淺析哪吒之魔童降世的成功因素及對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的啟示

PAGEPAGE19電影的啟示摘要年《寶蓮燈》的上映才扭轉(zhuǎn)了中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)的局面，開啟了中國(guó)民族動(dòng)畫的重構(gòu)。當(dāng)今時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)傳播2019年，《哪作用。分析國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影事業(yè)的發(fā)展有著理論指導(dǎo)作用。關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影；動(dòng)畫電影；電影分析；核心競(jìng)爭(zhēng)力引言（一）研究背景與意義1.研究背景1926年動(dòng)畫短片《舒振華文打字機(jī)》公映發(fā)展至今，已經(jīng)走過了近百年的歷程。在這將近一百年的時(shí)間當(dāng)中，中國(guó)動(dòng)畫電影人克服了設(shè)備落后、技術(shù)壟斷等種種困難，創(chuàng)作出了《鐵扇公主》、《驕傲的將[1]在經(jīng)歷了文化發(fā)展停滯期的重創(chuàng)之后，中國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)一度陷入尷尬的境地，無法抵御外國(guó)動(dòng)畫文化的沖擊。直到1999年《寶蓮燈》的上映才扭轉(zhuǎn)了中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)的局面，開啟了中國(guó)民族動(dòng)畫的重構(gòu)。數(shù)年后，中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)開始借助電視動(dòng)畫片培養(yǎng)電影觀眾。2009年上映的動(dòng)畫電影賀歲片《喜羊羊和灰太狼》與2014年上映的《熊出沒》都是這個(gè)時(shí)期的經(jīng)典作品，這兩部影片都刷新了中國(guó)動(dòng)畫電影票房記錄。當(dāng)今時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)傳播的快速發(fā)展使動(dòng)畫電影的創(chuàng)作有了新的2019年7月，動(dòng)漫電影《哪吒之魔童降世》在中國(guó)大陸上映。該片上映僅一個(gè)半小時(shí)，票房就已經(jīng)破億，最終票房收入約50億元。該動(dòng)畫電影的上映直接刺激了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)逐漸成為我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中的重要一員，對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展起到了積極地推動(dòng)作用?！赌倪钢凳馈返木薮蟪晒?biāo)志著我國(guó)動(dòng)畫電影事業(yè)重新崛起。2.研究意義發(fā)展形勢(shì)逐漸好轉(zhuǎn)的今天，如何創(chuàng)造出更多具有中國(guó)民族特色的優(yōu)秀動(dòng)畫電影作品成為中國(guó)動(dòng)畫人需要思考的問，再一次點(diǎn)燃了人們對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的信心?！赌倪钢凳馈范拱?.7分?？梢哉f，《哪吒之魔童降世》不僅獲得了市場(chǎng)的回應(yīng)，也收獲了觀眾的口碑，成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)。因此，對(duì)該作品進(jìn)行全面而系統(tǒng)的綜合分析，總結(jié)其獲得成功的因素，有利于化底蘊(yùn)，帶動(dòng)國(guó)漫水平整體提升。（二）相關(guān)概念界定《哪吒之魔童降世》是一部中國(guó)國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫奇幻電影，題材類型為喜劇。該劇由導(dǎo)演餃子執(zhí)導(dǎo)，是他的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪疤幣?。它是IMAX首部中國(guó)動(dòng)畫電影，也是彩條屋第一部采用標(biāo)準(zhǔn)化流程，從劇本創(chuàng)作、分鏡、設(shè)計(jì)草稿、。該劇于2019年7月上映，主要以明朝小說《封神演義》為基礎(chǔ)，圍繞中國(guó)傳統(tǒng)神話人物哪吒與敖丙兩個(gè)角色，在原故事基礎(chǔ)上進(jìn)行了原創(chuàng)，講述了陰差陽錯(cuò)成為“魔丸”轉(zhuǎn)世的哪吒面對(duì)自身命運(yùn)沒有屈從而是勇于抗?fàn)幍墓适?。該?dòng)畫影片從策劃到完成共歷時(shí)五年，參與制作的人員共有1600余人，磨合了超過六十多個(gè)劇本版本。2.電影劇情設(shè)定的概念及作用受眾，難以稱之為優(yōu)秀的動(dòng)畫電影作品。3.電影人物設(shè)計(jì)的概念及作用計(jì)與劇情設(shè)定應(yīng)該是相輔相成的。編劇為劇本所作的人物設(shè)定的越完整，在選角的時(shí)候越容易選擇出經(jīng)典的角色，人物的設(shè)計(jì)推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展，電影情節(jié)的發(fā)展豐富人物形象與情感。在動(dòng)畫電影當(dāng)中，人物設(shè)計(jì)是至關(guān)重要都肩負(fù)著重要的工作。4.電影動(dòng)畫特效呈現(xiàn)方式及作用，容易抓住受眾心理。動(dòng)畫特效可以為影片特效技術(shù)的運(yùn)用能夠幫助動(dòng)畫師更輕松地解決動(dòng)畫電影中自然元素的塑造，對(duì)場(chǎng)景塑造、氣氛渲染等也有著重要的作用。（三）文獻(xiàn)綜述分，對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展提出了看好。[2]段婧瑛《<大魚海棠>透視國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的缺失》，針對(duì)我國(guó)動(dòng)畫電影[3]學(xué)者吳曉宇也從產(chǎn)品整體概念視角下提出了中國(guó)IP電影產(chǎn)品應(yīng)該進(jìn)行制作上的優(yōu)化，IP電影本身具有良好的粉絲基IP電影呈現(xiàn)粗制濫造、劇情簡(jiǎn)單等問題。[4]學(xué)者張弛則提出在新媒[5]從以上研究當(dāng)中可以看出，中國(guó)動(dòng)畫電影歷經(jīng)發(fā)展已經(jīng)取得了一定的成效，但是中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)潛力仍需要被開發(fā)，增加國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的競(jìng)爭(zhēng)力，從各個(gè)方面提高國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的制作水平是當(dāng)下動(dòng)畫電影創(chuàng)作人需要面對(duì)的問題。（四）研究方法2．案例研究法：一、別出新意的故事劇情設(shè)定（一）神話經(jīng)典再創(chuàng)作IP運(yùn)用中國(guó)動(dòng)畫一直存在缺少原創(chuàng)力和核心競(jìng)爭(zhēng)力的困境。在中國(guó)動(dòng)畫片的制作當(dāng)中，存在動(dòng)畫造型照搬國(guó)外動(dòng)畫造型，擯棄中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)等問題。很多理論認(rèn)為，這是由于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫民族化缺失的原因所造成的。當(dāng)今的時(shí)代發(fā)展和觀眾的審美都發(fā)生了巨大變化，“轉(zhuǎn)型之后的大眾文化審美是以人之感覺、感性為著重點(diǎn)，它意在感官刺激，以從”[6]這種轉(zhuǎn)型后的觀眾審美對(duì)動(dòng)畫作品提出了新的要求，如果還堅(jiān)持在五十年代的動(dòng)畫創(chuàng)作方式，無疑不利于當(dāng)下的動(dòng)畫文化發(fā)展。而《哪吒之魔童降世》在設(shè)定當(dāng)中讓人眼前一亮的地方，在于其挖掘中IP,它彌補(bǔ)了當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫民族化缺失的問題。十九大報(bào)告指出，深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，結(jié)合時(shí)代要求繼承創(chuàng)新，讓中華文化展現(xiàn)出永久魅力和時(shí)代風(fēng)采，動(dòng)漫哪吒就是一個(gè)很好的探索。2.打破陳規(guī)，改造深入人心的敘事邏輯，從而完成了“說故事”的功課。其拋魔丸哪吒”的出生與成長(zhǎng)，以哪吒出生三年。在敘事結(jié)構(gòu)化的敘事和時(shí)間跳躍來講述故事主旨。傳統(tǒng)中國(guó)神話故事的脈絡(luò)往往以直線事件的敘事方式來構(gòu)成故事，而《哪其對(duì)于敘事模式的創(chuàng)新使人物形象更加深入人心，貼合當(dāng)下時(shí)代發(fā)展。（二）主題與時(shí)俱進(jìn)，喚起觀眾情感共鳴國(guó)人的情感非常吻合。1.人定勝天：“哪吒”精神貼合當(dāng)下年輕人奮斗觀而《哪吒之魔童降世》打破慣性思維，另類地詮釋了人性當(dāng)中的閃光點(diǎn)，哪吒所面臨的社會(huì)的偏見以及命運(yùn)的不我不由天”，喚起了觀眾對(duì)于哪吒不認(rèn)命的認(rèn)同，這貼合了當(dāng)下年輕人的自我意識(shí)與奮斗觀。2.親子關(guān)系：“父母之愛子，則為之計(jì)深遠(yuǎn)”關(guān)系的設(shè)置體現(xiàn)了父母對(duì)孩童愛的教育的復(fù)雜性，引起為人父母的成年人以及子女的強(qiáng)烈情感共鳴。二、生動(dòng)飽滿的人物塑造際思維的價(jià)值理念重新詮釋了中國(guó)傳統(tǒng)民族故事。這也給《哪吒》帶來了較高的海外票房。1.打破固有造型，大膽創(chuàng)新IP形象，哪吒在我國(guó)動(dòng)畫歷史上的塑造可以說是深入人心。如圖1所示，觀眾心中對(duì)于“哪吒”的形象畫像具有固有認(rèn)知——即一位手持乾坤圈，腳踩風(fēng)火輪，身穿紅肚兜的孩童英雄形象，這一形象在《哪吒鬧?！?、《大鬧天宮》、《哪吒?jìng)髌妗返冉?jīng)典動(dòng)畫片當(dāng)中都有詮釋。而在本片當(dāng)中，哪吒的造型突破了傳統(tǒng)固有造型的束縛，在技術(shù)的升級(jí)下，現(xiàn)有的哪吒造型更為逼真，表情更加生動(dòng)，外形設(shè)計(jì)新穎獨(dú)特。2所示，敖丙的形象也同樣突破傳統(tǒng)造型，帥氣自然。在原有的哪吒故事當(dāng)中，敖丙常常被塑造成形象單一的反面角色，襯托主角的帥氣，烘托主角的英雄光環(huán)。相對(duì)應(yīng)地，敖丙的人物形象塑造也以丑陋為主，形象塑造單一。而在《哪吒之魔童降世》中，敖丙、東海龍王等人物的外形設(shè)計(jì)都有了較大的突破，不再是原有的單一、丑陋的形象，也脫離了傳統(tǒng)動(dòng)畫中反面人物性格單一、造型丑陋的不合理設(shè)定，更具有人情味，符合人性特征。的一面。后期哪吒受到親情等因素的感染，性格轉(zhuǎn)變，形象也隨之改變。（二）角色性格刻畫鮮明生動(dòng)加人性化，刻畫鮮明生動(dòng)，而不是傳統(tǒng)的“非黑即白”。三、震撼的動(dòng)畫特效呈現(xiàn)（一）AI技術(shù)運(yùn)用AI采集到對(duì)應(yīng)角色可以更好的發(fā)揮自己的想象力，角色的設(shè)計(jì)師也有了更好的發(fā)揮空間。也提高了動(dòng)畫制作的效率。2.AI群集系統(tǒng)提高創(chuàng)作效率AI集群系統(tǒng)的輔助，使得采集到的各種數(shù)據(jù)資料，在與制作團(tuán)隊(duì)的各部門間更加靈活的對(duì)接。使得創(chuàng)作效率進(jìn)一步提高。（二）CG特效運(yùn)用1.創(chuàng)造視覺奇觀CG特效被使用，三維特效，合成特效的結(jié)合使整個(gè)影片流暢震撼。每一個(gè)建模，CG技術(shù)在創(chuàng)造視覺奇觀維度上的具體體現(xiàn)。片中有，毽子等等，小到一磚一瓦、一草CG特效的幫助下，這一切都是充滿呼吸的，不再是冷冰冰的貼圖、和沒有溫度的背景板。每一個(gè)角色，甚至只有幾秒中出鏡的路人角色，都生動(dòng)鮮活。從主要角色們的生活、戰(zhàn)斗，到一個(gè)蝦兵的瑟瑟發(fā)抖，每個(gè)角色能夠自然、真實(shí)的運(yùn)動(dòng)，這都是CG特效的運(yùn)用結(jié)果。（三）聲音特效運(yùn)用營(yíng)造影片氛圍必不可少的條件之一，例如一部?jī)?yōu)秀的恐怖電影如果不添加聲音特效，其驚悚效果就會(huì)大打折扣。在說話時(shí)輕松愉快的聲音特效添加，使影片氛圍輕松愉快；哪吒大戰(zhàn)時(shí)緊張的背景聲效，描述哪吒與父母之間隱形矛盾時(shí)的聲效和矛盾化解時(shí)煽情的音效；哪吒喊出經(jīng)典臺(tái)詞時(shí)激動(dòng)人心的聲效等，這些都是在煽動(dòng)觀眾情緒，使觀眾的情緒被調(diào)動(dòng)，從而沉浸在影片氛圍當(dāng)中。四、《哪吒之魔童降世》對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的啟示（一）重視傳統(tǒng)文化傳承與創(chuàng)新正能量。因此，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影應(yīng)該重視傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多具有民族藝術(shù)性的優(yōu)秀動(dòng)畫電影。（二）符合全齡化審美的人物塑造看，暗含成人世界的悲歡離合，使觀眾能夠獲得情感意義上的共鳴。而我國(guó)的傳統(tǒng)觀念認(rèn)為動(dòng)畫電影是兒童的電反饋。（三）合理運(yùn)用特效設(shè)計(jì)1800多個(gè)鏡頭當(dāng)中，個(gè)特效鏡頭，是中國(guó)動(dòng)畫片影史以來特效鏡頭之最。隨著電腦技術(shù)的不斷提高和軟件的不斷創(chuàng)新，數(shù)字作品。（四）秉承匠人精神在人物形象塑造、選圖中都進(jìn)行了反反復(fù)復(fù)的設(shè)計(jì)和挑選，在場(chǎng)景的制作上也極為認(rèn)真。最初全片有5000多個(gè)鏡3倍，導(dǎo)演反復(fù)挑選后留下了2000個(gè)鏡頭。電影當(dāng)中僅是“江山社稷圖中四個(gè)人搶筆”這一個(gè)景的草圖，劇組就做了將近兩個(gè)月時(shí)間。很多特效外包公司反映由于電影制作方要求太高，稿件極其難通過，需要進(jìn)行反復(fù)修改。該片在制作過程當(dāng)中尋找了多達(dá)60家外包公司，接洽了全國(guó)20多個(gè)特效團(tuán)隊(duì)。集合不同特效團(tuán)隊(duì)的長(zhǎng)處，最終呈現(xiàn)出上映的這一版本的電影。許多經(jīng)典電影的最終呈現(xiàn)都是因?yàn)閷?dǎo)演以及制作團(tuán)隊(duì)的匠心精神，對(duì)每一個(gè)鏡頭以及每一個(gè)細(xì)節(jié)認(rèn)真負(fù)責(zé)。例如周星馳導(dǎo)演常常要求演員反復(fù)就一個(gè)鏡頭重新表演直到滿意，為電影界貢電影需要秉承匠人精神。五、結(jié)論礎(chǔ)的IP，體現(xiàn)了我國(guó)動(dòng)畫的核心競(jìng)爭(zhēng)力。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在未來的制作上應(yīng)該秉承匠心精神，對(duì)劇情設(shè)計(jì)、特效制化作品。參考文獻(xiàn)[1]張譯丹.“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫的傳承與創(chuàng)新研究[J].北京印刷學(xué)院,2020.[2]鄭影.動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》敘事策略研究[J].江西師范大學(xué),2020.[3]IP電影產(chǎn)品優(yōu)化研究[J].山東大學(xué),2020.[4]劉瑞祥.互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影消費(fèi)價(jià)值研究[J].山東大學(xué),2020.[5][J].東華大學(xué),2020.[6]咸曉萱.國(guó)產(chǎn)IP改編動(dòng)畫電影審美研究[J].中國(guó)礦業(yè)大學(xué),2020.李道新.中國(guó)電影史研究的發(fā)展趨勢(shì)及前景[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2001(04):42-50+103.饒朔光.社會(huì)/文化轉(zhuǎn)型與電影的分化及其整合——90年代中國(guó)電影研究論綱[J].當(dāng)代電影,2001(01):11-23.尹鴻,蕭志偉.好萊塢的全球化策略與中國(guó)電影的發(fā)展[J].當(dāng)代電影,2001(04):36-49.[10][J].,2016,39(10):145-149.[11]凌本新.淺析VR電影的發(fā)展前景[J].大眾文藝,2016(22):182-183.2013年度中國(guó)電影文化的國(guó)際傳播研究調(diào)研報(bào)告(下)[J].傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)),2014,36(02):9-14.[J].),2009,16(01):86-95.[14]張馳.新媒體環(huán)境下手繪動(dòng)畫