隸書筆法詳解

同。平點(diǎn)擁點(diǎn)▽左點(diǎn) 右點(diǎn)同。平點(diǎn)擁點(diǎn)▽左點(diǎn) 右點(diǎn)隸書筆法 本文摘自《隸書技法》一）點(diǎn)法隸書的點(diǎn)變化較多，不同位置上的點(diǎn)寫法都有所不平點(diǎn)：其寫法與橫的相同，可參考橫的寫法。直點(diǎn)：可視為很短的豎畫，應(yīng)注意藏鋒。彎點(diǎn)：其轉(zhuǎn)彎的方向不同，處在不同的位置，其形狀變化較大。挑點(diǎn)：其方向不同則寫法有區(qū)別。當(dāng)它處在一些彳旁中時(shí)可寫成短橫；左點(diǎn)處在上下位時(shí)也有明顯區(qū)別，左點(diǎn)有時(shí)寫成彎點(diǎn)；右點(diǎn)處在上下位時(shí)寫法也不同；當(dāng)點(diǎn)在個(gè)字中較多時(shí)，各點(diǎn)的形態(tài)變化較大，各不相同。二）橫法隸書的橫比較平，不應(yīng)向右上傾斜。寫橫時(shí)應(yīng)注意藏鋒起筆、中鋒行筆和回鋒收筆（波磔收筆時(shí)不回鋒）。要特別注意中鋒行筆，印使筆垂直于紙面，筆鋒在運(yùn)行時(shí)自然處于所寫筆畫的中部，不得使筆鋒偏向一側(cè)。平橫：它在起筆后向水平方右行，不宜彎曲，粗細(xì)變化很小。彎橫：它有上彎和下彎之分，但彎度變化都不可變化大大。

粗頭橫：它起筆藏鋒回轉(zhuǎn)較大，形成粗頭，然后按平橫殘彎橫右行筆收鋒。波磔：它是隸書中特有的一筆橫畫，它常常是主筆，應(yīng)著意寫好。波磔的起筆與收筆處分別稱為蠶頭和雁尾，蠶頭的大小、方田和雁尾的寬窄、長短有不同?？煞譃槠讲ā⒓?xì)腰波和短波等。波碟在每個(gè)字中只能出現(xiàn)一個(gè)，如一個(gè)字中已有撩或波鉤，則所有的橫不可再寫成波磔。（三）豎法寫豎應(yīng)嚴(yán)格按照藏鋒起筆、中鋒行筆和回鋒收筆的原則。細(xì)腰豎粗頭!ga?則。直豎：一般處在宇的中間，一般都要寫得既正又直，不宜曲斜，粗細(xì)變化較小。CJ粗頭豎：它的上頭較粗，藏鋒起筆時(shí)須有橫向行筆，其下部應(yīng)較細(xì)井均勻。粗頭豎的頭部一般沒有其它筆畫。細(xì)腰豎：它一般中部略細(xì)，往往在其中部左右有其它筆畫相配合或相臨有幾個(gè)豎筆。書寫細(xì)腰豎，在運(yùn)筆過程彎盡豎彎豎斜豎中應(yīng)先提后按筆管。彎盡豎彎豎斜豎斜豎：它一般為左右對稱出現(xiàn)，兩豎斜的方向相反寫法同前。彎豎：它一般也是左右對稱出現(xiàn)，彎的方向也互相對應(yīng)。彎尾豎：它來源于隸書的習(xí)慣寫法點(diǎn)卩把一部分宇中無鉤的豎加一彎尾（同樣將有鉤的豎省略其鉤）它僅在一些特定的豎中出現(xiàn)，不可隨意將豎加彎尾。

（四）撇法寫擻應(yīng)特別注意中鋒行筆。因?yàn)槿藗儓?zhí)筆往往向右內(nèi)傾斜，并且筆管易擋視線，所以常出現(xiàn)側(cè)鋒行筆的現(xiàn)泉，影響筆畫質(zhì)量。長撇：它一般為一個(gè)字的主筆，長而曲折，較豐富的變化，起筆、行筆和收筆均不可含糊。直擻：它類似于彎尾豎，兩者寫法也大體相同。平撇：它比較短而平直，有時(shí)可按橫書寫。乎嶽長撇：它一般為一個(gè)字的主筆，長而曲折，較豐富的變化，起筆、行筆和收筆均不可含糊。直擻：它類似于彎尾豎，兩者寫法也大體相同。平撇：它比較短而平直，有時(shí)可按橫書寫。乎嶽短撇：彎頭撇：它是由篆書的某些筆畫演變而來，點(diǎn)，比直點(diǎn)稍彎一些。彎頭撇：它是由篆書的某些筆畫演變而來，保持了在撇前加一明顯的彎頭。這種撇上面一般沒有其它筆畫。曲撇：它比一般撇多一轉(zhuǎn)折，其方向因字而異，書寫時(shí)應(yīng)掌握好其斜度與長度等。（五）捺法隸書的捺與楷書的區(qū)別較大，其粗細(xì)變化較小，捺腳也不像楷書的那樣子尖。隸書捺應(yīng)與橫波磔諧調(diào)一致。直捺：其寫法應(yīng)使主干部分比較直，并按字形所霉角度下斜，尾部按筆加粗向水平方向出鋒。彎捺：其主干部分應(yīng)向斜下方行筆并略向上彎，尾部較粗并向右上方出修。彎撩用于筆畫較少的宇的下部。

較粗并向右上方出修。彎撩用于筆畫較少的宇的下部。平捺：它一般用于筆畫較多的宇的下部。其主子部分較平，尾部不宜大粗，應(yīng)向右上方出鋒。短捺：它變化較多，寫法同首，有時(shí)可寫成較大的點(diǎn)。無腳捺：它是田為，回避其它捺而不出現(xiàn)捺腳的捺，或田右部有偏旁而無法出捺腳的捺。因此，它寫到一定位置時(shí)即可收筆回鋒。短平捺：其寫法與平捺大體相同，僅長度較短。六）波鉤法波鉤是隸書特有的一種鉤，它代替了楷書中所有右向的鉤，它應(yīng)與橫波磔、捺筆互相諧調(diào)一致。斜波鉤：它斜度較大，不同于斜捺的是尾部略向右上方斜一些。彎波鉤：它橫向較平，且向上成凹形，尾部明顯向右上方斜。短波鉤：此鉤不宜寫粗，尾部應(yīng)略向右上方斜。顯。顯。寫波鉤時(shí)應(yīng)注意，一事之中如有橫波或捺腳，即不應(yīng)再有波鉤。七）橫轉(zhuǎn)折法橫轉(zhuǎn)折指由橫變?yōu)樨Q或斜筆的寫法，它與楷書的變向方法有根本的區(qū)別，成角的形像也有明顯不同。橫轉(zhuǎn)：轉(zhuǎn)向時(shí)筆管不提不按，行筆速度不減，轉(zhuǎn)彎處呈小圃弧形。橫折：轉(zhuǎn)向時(shí)略提筆管，筆鋒略向右上繞行，然后按橫轉(zhuǎn)折指由橫變?yōu)樨Q或斜筆的寫法，它與楷書的變向方法有根本的區(qū)別，成角的形像也有明顯不同。橫轉(zhuǎn)：轉(zhuǎn)向時(shí)筆管不提不按，行筆速度不減，轉(zhuǎn)彎處呈小圃弧形。橫折：轉(zhuǎn)向時(shí)略提筆管，筆鋒略向右上繞行，然后按筆下行，轉(zhuǎn)彎處近于方形。斷折：轉(zhuǎn)向時(shí)提起筆管，使橫畫斷后再起筆下行。（八）豎轉(zhuǎn)折法豎轉(zhuǎn)折指由豎變?yōu)闄M筆、斜筆和鉤筆的方法。它與楷書的豎轉(zhuǎn)折法區(qū)別也很大。豎右轉(zhuǎn)：即在豎轉(zhuǎn)橫時(shí)筆管不提不按，行筆速度不減，轉(zhuǎn)向處較圓。豎右折：印先提筆左行一小段，然后再右行，使轉(zhuǎn)向處的左部較方豎左轉(zhuǎn)：即由豎向左轉(zhuǎn)向變?yōu)殂^，轉(zhuǎn)向時(shí)略按筆管，稍行筆即收鋒，轉(zhuǎn)向處較圓。

豎左折：即由豎向左轉(zhuǎn)向變?yōu)殂^，轉(zhuǎn)向時(shí)重按筆管左行回鋒，轉(zhuǎn)向處較方。二曲折：甲由豎向右轉(zhuǎn)向后再向上轉(zhuǎn)向。三曲折：甲由豎向右轉(zhuǎn)橫后再向下轉(zhuǎn)向。隸書的豎轉(zhuǎn)折筆法也應(yīng)變化豐富，并掌握一定的規(guī)慘，以取得好的效果。用筆法第一節(jié)用筆法一、 筆法筆法就是使用毛筆的方法和技巧，古人亦稱用筆或運(yùn)筆，即筆毫在紙上的運(yùn)行方式。毛筆在紙上究竟應(yīng)該處于怎么樣的狀態(tài)來書寫比較理想？這是毛筆字技法的關(guān)鍵，也是筆畫寫得好壞的最基本的法則規(guī)律。筆法是我國書法理論最重要的組成部分之一。據(jù)傳早在東漢時(shí)期，蔡邕（yong）就著有《筆訣》傳世，并一直被書家視為至寶引用至今。古代文人將筆法當(dāng)作秘訣，他們都很保守，絕不輕意告訴人。據(jù)傳有位叫韋誕的書法家，是蔡邕的學(xué)生，藏有蔡邕的《筆訣》，另一位書家鐘繇想借《筆訣》看一下，但遭到拒絕。鐘繇為了表示誠意，竟用力捶胸到吐血昏死過去，然而終究沒能看到《筆訣》韋誕死時(shí)，把《筆訣》作陪葬品埋入墓中。鐘繇派兵丁挖墓得到了蔡邕的《筆訣》，書藝大進(jìn)。傳說雖不足信，但足以證明筆法理論的重要性。那么蔡邕的《筆訣》（《九勢》、《筆論》）究竟有什么奧秘呢？涉及到書法技法、書家的情懷以及與外在物象的關(guān)系等多方面的內(nèi)容，最關(guān)鍵的一句話是“圓筆底紙，命筆心常在點(diǎn)畫中行”。這就是歷來被書家一再引用，并視為毛筆字技法的重要法寶：中鋒運(yùn)筆。二、 中鋒運(yùn)筆中鋒運(yùn)筆是毛筆書寫時(shí)的主要運(yùn)行方式。蔡邕說的“令筆心常在點(diǎn)畫中行”中的“筆心”指筆鋒、筆尖。“常在點(diǎn)畫中行”，是指經(jīng)常在筆畫的中間運(yùn)行。由于毛筆是圓錐狀態(tài)的，因此中間的筆毫要比兩邊的厚一些，墨汁多一些，所以寫出來的筆畫呈圓潤渾厚的立體感覺，顯得很飽滿。這就叫“中鋒運(yùn)筆”。但有時(shí)候雖然筆鋒在筆畫的中間，但是毛筆不是處于圓錐狀態(tài)，而是像油畫筆那樣呈扁平狀態(tài)，這時(shí)候?qū)懗鰜淼墓P畫質(zhì)感會(huì)顯得扁平薄怯，因此蔡邕要在前面冠上“圓筆屬紙”四個(gè)字。如果書寫過程中出現(xiàn)‘扁筆”，一種方法可以將毛筆在硯池邊上掭一下，使它回復(fù)到圓錐狀態(tài)；另一種方法以執(zhí)筆的手指將筆桿轉(zhuǎn)動(dòng)一下，使落筆時(shí)扁筆交圓；還有一種方法是在書寫過程中用調(diào)節(jié)筆鋒的方法使其變圓。不過，“今筆心常在點(diǎn)畫中行”這種解釋中鋒運(yùn)筆的方法，仍然令人覺得難以領(lǐng)會(huì)，因?yàn)榫唧w書寫時(shí)，筆鋒已分布在筆畫的中間和兩側(cè)，是很難找到所謂的筆心來的。因此應(yīng)該用另一種更精確、科學(xué)的方法來進(jìn)行詮釋。毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)，筆腹處于運(yùn)行的前方，筆鋒緊隨其后，筆鋒始終重復(fù)在筆腹所形成的墨跡之上，為中鋒運(yùn)筆（見圖6）。中鋒運(yùn)筆時(shí)，筆鋒到筆腹的方向與毛筆的運(yùn)行方向一致。用中鋒運(yùn)筆寫出來的筆畫由于書寫力度、速度的不同會(huì)產(chǎn)生不同的質(zhì)感。大致分為兩類：一類筆畫邊線光潔平整，如刀切的一樣，古稱‘古釵腳”；另一類筆畫邊緣毛澀不平，如萬年相藤，古稱'屋漏痕”，或稱之謂“金石氣”。前者書寫速度略快，用力平均，顯示出剛健挺拔、富有朝氣的美。后者書寫速度略慢，比較用力，手指路有震顫。顯示出遒勁涵蘊(yùn)而又老成的美。初學(xué)者應(yīng)該先練習(xí)前一種干凈利索的線條。待熟練了再追求“屋漏痕”。實(shí)際上“屋漏痕”是功到自然而成的，決不是做作而成的，刻意用顫抖或扭動(dòng)去做是不行的。古人常用“力透紙背”、“入木三分”來形容筆畫線條。所謂“力透紙背”，是指書寫時(shí)筆力雄厚，墨能透過紙背。老師檢驗(yàn)學(xué)生毛筆字寫得是否認(rèn)真，往往將元書紙反過來看筆畫中間的墨色是否吃透了，如果筆畫的兩頭與中間一樣黑，說明這個(gè)學(xué)生寫字認(rèn)真，不馬虎。如果發(fā)現(xiàn)筆畫的頭尾是黑的，而中段部分不黑，說明這個(gè)學(xué)生寫字草率，一帶而過?！叭肽救帧?，典出自王羲之。他寫的祭祀祝版（木板），因要重寫新的祝詞，叫木匠將字削掉，結(jié)果削去三分才不見墨跡。說明王羲之筆力渾厚，墨能進(jìn)入到木板三分那么深?！傲ν讣埍?和“入木三分”，都是講中鋒運(yùn)筆的力量和墨色實(shí)而不虛浮。三、 偏鋒運(yùn)筆偏鋒運(yùn)筆與中鋒運(yùn)筆不同。偏鋒運(yùn)筆筆鋒不在筆畫的中間，而在其某一邊行走；即筆鋒處于筆畫的一側(cè)，筆腹處于筆畫的另一側(cè)，筆鋒與筆腹在并列行走（見圖7）。偏鋒運(yùn)筆的筆鋒一側(cè)的筆畫光筆畫光潔平齊，筆腹一側(cè)枯澀不平。這種一邊光一邊毛的筆畫?因其不夠完美，教歷來被書家視為病筆。至于說書法家在寫行、草書時(shí)，由于書寫速度的加快，抑或?yàn)榱思訌?qiáng)作品的節(jié)奏感而出現(xiàn)的枯濕濃淡，甚至偶而的偏鋒，該當(dāng)別論。初學(xué)者首先要掌握的是中鋒運(yùn)筆的技法。四、 側(cè)鋒運(yùn)筆側(cè)鋒運(yùn)筆是介于中鋒運(yùn)筆和偏鋒運(yùn)筆之間的一種運(yùn)筆方法。也就是說從上往下投視，筆毫方向（中心線）與運(yùn)行方向（筆畫中心線）呈45度左右的夾角時(shí)，這種運(yùn)筆方式叫側(cè)鋒運(yùn)筆（見圖8）。側(cè)鋒運(yùn)筆所書寫的筆畫線條的質(zhì)感也處于中鋒運(yùn)筆與偏鋒運(yùn)筆之間。筆毫方向與運(yùn)行方向的夾角小于45度時(shí)，筆畫的質(zhì)感接近中鋒效果；筆毫的方向與運(yùn)行方向的夾角大于45度時(shí)，筆畫的質(zhì)感接近偏鋒效果。側(cè)鋒運(yùn)筆大量運(yùn)用于行、草書中，不過，顏真卿的楷書橫畫常用此法。毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)大致有以上這三種狀況、不同的書體，對運(yùn)筆的要求也不相同。篆書純用中鋒；隸書、楷書以中鋒為主，側(cè)鋒為輔；行書、草書以中鋒、側(cè)鋒為主，偏鋒偶爾為之。由于筆毫是柔軟的，因此有時(shí)落筆處于偏鋒狀態(tài)，運(yùn)行過程中筆毫逐漸理順調(diào)節(jié)成中鋒。運(yùn)筆的關(guān)鍵在于會(huì)使用中鋒，會(huì)調(diào)節(jié)筆鋒，令其保持中鋒運(yùn)筆，這就是筆法。第二節(jié)筆法術(shù)語筆法的術(shù)語很多，學(xué)習(xí)毛筆字不能對筆法的術(shù)語一無所知，除了上述的中鋒、偏鋒、側(cè)鋒外，下面我們還要對筆法的其他術(shù)語作一些簡單的介紹。起筆起筆，也叫落筆、發(fā)筆。即毛筆的筆尖接觸紙面的霎間。行筆行筆，指毛筆在紙上的運(yùn)行。行筆有中鋒、偏鋒、側(cè)鋒三種情況。收筆收筆，指毛筆的筆尖離開紙面的霎間。起筆和收筆均有兩種情況，一種叫藏鋒，一種叫露鋒。藏鋒藏鋒是指起筆和收筆的筆鋒不顯露出來，書寫時(shí)將筆鋒隱藏在筆畫里面。藏鋒起筆，一般用逆鋒的方法，也就是向運(yùn)行相反的方向逆入起筆，使筆鋒藏在筆畫內(nèi)。藏鋒收筆，一般用回鋒的方法使筆鋒藏于筆畫內(nèi)。這種藏蜂起筆和收筆的方法，不露鋒芒，比較含蓄。給人以綿和遒潤、沉著涵蘊(yùn)的感覺。露鋒露鋒是抬起筆和收筆的筆鋒顯露在筆畫之外，直下起筆或直接出鋒。這種起筆、收筆的方法，鋒芒畢露，給人以精神外耀。爽利挺拔的感覺。提筆毛筆在行進(jìn)過程中輕輕向上提，使筆畫變細(xì)，叫提筆（見圖9）。但提筆的程度有個(gè)限制，那就是筆鋒不能離開紙面，因?yàn)殡x開紙面就成收筆了。側(cè)鋒運(yùn)筆所書寫的筆畫線條的質(zhì)感也處于中鋒運(yùn)筆與偏鋒運(yùn)筆之間。筆毫方向與運(yùn)行方向的夾角小于45度時(shí)，筆畫的質(zhì)感接近中鋒效果；筆毫的方向與運(yùn)行方向的夾角大于45度時(shí)，筆畫的質(zhì)感接近偏鋒效果。側(cè)鋒運(yùn)筆大量運(yùn)用于行、草書中，不過，顏真卿的楷書橫畫常用此法。毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)大致有以上這三種狀況、不同的書體，對運(yùn)筆的要求也不相同。篆書純用中鋒；隸書、楷書以中鋒為主，側(cè)鋒為輔；行書、草書以中鋒、側(cè)鋒為主，偏鋒偶爾為之。由于筆毫是柔軟的，因此有時(shí)落筆處于偏鋒狀態(tài)，運(yùn)行過程中筆毫逐漸理順調(diào)節(jié)成中鋒。運(yùn)筆的關(guān)鍵在于會(huì)使用中鋒，會(huì)調(diào)節(jié)筆鋒，令其保持中鋒運(yùn)筆，這就是筆法。第二節(jié)筆法術(shù)語筆法的術(shù)語很多，學(xué)習(xí)毛筆字不能對筆法的術(shù)語一無所知，除了上述的中鋒、偏鋒、側(cè)鋒外，下面我們還要對筆法的其他術(shù)語作一些簡單的介紹。起筆起筆，也叫落筆、發(fā)筆。即毛筆的筆尖接觸紙面的霎間。行筆行筆，指毛筆在紙上的運(yùn)行。行筆有中鋒、偏鋒、側(cè)鋒三種情況。收筆收筆，指毛筆的筆尖離開紙面的霎間。起筆和收筆均有兩種情況，一種叫藏鋒，一種叫露鋒。藏鋒藏鋒是指起筆和收筆的筆鋒不顯露出來，書寫時(shí)將筆鋒隱藏在筆畫里面。藏鋒起筆，一般用逆鋒的方法，也就是向運(yùn)行相反的方向逆入起筆，使筆鋒藏在筆畫內(nèi)。藏鋒收筆，一般用回鋒的方法使筆鋒藏于筆畫內(nèi)。這種藏蜂起筆和收筆的方法，不露鋒芒，比較含蓄。給人以綿和遒潤、沉著涵蘊(yùn)的感覺。露鋒露鋒是抬起筆和收筆的筆鋒顯露在筆畫之外，直下起筆或直接出鋒。這種起筆、收筆的方法，鋒芒畢露，給人以精神外耀。爽利挺拔的感覺。提筆毛筆在行進(jìn)過程中輕輕向上提，使筆畫變細(xì)，叫提筆（見圖9）。但提筆的程度有個(gè)限制，那就是筆鋒不能離開紙面，因?yàn)殡x開紙面就成收筆了。側(cè)鋒運(yùn)筆所書寫的筆畫線條的質(zhì)感也處于中鋒運(yùn)筆與偏鋒運(yùn)筆之間。筆毫方向與運(yùn)行方向的夾角小于45度時(shí)，筆畫的質(zhì)感接近中鋒效果；筆毫的方向與運(yùn)行方向的夾角大于45度時(shí)，筆畫的質(zhì)感接近偏鋒效果。側(cè)鋒運(yùn)筆大量運(yùn)用于行、草書中，不過，顏真卿的楷書橫畫常用此法。毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)大致有以上這三種狀況、不同的書體，對運(yùn)筆的要求也不相同。篆書純用中鋒；隸書、楷書以中鋒為主，側(cè)鋒為輔；行書、草書以中鋒、側(cè)鋒為主，偏鋒偶爾為之。由于筆毫是柔軟的，因此有時(shí)落筆處于偏鋒狀態(tài)，運(yùn)行過程中筆毫逐漸理順調(diào)節(jié)成中鋒。運(yùn)筆的關(guān)鍵在于會(huì)使用中鋒，會(huì)調(diào)節(jié)筆鋒，令其保持中鋒運(yùn)筆，這就是筆法。第二節(jié)筆法術(shù)語筆法的術(shù)語很多，學(xué)習(xí)毛筆字不能對筆法的術(shù)語一無所知，除了上述的中鋒、偏鋒、側(cè)鋒外，下面我們還要對筆法的其他術(shù)語作一些簡單的介紹。起筆起筆，也叫落筆、發(fā)筆。即毛筆的筆尖接觸紙面的霎間。行筆行筆，指毛筆在紙上的運(yùn)行。行筆有中鋒、偏鋒、側(cè)鋒三種情況。收筆收筆，指毛筆的筆尖離開紙面的霎間。起筆和收筆均有兩種情況，一種叫藏鋒，一種叫露鋒。藏鋒藏鋒是指起筆和收筆的筆鋒不顯露出來，書寫時(shí)將筆鋒隱藏在筆畫里面。藏鋒起筆，