiàn)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的思想內(nèi)容的。22.參考答案:C23.參考答案: （1）利用光線的明暗表示時間、環(huán)境。 （2）利用光線的明暗效果突出被攝主體。 （3）利用光線的明暗效果創(chuàng)造不同的氣氛。 （4）增強(qiáng)畫面立體感。24.參考答案:在實際拍攝時，為了保證被攝對象在影視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，為保持被攝主體位置關(guān)系及運(yùn)動方向的一致，攝像機(jī)要在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別，這種鏡頭調(diào)度的方法叫軸線規(guī)則。25.參考答案: 兩種風(fēng)格：繪畫派攝影；紀(jì)實派攝影。 （1）主次原則——突出主體 ①位置：主體位置要安排在畫面中心部位或接近中心位置。 ②對比：要使形象突出，主體形象要與其他部分形成對比。 1）色彩對比；2）光線對比；3）線條對比；4）運(yùn)動方向?qū)Ρ龋?）動靜對比。 ③層次。 （2）對稱原則——寧靜、完美、和諧。 （3）均衡原則——平穩(wěn)。 （4）統(tǒng)一變化原則——為主題服務(wù)。 紀(jì)實派攝影：非平衡的構(gòu)圖，在完整的總體造型構(gòu)思下采用不完整的畫面構(gòu)圖。第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:是指以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言。旁白的發(fā)出者比較自由，可以是影片中的某一個人物，也可以是跟劇情完全沒有關(guān)系或影片完全沒有出現(xiàn)過的局外人。2.參考答案:C3.參考答案:所謂蒙太奇語言，就是電影的語言或電影導(dǎo)演的語言，即是由若干鏡頭經(jīng)過組接，通順流暢地說明一件事或一個主題。蒙太奇語言作為影視語言的一個重要的組成部分，主要體現(xiàn)在鏡頭與鏡頭的關(guān)系建立上。4.參考答案:當(dāng)鏡頭對焦于無窮遠(yuǎn)處時，影片面至鏡頭光學(xué)中心的距離，即焦點到鏡頭中心點的距離便是焦距。5.參考答案:D6.參考答案:視聽語言又稱影視語言，是以影像和聲音運(yùn)動幻覺為基礎(chǔ)，用以表達(dá)思想，傳遞感情，完成敘事的創(chuàng)造性的語言體系。7.參考答案:D8.參考答案:D9.參考答案: 輪廓光是使被攝對象的邊緣產(chǎn)生明亮的光線，勾劃出被攝對象外沿的輪廓線條，突出被攝主體，使畫面增強(qiáng)縱深感和立體感。10.參考答案:是指被攝人物或者景物在畫面中呈現(xiàn)范圍的大小。11.參考答案:是指拍攝現(xiàn)場與畫面空間(包括畫內(nèi)空間與畫外空間)共時存在的聲音，包括現(xiàn)場同期錄下的講話聲和現(xiàn)場背景聲。12.參考答案:賦予音響特定的主觀色彩，創(chuàng)造心理情緒的象征意義。偏重于聲像的非同步性。13.參考答案:B14.參考答案: （1）焦距長短不同，視場角大小、景物范圍、景物大小不同。 焦距越長，視場角越小，可攝取的景物范圍越窄、畫面中的景物尺寸越大； 焦距越短，視場角越大，攝取的景物范圍大，畫面中景物尺寸越小。 （2）焦距長短不同，產(chǎn)生的透視效果也不同。 1）長焦鏡頭可以減弱空間感，可以把距離很遠(yuǎn)的景物處理成近景的鏡頭。表現(xiàn)為： ①能放大遠(yuǎn)處景物的尺度。 ②能壓縮縱深感知。 ③物體的運(yùn)動看起來比真實的慢。 2）廣角鏡頭可以強(qiáng)化空間感。表現(xiàn)為： ①前景物大，背景物小。 ②夸張縱深效果，使空間距離顯得大于實際距離。 ③扭曲變形，用于表現(xiàn)主觀的、戲劇化的影像風(fēng)格。 ④強(qiáng)化了物體運(yùn)動，使人感到物體的運(yùn)動快于實際速度。 3）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的畫面效果，包括視場角大小、透視關(guān)系等接近于人眼的正常感受，所獲得的影像與原來的客觀物像有逼真的還原效果。 焦距越長，景深越??；焦距越短，景深越大。15.參考答案: （電影時空結(jié)構(gòu)大體分為三大類：線性時間結(jié)構(gòu)、時間關(guān)系淡化、時空交錯結(jié)構(gòu)） （一）、線性時間結(jié)構(gòu)：線性時間結(jié)構(gòu)或可稱為“大情節(jié)電影”，即電影開始于時間中的某一點，在基本連貫的時間中不省略地運(yùn)行，并終結(jié)于某個晚些的時刻。這種結(jié)構(gòu)的電影各個段落由中心線索以因果邏輯關(guān)系串聯(lián)而成。具有人物、行動動力、目標(biāo)、幫手、敵手的生成要素，在開端、發(fā)展、高潮的幾大敘事段落，在電影結(jié)束前故事有明確的結(jié)局。主流商業(yè)電影多采用線性時間結(jié)構(gòu)來完成故事。 （舉例說明之：例如《天下無賊》、《瘋狂的石頭》、《變形金剛》都是典型的線性時間結(jié)構(gòu)的電影。） （二）、時間關(guān)系淡化：區(qū)別于中心線索敘事的電影，不以因果關(guān)系為動力和表現(xiàn)內(nèi)容，而是以場景情境的魅力為主表現(xiàn)的影片。非常像散文或詩的結(jié)構(gòu)，時間感不明顯。 （舉例說明之：例如侯孝賢的電影很多采用這種結(jié)構(gòu)，刻意把故事的因果關(guān)系沖淡在日常時間感受中，帶有紀(jì)實性和個人記憶的色彩。再如費里尼的《大路》，雖然的順序結(jié)構(gòu)，但時間感不明顯，旅程中的各個事件之間也沒有明顯的因果聯(lián)系，而影片所表達(dá)的在那樣的年代，人生就是一段不明方向的旅程，人的命運(yùn)輕若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出來。） （三）、時空交錯結(jié)構(gòu)：時空交錯結(jié)構(gòu)以復(fù)雜的結(jié)構(gòu)“反結(jié)構(gòu)”，用顛覆經(jīng)典電影結(jié)構(gòu)“三一律”的方法結(jié)構(gòu)作品，突出的特點是時間和場景的次序并不按照因果、閃回、閃前這樣觀眾可以理解的方式組織。這在很多先鋒實驗電影中常見。時空交錯的敘事結(jié)構(gòu)和人類探索用電影表達(dá)更深刻的哲學(xué)命題相關(guān)，從這個角度說，敘事結(jié)構(gòu)的革新不應(yīng)是技術(shù)上的實驗，而應(yīng)是創(chuàng)作者講述故事、表達(dá)思想的自然選擇，否則就會以文害意，成為花哨的噱頭。 （舉例說明之：如《重慶森林》中用人物接力、多視點敘事的方式分段講述了兩個愛情故事?！侗┯陮⒅痢泛汀兜退仔≌f》是幾組人物交叉，分頭展開故事，再重合到一個時間點的圓形敘事的時空組織法。再如《羅拉快跑》，《紅》《藍(lán)》《白》，《神秘列車》等。）16.參考答案:B17.參考答案: 畫面語言主要是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的各種因素和方式，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思和各種手段和技法的總和。其中包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語言表達(dá)方式。 （1）構(gòu)圖語言：主要是由被攝對象在畫面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺形象鎖傳遞的思想和感情。構(gòu)圖語言是畫面的基礎(chǔ)，畫面是構(gòu)圖語言的表現(xiàn)形式。一幅畫面的主體、陪體、環(huán)境和空白必須做到和諧和平衡。 （2）光效語言：是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強(qiáng)弱、明暗所體現(xiàn)出的千差萬別的變化，構(gòu)成極為豐富的光效語言。光效語言的作用大概有記敘時序、描寫環(huán)境、塑造人物和表現(xiàn)感情等幾種。 （3）色彩語言：是指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置是影視構(gòu)圖的重要組成部分，色彩同線條、光效、影調(diào)想融合，構(gòu)成十分和諧的色彩語言。它的作用主要有描述自然環(huán)境、抒發(fā)深層感情、確定情緒基調(diào)等。 （4）影調(diào)語言：是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)的明暗層次、明暗反差和明暗對比，構(gòu)成了影視藝術(shù)的影調(diào)語言。它也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型，構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達(dá)情感的重要語言手段。它主要以影調(diào)層次、影調(diào)反差和影調(diào)對比為表現(xiàn)方式。18.參考答案:將兩條或兩條以上有情節(jié)關(guān)聯(lián)的線索分頭敘述，或者將雖無情節(jié)關(guān)聯(lián)而可統(tǒng)一在共同主題之中的各條線索穿插呈現(xiàn)。19.參考答案:又叫柔和調(diào)、柔調(diào)。畫面中明暗對比弱，反差小，給人以柔和、含蓄、細(xì)膩之感。中間調(diào)，又叫標(biāo)準(zhǔn)調(diào)。明暗兼?zhèn)?、層次豐富、反差適中。20.參考答案:B21.參考答案: （1）電影影象的本體論。 （2）從“本體論”出發(fā)，巴贊反對蒙太奇，將蒙太奇貶低到最低層次的電影技巧。 （3）長鏡頭的景深理論，以鏡頭不分切為前提。要符合“電影是生活的漸近線”的原則。 （4）巴贊不贊成傳統(tǒng)的蒙太奇手段，但卻末將蒙太奇全部排斥在電影之外，他認(rèn)為必要的電影技巧還是需要的。22.參考答案:聲畫同步，也稱聲畫合一，指影視中的聲音和畫面嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀屏上與所發(fā)聲音保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，使得畫面中視像的發(fā)聲動作和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)、并且同時消失，兩者吻合一致。23.參考答案:B24.參考答案: （1）景深的作用： ①景深能使片子有層次感； ②淺景深突出主體； ③深景深可獲得清晰的視覺享受。 （2）決定景深因素： ①光圈：光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。即光圈與景深成反比。拍攝時，若希望主體的前后景物都非常清晰，可將光圈盡量向小處調(diào)節(jié)；反過來，若希望對焦的物體清晰，虛化前后的另外一些景物，那就盡量將光圈開大。 ②焦距：焦距越短，景深范圍越大，焦距越長，景深范圍越小。即鏡頭焦距與景深成反比。 ③物距：物距越遠(yuǎn)，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。即攝距與景深成正比。鏡頭的前景深總是小于后景深。25.參考答案:B第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:D2.參考答案:不同的色彩可以構(gòu)成不同的敘事內(nèi)涵，不同的導(dǎo)演有著自己的色彩偏好，可以表達(dá)作者的主觀情緒，渲染氣氛，表達(dá)不同的文化內(nèi)涵，奠定影片整體的基調(diào)。色彩在很大程度上起象征的作用。3.參考答案:通過對音響的客觀紀(jì)實，制造現(xiàn)實情景的真實感。側(cè)重于聲像同步性。4.參考答案:又稱格式塔心理，是指人有一種將他看到、聽到、感知到的形象復(fù)合成他已知的完整形象的心理傾向。5.參考答案: 節(jié)奏可以分為內(nèi)部的和外部的。 內(nèi)部節(jié)奏指故事情節(jié)本身的節(jié)奏，是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)在情緒起伏所產(chǎn)生的節(jié)奏。 外部節(jié)奏就是蒙太奇節(jié)奏，是指根據(jù)影片內(nèi)容和表現(xiàn)人物情緒情感的需要，把分散拍攝的若干不同景別、不同角度和不同長度的鏡頭，按一定的次序組接起來，形成一定的節(jié)奏。即鏡頭的外部組接所形成的節(jié)奏。6.參考答案:A7.參考答案: （1）相似之處： 一是兩種推拉都引起景別的系列變化，并且這種變化是連續(xù)的而不是跳躍的，是遞進(jìn)的而不是無序的。二是被攝物體由于鏡頭的推拉，由小到大，或由大到小，都表現(xiàn)出了一種接近或遠(yuǎn)離的視覺效果。特別是有些角度變化不大，推拉速度平穩(wěn)而均勻的變焦推拉，與移動機(jī)位推拉的畫面效果極其相似。 （2）不同點： ①視角方面：變焦推鏡頭的視角變化了，而移動機(jī)位推鏡頭的視角沒有變化。 ②視距方面：變焦推鏡頭的視距沒有變化；而移動機(jī)位的推鏡頭視距卻發(fā)生了變化。 ③景深方面：變焦推鏡頭由于焦距的變化，畫面景深也發(fā)生了變化；而移動機(jī)位的推鏡頭焦距固定，景深自然沒有變化。 ④變焦推鏡頭是通過視角的收縮，達(dá)到的畫面景別的變化，其落幅畫面僅是起幅畫面中某個局部的放大，沒有新的畫面形象內(nèi)容；而移動機(jī)位推鏡頭則是通過機(jī)位向前運(yùn)動形成了畫面景別的變化，隨著機(jī)位不斷向前，視覺空間會出現(xiàn)新的形象和內(nèi)容。 ⑤移動機(jī)位推鏡頭隨著攝像機(jī)不斷向前運(yùn)動，觀眾有視點前移身臨其境的感覺；而變焦推鏡頭卻很難使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。8.參考答案: （1）真實地再現(xiàn)完整的時空 長鏡頭要求保持時間的連續(xù)不斷、空間環(huán)境的完整、人物在空間環(huán)境的連續(xù)行為，這樣才能使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實感。 （2）更加開放的觀看視角 長鏡頭把寬闊深遠(yuǎn)的客觀視域展示出來，觀眾可以從畫面中獲得故事外延的更多信息，從而深刻地思考影片的內(nèi)在含義。 （3）創(chuàng)造影片紀(jì)實的風(fēng)格 長鏡頭是在統(tǒng)一的時間和空間進(jìn)行拍攝的，因此長鏡頭具有強(qiáng)烈的紀(jì)實風(fēng)格。 （4）表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界 長鏡頭中人物所產(chǎn)生的情感思緒、行為方式大多與人物所在的客觀環(huán)境發(fā)生關(guān)系，當(dāng)觀眾觀看影片時觀眾對人物的理解增加了人物背景的考慮，對人物的理解就更加全面。9.參考答案: 變焦攝影的出現(xiàn)，豐富了影像的表現(xiàn)力，具體作用如下： ①有助于敘事； ②有助于抒情； ③本質(zhì)上說，攝影機(jī)的對焦與變焦的過程，是仿造人眼的生理本能，加深了人眼與鏡頭的合一； ④形成特殊的美學(xué)效果與風(fēng)格。10.參考答案: ①平衡原則。根據(jù)人眼觀察真實世界的的正常視覺經(jīng)驗，我們在構(gòu)圖時，需要盡量遵循平衡原則。畫框內(nèi)的構(gòu)圖，基本需要保持地平線的水平，各元素的重心基本能夠位于畫框中央或接近中央，各元素對比要讓人感覺協(xié)調(diào)，但這也不是絕對的標(biāo)準(zhǔn)，需要依照情況而定。 ②變化原則。相對而言，人眼對不平衡的、富于變化與動態(tài)的構(gòu)圖更為敏感，如在一片相對靜態(tài)的物體中，個別動態(tài)的物體就會首先吸引人的注意，平衡的構(gòu)圖中，如果重心突然發(fā)生改變，也會吸引人的注意，所以，有時候，我們利用變化原則，可以表達(dá)特定的內(nèi)涵。 ③動態(tài)構(gòu)圖的原則。因為影像是活動的，相對于靜態(tài)構(gòu)圖而言，動態(tài)構(gòu)圖在通常的點線面色光等要素之外，又加入運(yùn)動這個因素。動態(tài)構(gòu)圖中，各元素在時刻發(fā)生變化，這與剪輯有很大的關(guān)聯(lián)。11.參考答案: （1）變焦鏡頭意味著攝像師在不改變拍攝距離、不更換鏡頭的情況下可能獲得多種景別的電視畫面，為攝像師帶來極大的便捷。 （2）在使用變焦鏡頭進(jìn)行拍攝的過程中，可以通過連續(xù)變換焦距使畫面景別出現(xiàn)由大到小或由小到大的變化，形成平穩(wěn)的變焦距推拉效果。 （3）機(jī)位運(yùn)動和變焦運(yùn)動的結(jié)合可以構(gòu)成復(fù)雜的綜合運(yùn)動鏡頭，使電視畫面內(nèi)部或外部運(yùn)動更加連貫、流暢甚至可以產(chǎn)生離奇的視覺效果。 （4）利用變動焦距還可以改變光環(huán)的效果。12.參考答案:又稱為類比式蒙太奇。是一種獨特的電影比喻，為了形象而含蓄地表達(dá)某種寓意，將兩個在某種意義上相似的鏡頭對列起來，讓這種寓意通過喻體傳達(dá)出來。即通過鏡頭或場面的對列進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩。13.參考答案:D14.參考答案: ①增加銀幕的真實感。 ②喧染畫面的氛圍。