音響中英文名詞及解釋一音箱類

音箱類：輸入功率(inputpower):為音箱內單元的承受功率(電功率)，一般有額定功率(rms)。，最大承受功率(program)和峰值功率(peak)。其中額定功率是最準確的輸入功率數據，其他兩個名稱只是表明音箱瞬間負荷能力，沒有多少實際意義。阻抗(impedanee):音箱單元的交流阻抗，一般為4歐姆，8歐姆和16歐姆，NEXO例外，采用12歐姆6歐姆3歐姆。實際用萬用表測試的時候，測出來的不是音箱的交流阻抗，而是直流電阻，一般8歐姆阻抗的音箱，直流電阻大約6－7歐姆左右。頻響范圍(frequencyrange):音箱能播放的頻率范圍，一般表明的條件是在一3分貝情況下測試，比如，50—18000Hz@-3dB,也有一些音箱是按照一10分貝情況的，比如，50—18000Hz@-10dB,用一3分貝測試比用一10分貝測試更加精確，前者的頻響范圍要比后者更寬。一般來說，頻響范圍寬的音箱，音質更好一些，但用一10分貝條件標稱的頻響范圍有時看起來很寬，如果用一3分貝的條件來衡量的話，就會變窄很多。靈敏度(sensitivity):音箱輸入1瓦的功率，在距離音箱1米的距離上，音箱能發(fā)出的聲壓級大小，比如100dB/1w.1m，就表示這個音箱在輸入1瓦功率，距離音箱1米的距離上，產生的聲壓級是100分貝。靈敏度代表音箱把電功率轉換成聲功率的效率，靈敏度約高，這個效率就越高，靈敏度低的音箱給人的感覺是“吃功率”。兩個音箱對比，如果靈敏度相差3分貝，就表明靈敏度高的那只音箱的效率比靈敏度低的那只高一倍，同樣的功率輸入后，靈敏度高的那只音箱聽起來更響。一般專業(yè)音箱的靈敏度大約在95一105分貝之間。最大聲壓級輸出和峰值聲壓級輸出(SPLmaxandSPLpeak):表明音箱在輸入最大功率時，距離音箱1米距離上能發(fā)出的聲壓級，比如最大聲壓級130分貝就意味著這個音箱滿功率輸入時，在1米距離上能產生130分貝的聲壓級。峰值聲壓級輸出是音箱在短時間承受峰值輸入功率(一般是額定輸入功率的4倍)時，在一米距離上產生的聲壓級輸出。最大聲壓級指標代表音箱的實際輸出能力，兩個音箱對比來說，最大聲壓級如果相差3分貝，那么輸出高的一只與另一只對比高出一倍，一只頂兩只。一般常用的專業(yè)音箱的最大聲壓級輸出大多在120一140分貝之間。超過130分貝輸出能力的音箱可以稱為高聲壓音箱。分頻點(crossoverpointorX-over):由多個單元組成的全音頻音箱內部，高頻，中頻和低頻單元之間分別工作在不同的頻段，這些頻段相互交叉結合的地方的頻率就是分頻頻率，也叫分頻點。比如一個二分頻音箱的分頻點是1800赫茲，也就是說，音箱內部低音單元的工作頻率在1800赫茲以下，而高音單元的工作頻率在1800赫茲以上，分頻點的設置時根據單元的特性和對音質的要求來決定的。如果使用主動分頻，在電子分頻器上分頻點不要隨意調整，否則容易燒毀單元。主動分頻與被動分頻(bi-ampandpassiver):主動分頻也叫做外置分頻(有源分頻)，就是音箱內部單元之間沒有采用分頻器，而是在音箱外部采用電子分頻器將全音頻的電信號分成高低兩個頻段或高中低三個頻段，然后把分好的頻段的電信號送到各自獨立的放大器，再由單獨的放大器推動對應的喇叭單元。被動分頻就是常見的音箱內部具有分頻器的方式也叫內置分頻或無源分頻，就是在音箱內部采用一個無源分頻器把功放送來的全音頻信號分為高頻段信號送給高頻單元，把分出的低頻段信號送給低頻單元。這兩種分頻的目的都是一樣，但效果有很大差別，主動分頻可以獲得失真更低，損耗更小的效果，無源分頻由于存在損耗和干擾，一般都只能作為經濟型產品，但有些音箱可以切換主動或被動分頻模式，適合不同要求和不同預算的客戶。覆蓋范圍(dispersionHxV):也叫指向性，一般表明音箱輸出聲壓級在水平方向和垂直方向在與軸線方向相比衰減6分貝時，音箱能覆蓋的角度，一般來說，這個覆蓋范圍越窄，音箱覆蓋范圍越小，傳輸距離越遠，覆蓋范圍越寬，音箱覆蓋范圍越大，傳輸距離越近，就好比探照燈和散光燈(例如工地用的碘鎢燈管)的對比的概念。1.阻抗匹配信號輸入端口也就是信號輸出端口的負載，它們之間的阻抗匹配需在怎樣的范圍內才能達到其要求，一般要視其信號輸出設備的設計要求而定。要使音頻電信號的傳輸狀態(tài)達到最佳，信號輸入接口的阻抗必須滿足信號源輸出接口對其負載的阻抗匹配要求，否則，就將影響到音響設備的工作狀態(tài)，造成其輸出信號的失真。嚴重時，甚至有損壞音源設備的危險。從理論上講，輸出阻抗與其負載阻抗相等時，信號的傳輸效率為最高。而如果輸出阻抗大于負載阻抗，則信號電能就會大部分損失在信號輸出電路上，這顯然不利于信號的傳輸。因此，音響設備通常都是按輸入阻抗大于輸出阻抗設計的。一般音響設備的連接，只要是負載阻抗大于信號輸出端的阻抗，都能使之正常工作。但音響設備的輸入阻抗不能設計得過高或過低，過高會降低其饋線的抗干擾性，過低則會造成其頻響指標下降。目前的專業(yè)音響設備的輸出、輸入端口大多都使用IEC268—15標準，所有使用此標準的音響設備都可以任意連接。IEC268—15標準采用電壓匹配技術(VMT)，其設計旨在使負載能從信號源中取得最大電平值，以實現信號的無損耗傳輸。這就要求負載的阻抗應遠大于信號源阻抗。IEC268-15標準規(guī)定：所有音響設備的線路輸出端阻抗都應在50Q以下，而作為負載的線路輸入端阻抗則都應在10kQ以上。另外，傳聲器的信號饋送線一般較長，需要較強的抗干擾性，所以其輸入接口阻抗一般在1kQ左右。 2.信號傳輸電平音響系統(tǒng)連接的目的是為了傳遞信號，音頻信號傳輸的最佳狀態(tài)要求信號源輸出的電平值必須大于或等于輸入接口的靈敏度，否則，便會造成信號的信噪比指標惡化。專業(yè)音響設備上的線路輸入、輸出電路的增益一般都定在0dB上,也就是說，設備對輸入或輸出信號的電平既不放大，也不衰減，以使之在傳輸的過程中能保持其電平值不變，這主要是為了使電平控制單元的調整能有數值上的表征。音響系統(tǒng)中通過設備外部的電線連接傳送的信號可以分成以下幾類：微信號：傳聲器輸出信號(mV級)LP唱機輸出信號(mV級)音源輸出 (-10dB, 250mV)線路電平：調音臺輸出 (+4dB，l.22V)周邊設備輸入/輸出(+4dB， 1.28V)線路傳輸 (OdB,0.775V)功率傳輸類Z：功放輸出(高電平，大電流)顯而易見，在系統(tǒng)連接中，應注意輸出、輸入電平的匹配。否則，要么出現設備過激勵，造成削波失真，要么激勵信號不足，造成整個系統(tǒng)信噪比下降，對于某些信號處理設備還會因為輸入電平不匹配而達不到應有的效果。通常音響設備(調音臺、周邊設備、功放)之間的連接是以線路電平傳遞信號的。一般有兩種線路標準，一種是+4dB(1.228V)，這種標準是最普遍、最多見的。另一種是0dB(0.775V)不及上述+4dB的普遍。系統(tǒng)中采用的設備的線路電平最好能統(tǒng)一，這樣調整和使用時都會方便一些。但是，只要各級設備都有電平調節(jié)(leveladjust)功能，OodB和+4dB的設備一般也可共存于一個系統(tǒng)中，不會發(fā)生什么問題。另外，有一些聲音處理設備，特別是效果器，為了兼顧電聲樂器與專業(yè)音響系統(tǒng)的需要，設置了接口電平轉換功能，該轉換開關一般設置于設備的背后，可分為+4dB、-10dB、-20dB幾檔，使用擴聲系統(tǒng)時應注意將其調整到+4dB擋。通常，線路輸入、輸出電路的電平控制旋鈕上都標有以分貝數為單位的刻度，如果音響系統(tǒng)的所有信號饋線都是從線路輸出到線路輸入，則此系統(tǒng)上的各個電平控制旋鈕上刻度值的總和，就是整個系統(tǒng)的增益分貝數；如果信號電路上有電平衰減開關，則系統(tǒng)的增益分貝數還應加上開關上所示的數字。由于傳聲器的輸出電平很小，所以用于拾取傳聲器信號的輸入接口的增益通常都在60dB以上。也就是說，此輸入接口電路的放大倍率為1000倍以上。3?信號連接方式專業(yè)音響設備的輸入、輸出端子有非平衡、變壓器平衡、差分平衡等幾種方式。平衡與平衡、非平衡與非平衡端口之間都是可以直接饋送信號的；在要求較高的場合，平衡與非平衡端口之間，則須經過專門的轉換器才能相互連接。轉換器一般有無源變壓器轉換器、半電壓轉換器以及有源差分放大轉換器三種。在一些要求不高的場合中，信號的非平衡端子與平衡端子之間還是可以直接饋接的，其接線方法是：平衡端的熱端接非平衡端的信號端，平衡端的冷端接非平衡端的地端，而平衡端的地端則接信號饋線的屏蔽層。除了功放與音箱間的功率傳輸以外，為了提高系統(tǒng)的抗干擾能力，保障信噪比，專業(yè)音響系統(tǒng)中的信號連接都應盡可能采用平衡方式進行傳輸。專業(yè)音響設備一般也都提供平衡輸入、輸出功能。平衡方式信號傳輸采用三線制。用二芯屏蔽線連接，屏蔽網層作為接地線，其余兩根芯線分別連接信號熱端（參考正端）和冷端（參考負端）。由于在兩條信號芯線上流過的信號電流是大小相同，方向相反的，因此傳輸線上感應到的外界電磁干擾將在輸入端上被相減抵消。專業(yè)音響系統(tǒng)中有時也采用一些家用的音源設備，它們的輸出是不平衡的。此外，電聲樂器中的電吉它、電貝司、電鍵盤、合成器等也采用不平衡輸出方式，因此音響系統(tǒng)的連接不可避免地會采用一些不平衡方式的連接。在此應特別注意兩點：其一，采用不平衡方式時，尤其傳送電平較低時，應盡可能縮短連接電纜的長度。必要時可在不平衡輸出設備附近就地設置放大器，提升電平并轉換成平衡輸出后再進行長距離傳輸，也可用變壓器將信號轉換成平衡方式后再進行長線傳輸。由于系統(tǒng)中采用不平衡信號傳輸的設備存在，就提出了平衡/不平衡，不平衡/平衡的轉換問題，有時這種轉換并不是困難的，但有時必須借助變壓器才能較好地解決問題。音響中的阻抗阻抗是音響圈中最?？吹降淖盅哿?，但是它到底意所何指呢？許多人在看到喇叭標示的阻抗值是四或八歐姆的時候，會直覺地拿起三用電表往喇叭的二個接線端子一量，看看到底是不是正確，可惜的是絕大部份的人都失望了，因為用三用電表上的電阻檔量出來的結果并沒有和喇叭上面所標示的一致。原因呢？因為你誤會了，你搞錯了。阻抗與電阻不是完全一致的東。在國中的物理課本上，我們第一次接觸到有關電學方面的理論，其中

提到了有關電壓、電流、電阻以及電功率之間的原理和數學關系。絕大部份沒有繼續(xù)進修電學方面的課程

或從事于電子專業(yè)的人士，其畢生的電學常識乃盡粹于斯，這還是當年上課沒打瞌睡，經努力、認真、用

功學習后才能擁有的輝煌成果，難怪你會把阻抗當成電阻了。阻抗從字面上看就與電阻不一樣，其中只有一個阻字是相同的，而另一個抗字呢？簡單地說，阻抗就

是電阻加電抗，所以才叫阻抗；周延一點地說，阻抗就是電阻、電容抗及電感抗在向量上的和。在直流電

的世界中，物體對電流阻礙的作用叫做電阻，世界上所有的物質都有電阻，只是電阻值的大小差異而已。

電阻小的物質稱作良導體，電阻很大的物質稱作非導體，而最近在高科技領域中稱的超導體，則是一種電

阻值幾近于零的東西。但是在交流電的領域中則除了電阻會阻礙電流以外，電容及電感也會阻礙電流的流

動，這種作用就稱之為電抗，意即抵抗電流的作用。電容及電感的電抗分別稱作電容抗及電感抗，簡稱容

抗及感抗。它們的計量單位與電阻一樣是歐姆，而其值的大小則和交流電的頻率有關系，頻率愈高則容抗

愈小感抗愈大，頻率愈低則容抗愈大而感抗愈小。此外電容抗和電感抗還有相位角度的問題，具有向量上

的關系式，因此才會說：阻抗是電阻與電抗在向量上的和。一般音響器材常見被提到阻抗的地方有喇叭的阻抗，前后級擴大機的輸入阻抗，前級的輸出阻抗，（后級通常不稱輸出阻抗，而稱輸出內阻），信號導線的傳輸阻抗（或稱特性阻抗）等。若說到器材內部電子線路及零件的各部份阻抗那就更琳瑯滿目復雜多多了，非三言兩語可說明清楚。在此我們專只約略介紹有關音響器材標示的阻抗具有什么樣的實質意義。由于阻抗的單位仍是歐姆，也同樣適用歐姆定律，因此一言以蔽之，在相同電壓下，阻抗愈高將流過

愈少的電流，阻抗愈低會流過愈多的電流。光是這么簡單一句話，你可知道多少音響器材的搭配學問盡在

其中嗎？先從喇叭的阻抗談起。最常見到的喇叭阻抗的標示值是八歐姆，也有很多是四歐姆，這代表了什么呢？這代表了這對喇叭在工廠測試規(guī)則時，當輸入1KHz的正弦波信號，它呈現的阻抗值是四或八歐姆；或是是在喇叭的工作頻率響應范圍內，一個平均的阻抗值。它可不是一個固定值，而是隨著頻率的不同而不同，甚至可能會起伏得很可怕，可能在某頻率高到十幾廿幾歐姆，也可能在某頻率低到一歐姆或以下（這種喇叭通常被視為后級的殺手，當年以Apogee最為著名）。好，讓我們來腦力激蕩一下；當后級輸出一個固定電壓給喇叭時，依照歐姆定律，四歐姆的喇叭會比八歐姆的喇叭多流過一倍的電流，因此如果你會計算功率的話，你就會明白為何坊間會傳言一部八歐姆輸出一百瓦的晶體后級，在接上四歐姆喇叭時會自動變?yōu)槎偻叩牡览怼？墒悄阆葎e高興，以為占到了便宜，天下沒有白吃的午餐，當喇叭的阻抗值一路下降時，后級輸出一個固定電壓，它流過的電流就會愈來愈大，你確定你的后級能輸出這么大的電流嗎？你知道喇叭阻抗一路下降的結果到后來就有點像是把喇叭線直接短路的意思，所以阻抗值有時會低至一歐姆的Apogee喇叭被稱作后級殺手的原因，你明白了吧！所有的電晶體后級擴大機，其輸出電流的能力均有其設計上的限制，超出此范圍，機器就要燒掉了。這也就是為什么一般人常說的：后級的功率不用大，但輸出電流要大的似是若非的道理（這個問題以后我們會詳細討論）。同理，如果有一對喇叭的阻抗很高，像早期15的RogersLS3/5A,那擴大機的輸出功率豈不自動減半？沒錯！如果這對喇叭的效率又很低的話，你要它發(fā)出高音壓來，能不動用高功率擴大機嗎？江湖有傳言：上揚唱片在臺北市中山北路的門市有一對15的RogersLS3/5A,作為背景音樂之用。推它的擴大機是一

部日本早期的Technics綜合擴大機而已，但包括劉老總及賴主編在內，均盛贊它好聲，你言如何？早期日

本擴大機給人的印象就是功率標示很高，但輸出電流能力則令人頗有微詞，君不見小小一套床頭音響組合

動不動就是300W嗎？可是KRELL的300W后級你想一個人扛是扛不動的。這種高電壓低電流的日本擴大

機一遇上現在滿街都是的低阻抗喇叭，一下子就軟腳了，但是如果碰上了高阻抗喇叭，例如??…,會不會就

成了名符其實的當哈利遇上莎莉呢？搭配之妙啊！豈可等閑視之。接下來來看擴大機的輸出入阻抗。一般我們常耳聞的說法是：擴大機的輸入阻抗是愈高愈好，而輸出阻抗是愈低愈好。為什么呢？因為輸入阻抗高了，從訊號源來的訊號功率強度就可以不必那么大。這么說也許還有讀者不甚了解，讓我們再回想一下歐姆定律；假設訊源輸出不甚了解，讓我們再回想一下歐姆定律；假設訊源輸出一個固定電壓，傳送往下一級，如果這一級的輸入阻抗高，是不是由訊源所提供的訊號電流就可以降低？如果輸入阻抗非常非常的高，則幾乎不會消耗訊號電流（當然還是會有）就可以驅動這一級電路工作，換句話說就是幾乎只要有訊號電壓，電路就可以正常工作；但是對于低輸入阻抗的電路呢？就正好相反了，它必須要求訊號能源能提供較為大量的訊號電流，因為在同一個電壓下，低輸入阻抗會流進較大的訊號電流，如果訊源提供的電流強度不足以滿足下一級電路的需求，它就不能完美地驅動下一級電路。而訊源的電壓和電流的乘積就是訊源的功率了。另外何謂低輸出阻抗呢？它有什么好處呢？通常低輸出阻抗被提到地方大半是指前級擴大機的輸出阻抗，后級通常是稱作輸出內阻的。前級的低輸出阻抗有幾個好處：一．一般會強調低輸出阻抗即表示了它有較大的電流輸出能力，容易搭配一些低輸入阻抗的器材（后級）。二．低輸出阻抗可以驅動長的訊號線及電容量較大的負載，以音響用前級為例；前級的輸出阻抗在與訊號線結合后，輸出阻抗加上訊號線本身固有的電阻與電容會形成一個RC濾波的網路，當輸出阻抗愈高時，則經過訊號線后的訊號，其高頻端的滾降點就會越低，反之則愈高。你應該不會希望高頻滾降點移進耳朵聽得到的音頻范圍吧？所以遇上電容量大的訊號線，你還是選一部輸出阻抗低一點的前級較為保險。這也是為什么每一種訊號線會有不同聲音部份原因。有了以上大略的說明，你應該可以明白；所謂擴大機輸入阻抗愈高愈好，輸出阻抗愈低愈好，其主要

理由即在此一在與其它器材互相搭配時，其匹配性比較高。那么照此說來，我們就把每一部擴大機不論是前級或是后級的輸入阻抗都設計得很高，輸出阻抗都設計得很低，不是就完美無缺了嗎？讓我們再從輸入阻抗看起，由于高輸入阻抗所需的訊號電流較少，可知連接其上的訊號線中流動的電流必較小，因此對于訊號線品質的要求就可以不必那么高，因為少了一個電流的干擾因素在內，這也是高輸入阻抗帶來的另一個優(yōu)點。但是高輸入阻抗的優(yōu)點既然這么多，為什么市面上找得到的高輸入阻抗前級或后級竟寥寥可數呢？讓我偷偷問你，你有沒有用過收音機？你知道收音機的訊號是從哪兒來的嗎？從空中來，你答對了。從空中來，你可知道空中存在有多少的電磁波？多到集合你全家老小的手指頭加腳指頭都數不完，這些可都不是你想要的音樂訊號哦！當空中的這些電磁波被作用有點像天線的訊號線拾取后，雖然只是一點點的雜訊電壓，但是一個高輸入阻抗電路卻能輕易地將其放大（正是其優(yōu)點），于是乎，當有人抓了一把沙子放進你熱騰騰的大鹵面時，你還以為是黑胡椒粉呢！易感染雜訊，就是音響器材在設計輸入阻抗時，明知高輸入阻抗的諸多優(yōu)點，但也不能任意設計得很高的主要原因，膽敢設計成高輸入阻抗者，必有其對抗雜訊干擾的過人之處，Cello有一款前級名為EncoreIM,其標稱輸入阻抗即高達IM,為HI-END音響界最有名的高輸入阻抗前級。但這個紀綠最近被日本SONY公司所出品的一款輸入阻抗高達2M的前級給突破了。雖然Cello的1M前級在音響界已是不得了的事情，但就電路的輸入阻抗而言，還不算太高啦。隨便一

個FET做為輸入級的IC它的輸入阻抗都可以高達百萬M，就像前陣子有點紅的BUF-03這顆適合作為緩沖

器的IC它的輸入阻抗就有這么高呢！常見的前級的輸入阻抗，在早期真空管的時代，由于真空管本身的輸

入阻抗就比較高，因此大都設計成500K或250K,晶體前級則大多數是100K或50K。近來則輸入阻抗有

愈設計愈低的趨勢，20K、10K也已經很常見了。后級的輸入阻抗則大部份是47K，高一個的有100K,20K，10K的也所在多有。最近德國著名的HI-END音響廠家MBL，所推出的旗艦后級MBL9010輸入阻抗是多少呢？5K!沒有少寫一個零，就是5K。好像說了半天，高輸入阻抗有多少多少的好處，就是有人不來這一套，至于好不好聲呢？就請自行參閱相關的評論報導吧！那么低阻抗輸入有什么優(yōu)點呢？首先當然感染雜訊的問題會降得很低，