絲綢之路文明（72）西方藝術(shù)史 -啟蒙時(shí)代-理智與情感（一）

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明西方藝術(shù)史——啟蒙時(shí)代理智與情感（一）

PPT編輯：趙小鵬（昆侖六月雪）2023年1月英國風(fēng)光英國荷蘭裔畫家阿爾瑪-塔德瑪?shù)陌l(fā)現(xiàn)摩西。啟蒙時(shí)代與工業(yè)革命18世紀(jì)下半葉，科學(xué)革命和啟蒙運(yùn)動(dòng)進(jìn)入高峰，發(fā)源于英國的工業(yè)革命蔓延至全世界，宣告著人類生產(chǎn)方式的巨變，而美國的獨(dú)立戰(zhàn)爭和法國的大革命，則預(yù)示著新社會(huì)的到來。從思想、技術(shù)、文化到生活方式，一場(chǎng)史無前例的劇變將人類推向了新時(shí)代——一個(gè)崇尚理性，追求進(jìn)步，贊美自由的時(shí)代。新古典主義巴洛克時(shí)代，羅馬依然是歐洲藝術(shù)的中心，當(dāng)時(shí)歐洲各國立志成為藝術(shù)家的人們都渴望親自到羅馬學(xué)習(xí)，感受文藝復(fù)興和古典藝術(shù)。當(dāng)時(shí)歐洲上層子弟流行壯游（GrandTour），不來意大利游學(xué)一番，似乎就不足以成為熟稔人文知識(shí)的紳士。古典主義先驅(qū)赫庫蘭尼姆遺址

1738年和1748年，赫庫蘭尼姆與龐貝，兩座保存完好的古羅馬城市重見天日，在考古發(fā)掘和古典文化熏陶下，藝術(shù)家們重燃起對(duì)古典藝術(shù)的熱衷。當(dāng)時(shí)影響巨大的藝術(shù)史和考古學(xué)先驅(qū)溫克爾曼極其推崇古希臘藝術(shù)“高貴的單純和靜穆的偉大”，成為新古典主義者極力追求的境界。在他影響下，幾位在羅馬工作的藝術(shù)家：安東·拉斐爾·門斯、蓬佩奧·巴托尼和加文·漢密爾頓、喬瓦尼·皮拉內(nèi)西，為新古典主義建立起基本的原則。安東·拉斐爾·門斯，帕納蘇斯山，1761年蓬佩奧·巴托尼，Knatchbull-Wyndham爵士像，1758—1759年門斯是溫克爾曼的好友，都來自德國，他在溫克爾曼協(xié)助下模仿拉斐爾，吸收古典藝術(shù)元素，繪制了天頂畫《帕納蘇斯山》。門斯摒棄了洛可可藝術(shù)的松散筆觸與巴洛克藝術(shù)的戲劇性，采用古典的平行構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)人物輪廓，類似的特點(diǎn)也可以在其競(jìng)爭對(duì)手巴托尼的作品中找到，他繪制了大量以古典文物為背景，模仿古代雕像姿態(tài)的肖像畫。喬瓦尼·皮拉內(nèi)西，羅馬萬神殿，意大利，1749—1750年喬瓦尼·皮拉內(nèi)西，地牢7號(hào)，意大利，1745年，這幅畫顯示出哥特式的想象，因此皮拉內(nèi)西也被視為浪漫主義的先驅(qū)

畫家兼古董商人加文·漢密爾頓是蘇格蘭人，熱衷于古希臘和羅馬背景的大幅畫作，他親自參與考古，將大量古典藝術(shù)品轉(zhuǎn)賣到英國，使其成為塑造新古典主義品味的重要人物。他的合作者喬瓦尼·皮拉內(nèi)西來自壯游的熱門打卡地威尼斯，他青睞壯麗崇高的羅馬建筑，為許多羅馬古跡留下了珍貴的版畫記錄，不僅影響了新古典主義者，也啟發(fā)了浪漫主義的后人。科倫·坎貝爾等，霍頓大廳，英國，始建于1722年英國新古典主義英國人很快就接受了新古典主義，甚至早在18世紀(jì)初，英國文壇就出現(xiàn)了模仿古典作家的"奧古斯都文學(xué)"。在建筑領(lǐng)域，蘇格蘭建筑師科倫·坎貝爾主張要以古代和帕拉迪奧風(fēng)格建筑為基礎(chǔ)，創(chuàng)造比例和諧，帶有古韻的英國建筑樣式，與天主教（和君主制）的巴洛克建筑做出決裂?？藏悹柋蛔u(yù)為喬治時(shí)代建筑的創(chuàng)始人，其特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)比例和平衡，裝飾樸素，外觀對(duì)稱，從喬治一世到喬治四世，喬治時(shí)代建筑在英國及其殖民地大行其道。羅伯特·亞當(dāng)，錫永宮，英國，約1760年

對(duì)古典主義建筑的喜好同樣體現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中。另一個(gè)蘇格蘭人羅伯特·亞當(dāng)是英國新古典主義室內(nèi)裝飾的領(lǐng)軍人物。他發(fā)展了一套被稱為"亞當(dāng)風(fēng)格"的裝飾法則，采用羅馬式拱頂、希臘式柱頭等古典元素進(jìn)行裝飾，外觀對(duì)稱平衡，又帶有些洛可可風(fēng)格的跳脫和情調(diào)。威廉·肯特、詹姆斯·吉布斯，斯托莊園的帕拉迪奧橋，英國，1730—1738年

畫家出身的建筑師威廉·肯特受法國古典主義畫家普桑、克勞德·洛蘭等人影響，結(jié)合當(dāng)時(shí)正在形成的浪漫主義品味，和同時(shí)代的查爾斯·布里奇曼、萬能布朗一起開創(chuàng)了自然和諧、裝飾樸素、帶有異國情調(diào)和古典時(shí)代理想化幻想的英式庭園，和路易十四時(shí)代宏大對(duì)稱的園林形成鮮明對(duì)比，可謂西方園林史上的一場(chǎng)革命。此后，許多歐洲大陸的達(dá)官貴人也模仿起英式庭園，一時(shí)蔚為風(fēng)潮。安吉莉卡·考夫曼，忒勒馬科斯和仙女仙女卡呂普索，1782年

稍晚于建筑，英國的繪畫、雕塑和工藝美術(shù)領(lǐng)域同樣受到了新古典主義的影響。瑞士出生的女畫家安吉莉卡·考夫曼是皇家藝術(shù)研究院的兩位女性創(chuàng)始人之一。

在當(dāng)時(shí)，歷史畫被認(rèn)為是最高級(jí)的藝術(shù)形式，女藝術(shù)家常因無法研究男性裸體而與歷史畫絕緣?？挤蚵沁@個(gè)年代少有的女歷史畫家，她以新古典主義熱衷的希臘羅馬神話歷史為題，我們并不知道她是如何獲得男性解剖學(xué)知識(shí)的。

出生于今天美國境內(nèi)的本杰明·韋斯特是皇家藝術(shù)研究院第二任院長。他的畫作《沃爾夫?qū)④娭馈芳橙⌒鹿诺渌囆g(shù)的構(gòu)圖和意象，卻以當(dāng)時(shí)正在發(fā)生的法印戰(zhàn)爭為主題，違背了推崇寓言性神話場(chǎng)景的新古典主義原則。盡管國王不喜歡這幅畫，但前來觀看的民眾卻對(duì)這幅畫的異域情調(diào)非常著迷。值得一提的是，韋斯特是富蘭克林的好友，也是溝通歐洲和美國藝術(shù)的橋梁。本杰明·韋斯特，沃爾夫?qū)④娭溃?770年托馬斯·班克斯，莎士比亞畫廊入口雕塑，英國，1788年雕塑家托馬斯·班克斯模仿文藝復(fù)興大師作品，融合古典元素，是英國新古典主義雕塑的代表。陶藝家喬賽亞·韋奇伍德（達(dá)爾文的外公）緊跟潮流，為其工廠開發(fā)了耐用的碧玉細(xì)炻器（Jasperware）。他雇傭雕塑家約翰·弗拉克斯曼，以古希臘陶瓶為藍(lán)本設(shè)計(jì)裝飾，順應(yīng)了人們追逐古典風(fēng)格器具的需求，引來了歐洲大陸的一眾模仿者。喬賽亞·韋奇伍德、約翰·弗拉克斯曼，古風(fēng)設(shè)計(jì)的碧玉細(xì)炻器，英國約瑟夫·賴特，氣泵里的鳥實(shí)驗(yàn)，英國，1768年在英國，崇尚理智的新古典主義時(shí)常與情感驅(qū)動(dòng)的浪漫主義并存。通常被歸為新古典主義的畫家約瑟夫·賴特活躍于德比郡。

他的畫作以肖像畫為主，但最為后世津津樂道的則是以夜晚為背景，帶有卡拉瓦喬式夸張明暗對(duì)比的風(fēng)俗畫。賴特描繪了不少關(guān)于科學(xué)家或工程師進(jìn)行實(shí)驗(yàn)生產(chǎn)的畫作，被譽(yù)為"第一個(gè)表達(dá)工業(yè)革命精神的職業(yè)畫家"。法國新古典主義

在法國，洛可可風(fēng)格生命力比較持久，直到路易十五統(tǒng)治晚期，建筑領(lǐng)域才逐漸轉(zhuǎn)向新古典主義風(fēng)格。1747年，建筑師小布隆代爾在皇家建筑學(xué)校開學(xué)典禮發(fā)表演說，斥責(zé)洛可可風(fēng)格的華而不實(shí)，呼吁回歸17世紀(jì)路易十四時(shí)代的古典主義風(fēng)格。不久，蓬皮杜夫人派他的弟弟馬里尼侯爵和建筑師雅克-熱爾曼·蘇夫洛赴羅馬游學(xué)，為建筑風(fēng)格的轉(zhuǎn)變做好了鋪墊?；貒螅R里尼侯爵命令御用建筑師昂熱-雅克·加布里埃爾設(shè)計(jì)了協(xié)和廣場(chǎng)和小特里亞農(nóng)宮。加布里埃爾并未去過羅馬，他的建筑主要基于路易十四時(shí)代的法國古典主義，結(jié)合了帕拉迪奧風(fēng)格。昂熱-雅克·加布里埃爾，小特里亞農(nóng)宮，法國，1762—1768年雅克-熱爾曼·蘇夫洛，圣熱納維耶芙教堂原設(shè)計(jì)，可以看到外墻上原有的窗戶今天的巴黎先賢祠，始建于1758年，穹頂最高處離地面83米

和侯爵一同游歷羅馬的蘇夫洛是小布隆代爾的追隨者，他設(shè)計(jì)了一大批新古典建筑，包括圣熱納維耶芙教堂，也就是今天的巴黎先賢祠。遺憾的是，他的原始設(shè)計(jì)后來被大幅修改，拉長的耳堂破壞了原先的對(duì)稱布局。大革命后，教堂改為安葬法國偉人的先賢祠，原有的外窗都被封閉，此后又多次改建，很大程度上偏離了蘇夫洛的設(shè)計(jì)?？寺宓隆つ峁爬だ斩旁O(shè)計(jì)的河務(wù)局大樓，河流可以從大樓中間流過，圓筒形設(shè)計(jì)恰好對(duì)應(yīng)了河務(wù)局的職能

艾蒂安-路易·布雷設(shè)計(jì)的牛頓紀(jì)念堂，建筑本體是個(gè)直徑150米的圓球，在當(dāng)時(shí)顯然是造不出來的小布隆代爾的兩個(gè)學(xué)生瑪麗-約瑟夫·佩爾和克洛德·尼古拉·勒杜是法國新古典主義建筑的杰出代表。他們不再拘泥于古典建筑規(guī)則，將建筑簡化為基本的幾何形狀，其設(shè)計(jì)體量龐大，裝飾簡單，使人感到崇高和敬畏。尤其值得一提的是勒杜，他發(fā)展了一種烏托邦式的建筑構(gòu)想，試圖滿足各類人群的需求，得到了美國建筑師的追隨。和勒杜同時(shí)代的艾蒂安-路易·布雷也致力于以抽象元素設(shè)計(jì)帶有紀(jì)念性質(zhì)的建筑，比如造型簡潔夸張的牛頓紀(jì)念堂。讓-安托萬·烏東，伏爾泰像，法國，1780—1790年雅克-路易·大衛(wèi)，荷拉斯兄弟的誓言，法國，1786年（第二版）雅克-路易·大衛(wèi)，馬拉之死，法國，1793

路易十六時(shí)代，昂吉維萊爾伯爵成為皇室建筑總管，他厭惡放蕩的洛可可藝術(shù)，偏愛弘揚(yáng)高尚道德的大型歷史畫作。在他領(lǐng)導(dǎo)下，法國繪畫和雕塑轉(zhuǎn)向新古典主義風(fēng)格。雕塑家讓-安托萬·烏東和畫家雅克-路易·大衛(wèi)都去過羅馬，是這兩個(gè)領(lǐng)域的代表。烏東為許多啟蒙時(shí)代名人創(chuàng)作了雕像，但因其和路易十六的關(guān)系而在大革命時(shí)代失寵，大衛(wèi)則是雅各賓派的一員，羅伯斯庇爾的朋友，是大革命的重要人物，也是法國新古典主義的象征。

1784年，大衛(wèi)完成了大幅作品《荷拉斯兄弟的誓言》，這幅革命性的作品以舞臺(tái)般的場(chǎng)景，雕塑