【從小說到電視劇的比較探析案例9600字（論文）】

]蔣琳.嚴(yán)歌苓小說改編電視劇的探究[D].西南大學(xué),2014:10,27人物形象的變化竹內(nèi)多鶴多鶴的形象從原著到電視劇最明顯的變化就是減弱了她的執(zhí)拗與反抗心理，也減弱了她對(duì)故鄉(xiāng)的思念。在原著中多鶴有著強(qiáng)烈的求生能力，命運(yùn)凄慘卻仍保持頑強(qiáng)精神，獨(dú)自一人逃亡在戰(zhàn)場(chǎng)上，親眼目睹了親人和眾多同胞的死亡，她是堅(jiān)強(qiáng)的、冷硬的，她像一個(gè)蚌殼把自己緊緊得縮在里面。直到有了孩子之后，她才逐漸變得柔軟，她認(rèn)為孩子是在這個(gè)世上與她唯一的聯(lián)系，是代浪村的精神延續(xù)，是她的支柱。原著中多鶴沒有學(xué)會(huì)中國(guó)話，并且時(shí)不時(shí)地會(huì)說日語(yǔ)，與孩子們?cè)谝黄饡r(shí)也會(huì)說日語(yǔ)，當(dāng)她用張家人聽不懂的話與孩子們交流時(shí)，覺得自己與孩子更親了，仿佛在這個(gè)以張家為主導(dǎo)的關(guān)系場(chǎng)里自己更勝一籌。多鶴甚至有過兩次輕生的念頭，一次是被張儉丟了，自己回到家，覺得張儉和朱小環(huán)要將孩子和她之間的聯(lián)系斬?cái)?，本想帶著孩子一起赴死。第二次是與張儉偷情被發(fā)現(xiàn)，張儉對(duì)她冷淡，突然收回了原本濃烈的愛意，她想拿根繩子自殺。原著中的多鶴有脾氣有性格，她雖然是沉默的但是骨子里有代浪村人的執(zhí)拗，代浪村人寧愿有尊嚴(yán)地死去，多鶴也是敢于反抗，敢于赴死。電視劇中的多鶴被改編成了一個(gè)善良大度的女性，仿佛沒有脾氣，逆來順受，因?yàn)閺埬傅南ば恼疹?，她很快接受了張母，并且叫了她“媽媽”，?duì)她打開了心扉。她自愿為張家生孩子，她用自己寬容善良感染著張家人，成功化解了許多矛盾。對(duì)于自己生的三個(gè)孩子，她被他們誤解甚至舉報(bào)，但最后還是用愛讓孩子們寬了心，認(rèn)回了母親。多鶴在熒幕中的形象是完美的，她能委屈自己在沒有愛情的情況下為張家生孩子，能在難產(chǎn)時(shí)舍棄自己，能接受自己的孩子叫別人媽媽，能吃苦做幾份工作養(yǎng)活家里人。電視劇中的多鶴是那么的感性與溫柔，而且是一個(gè)有著豐富情感欲望和鮮明文化特征的人。她一舉一動(dòng)，格外引人注目，牽動(dòng)人心。[[]王恒升,郭金娥.略論《小姨多鶴》由小說到電視劇的改編藝術(shù)[J].名作欣賞,2012(26):136-138.][]王恒升,郭金娥.略論《小姨多鶴》由小說到電視劇的改編藝術(shù)[J].名作欣賞,2012(26):136-138.朱小環(huán)原著中的朱小環(huán)是一個(gè)能引起讀者喜愛的角色，大度隱忍，她的孩子因?yàn)槿毡救说膼盒卸鴽]了，自己也無法生育，實(shí)在是命途多舛?？墒撬坏貌唤蛹{自己的丈夫與一個(gè)日本人在一起，為了“傳宗接代”，她忍住了所有的負(fù)面情緒，她怕張儉被搶走，也怕張家沒有子孫，她很糾結(jié)，但是對(duì)多鶴很好。張儉將多鶴丟在了很遠(yuǎn)的地方，是小環(huán)著急地要找人回來，在知道多鶴的悲慘身世后，更心疼多鶴了。小環(huán)甚至在知道張儉與多鶴偷情，自己的丈夫真的被搶走了之后，仍能犧牲聲譽(yù)去解救張儉。她是家里的主心骨，有些事情張儉做不了決定的，都靠小環(huán)撐著。小環(huán)這個(gè)人物是寬容大度的，相對(duì)來說也是完美的，在許多常人難以接受的一男二女的家庭里支撐著，不僅容納下了多鶴而且讓這個(gè)家勉強(qiáng)安穩(wěn)度過了幾十年。劇中的小環(huán)沒有原著中那么完美，沒有足夠大度，她口是心非、善妒、耍小性子脾氣，有時(shí)候會(huì)刁難挖苦多鶴。她知道“不孝有三，無后為大”，一方面希望張儉能與多鶴能生孩子，另一方面又舍不得張儉，只是表面上勸張儉，在張儉去多鶴屋里時(shí)嚎啕大哭，撒潑耍賴。這樣的小環(huán)是更生動(dòng)鮮活的，她怕原本深愛自己的張儉會(huì)變心，怕自己會(huì)被趕出去。改編過后的小環(huán)是“刀子嘴豆腐心”，雖然沒有原著那樣絕對(duì)的好，但是仍然有很多閃光點(diǎn)，非常機(jī)靈能干，本性不壞。當(dāng)兵的借宿張家時(shí)，張儉不想撒謊介紹小環(huán)身份，小環(huán)自己爽快的介紹自己是張儉妹妹，打消了外人的疑慮。小環(huán)雖然不滿，但還是逐漸接受了多鶴，為多鶴和孩子打掩護(hù)，怕他們身份暴露。在鄰居懷疑多鶴身份時(shí)，張儉又沒良心地想讓多鶴走，反而是小環(huán)始終留著多鶴。小環(huán)的改編有利有弊，延續(xù)了原著中的潑辣機(jī)靈，也改編成了有嫉妒心嘴上不饒人的農(nóng)村婦女形象。在電視劇中，朱小環(huán)雖不失善良，但其在原著中具備的民間智慧和豁達(dá)樂觀品性全部消失不見，原著在立意和思想上的深度被極大程度消解了。[[]安曉燕.關(guān)于嚴(yán)歌苓作品影視改編的思考[J].南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào),2013(01):156-160][]安曉燕.關(guān)于嚴(yán)歌苓作品影視改編的思考[J].南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào),2013(01):156-160小彭《小姨多鶴》中的兩個(gè)重要男性角色小石、小彭都有變化，而變化最大的是小彭，幾乎是天壤之別，他變成了徹頭徹尾的反面角色。原著中小彭為人正直，愛慕多鶴、思念多鶴，但是他已經(jīng)有了未婚妻，并且知道了多鶴的身份，內(nèi)心十分痛苦煎熬。他與妻子離了婚，與多鶴相處時(shí)如正人君子一般，也沒有趁人之危做出卑鄙的行為。相較于為了讓多鶴屈服而威脅要告密的小石來說，小彭在感情方面的處理是值得肯定的。在電視劇中，戲劇沖突是最吸引人的，一般影視劇中都會(huì)有反派角色，多鶴和小彭兩個(gè)人物在熒幕上形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，一個(gè)屬于“高大全”式的圣母，一個(gè)屬于“矮小殘”式的惡人。[[]許益玲.多元文化的“[]許益玲.多元文化的“混聲合唱”——論電視劇《小姨多鶴》的改編[J].名作欣賞,2015(05):153-155小說與電視劇的欣賞價(jià)值大多數(shù)的影視改編都會(huì)有得亦有失，影視化順應(yīng)了時(shí)代的要求，也豐富了觀眾的娛樂生活，但是也會(huì)沖擊小說的審美標(biāo)準(zhǔn)與深度。小說與電視劇雖然在各自的領(lǐng)域都有自己的受眾，但是靈活又恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)轉(zhuǎn)換則成為了二者之間的橋梁，能使小說與影視綻放更大的光芒。小說的欣賞價(jià)值嚴(yán)歌苓的作品多以女性視角來寫，關(guān)照弱勢(shì)群體，通過對(duì)女性世界的探究和描摹，來表現(xiàn)女性遭受的凄涼、哀苦、繾綣細(xì)膩的性格[[]付欣平.嚴(yán)歌苓小說與影視劇改編對(duì)比研究[D].延邊大學(xué),2012:17]?！缎∫潭帔Q》原著以殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，從多鶴的角度講述了她的離奇一生，講述了她與張家的情感糾葛。通過細(xì)膩的筆觸來表現(xiàn)人物微妙復(fù)雜的情感和營(yíng)造周圍的環(huán)境，讓觀眾有更直接的場(chǎng)景體驗(yàn)，書中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)背景、情感抒發(fā)、動(dòng)作展現(xiàn)等等的描寫都是行云流水妙筆生花，例如在開篇多鶴逃亡時(shí)是這樣描寫的，整體氛圍的渲染十分到位，并且具有鏡頭感:“[]付欣平.嚴(yán)歌苓小說與影視劇改編對(duì)比研究[D].延邊大學(xué),2012:17“她低啞陰沉的懇求著，聲音越來越低，變成了咒語(yǔ)?！薄岸帔Q哪里還像個(gè)人？整個(gè)山坡成了她的產(chǎn)椅，她半坐半躺，一手抓緊一顆松樹，狂亂的頭發(fā)披了一身，大大張開的兩腿對(duì)著山下，冒火的高爐，過往的火車，火紅的一片天，那是鋼廠正在出鋼。多鶴時(shí)不時(shí)朝山下拱一拱，大肚子頂起，放下?！盵[]嚴(yán)歌苓.《小姨多鶴》[M].陜西：師范大學(xué)出版社,2013:1,67][]嚴(yán)歌苓.《小姨多鶴》[M].陜西：師范大學(xué)出版社,2013:1,67作者以其豐富的人生閱歷和所見所聞來構(gòu)畫整個(gè)故事，她的文章充滿著鮮活的生命力，有強(qiáng)烈的故事性和畫面感。嚴(yán)歌苓筆下的每個(gè)人物都是值得深入分析的，《小姨多鶴》中的她們都有自己的獨(dú)特之處，比起男性，作者更偏向于寫多鶴和小環(huán)的相互扶持，刻畫女性角色的閃光之處。并且這部作品本身傾向于人性的解讀和有一定悲劇性，對(duì)讀者的理解力是有要求的，所以可能會(huì)限制閱讀人群，較之于電視劇面向的群眾面肯定會(huì)小一些。一般觀眾要是沒看過文學(xué)原著則根本不能體驗(yàn)得到文學(xué)作品真正精髓[[]沈鵬.從文字到影像[]沈鵬.從文字到影像——影視改編中傳統(tǒng)審美價(jià)值的缺失與再認(rèn)[J].大眾文藝(理論),2009(17):55-56.電視劇的欣賞價(jià)值電視劇的改編有利有弊，為了“叫賣”、“叫好”，《小姨多鶴》不得不迎合大眾的趣味和迎合市場(chǎng)的需要在改編上削弱了原著的精英內(nèi)質(zhì)，進(jìn)行了大量通俗化、娛樂化、趣味化的改動(dòng)[]。好人命運(yùn)悲慘，壞人卻十分猖狂，是電視劇劇情的一種老套路，能吸引一批偏愛狗血?jiǎng)〉墓潭ㄓ^眾。劇中的多鶴被改編成了十全十美的好人，小彭成徹頭徹尾的壞人，較于原著是有些囫圇吞棗，原著中一切不是非黑即白的?，F(xiàn)實(shí)中每個(gè)人也不都是完美的，有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)才是一個(gè)生動(dòng)的、有血有肉的人。將原著的人物、情節(jié)都進(jìn)行迎合觀眾的改編，例如一些爭(zhēng)風(fēng)吃醋的、受苦落難的、小人得志的、溫情催淚的情節(jié)，導(dǎo)演和編劇在改編劇情時(shí)考慮到這些市場(chǎng)方向，從而觀眾從生活和家國(guó)情懷上產(chǎn)生共鳴。但是電視劇的改編只能讓觀眾痛心多鶴悲慘可憐的命運(yùn)，狠狠唾罵小彭的卑鄙無恥，增加觀眾在茶余飯后的討論度，沒有和原著一樣引起值得思考人性的深度。這是這部作品改編的不足，沒有表現(xiàn)原著中對(duì)人性的深度解讀，或者說削弱了原著中的人性解讀，并且降低了小說中的文學(xué)性，改編得更通俗化大眾化和有商業(yè)性。一部作品改編好壞與否，除了要看它與原著的差異，最主要的就是播出后的效果與反響?！缎∫潭帔Q》從收視率和觀眾評(píng)價(jià)來看是一部成功的改編作品，它基于大眾文化進(jìn)行改編，不僅豐富了文化市場(chǎng)，吸引來更多的觀眾，而且也大大帶動(dòng)了原著小說的銷售量，使更多人閱讀原著。在一定程度上，這樣做既能凸顯文學(xué)藝術(shù)價(jià)值，也能彰顯文化產(chǎn)業(yè)的價(jià)值。[]這部作品的成功除了改編外，還有就是演員的演繹，幾位有實(shí)力的演員精彩的演繹配上合適的背景音樂，有時(shí)候不用臺(tái)詞，只有一個(gè)眼神就能催人淚下，讓觀眾的心情隨著劇情起起伏伏。觀眾對(duì)這部電視劇的評(píng)價(jià)是苦難年代的溫情故事，這個(gè)評(píng)價(jià)足見大眾對(duì)該劇的喜愛。電視劇改編是一種復(fù)雜的動(dòng)態(tài)藝術(shù)過程，不能以一種固定的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)一概而論，不論對(duì)于什么成品，肯定會(huì)有夸獎(jiǎng)也會(huì)有批判，觀眾喜愛度高就說明是不錯(cuò)的作品。雅與俗都是藝術(shù)，都能為人欣賞。小說與電視劇就像是雅與俗、精英文化與大眾文化的關(guān)系。從一種藝術(shù)到另一種藝術(shù)的轉(zhuǎn)變要考慮很多東西，如何巧妙地轉(zhuǎn)化是復(fù)雜的，既要有原著的深刻解讀又要能適合普羅大眾，這一點(diǎn)對(duì)觀眾的要求也很高，很容易就兩邊都不討好。這不僅是對(duì)編劇、導(dǎo)演的考驗(yàn)，也是對(duì)民眾的期望，相信隨著國(guó)民文化普及率越來越高，觀眾的接受能力也會(huì)越來越高，這種轉(zhuǎn)換就會(huì)既貼合原著又讓觀眾滿意。結(jié)語(yǔ)小說文學(xué)的創(chuàng)作已經(jīng)成為了影視劇本的重要來源之一，可以說每年熱播的影視作品大多都是在原著大ip的基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)作。影視改編的一大