建筑設(shè)計(jì)方法

二十世紀(jì)中期美國現(xiàn)代主義獨(dú)體住宅設(shè)計(jì)淺析摘要：二十世紀(jì)初期主要在歐洲發(fā)生兩次的世界大戰(zhàn)，導(dǎo)致大量歐洲人移民美國，具有現(xiàn)代主義理論知識的歐洲建筑師將現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念傳播至美國，掀起了在美國繁榮開展的現(xiàn)代主義建筑開展的高潮，同時(shí)美國優(yōu)秀外鄉(xiāng)建筑師通過結(jié)合自身建筑經(jīng)驗(yàn)，將外鄉(xiāng)地域性和氣候與現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)原那么相結(jié)合，設(shè)計(jì)出了許多優(yōu)秀的具有濃郁美國風(fēng)情的現(xiàn)代主義獨(dú)體住宅，本文將從功能、立面造型、地域性等方面對其作淺要分析。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義；獨(dú)體住宅；功能；立面造型；地域性Atthebeginningofthe20thcenturymainlyinEuropeoccurredtwiceworldwars,resultinginmanyEuropeansemigratedtotheUnitedStates,withmoderntheoryknowledgeofEuropeanarchitectofmoderndesignideaspreadtotheUnitedStates,surgingintheclimaxoftheprosperityanddevelopmentofthedevelopmentofarchitecturalmodernism,andtheexcellentlocalarchitectsthroughcombinedwithitsconstructionexperience,combininglocalgeographicalandclimaticandmodernarchitecturaldesignprinciples,designedmanyexcellentwithstrongAmericanstylemodernismonlyresidential.Inthispaperwillanalyzeasashallowfromtheaspectsoffunction,facade,regionality.Modernism;Singletonresidence;function;elevationmodeling;regionality歷史背景19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，大量歐洲移民移居美國，隨著政治與經(jīng)濟(jì)的日益強(qiáng)盛，鋼鐵、汽車與建筑業(yè)在二戰(zhàn)后大力開展并成為美國三大支柱產(chǎn)業(yè)。而20世紀(jì)30年代至40年代隨著二戰(zhàn)的爆發(fā)歐洲各國遭受巨大破壞，移民更是大量涌向美國。此時(shí)，在歐洲誕生的現(xiàn)代主義經(jīng)歷長期開展已經(jīng)逐漸成熟。在這種背景下，大批歐洲建筑師帶著成熟的現(xiàn)代主義理論與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)在美國從事建筑設(shè)計(jì)與教學(xué)活動(dòng)，深深地影響了美國二戰(zhàn)后的大規(guī)模建設(shè)。來自奧地利的兩位歐洲建筑師諾伊特拉和辛德勒把歐洲現(xiàn)代主義理念帶到美國，并開展出極具時(shí)代特征的現(xiàn)代主義獨(dú)體住宅，而美國外鄉(xiāng)建筑大師賴特那么獨(dú)具一格，推出了一種稱為“美國風(fēng)〞〔Usonian〕的住宅新體系，開展出了草原式住宅，使之與美國中西部廣闊的草原風(fēng)光相配，與環(huán)境協(xié)調(diào)，表達(dá)材料的本性，成為符合地域特色的建筑。下面我將就美國二十世紀(jì)五六十年代興盛的現(xiàn)代主義獨(dú)體住宅做簡要的分析。1平面功能分析1.1首先介紹獨(dú)體住宅的一般平面設(shè)計(jì)特性。按使用性質(zhì)劃分獨(dú)體住宅和其它類型的住宅一樣，一般分為也分為居住、輔助、交通三大功能局部。居住局部一般包括起居室〔或起居室兼餐室、起居室兼客廳〕、臥室〔包括成人臥室、兒童臥室〕、餐室、客廳、工作室〔包括書房、寫作室、繪畫室、琴房、小型實(shí)驗(yàn)室以及練功房等〕。某些特定的住宅里還設(shè)有警衛(wèi)員臥室、保姆室等。輔助局部包括廚房〔或廚房兼餐室〕、衛(wèi)生間〔包括廁所、洗臉間、浴室〕、車庫。除此之外還有作為上述兩大局部之間的聯(lián)系局部和附屬局部，如門廳、走廊、陽臺、平臺等。1.2美國現(xiàn)代主義獨(dú)體住宅一般可按私密性可劃分為開放空間〔公共性空間〕——效勞性空間——半私密空間〔過渡空間〕——私密空間，其中客廳——廚房——書房——陽臺〔露臺〕——臥室——衛(wèi)生間，私密程度依次增大。獨(dú)體住宅的房間組成并不復(fù)雜，然而卻因功能使用性質(zhì)不同而要求各異：臥室有較高的私密性，需以“隔〞保持相對的封閉與獨(dú)立；起居室、餐室等空間因其使用的靈活性和多樣性，往往用“透〞使它們更加充分地聯(lián)系。起居室、餐室、廚房等房間常布置在底層，根據(jù)用戶面積的大小，生活習(xí)慣等要求，其形狀變化較大，并由于建設(shè)地段及道路出入口等的影響，對朝向要求比擬靈活。而設(shè)在上層的臥室、書房等房間其面積、形狀相差不大，特別是臥室。因此，在布置這些面積不同、形狀、功能各異的房間時(shí)，需要統(tǒng)一它們之間的矛盾，創(chuàng)造合理、經(jīng)濟(jì)的結(jié)構(gòu)布置條件。1.3美國現(xiàn)代主義獨(dú)體住宅空間過渡自然，由室外公共空間逐漸轉(zhuǎn)換為室內(nèi)私密空間，通過交通局部的引導(dǎo)，更通過巧妙的平面布局。如門廳的設(shè)置，廚房與衛(wèi)生間的組合與拆分，主臥與客廳的連接。一般分為主要交通流線與效勞交通流線，通過多個(gè)人流分散點(diǎn)組織起來。其平面類型與開放空間的關(guān)系可劃分為：1.3.1院落式平面：水平垂直構(gòu)成感的平面與院落的結(jié)合，有別于中國傳統(tǒng)四合院式布局，其功能用房分布于四周，布局更為通透流動(dòng)，但又不失私密性，強(qiáng)調(diào)鄰里關(guān)系，人與自然的關(guān)系，與中國四合院式有異曲同工之妙。如巴斯住宅〔圖1〕平面具有強(qiáng)烈的構(gòu)成感，其院落交匯于十字交叉的平面構(gòu)圖中，腎形游泳池與直線條的比照，同時(shí)各功能空間垂直、平行、交匯、疊加，創(chuàng)造了富有層次的空間與靜謐的中心院落。圖11.3.2一字形平面：通常為方盒子建筑，在空間內(nèi)部及立面上求靈活變化，平面布局緊湊經(jīng)濟(jì)，而又實(shí)用精致，蘊(yùn)含了勒柯布西耶提出“房屋是居住的機(jī)器〞的大工業(yè)時(shí)代的時(shí)代特性，打破了傳統(tǒng)住宅平面格局。如C·伊姆斯夫婦設(shè)計(jì)的伊姆斯住宅〔圖2〕，其分為兩棟二層的建筑，中間為庭院，位于60米長的擋土墻和茂盛的桉樹形成的屏風(fēng)之間。較大的建筑有8個(gè)開間長，由庭院將它與5個(gè)開間大的工作室別離開來，最后一個(gè)開間兩面開通形成了門廊。兩個(gè)建筑既有共享的空間，又有各自的私密性。圖21.3.3矩形平面：在矩形中運(yùn)用減法，形成多變的內(nèi)院小空間，如C·埃爾伍德設(shè)計(jì)的費(fèi)爾德住宅〔圖3〕，在小小的體積下，竟形成了許多內(nèi)院，有與外界直接聯(lián)系的作為主要出入空間的前院，有四周被墻體包圍，成為孩子嬉耍的場所的內(nèi)院，有與廚房等效勞空間相連的效勞雜院，還有相對私密，包括一個(gè)游泳池的后院。圖31.3.4L形平面：圍合的內(nèi)部院落空間，同時(shí)對外開放。1.3.5U形平面〔：U形自然圍合出中心院落，如在霍夫曼住宅〔圖4〕中，建筑形體從一個(gè)完全自我封閉的形式逐漸演變成“U〞字形，再從“U〞字形到“Y〞字形的演變過程。圖41.3.6風(fēng)車形平面〔圖5〕：發(fā)散型平面，功能空間各自獨(dú)立、互不影響，且各個(gè)方向都有院落，如R·諾伊特拉設(shè)計(jì)的阿爾法住宅，采用十字形平面，將有壁爐的起居室作為核心，向三個(gè)方向伸出走廊，而各類房間那么成葡萄狀排列在走廊邊上，既相互獨(dú)立又相互連接，是一種極為實(shí)用的平面形式。圖51.3.7美國現(xiàn)代主義集合住宅建筑單元平面組合〔圖6〕：圖61.4室外空間〔院落〕1.4.1室外院落作為獨(dú)體住宅不可分割的一局部，可分為四類：效勞院落、入口院落、中心景觀院落及生活院落。與其說院落作為獨(dú)體住宅設(shè)計(jì)的一局部，不如說獨(dú)體住宅是圍繞著不同的院落空間來設(shè)計(jì)，豐富多變的院落空間使人身處于建筑而擁有更多的室外活動(dòng)空間，更親近自然。在R·諾伊特拉設(shè)計(jì)的貝利住宅中，大大小小分布著四個(gè)院落：第一個(gè)是入口庭院，聯(lián)系起居室和廚房，入口庭院營造了一個(gè)安靜的通道，通過適宜的窗戶，保護(hù)著住宅的私密性不被外界所破壞，這是一個(gè)有著優(yōu)美景色的獨(dú)立室外前廳，給來訪者深刻的第一印象；第二個(gè)是社交院落，有點(diǎn)像中國傳統(tǒng)四合院里的中庭，聯(lián)系次臥房、餐廳與起居室，提供成人一個(gè)安靜不拘束的群體環(huán)境；第三個(gè)是玩耍院落，聯(lián)系兩個(gè)臥室，共成人和孩子一起自由玩耍的空間；最后一個(gè)是效勞效勞院落，聯(lián)系著主臥、更衣間、廁所和廚房，一側(cè)舍友車庫，可能被稱為實(shí)際操作和多用途院落。1.4.2西方建筑師設(shè)計(jì)建筑時(shí)，會先繪制建筑地形的圖底關(guān)系圖，從中掌握所要設(shè)計(jì)的建筑場所空間結(jié)構(gòu)，從而使新建筑與周邊環(huán)境的空間關(guān)系明晰化。2立面造型分析2.1美國現(xiàn)代主義獨(dú)體住宅形體造型多為抽象幾何體，平面規(guī)那么，由鋼材、玻璃、混凝土等組成的框架結(jié)構(gòu)形成了自由組合的立面，但同時(shí)純粹“火柴盒〞式的建筑形式會造成單調(diào)的空間組合形式。如何使建筑變得親切靈動(dòng)，是現(xiàn)當(dāng)代建筑師設(shè)計(jì)獨(dú)體住宅時(shí)所面臨的難題。2.2新材料新結(jié)構(gòu)會導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，隨著工業(yè)化時(shí)代的到來，美國自18世紀(jì)中期開始逐漸用有輕型材料組成的輕骨構(gòu)架逐漸替代傳統(tǒng)木構(gòu)架房屋，從而使大面積的豎向或橫向開窗與建筑立面造型轉(zhuǎn)折富有變化以及搭建使建筑輕盈升起的平臺使成為可能。密斯曾經(jīng)對于結(jié)構(gòu)有著名的論斷：“結(jié)構(gòu)是唯一明晰的可遵循原那么。當(dāng)建筑的外形是依據(jù)它的結(jié)構(gòu)、功能、所在地區(qū)、當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗和氣候而來時(shí)才是正確的。建筑的三個(gè)根本組成元素是厚重的實(shí)體、靈巧的構(gòu)件和明朗的外形。建筑師可以選擇突出其中一種元素來形成不同的形式，一種突出結(jié)構(gòu)的整體性和明晰性……〞。2.3同時(shí)獨(dú)體住宅表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蛐耘c模數(shù)化，無論是平面構(gòu)圖，還是立面造型，都在模數(shù)網(wǎng)格之中分隔。如此的秩序性在C·埃爾伍德的霍夫曼住宅由H型鋼組成的結(jié)構(gòu)得到清晰的表達(dá)，與室外空間到達(dá)有機(jī)的融合?，F(xiàn)代主義早期理論的倡導(dǎo)者密斯說過：“我們反對一切審美方面的虛夸、教條和形式主義。〞德國人嚴(yán)謹(jǐn)與理性的邏輯思維形成了在建筑結(jié)構(gòu)上的“少〞與立面形式上的“多〞。“少〞不是空白而是精簡，“多〞不是擁擠而是完美。精簡的結(jié)構(gòu)，使得空間的劃分更加靈活，創(chuàng)造出豐富與多變的流動(dòng)空間，形成了時(shí)空感。而精簡的建造形式使得建筑上無任何多余的構(gòu)件，只是由直線、直角、長方形與長方體構(gòu)成的幾何圖形。同時(shí)選材與立面顏色構(gòu)圖精確嚴(yán)謹(jǐn)，質(zhì)感與紋路細(xì)膩純粹的表現(xiàn)形式使得建筑顯得更加精致純潔與高貴，到達(dá)純粹而又極致的形式美。2.4如C·伊姆斯夫婦在設(shè)計(jì)伊姆斯自宅〔圖7〕中使用大面積的落地玻璃窗和通透的垂直與水平窗框分隔形成的網(wǎng)格式立面很好地解釋了建筑本身的結(jié)構(gòu)，雖然是標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)件構(gòu)成的立面，簡潔的立方體玻璃盒子，但是伊姆斯很好地把握了材料的特性，混合使用透明的或者半透明的玻璃以及厚鑲板作為填充材料，涂有色彩的石膏板在室內(nèi)變得光滑，兩座建筑都被纖細(xì)的黑色鋼窗框圍起來，為了表達(dá)多樣性，設(shè)計(jì)師大面積是用了白色或其他純單色的厚鑲板。在建筑內(nèi)部，天花板的肋形底面暴露在外面并漆成白色，像鋼梁一樣。室內(nèi)多種有機(jī)材料的組合使用，不同的顏色與窗墻肌理使純粹幾何矩形體塊的方盒子顯得親切而不呆板。透明和半透明的玻璃組合在一起營造了不同的光線效果，加上搖曳的桉樹的陰影，使建筑內(nèi)部充滿魔幻的色彩。而賴特的流水別墅那么運(yùn)用水平與垂直的線條組合，和諧而又多變的外立面由磚木毛石等自然形態(tài)的材料，置于樹木環(huán)繞的森林中，隨著潺潺流水，靈巧而寧靜。圖73景觀地域分析3.1通過對多個(gè)美國現(xiàn)代主義獨(dú)體住宅案例的分析，我們可以看到現(xiàn)代主義原那么被美國人靈活運(yùn)用并得到開展，尤其是工業(yè)化大背景下一些新的建造技術(shù)與現(xiàn)代主義建筑空間得到完美的結(jié)合，產(chǎn)生了具有美國外鄉(xiāng)地域特色的建筑。3.2其中最著名的莫過于賴特的有機(jī)建筑與具有濃郁美國風(fēng)情的草原別墅了。這種住宅只運(yùn)用五種材料磚、木、玻璃、水泥、紙，并且業(yè)主也可以嘗試自己動(dòng)手參與建造過程，因此更加經(jīng)濟(jì)實(shí)用。賴特的有機(jī)住宅也受到來自極簡主義風(fēng)格大師密斯的“少就是多〞的思想，擯棄了一切不必要的裝飾而保持材料本色，復(fù)原建筑以自然之美。賴特非常欣賞天然材料之美，并樂于將它們的特質(zhì)毫無保存地展現(xiàn)在建筑中，使之成為人工之美與天然美的有力紐帶。他很善于利用材料和裝飾取得與周圍環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系。如在流水別墅〔圖8〕中他在室內(nèi)室外都充分表達(dá)了磚、木的本來面目，揭示它們都是與大自然相依的，而建筑之美，也因有了與自然一樣的色彩與特質(zhì)而變得十分融洽與和諧。圖83.3賴特認(rèn)為最有人情味的材料就是木材。人們都愿意親近木材，觸摸它和欣賞它。木材因天然生長而形成美麗的紋理，尤其是在鋸開和刨光后，這種木紋會帶著光澤而顯現(xiàn)出來，這正是木材最美妙的性質(zhì)。所以賴特認(rèn)為在建筑上運(yùn)用木材就應(yīng)注意表現(xiàn)這種天生麗質(zhì)，而不是去掩蓋它。3.4當(dāng)然，現(xiàn)代主義獨(dú)體住宅的輕骨框架結(jié)構(gòu)體系下的自由空間組合與平面釋放允許大面積的開窗與更加通透地貼近自然，從而獲得良好的自然景觀，亦能創(chuàng)造出更加豐富多彩的院落景觀。如在費(fèi)爾德住宅〔圖9〕中，因?yàn)榻ㄖ闹饕坝^是南向，C·埃爾伍德用“H〞形平面使起居室、臥室等朝南，南立面大面積采用玻璃幕墻并且朝向主要觀景平臺。同時(shí)這所住宅的景觀設(shè)計(jì)師沃爾茲考慮到加利福利亞的植物繁多尤其在春天，為此突出了場地上不規(guī)那么組團(tuán)的花叢，而植物的種類被限制在少數(shù)幾種，這些植物從以運(yùn)動(dòng)和旋轉(zhuǎn)的形式不斷重復(fù)，一直延伸到建筑內(nèi)部，給平整的場地增添了許多生機(jī)。圖93.5同時(shí)，我們的視線通過半室外的院落景觀，還可以看到還有無限的室外自然景觀。為了防止太陽光過于刺眼產(chǎn)生的眩光，在半室外的院落平臺上都裝有磨砂玻璃遮陽板，只要陽光不會直射入室而是均勻柔和地滲入室內(nèi)，主人可以在任何時(shí)候盡情地欣賞戶外美景。這種視線上的巧妙過渡增加