影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)英語(yǔ)翻譯全文

一、理論篇第一單元電影歷史第一部分預(yù)習(xí)電影的歷史隨著第一部電影攝影機(jī)的發(fā)明開(kāi)始于19世紀(jì)80年代末期。電影最初表現(xiàn)為巡回表演的新穎形式，然后發(fā)展成為最重要的交流和娛樂(lè)工具之一，在20世紀(jì)和21世紀(jì)發(fā)展成為大眾媒體。第二部分正文默片時(shí)代大部分電影在1930年以前都是無(wú)聲的。發(fā)明者和生產(chǎn)商在電影一開(kāi)始就試圖把運(yùn)動(dòng)的圖像和同步的聲音相結(jié)合，但是直到19世紀(jì)20年代末期才設(shè)計(jì)出實(shí)用的方法。因此，對(duì)于電影前30年的歷史或多或少都是無(wú)聲的，盡管伴隨著現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)，有時(shí)加入了聲音效果，并以對(duì)話和旁白的方式呈現(xiàn)。最初，讓音畫(huà)同步存在技術(shù)困難。比較明確的是，愛(ài)迪生原本打算建立一個(gè)有聲電影系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)直到1927年電影“爵士歌手”的發(fā)行才獲得了全世界的認(rèn)可。在電影發(fā)明的第一個(gè)十一年，電影從一種新奇的形式轉(zhuǎn)變?yōu)榇笠?guī)模的娛樂(lè)行業(yè)。電影的第一次商業(yè)展覽于1894年4月14日在愛(ài)迪生的電影放映機(jī)西洋鏡店展出。到1896年，很明顯，通過(guò)投影的形式把電影展現(xiàn)給大批觀眾比在西洋鏡機(jī)器里展示電影會(huì)賺到更多的錢(qián)。在法國(guó)，盧米埃公司從1896年起派出攝像師到全世界拍攝電影，這些電影由攝影師在當(dāng)?shù)卣钩觯缓笏突乩锇旱墓竟S進(jìn)行打印，出售給想要它們的人。有聲時(shí)代關(guān)于有聲電影技術(shù)的實(shí)驗(yàn)，無(wú)論是錄制還是播放，幾乎貫穿了整個(gè)默片時(shí)代，但準(zhǔn)確的同步聲音和音量充分放大是兩個(gè)并存的難以克服的問(wèn)題。1926年，好萊塢電影公司華納兄弟推出了“維他風(fēng)”錄聲系統(tǒng)，制出現(xiàn)場(chǎng)娛樂(lè)表演和公眾人物的短片，短片的主要特點(diǎn)就是添加了錄制的聲音效果和管弦樂(lè)音樂(lè)。在1927年后期，華納發(fā)行了爵士歌手，這部影片主要是無(wú)聲的，但一般被認(rèn)為是故事片里第一部對(duì)話和唱歌同步的影片。這種變化非常迅速地發(fā)展，到了1929年年底，好萊塢的電影幾乎都是有聲的了。好萊塢的“黃金時(shí)代”，這大致是指從電影聲音的引入到20世紀(jì)40年代后期這段時(shí)間。美國(guó)電影在此期間達(dá)到高效制造魅力和全球吸引力的高峰。這一時(shí)期的頂級(jí)演員現(xiàn)在也被認(rèn)為是經(jīng)典的影視明星。比如克拉克·蓋博，凱瑟琳·赫本，亨弗萊·鮑嘉，葛麗泰·嘉寶，而最大的票房出現(xiàn)在20世紀(jì)30年代，兒童演員秀蘭·鄧波兒的表演。新好萊塢時(shí)期是指繼演播室系統(tǒng)衰退的20世紀(jì)50年代到60年代和電影制作守則結(jié)束的這一段時(shí)間，（電影制作守則被1968年的MPAA電影分級(jí)制度取代）。在20世紀(jì)70年代，電影制作者越來(lái)越多地描繪色情內(nèi)容，表現(xiàn)槍?xiě)?zhàn)和戰(zhàn)斗的場(chǎng)景，包括血腥的死亡圖像——一個(gè)很好的例子即是韋斯·克雷文的魔屋（1972）。……20世紀(jì)80年代，觀眾開(kāi)始越來(lái)越多地在家里看電影。然而，在電影院已被忽視的電影越來(lái)越多地被家庭影院和后來(lái)的DVD賦予了第二次機(jī)遇。90年代初，美國(guó)商業(yè)上成功的獨(dú)立電影發(fā)展起來(lái)。盡管越來(lái)越多的是占主導(dǎo)地位的特效電影，比如終結(jié)者2，審判日（1991）和泰坦尼克號(hào)（1997），但獨(dú)立電影像史蒂芬索德伯格的性、謊言、錄像帶（1989）和昆汀·塔倫蒂諾的落水狗（1992），它們無(wú)論是在電影院和家庭影院都有顯著的商業(yè)成功。20世紀(jì)90年代后期，另一個(gè)電影轉(zhuǎn)型期開(kāi)始，即從物理膠片到數(shù)字電影技術(shù)。同時(shí)DVD光盤(pán)成為了消費(fèi)看視頻的新標(biāo)準(zhǔn)。21世紀(jì)初的一個(gè)主要新發(fā)展是電影制作系統(tǒng)的發(fā)展，系統(tǒng)的發(fā)展使得一般人更容易制作電影，從寫(xiě)劇本，拍攝，編輯到發(fā)行他們自己的電影，不需要電影業(yè)的大型設(shè)備。自從詹姆斯·卡梅隆的3D電影阿凡達(dá)成為有史以來(lái)最賣(mài)座的電影以后，3D電影和其他許多以3D形式發(fā)行的電影正在日益受到大家的歡迎。第四部分補(bǔ)充閱讀早期電影院電影院的播放技術(shù)從最初的西洋鏡形式演變?yōu)閷⒂跋裢队暗接陌档挠霸浩聊?，這一轉(zhuǎn)變使得電影院大眾化消費(fèi)成為可能。在通過(guò)西洋鏡播放電影的年代里，人們只能通過(guò)播放儀器的一個(gè)專(zhuān)門(mén)設(shè)置的小窗口來(lái)看電影。到了1894年，托馬斯?愛(ài)迪生發(fā)明的活動(dòng)電影放映機(jī)公布于眾，這種放映機(jī)僅適用于活動(dòng)電影放映室或電影娛樂(lè)城。它里面僅包含少量的獨(dú)立播放器，每次僅允許一個(gè)顧客觀看一部50張膠卷的小短片。第一個(gè)電影放映廳的放映機(jī)中有五臺(tái)播放器。價(jià)格是25美分/次，（每臺(tái)播放器觀看價(jià)格是5美分）。觀眾們從一個(gè)播放器換到下一個(gè)播放器依次觀看不同的影片（就像有名的職業(yè)拳擊賽，每場(chǎng)都要連續(xù)進(jìn)行好幾輪比賽）。這些電影播放廳是仿照留聲機(jī)播放廳設(shè)計(jì)的，這也證明了愛(ài)迪生前幾年的設(shè)計(jì)非常成功。在留聲機(jī)播放廳中，顧客們通過(guò)獨(dú)立的耳管聽(tīng)取已經(jīng)錄制好的聲音，從一臺(tái)機(jī)器換到另一臺(tái)聽(tīng)取不同演講或音樂(lè)的錄音。電影放映室的功能與之類(lèi)似。相比之下，愛(ài)迪生對(duì)這些電影放映機(jī)（每臺(tái)一千美元）的銷(xiāo)售更感興趣，而不是那些需要放映的電影（每部10-15美元）。他不愿研究投影技術(shù)，因?yàn)樗J(rèn)為如果研發(fā)并且銷(xiāo)售投影機(jī)，電影放映者就只會(huì)買(mǎi)一臺(tái)投影機(jī)而不是幾臺(tái)。然而，電影放映者們期望將自己的收益最大化，他們希望能更簡(jiǎn)易地將少量電影同時(shí)放映給幾百個(gè)顧客（而不是每次為一個(gè)顧客播放一次電影），每次收費(fèi)25到50美分。在1894年電影放映機(jī)公布的一年之后，攝影師如Louis和AugusteLumiere，ThomasArmat和CharlesFrancisJenkins，Orville和WoodvilleLatham以及愛(ài)迪生先前的助手WilliamDickson將投影設(shè)備變得更加完善。這些早期的投影機(jī)在眾多場(chǎng)合為大眾觀眾播放電影，如：雜技劇團(tuán)、正當(dāng)?shù)挠霸?、?dāng)?shù)劓?zhèn)上的禮堂、臨時(shí)的影院店面、露天游樂(lè)場(chǎng)和游樂(lè)園等。隨著1895-1896年間投影機(jī)的到來(lái)，電影成為了大眾消費(fèi)的最終形式。在此之前，一群觀眾坐在劇場(chǎng)里觀看表演，在那里幾百個(gè)觀眾可以同時(shí)觀看輕歌舞劇、流行戲劇、音樂(lè)劇、歌唱表演、古典演奏、演講和膠片演示等。電影與這些娛樂(lè)形式明顯的不同點(diǎn)是，電影無(wú)需依賴(lài)現(xiàn)場(chǎng)表演，也不需要串聯(lián)全場(chǎng)節(jié)目的主持人的積極參與（例如膠片演示）。

盡管早期的電影放映者通常在電影放映時(shí)伴有現(xiàn)場(chǎng)表演，但是電影本身的內(nèi)容是影院事先大量錄制下來(lái)的，這些材料能在沒(méi)有表演者或者表演者較少參與的情況在電影院中輕松地再現(xiàn)。即便這樣，早期的電影放映者還是將電影和其它娛樂(lè)節(jié)目或者演講結(jié)合在一起，他們認(rèn)為用這樣的方法能最大限度地吸引觀眾，他們管理的創(chuàng)造力還是非常有限的。觀眾們?cè)谶@里可以看到電影技術(shù)的進(jìn)步；生活瑣事的重現(xiàn)，如火車(chē)的運(yùn)動(dòng)，海浪拍擊海岸，人們?cè)诮稚闲凶叩?；以及由攝影特技和相機(jī)操控做出來(lái)的特效。伴隨著投影機(jī)的到來(lái)，電影不再屬于個(gè)別人的消費(fèi)品。就像之前西洋鏡時(shí)代的播放設(shè)備，如活動(dòng)電影播放機(jī)和早期電影播放機(jī)，早期電影播放機(jī)播放的都是一系列獨(dú)立的圖像而不是膠片，把單個(gè)攝影卡上的圖片串聯(lián)起來(lái)形成影像。投影技術(shù)使得電影變得更加大眾化了，觀眾能夠和十二個(gè)、二十個(gè)、甚至是上百個(gè)人共同觀看一部電影。與此同時(shí)，觀眾所看到的圖像大小也從狹小的1英寸或2英寸西洋鏡高度擴(kuò)展到與實(shí)物狀的6英尺或9英尺。

第二單元電影類(lèi)型第一部分預(yù)習(xí)所有的電影觀眾都熟悉電影類(lèi)型的意思，即使他們不知道這個(gè)術(shù)語(yǔ)。這個(gè)詞類(lèi)型來(lái)源于法語(yǔ)，它只是意味著“種類(lèi)”或“分類(lèi)”。它和另外一個(gè)詞有聯(lián)系，屬，屬是用在生物科學(xué)中區(qū)分植物和動(dòng)物的組。當(dāng)我們談?wù)撾娪邦?lèi)型的時(shí)候，我們指的是某些電影的分類(lèi)。科幻片，動(dòng)作片，喜劇片，愛(ài)情片，音樂(lè)片，西部片——這些都是虛構(gòu)的電影故事的一些類(lèi)型?？茖W(xué)家通?？梢宰孕诺貙⒅参锘騽?dòng)物歸入單一的屬種，但電影類(lèi)型缺乏那種科學(xué)的精確度。相反，類(lèi)型這個(gè)詞是非正式發(fā)展起來(lái)的使用方便的術(shù)語(yǔ)。電影制片人，行業(yè)決策者，評(píng)論家和觀眾都傾向于形成一個(gè)共同的認(rèn)識(shí)，即某些電影似乎與另一種電影有顯著的相似之處。類(lèi)型也隨著時(shí)間而改變，因?yàn)殡娪爸谱髡邥?huì)在老的形式上有創(chuàng)新。因此確定各種類(lèi)型之間的精確界限可能會(huì)非常棘手。第二部分正文西部片西方片在電影史的早期就出現(xiàn)了，在20世紀(jì)10年代初發(fā)展得很好。西部片部分是基于歷史事實(shí)，因?yàn)樵诿绹?guó)西部有牛仔，不法分子，殖民者和印第安人部落。電影也是基于他們的歌曲，流行小說(shuō)，和粗獷的西部表演來(lái)描繪邊境的。早期的演員有時(shí)反映著這種現(xiàn)實(shí)和神話的結(jié)合：比如牛仔明星湯姆·麥克斯，他過(guò)去是德州騎警，一個(gè)狂野的西部表演者，也是一流的馬術(shù)騎士。相當(dāng)早的時(shí)候，這類(lèi)西部片的核心主題是文明秩序和沒(méi)有法律約束的邊境之間的沖突。從東部和城市來(lái)的殖民者想要養(yǎng)家，學(xué)校老師旨在傳播學(xué)習(xí)，殖民者中還有銀行家和政府官員。相比廣闊的自然空間，繁榮起來(lái)的不止文明——繁榮起來(lái)的不僅有美國(guó)印第安人還有亡命之徒，獵人，商人和貪婪的牲畜大亨。西部片通常把主角的特點(diǎn)以牛仔，獵手，賞金獵人的形象出現(xiàn)，他們常常被描繪成半游牧的流浪者，他們穿戴著斯泰森氈帽，印花大方巾，馬刺和鹿皮衣服，用左輪手槍和步槍作為日常的生存工具，在塵土飛揚(yáng)的城鎮(zhèn)和牛牧場(chǎng)之間騎著可靠的戰(zhàn)馬。有趣的是，典型的西部片中的英雄處于兩個(gè)主題之間。雖然家在曠野但天性?xún)A向正義和善良，牛仔往往在野蠻和文明之間保持平衡。威廉·S·哈特，他是最流行的西部片中早期的明星之一，在他身上一個(gè)常見(jiàn)的主角結(jié)合了“好男人”的特征。在“地獄的鉸鏈”中（1916），一位部長(zhǎng)的妹妹試圖改造他；一個(gè)鏡頭代表了兩種生活方式之間的較量。這種處于兩極之間的英雄的位置會(huì)影響普通的西部片的情節(jié)。英雄可能起初想要站在不法分子的一邊，或者他可能只是從沖突中脫身。在這兩種情況下，他被不安地吸引到開(kāi)拓者給他們提供的邊疆生活里。最終，主人公決定加入維護(hù)秩序的力量，幫助他們對(duì)抗雇傭的槍手，土匪，或任何被影片列為對(duì)穩(wěn)定和進(jìn)步構(gòu)成威脅的東西。隨著電影類(lèi)型的發(fā)展，劃分為某種類(lèi)型的習(xí)慣也堅(jiān)持社會(huì)意識(shí)形態(tài)。白人西進(jìn)運(yùn)動(dòng)被認(rèn)為是一個(gè)歷史性的任務(wù)，而被征服的土著文化通常被視為原始和野蠻。西部片充滿了土著美國(guó)人和拉美裔美國(guó)人的種族成見(jiàn)。然而，在少數(shù)情況，電影制作者會(huì)把美洲原住民的角色作為悲劇人物，他們親近自然而高貴，但以自己的方式面對(duì)死亡。最好的早期的例子可能是最后的莫希干人（1920）。第四部分補(bǔ)充閱讀動(dòng)作片這種主要的電影類(lèi)型包括有巨大影響，持續(xù)的高能量，大量的體力特技和活動(dòng)的電影，也有可能長(zhǎng)時(shí)間的追逐場(chǎng)面，競(jìng)爭(zhēng)，救援，戰(zhàn)斗，武術(shù)，登山運(yùn)動(dòng)，破壞性的災(zāi)害（洪水，爆炸，自然災(zāi)害和火災(zāi)等），打架，逃跑，不停的運(yùn)動(dòng)，驚心動(dòng)魄的節(jié)奏和步調(diào)，冒險(xiǎn)的英雄——電影的核心是運(yùn)動(dòng)序列，所有的設(shè)計(jì)都是為了純粹的逃避現(xiàn)實(shí)的觀眾。作為電影類(lèi)型，動(dòng)作片和冒險(xiǎn)片有巨大的潛在交叉，公路題材的電影又往往與動(dòng)作片重疊。這兩種類(lèi)型的電影都可以來(lái)自不同的形式或體裁的混合：科幻片或太空片，驚悚片，犯罪片，劇情片，戰(zhàn)爭(zhēng)片，恐怖片，西部片等。通常情況下，動(dòng)作片有較大的票房收入，但缺乏吸引力的關(guān)鍵是因?yàn)樗麄內(nèi)狈ι疃鹊挠⑿刍驂娜?。?dòng)作片中幾乎都有一個(gè)足智多謀的英雄與不可能勝算的命運(yùn)拼搏，比如危及生命的險(xiǎn)境，或者邪惡的壞人，或者落入陷阱，或者用各種形式的交通工具互相追逐（如公共汽車(chē)，汽車(chē)，船舶，火車(chē)，飛機(jī)，騎馬，徒步等），在艱苦的體力搏斗和暴力（拳頭打架，槍?xiě)?zhàn)）之后以勝利或解決問(wèn)題結(jié)束。動(dòng)作片歷來(lái)被男性觀眾青睞，在美國(guó)和世界各地的市場(chǎng)里男性觀眾的年齡從13歲到35歲不等。喜劇片喜劇片是讓觀眾笑的電影，旨在引出觀眾的笑聲。喜劇是輕松愉快的劇，制作出來(lái)是為了消遣，娛樂(lè)和享受的。這種喜劇片類(lèi)型幽默地夸大情形，語(yǔ)言，動(dòng)作和人物。這種類(lèi)型的電影歷來(lái)都有一個(gè)圓滿的結(jié)局（黑色喜劇除外）。作為電影最早的類(lèi)型之一，一些最早的無(wú)聲電影是喜劇片。喜劇不像其他類(lèi)型的電影，它更多地聚焦在單個(gè)的電影明星身上，由于滑稽演員的知名度，很多早先演獨(dú)角戲的滑稽演員轉(zhuǎn)換到電影產(chǎn)業(yè)。雖然許多滑稽電影是輕松愉快的故事，除了搞笑沒(méi)有其他的意圖，但是也有一些包含政治或社會(huì)評(píng)論的喜劇片（比如搖尾狗和年度人物）。喜劇片被認(rèn)為是最早的電影類(lèi)型（也是最多產(chǎn)和最流行的一種類(lèi)型）。喜劇非常適合早期的無(wú)聲電影，因?yàn)樗且蕾?lài)于視覺(jué)動(dòng)作和身體的幽默，而不是聲音。打鬧劇，作為喜劇的最早形式之一，拿身體損傷開(kāi)玩笑，通常是惡作劇，意外和浸泡在水中。第三單元電影中折射的英美文化第一部分預(yù)習(xí)你知道為什么演員們?cè)谝徊坑⒄Z(yǔ)電影中會(huì)那樣做嗎？為什么電影中的故事是與中國(guó)不一樣的講述方式？你在看英美電影的時(shí)候是否感到困惑或迷茫？在這些電影里有沒(méi)有文化沖突？這些問(wèn)題的答案都在于英國(guó)和美國(guó)的價(jià)值觀和道德觀。第二部分正文個(gè)人主義和隱私要了解美國(guó)人最重要的一點(diǎn)可能就是了解他們對(duì)“個(gè)人主義”的獻(xiàn)身，美國(guó)人在很小的時(shí)候就被告知他們是獨(dú)立的個(gè)體，他們要對(duì)生活中自己的情況和自己的命運(yùn)負(fù)責(zé)。他們對(duì)于持有的價(jià)值觀和假設(shè)獨(dú)立地作出決定。在許多美國(guó)人的觀念里，是歷史或生物的偶然性使他們擁有特定的父母。當(dāng)孩子還小的時(shí)候，父母履行對(duì)孩子的職責(zé)，當(dāng)孩子達(dá)到獨(dú)立的年紀(jì)時(shí)，父母和孩子之間的親子關(guān)系如果不破裂就稀疏起來(lái)。緊密地與他們的個(gè)人主義價(jià)值觀相關(guān)聯(lián)的是美國(guó)人對(duì)隱私的看重。美國(guó)人認(rèn)為人們“需要一些時(shí)間給自己”或“一些獨(dú)處的時(shí)間”來(lái)思考事物或恢復(fù)他們消耗的心理能量。平等美國(guó)人對(duì)于信仰的理想方面也是與眾不同的，就像他們?cè)凇丢?dú)立宣言》中所說(shuō)，“所有的人都生來(lái)平等?！泵绹?guó)人在基本原則方面有一個(gè)很深的信念，（至少是所有美國(guó)人民）都具有同等價(jià)值，沒(méi)有人是天生優(yōu)于其他任何人的?！耙蝗艘黄薄保麄冋f(shuō)，傳達(dá)任何個(gè)人的意見(jiàn)都是有效的，就像其他人的意見(jiàn)一樣都是值得關(guān)注的。這并不是說(shuō)美國(guó)人在性別，年齡，財(cái)富，社會(huì)地位等因素上沒(méi)有區(qū)別，它們是有區(qū)別的，但區(qū)別是公認(rèn)的以微妙的方式呈現(xiàn)。說(shuō)話的聲調(diào)、順序、選擇的詞語(yǔ)，座位安排——這些都是美國(guó)人承認(rèn)彼此地位有差異的方式。非正式他們平等的觀念導(dǎo)致美國(guó)人在平常的行為和與其他人的關(guān)系中表現(xiàn)得相當(dāng)不正式。來(lái)自比美國(guó)在日常行為方面更正式的社會(huì)的人們會(huì)被美國(guó)人非正式的言語(yǔ)、服裝和姿勢(shì)嚇到。習(xí)語(yǔ)（俗稱(chēng)“俚語(yǔ)”）在大多數(shù)場(chǎng)合被大量使用，正式的言語(yǔ)在公開(kāi)事件或相當(dāng)正式的場(chǎng)合才會(huì)使用。在任何地方幾乎都會(huì)看到人們?cè)诠_(kāi)場(chǎng)合穿著牛仔褲，涼鞋，或其他非正式的裝束。當(dāng)人們交談的時(shí)候，他們隨意地倒在椅子上，或倚靠在墻壁或家具上，而不是保持筆直的站姿。時(shí)間對(duì)于美國(guó)人來(lái)說(shuō)，時(shí)間是一種“資源”，像水或煤炭一樣，可以用得好，也可以用得不好?！皶r(shí)間就是金錢(qián)”?！澳阋簧芯瓦@么多時(shí)間，所以你最好明智地使用它?！蔽磥?lái)不會(huì)比過(guò)去或現(xiàn)在更好，因?yàn)槊绹?guó)人都習(xí)慣了規(guī)劃未來(lái)的活動(dòng)，除非建設(shè)性地利用時(shí)間。因此，美國(guó)人佩服“井井有條”的人，這樣的人把要做的事情和日程表都列了清單。理想的人是守時(shí)的人(即按照預(yù)定時(shí)間開(kāi)會(huì)或做事的人)，這種人也是考慮別人時(shí)間的人(也就是說(shuō)談話的時(shí)候不浪費(fèi)別人的時(shí)間，或不浪費(fèi)時(shí)間來(lái)做一些看不到有益結(jié)果的事情)。在美國(guó)，對(duì)于許多外國(guó)商人和學(xué)生必須調(diào)整的比較難的事情之一是時(shí)間觀念，即每一天任何時(shí)候都必須節(jié)約和合理利用時(shí)間。第四部分補(bǔ)充閱讀直接和自信美國(guó)人普遍認(rèn)為他們與其他人打交道時(shí)是坦誠(chéng)，開(kāi)放和直接的。美國(guó)人往往直接對(duì)別人說(shuō)出他們不喜歡的事情。他們會(huì)嘗試著用這種叫做“有助益”的方式去做，這種方式是一種不冒犯別人的可接受的方式。如果他們不公開(kāi)說(shuō)出心里的想法，他們往往會(huì)以非言語(yǔ)的方式反應(yīng)（不說(shuō)話但通過(guò)面部表情，身體姿勢(shì)和手勢(shì)來(lái)傳達(dá)）。美國(guó)人不像許多亞洲國(guó)家的人們一樣被教導(dǎo)應(yīng)該掩飾自己的情緒。美國(guó)人的話語(yǔ)、說(shuō)話的聲調(diào)或他們的面部表情往往揭示了他們的憤怒、不滿、困惑或滿足。他們認(rèn)為至少在一定限度內(nèi)展示情緒是合適的。他們一般不會(huì)試圖掩蓋自己的心情，不太關(guān)心所謂的“面子”——避免自己或他人尷尬的面子。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，在人際交往中，“誠(chéng)實(shí)”比保持和諧關(guān)系更重要。美國(guó)人用“愛(ài)出風(fēng)頭”或“咄咄逼人”這兩個(gè)詞來(lái)形容一個(gè)人在表達(dá)意見(jiàn)或提出要求時(shí)過(guò)分自信?？山邮艿淖孕藕筒豢山邮艿墓粜灾g的界限很難劃分。關(guān)于未來(lái)、改變和進(jìn)步比起來(lái)自悠久社會(huì)的人來(lái)說(shuō)，美國(guó)人通常更少關(guān)心歷史和傳統(tǒng)。“歷史并不重要”，很多美國(guó)人會(huì)說(shuō)。“未來(lái)才是最重要的?！彼麄兿蚯翱础Ｃ绹?guó)人信仰這種基本原則，相信更好的未來(lái)的態(tài)度與宿命論形成鮮明的對(duì)比，(美國(guó)人可能認(rèn)為宿命論這個(gè)詞帶有消極或批判的內(nèi)涵)，這些態(tài)度都讓美國(guó)人和來(lái)自其他文化的人有不同的特征，尤其是拉丁美洲、亞洲和阿拉伯地區(qū)的人，那些地區(qū)的人對(duì)過(guò)去有明顯的崇敬。在那些文化中，未來(lái)被認(rèn)為是掌握在命運(yùn)或上帝手中，或者至少被一些有權(quán)有勢(shì)的人或家庭主導(dǎo)社會(huì)。關(guān)于成績(jī)，行動(dòng)，工作和物質(zhì)主義“他是一個(gè)努力工作的人”，一位美國(guó)人可能會(huì)這樣贊美別人，或“她完成了工作”。這些表達(dá)方式是美國(guó)人對(duì)認(rèn)真而堅(jiān)持地完成任務(wù)的人的典型欽佩，是對(duì)他們工作成功的總結(jié)。更重要的是，這些表達(dá)傳遞了對(duì)成功者的欽佩，人們的生活都圍繞著努力完成一些重要的事情。外國(guó)游客常說(shuō)，“美國(guó)人比我想象的更加努力。盡管所謂的新教工作倫理可能已經(jīng)失去了一些支持者，但人們深信理想的人是一個(gè)努力工作的人。勤奮工作者得到執(zhí)行任務(wù)的權(quán)利并及時(shí)、高效地完成任務(wù)，滿足合理的高標(biāo)準(zhǔn)的要求。一般來(lái)說(shuō)，美國(guó)人喜歡行動(dòng)。他們確實(shí)認(rèn)為投入大量精力工作或投身其他日常職責(zé)是很重要的。除此之外，他們傾向于認(rèn)為他們應(yīng)該大部分時(shí)間做某事。如果像其他國(guó)家的人一樣坐上幾個(gè)小時(shí)和別人聊天他們通常不滿足。他們會(huì)變得煩躁不安、沒(méi)有耐性。他們認(rèn)為他們應(yīng)該做些什么，或至少為以后做一些計(jì)劃和安排。第四單元電視歷史第一部分預(yù)習(xí)電視歷史始于1927年，在將近90年的時(shí)光里，電視以不可思議的速度發(fā)展著。課文接下來(lái)會(huì)介紹電視歷史的五個(gè)階段。本文全方面地描述這段歷史并且生動(dòng)展示電視發(fā)展歷程的細(xì)節(jié)。第二部分課文實(shí)驗(yàn)電子電視設(shè)備首次成功演示是在1927年9月7號(hào)的舊金山。設(shè)計(jì)這個(gè)系統(tǒng)的是菲洛·泰勒·法恩斯沃斯，這個(gè)21歲的發(fā)明家直到14歲前住的房子都是不通電的。雖然仍在高中，法恩斯沃斯已經(jīng)開(kāi)始構(gòu)想一個(gè)可以捕捉動(dòng)態(tài)影像的系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)的形式就是用無(wú)線電波編碼并且在這之后可以反向轉(zhuǎn)換成在屏幕上的圖像。早在泰勒的首次實(shí)驗(yàn)成功的16年前，鮑里斯·羅辛在俄羅斯已經(jīng)進(jìn)行了一些原始的傳輸圖像實(shí)驗(yàn)。同時(shí)，一個(gè)機(jī)械電視系統(tǒng)已經(jīng)在早于19世紀(jì)20年代被在英格蘭的約翰·洛吉·貝爾德和在美國(guó)的查爾斯·弗朗西斯·詹金斯展示過(guò)了，這個(gè)系統(tǒng)是使用一個(gè)帶洞的旋轉(zhuǎn)磁盤(pán)排成旋渦狀來(lái)掃描影像。然而，法恩斯沃斯發(fā)明的用電子束掃描影像是現(xiàn)代電視的直系鼻祖。他傳播的第一個(gè)影像是一條簡(jiǎn)單的線。早期發(fā)展早期電視是非常原始的。在第一次被電視傳播的棒球賽中所有的行動(dòng)不得不被單獨(dú)一臺(tái)攝像機(jī)捕捉，并且由于早期的攝像機(jī)的局限性就得迫使戲劇中出演的演員不得不在不可思議的強(qiáng)熱燈下涂著黑色的唇膏和畫(huà)著綠色的妝（早期攝像機(jī)在處理白色上面有問(wèn)題）演出。CBS的早期新聞是“粉筆會(huì)談”，新聞?dòng)浾咴跉W洲地圖上面移動(dòng)指針，然后因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而消失了。圖像的差品質(zhì)使得新聞?dòng)浾叨己茈y辨別出，更別說(shuō)地圖了。第二次世界大戰(zhàn)延緩了電視的發(fā)展，很多公司，比如RCA公司轉(zhuǎn)移他們的注意力到了軍事產(chǎn)品。電視發(fā)展歷程的進(jìn)一步放緩是因?yàn)榕c新調(diào)頻廣播爭(zhēng)奪波長(zhǎng)分配和與政府監(jiān)管之間的斗爭(zhēng)。聯(lián)邦通信委員會(huì)(FCC)1941年裁定美國(guó)國(guó)家廣播公司(NBC)必須出售它兩個(gè)無(wú)線網(wǎng)絡(luò)中的一個(gè)，在1943年最高法院維持了原判。第二個(gè)網(wǎng)絡(luò)成為了美國(guó)廣播公司（ABC），在接下來(lái)的十年更早進(jìn)入電視。六個(gè)實(shí)驗(yàn)電視臺(tái)在戰(zhàn)爭(zhēng)期間一直堅(jiān)持廣播,分別在芝加哥、費(fèi)城、洛杉磯、紐約州的斯克內(nèi)克塔迪，有兩個(gè)在紐約市。但全面的商業(yè)電視廣播直到1947年才在美國(guó)開(kāi)始發(fā)展。商業(yè)電視的開(kāi)始到了1949年，美國(guó)人生活在這個(gè)國(guó)家可以看到的電視臺(tái)的數(shù)量急劇增加，比如德士古公司明星劇場(chǎng)(1948),由彌爾頓·伯雷主演，或者少兒節(jié)目《胡迪·都迪》。他們也可以選擇兩個(gè)15分鐘的新聞，哥倫比亞廣播公司道格拉斯·愛(ài)德華茲的電視新聞(1948)和NB約翰·卡梅倫（他被要求出境的時(shí)候必須在鏡頭內(nèi)可見(jiàn)的地方一直點(diǎn)燃煙草公司贊助的香煙）的駱駝新聞大篷車(chē)(1948)。許多早期節(jié)目，比如阿莫斯和安迪(1951)或杰克·本尼秀都是借鑒于之前比電視更悠久，更成熟的老大哥：網(wǎng)絡(luò)廣播。大多數(shù)新節(jié)目的模式，新聞廣播、情景喜劇、綜藝節(jié)目和電視劇也都是是借鑒廣播。美國(guó)全國(guó)廣播公司（NBC）和哥倫比亞廣播公司（CBS）建立這種新媒介需要的資金來(lái)源于廣播的利潤(rùn)。然而,電視網(wǎng)絡(luò)很快就會(huì)使自己賺取可觀的利潤(rùn),并且讓除了作為每小時(shí)新聞?shì)d體的網(wǎng)絡(luò)廣播差點(diǎn)消失。如何把電視的視覺(jué)效果元素添加到里面的想法,有時(shí)似乎供不應(yīng)求。尤其是在新聞節(jié)目中，常常是把屏幕填滿“說(shuō)話的頭”，因?yàn)樗麄兛赡馨堰@個(gè)當(dāng)成廣播一樣僅僅只是在簡(jiǎn)單讀新聞。對(duì)于新聞事件的照片,電視最初依賴(lài)新聞公司，他們的工作在之前的電影制片中已經(jīng)展示過(guò)了。電視機(jī)使用的數(shù)量從1946年的6000臺(tái)上升到1951年的1200萬(wàn)臺(tái)。沒(méi)有任何新發(fā)明進(jìn)入美國(guó)家庭的速度快過(guò)黑白電視機(jī)；截止到1955年全美已經(jīng)有一半家庭擁有一臺(tái)電視機(jī)了。有線電視的興起有線電視這股可能會(huì)挑戰(zhàn)三大電視網(wǎng)絡(luò)統(tǒng)治地位并且提供給美國(guó)人民更多選擇有著潛在的數(shù)以百計(jì)的電視頻道的力量已經(jīng)悄然在一些地理上孤立的小鎮(zhèn)中展開(kāi)了。大型天線豎立在高處，給每個(gè)人連接的機(jī)會(huì)，去獲得在最近的城市所有可用的頻道。到1960年,美國(guó)大約有640個(gè)這樣的有線電視(電纜電視)系統(tǒng)。然而,它很快變得明顯,不僅僅是觀眾可能會(huì)獲得額外的頻道和額外的節(jié)目。在紐約，有線電視運(yùn)營(yíng)商簽約當(dāng)?shù)鼗@球和曲棍球球隊(duì)的主場(chǎng)比賽進(jìn)行直播。到1971年有線電視在紐約有超過(guò)80000用戶。然后由有線電視網(wǎng)絡(luò)專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)分布式系統(tǒng)開(kāi)始出現(xiàn);1975年的時(shí)代公司的家庭影院頻道(HBO)；1976年的特德·特納的“超級(jí)電臺(tái)”,很快就更名為WTBS；C-SPAN(眾議院的直播)；ESPN(體育)；和尼克國(guó)際兒童頻道(兒童節(jié)目),這些都建立于1979年。特納隨后在第二年緊隨著有線新聞網(wǎng)絡(luò)(CNN)。新技術(shù)19世紀(jì)80年代,家庭錄像機(jī)變得普及。受眾獲得了記錄和回放節(jié)目的能力,更重要的是,租和看電影可以自己選擇時(shí)間并且在可以選擇在自己家里。視頻游戲在這十年里也變得流行起來(lái)，特別是在年輕人中。并且電視這個(gè)原本只是被動(dòng)的娛樂(lè)方式，已經(jīng)成為復(fù)雜的、動(dòng)態(tài)的電腦化的游戲平臺(tái)。有線電視網(wǎng)絡(luò)的數(shù)量在整個(gè)1980年代增長(zhǎng),然后在1990年代激增，作為改進(jìn)的電纜技術(shù)和直播衛(wèi)星電視增加更多頻道提供給觀眾。?？怂闺娨暰W(wǎng)的成功和之后UPN與白平衡網(wǎng)絡(luò)的到來(lái)，廣播電視網(wǎng)絡(luò)的數(shù)量也增加了。廣播網(wǎng)絡(luò)的吸引力持續(xù)被侵蝕,在19世紀(jì)80年代初比例超過(guò)90%到1997年的50%以下。在1980年代末和1990年代,隨著有線電視網(wǎng)絡(luò)的擴(kuò)散，競(jìng)爭(zhēng)加劇了,談話節(jié)目和“小報(bào)”新聞節(jié)目似乎進(jìn)一步擴(kuò)大直白的或聳人聽(tīng)聞的關(guān)于性的實(shí)況轉(zhuǎn)播討論。為了回應(yīng)政府的壓力,電視產(chǎn)業(yè)決定在1996年拿出電視節(jié)目的評(píng)級(jí)制度。評(píng)級(jí)是制度設(shè)計(jì)出來(lái)是為了表明哪些年齡層可能適合哪些電視節(jié)目：TV-G(對(duì)于一般觀眾),TV-PG(父母的指導(dǎo)建議),TV-14(不適合14歲以下兒童),和TV-MA(僅為成人觀眾)。為了回應(yīng)附加的抱怨,所有的電視網(wǎng)絡(luò),除了NBC以外，都同意第二年增加V(暴力),S(性),L(自然語(yǔ)言)和D(暗示對(duì)話)的評(píng)級(jí)。同時(shí)，依照1996年電信法案的條款,"V-chip"嵌入新的電視設(shè)備中，給父母的權(quán)力自動(dòng)阻止孩子觀看不恰當(dāng)?shù)脑u(píng)級(jí)制度的電視節(jié)目。評(píng)級(jí)制度的批評(píng)者認(rèn)為他們一步審查和質(zhì)疑TV-14評(píng)級(jí)似乎會(huì)讓一個(gè)電視節(jié)目更多,而不是更少,去吸引一個(gè)好奇的孩子。1997年聯(lián)邦政府給每個(gè)美國(guó)電視廣播公司一個(gè)額外頻道去引入高清晰度電視頻道,或高清電視。最初的這種高分辨率的電視形式傳輸,使圖像出現(xiàn)得更尖銳和清晰,始于1998年。標(biāo)準(zhǔn)電視設(shè)備不能夠接收HDTV，但是這些設(shè)備在2006年后應(yīng)該會(huì)不得不被更換或者修改，因?yàn)?006年傳統(tǒng)低分辨率的電視廣播將結(jié)束和廣播公司將返還其原始的,非HDTV頻道給政府。HDTV格式在美國(guó)的批準(zhǔn)需要電視信號(hào)傳輸?shù)臄?shù)字化。這將進(jìn)一步融合計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)和電視。來(lái)源：MitchellStephens,HistoryofTelevision,GrolierEncyclopedia1983第五單元電視節(jié)目類(lèi)型第一部分預(yù)習(xí)全球化進(jìn)程的決定性力量是效率，這種效率是從能夠被推向市場(chǎng)并以相同方式在世界各地所銷(xiāo)售的同一產(chǎn)品中所獲得的。很明顯，如果沒(méi)有一定程度的趣味性和吸引力，我們很難想象誰(shuí)能向別人推銷(xiāo)什么產(chǎn)品。很顯然，電視節(jié)目是全球產(chǎn)品中最引人注目的。電視節(jié)目的創(chuàng)作和生產(chǎn)是昂貴的，但是一旦完成就能夠被低成本分銷(xiāo)，每一次分銷(xiāo)的成本僅僅是拷貝的費(fèi)用。

如果每個(gè)國(guó)家都熱衷于他們自己特有的節(jié)目，那么全世界的作品都將面臨不利的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境。如果每個(gè)國(guó)家都能或多或少地支持相同類(lèi)型的節(jié)目，那么全球生產(chǎn)將會(huì)利用因規(guī)?；?jié)約的資金來(lái)獲得世界性的發(fā)展。第二部分課文電視節(jié)目分成兩大基本類(lèi)型：有腳本節(jié)目和無(wú)腳本節(jié)目。這兩種形式中每一類(lèi)都有許多不同的小類(lèi)。電視節(jié)目的制作要么用膠片，要么用數(shù)碼攝像機(jī)錄制在錄像帶上。無(wú)腳本電視節(jié)目無(wú)腳本電視節(jié)目有體育節(jié)目、娛樂(lè)節(jié)目、真人秀和新聞報(bào)道。然而，除非是現(xiàn)場(chǎng)直播，否則這些無(wú)腳本節(jié)目還是要被策劃和編輯，以便于適應(yīng)特別播出時(shí)間并達(dá)到預(yù)期效果。組成真人秀節(jié)目的形式最豐富，包括談話類(lèi)節(jié)目（如《今夜秀》、《視點(diǎn)》）、新聞雜志（《60分》、《NBC日界線》、《晚間報(bào)道》）、娛樂(lè)節(jié)目（《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》、《你比五年級(jí)學(xué)生更聰明嗎》）、競(jìng)技真人秀（《美國(guó)偶像》、《幸存者》、《驚險(xiǎn)大挑戰(zhàn)》）、如何現(xiàn)實(shí)（《赤腳天使》、《老房子》）、頒獎(jiǎng)節(jié)目（《奧斯卡獎(jiǎng)》、《格萊美獎(jiǎng)》）、時(shí)評(píng)節(jié)目（《奧蕾莉紀(jì)實(shí)》、《硬球》）和專(zhuān)業(yè)性真人秀節(jié)目，如《改頭換面》和《冰路前行》。訂購(gòu)有線電視和衛(wèi)星電視節(jié)目的觀眾可以選擇眾多的專(zhuān)門(mén)頻道，這使得無(wú)腳本電視節(jié)目的數(shù)量喜劇性地增加了。無(wú)腳本電視節(jié)目快速發(fā)展的部分原因是由于它們比有腳本電視節(jié)目創(chuàng)作更便宜，并能夠在相對(duì)較短的時(shí)間里被制作出來(lái)。有腳本電視節(jié)目除了無(wú)腳本電視節(jié)目就是有腳本電視節(jié)目了。有腳本電視節(jié)目的類(lèi)型有記錄片（《48小時(shí)》）、電視電影或者電視連續(xù)?。ā都拍镍澴印罚?、情景喜?。ā段覟橄矂】瘛贰ⅰ洞笃魍沓伞罚?、連續(xù)劇（《迷失》、《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》）以及綜藝節(jié)目（《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》）日間劇之肥皂劇 日間電視節(jié)目的一個(gè)特別類(lèi)型是從周一到周五連播的肥皂劇，它源于早期的廣播節(jié)目。和大多數(shù)有劇本的喜劇不同，肥皂劇很少重播或者分銷(xiāo)出去。它們格外喜歡用聳人聽(tīng)聞的故事線來(lái)表現(xiàn)關(guān)于亂倫、失憶和舊日時(shí)光等主題。電視節(jié)目的生產(chǎn)類(lèi)型電視節(jié)目可以被現(xiàn)場(chǎng)傳播或者通過(guò)錄像帶或膠片錄播。但是每一種都有與眾不同的表現(xiàn)形式。很難將有腳本電視節(jié)目誤認(rèn)為有腳本節(jié)目。但是在記錄片和綜藝節(jié)目類(lèi)別之間還會(huì)有一些介于兩者之間的類(lèi)型。一些情境喜劇、紀(jì)錄片和所有的綜藝節(jié)目都是用書(shū)面電視攝像機(jī)錄播的。和一些喜劇一樣，幾乎所有情節(jié)劇都是用膠片拍攝的。新媒體之微劇集微劇集最開(kāi)始是為互聯(lián)網(wǎng)制作的新型電視節(jié)目。因?yàn)椴](méi)有嚴(yán)格地將其歸為“廣播電視節(jié)目”什么類(lèi)別，一些微劇集就進(jìn)入到電視節(jié)目領(lǐng)域。這些節(jié)目通常只有五分鐘，有連續(xù)的情節(jié)。它們通常被掛在像YouTube和Hulu的網(wǎng)站的專(zhuān)欄里。一些微劇集可能會(huì)被更多觀眾所知。理論上，未來(lái)幾年里會(huì)有大量節(jié)目被制成微劇集，提供給那些時(shí)間不多、注意力不集中和有“頻道沖浪”傾向的人。第六單元影視制作人員第一部分預(yù)習(xí)當(dāng)我們享受一個(gè)電視節(jié)目提供的視聽(tīng)盛宴時(shí)，你是否想過(guò)這個(gè)節(jié)目的制作過(guò)程？任何影視作品都包含了各種影視制作人員的勞動(dòng)成果。讓我們從這些不同的工作人員的角度開(kāi)始一段關(guān)于影視作品制作過(guò)程的奇妙之旅吧。第二部分課文以下列舉一系列工作人員職位，你可能會(huì)在多鏡頭影視作品制作中遇到。不是所有職位都會(huì)一直有明確分工--規(guī)模小一些的作品就不會(huì)有一些比較專(zhuān)業(yè)的工作職責(zé)或者是一個(gè)人擔(dān)任數(shù)職。規(guī)模大一些的作品就會(huì)有一些比較專(zhuān)業(yè)的工作職責(zé)和助理或者合伙人來(lái)提供幫助，接下來(lái)看到你的課文，里面詳細(xì)描述的每個(gè)工作的職責(zé),制片人和導(dǎo)演學(xué)習(xí)委派職責(zé)。如果你自己來(lái)移動(dòng)道具，控制音樂(lè)或者調(diào)整燈光，那就就是在浪費(fèi)寶貴的時(shí)間。你越能把一天的制作職責(zé)優(yōu)先程度落實(shí)在案，你不得不去嘗試記憶的流程就越少。如果一個(gè)節(jié)目是完整成稿的，那么把時(shí)間花在腳本上并且仔細(xì)的做筆記。要變得非常熟悉任何一個(gè)前期制作的元素。如果一個(gè)節(jié)目不是完整成稿的，研究這個(gè)秀的主題，因?yàn)槟憧赡軙?huì)需要去預(yù)測(cè)這個(gè)秀的方向和流程。你準(zhǔn)備的越完善，當(dāng)那些不可避免的變化出現(xiàn)時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)無(wú)序和混亂的機(jī)會(huì)就越少。助理導(dǎo)演你是導(dǎo)演的第二雙眼睛和耳朵。在整個(gè)制作流程和排演中你將要導(dǎo)演旁邊做任何關(guān)于改變的注釋和時(shí)間安排。一旦進(jìn)入工作室你可能會(huì)會(huì)執(zhí)行各種任務(wù)，可能最重要的就是保持時(shí)間流程的追蹤并且把時(shí)間點(diǎn)給工作室和控制室的工作人員。除了時(shí)間流程外，助理導(dǎo)演有時(shí)候會(huì)被要求協(xié)助導(dǎo)演為了整個(gè)節(jié)目框架看播放監(jiān)視器，安排下一步的拍攝，要求錄影片段準(zhǔn)備，調(diào)用圖形管理員等等。對(duì)助理導(dǎo)演來(lái)說(shuō)熟悉倒計(jì)時(shí)時(shí)鐘和秒表的操作是非常重要的。現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演報(bào)告制片人/導(dǎo)演說(shuō)明與拍攝現(xiàn)場(chǎng)和布景相關(guān)的事宜。在現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演的幫助下，現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置和布景都會(huì)依照指示安排下來(lái)。要確保你把自己介紹給了員工們，并且在安排他們干活的時(shí)候能叫出他們的名字。你將要用工作人員的時(shí)候要審視自己的手勢(shì)。確保工作人員能夠感到舒服并且明白接下來(lái)要干什么。你必須一直保持通話暢通，確保能聽(tīng)到導(dǎo)演的聲音并且能夠迅速回應(yīng)他的指示。音效師從制片人/導(dǎo)演那里得到已經(jīng)標(biāo)記號(hào)的腳本。注意腳本指定的音頻元素和收集必要的麥克風(fēng)及配件。當(dāng)鋪設(shè)麥克風(fēng)電纜,考慮相機(jī)運(yùn)動(dòng)和位置。電纜線應(yīng)該被放在攝像機(jī)鏡頭拍攝不到的地方。理想情況下你負(fù)責(zé)錄音人員，然后如果在必要的情況下，這個(gè)責(zé)任可能會(huì)分配到現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演。確保麥克風(fēng)和電纜線被藏好。當(dāng)要協(xié)助一幫不同性別的工作人員戴上麥克風(fēng)的時(shí)候，要小心保護(hù)他/她的隱私。工作人員可能會(huì)需要進(jìn)入綠色的房間或者后臺(tái)讓電纜在她的上衣里面。確保麥克風(fēng)的電池合適的放著并且開(kāi)關(guān)是打開(kāi)的。從導(dǎo)演那拿到你的拍攝清單（如果這些清單將要使用），并且把他們粘在攝影機(jī)的后面。保證你有足夠長(zhǎng)的電纜線到達(dá)你要占據(jù)的拍攝位置。打開(kāi)鏡頭蓋（在得到視頻師的允許后）對(duì)你的濾光輪進(jìn)行適當(dāng)?shù)脑O(shè)置。在工作室工作，它應(yīng)該設(shè)置到3200K與工作室的燈光一致。調(diào)整取景器(VF)亮度和對(duì)比度控制優(yōu)化監(jiān)視器上的圖像。打開(kāi)控制板傾斜鎖和調(diào)整控制板傾斜摩擦(阻力)的調(diào)整來(lái)適應(yīng)你的偏好。視頻師一旦你已經(jīng)收到回放錄像(如果有的話),標(biāo)注它并且要熟悉視頻回放到節(jié)目里面。注意視頻的等級(jí)和色彩的準(zhǔn)確度。為了最佳回放在必要時(shí)可以調(diào)整視頻軌跡。還要注意音頻是否記錄在通道1和/或2、正?；蚋弑Ｕ嬉繇憽１匾獣r(shí)調(diào)整你的音頻播放水平且配合音頻操作,以便他/她可以設(shè)置音頻板的等級(jí)。技術(shù)總監(jiān)在第一次運(yùn)行之前,花點(diǎn)時(shí)間熟悉一下切換器以及你將執(zhí)行的轉(zhuǎn)換。在運(yùn)行過(guò)程中你要是想切換就要通過(guò)對(duì)講機(jī)來(lái)調(diào)整。在排練時(shí)將聽(tīng)從導(dǎo)演的要求，在控制室要坐在他/她旁邊。除了要了解切換器。你要知道監(jiān)控布局和預(yù)覽，并且/或者要了解拍攝他們后銀幕呈現(xiàn)的效果也是很重要的。如果拍攝中有一個(gè)技術(shù)或者審美的問(wèn)題，視頻源或者特效就會(huì)在轉(zhuǎn)換它出鏡前把導(dǎo)演的注意力轉(zhuǎn)移過(guò)去。制片助理（字幕員）作為一個(gè)字幕員，保持對(duì)于細(xì)節(jié)和準(zhǔn)確度的關(guān)注是很重要的。如果圖形頁(yè)面存儲(chǔ)到磁盤(pán),要檢查內(nèi)容和準(zhǔn)確性。如果你正在編或改正頁(yè)面,確保拼寫(xiě),下拉陰影,和其他細(xì)節(jié)是正確的?；仡櫵许?yè)面并且在腳本中標(biāo)注位置。為了精確評(píng)估工作人員或者最后一分鐘的改變/增加。配合技術(shù)總監(jiān)審核視頻的腳本來(lái)保證合適的關(guān)鍵點(diǎn)在切換器上。燈光導(dǎo)演燈光導(dǎo)演設(shè)計(jì)燈光布景，安排照明設(shè)備，并且設(shè)置和檢查照明。正如我們所見(jiàn)的，燈光在整個(gè)影視作品中的整體感觀中是一個(gè)關(guān)鍵因素。布景設(shè)計(jì)師一些影視作品里面有一個(gè)布景設(shè)計(jì)師，他隨同制片人和導(dǎo)演一起設(shè)計(jì)布景并監(jiān)督其建設(shè)、繪畫(huà)和安裝。化妝師化妝師，在化妝品和發(fā)膠的幫助下，讓演員呈現(xiàn)最好的狀態(tài)，如果腳本要求的話，也會(huì)讓他們呈現(xiàn)最差的狀態(tài)。大部分影視作品都有一個(gè)服裝管理，他負(fù)責(zé)讓演員有在故事和腳本合適的衣服可穿。拾音師拾音師觀看排演，并決定每個(gè)麥克風(fēng)在每個(gè)場(chǎng)景的合適位置。在現(xiàn)場(chǎng)拍攝中，他需要強(qiáng)壯有力手臂去保持麥克在演員上方很長(zhǎng)一段時(shí)間。場(chǎng)記在影視作品中，當(dāng)每個(gè)鏡頭被拍攝的時(shí)候，場(chǎng)記會(huì)很仔細(xì)的在每個(gè)場(chǎng)景里面和連續(xù)性的細(xì)節(jié)中做標(biāo)記。確保這些細(xì)節(jié)在拍攝和場(chǎng)景中保持連貫性。來(lái)源：TVProductionCrewPositions，fromCSU-Pueblo(ColoradoStateUniversity-Pueblo)TelevisionProductionHandbook.第七單元對(duì)受眾的認(rèn)知第一部分簡(jiǎn)介成長(zhǎng)過(guò)程中，大多數(shù)孩子能夠很快具有受眾適應(yīng)的能力。同一種方式的溝通可能對(duì)一些家長(zhǎng)適用而對(duì)其他家長(zhǎng)不適用，或許是因?yàn)槲覀兿蛞恍┘议L(zhǎng)抱怨，與此同時(shí)從容地向另一些陳述事實(shí)。在學(xué)校里，一些老師欣賞并充分利用學(xué)生的建議，而另一些則懲罰學(xué)提出建議的學(xué)生。我們很快學(xué)會(huì)了應(yīng)該接近誰(shuí)、疏遠(yuǎn)誰(shuí)以及如何恰當(dāng)提出要求和建議，從而形成了說(shuō)話時(shí)遣詞造句的能力。第二部分正文年齡受眾群體的年齡可能影響他們對(duì)所接受信息的反應(yīng)，哪怕是對(duì)他們自身最有利的，年輕受眾在聽(tīng)到關(guān)于社會(huì)保險(xiǎn)相關(guān)信息時(shí)可能不會(huì)比即將退休的年長(zhǎng)受眾更感興趣。意識(shí)到這一點(diǎn)并不代表你不能談?wù)撋鐣?huì)保險(xiǎn)，但是你需要考慮一些能夠吸引年輕受眾的策略，例如結(jié)合幽默的方式或強(qiáng)調(diào)直接影響。年長(zhǎng)者可能不能接受關(guān)于說(shuō)唱明星艾米納姆或圖帕克的談話，除非你找到了獨(dú)特的方式將他們聯(lián)系起來(lái)。然而例外總是存在的，關(guān)注特殊受眾從而決定信息內(nèi)容和與之相連的風(fēng)格是很重要的，例如研究表明經(jīng)驗(yàn)豐富的一代（如今的年長(zhǎng)者）對(duì)休閑的風(fēng)格和談話者的個(gè)人信息是相對(duì)保守的，然而無(wú)名一代和年輕一代對(duì)個(gè)人軼事和輕松的氛圍更感興趣。性別雖然將演講與對(duì)男人（和部分女人）進(jìn)行改造連接起來(lái)可能很困難，但大多數(shù)主題對(duì)男女都是適用的。然而有時(shí)，說(shuō)話者必須提醒觀眾該連接是存在的。例如，一些男性受眾交談中漠視關(guān)于飲食失調(diào)或食欲不振的消息是可能發(fā)生的，此時(shí)通過(guò)提醒受眾那些飲食失調(diào)和身體形象的問(wèn)題對(duì)男女都會(huì)造成影響且受影響者在逐年增加，可幫助信息的傳遞。一個(gè)更有效的策略是強(qiáng)調(diào)無(wú)論你是否與這些問(wèn)題作斗爭(zhēng)，你可能會(huì)在不知情的情況下為別人的斗爭(zhēng)做貢獻(xiàn)，然后再解釋其中的奧秘。亦或是關(guān)注男女在辨別朋友或愛(ài)人的癥狀中怎樣給予回應(yīng)（如在校園中確定一個(gè)地點(diǎn)來(lái)獲取信息或者帶你的朋友去和他人交流）。什么是正確的和錯(cuò)誤的事情說(shuō)給你的朋友，如果你懷疑他或她可能會(huì)受到影響？（你或許會(huì)被震驚）再次說(shuō)明，大部分的話題都可以某種方式吸引各個(gè)性別，但受眾往往通過(guò)接受刻板印象判斷什么是有趣的。你的工作是打破陳規(guī)和擴(kuò)大觀眾的知識(shí)。種族/族裔通常來(lái)說(shuō)，不同文化背景的人在同樣的情境中也會(huì)有不同的感受，他們往往不能理解他人對(duì)信息的反應(yīng)。“為什么人們那么敏感呢？不能說(shuō)點(diǎn)不觸犯別人的話嗎？”或者是“為什么人們不能看到這個(gè)問(wèn)題的重要性？為什么不尊重它并做些改變呢？他們?yōu)槭裁床贿@么做呢？”作為傳播者，重要的是要考慮這些反應(yīng)和理解它們?yōu)槭裁创嬖?。這不單單是白人或黑人或亞裔，西班牙裔的責(zé)任，或任何其他人的責(zé)任來(lái)打破鴻溝相互理解。這是所有人的責(zé)任，了解受眾并與他們進(jìn)行溝通。作為一個(gè)演講者，無(wú)論你的文化背景是什么，了解你的受眾群體并努力與他們溝通是很重要的。職業(yè)你的受眾群體是在辦公室工作還是從事戶外體力勞動(dòng)？他們的工作環(huán)境存在潛在危險(xiǎn)嗎？他們的工作是出售產(chǎn)品還是更好地服務(wù)社區(qū)？組織是受利益驅(qū)使還是慈善的，藝術(shù)的，面向數(shù)字的，快節(jié)奏的？如果你足夠幸運(yùn)遇到有類(lèi)似的職業(yè)或工作經(jīng)驗(yàn)的受眾，這些問(wèn)題的答案可以給你關(guān)于可能接近他們最好的線索。來(lái)源：安德森，迪特斯，沙德韋爾的《CommunicatingwithOthers:AGuidetoEffectiveSpeakinginaComplexWorld》（溝通：復(fù)雜社會(huì)中有效溝通指南）?第三部分補(bǔ)充閱讀說(shuō)你受眾使用的語(yǔ)言受眾分析可以告訴我們很多關(guān)于受眾的信息，如果我們有效地利用這些信息，就可以把它們聯(lián)系起來(lái)形成很好的機(jī)會(huì)。正如本章中所建議的，你的受眾的知識(shí)可以幫助你做出每一個(gè)交流過(guò)程中的決定，從選題到演講風(fēng)格。有時(shí)，在形成信息的過(guò)程中我們面臨的最大挑戰(zhàn)就是跳出自己固有想法并試著去以他人的視角看待。即使進(jìn)行了一個(gè)徹底的受眾分析，做對(duì)自身有用的事情還是比做對(duì)別人有用的容易（尤其是在受眾人群中）。在語(yǔ)言選擇領(lǐng)域該問(wèn)題很重要，特備是涉及到是否使用及使用多少俚語(yǔ)和行業(yè)用語(yǔ)時(shí)。俚語(yǔ)指的是通常不被認(rèn)為是正式語(yǔ)言的一部分的詞語(yǔ)或表達(dá)。（“怎么了，哥們兒？”或“那場(chǎng)演唱會(huì)太瘋狂了！”）這個(gè)定義本身凸顯了俚語(yǔ)的問(wèn)題之一。演講往往是比較正式的場(chǎng)合（場(chǎng)合），因此應(yīng)該避免使用非正式的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)。有些觀眾會(huì)更加寬容非正式的語(yǔ)言，所以你的受眾分析會(huì)讓你知道你可以多大程度上使用非正式的語(yǔ)言。使用俚語(yǔ)的關(guān)鍵是要對(duì)你的觀眾敏感。問(wèn)題不在于你是否接受非正式的語(yǔ)言，而是你的觀眾是否接受。即使你覺(jué)得與朋友使用俚語(yǔ)很愜意，在正式場(chǎng)景中你也會(huì)盡量避免使用。所以，不要使用過(guò)于通俗的語(yǔ)言來(lái)破壞你的信譽(yù)。此外，如果你決定使用俚語(yǔ)是出于代表受眾群體的考慮，而不是考慮自身因素，你也要冒著得罪受眾的風(fēng)險(xiǎn)。他們可能會(huì)認(rèn)為你是虛情假意或傲慢的。最后一個(gè)問(wèn)題涉及到清晰度。行業(yè)術(shù)語(yǔ)和俚語(yǔ)都存包含著不確定的信息。術(shù)語(yǔ)指的是特定人和特定組使用的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和詞語(yǔ)，例如你看ER或者Shark時(shí)，在這些節(jié)目中醫(yī)生和律師使用的語(yǔ)言是特定的醫(yī)療和法律專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)。你可能不知道他們的意思，但醫(yī)生和律師就能明白。不同領(lǐng)域的術(shù)語(yǔ)有不同程度的正式性，所以問(wèn)題不在于可信度，而在于清晰性。如果你的受眾并不像你一樣了解使用的術(shù)語(yǔ)，他們可能不會(huì)明白你的話。使用術(shù)語(yǔ)確實(shí)很有誘惑力，因?yàn)槟憧梢院?jiǎn)潔、高效地闡述所講內(nèi)容，然而，如果受眾對(duì)此不熟悉，你的演講同樣不會(huì)達(dá)到目的。因此，使用受眾分析來(lái)確定選詞是很有必要的。在演講中，詞是由我們傳達(dá)我們的信息的手段。一定要確保使用使你的演講可信、明確的語(yǔ)言，恰當(dāng)?shù)倪x擇是實(shí)現(xiàn)有效演講的關(guān)鍵因素之一，你的受眾分析將幫助你做出有效的選擇。第八單元電視真人秀節(jié)目第一部分預(yù)習(xí)電視真人秀節(jié)目是通俗文化重要的組成部分，特別是在2000年以后它們引起諸多關(guān)注。盡管關(guān)于電視真人秀節(jié)目有很多爭(zhēng)論，但是它創(chuàng)造了巨大的效益而制作成本并不昂貴。真人秀節(jié)目在某種程度上反映并影響了我們這個(gè)社會(huì)的許多不同的方面，比如性問(wèn)題、性別角色、家庭的意義、名人以及克服恐懼實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想等。第二部分課文電視真人秀節(jié)目的類(lèi)型之一就是“真人競(jìng)技”，即所謂的“游戲真人秀”。在這種真人秀節(jié)目中，參與者通常共處于在一個(gè)規(guī)定的環(huán)境中，為爭(zhēng)奪某種獎(jiǎng)勵(lì)而競(jìng)爭(zhēng)，這個(gè)過(guò)程將被錄制下來(lái)。多數(shù)情況下，參與者會(huì)被淘汰，直到剩下最后一個(gè)人或者一個(gè)小組，這個(gè)人或者小組就被宣布為獲勝者。比賽中通常采用“熱氣球式辯論”每次淘汰一名（組）參賽者，通過(guò)投反對(duì)票或者贊成票來(lái)決定贏得比賽的最佳選擇。投票的人可以是觀眾，參賽者本身，推選出來(lái)的評(píng)委，抑或是三者之間的某種組合。競(jìng)賽真人秀的一個(gè)著名的例子就是風(fēng)靡全球的“老大哥”，在這個(gè)節(jié)目中，全體參與者生活在同一所房子里，一些參與者每隔一段時(shí)間就會(huì)被觀眾淘汰。在美國(guó)版本“老大哥”中，是否淘汰則由參賽者決定。諸如偶像系列節(jié)目、“美國(guó)達(dá)人秀”、“與星共舞”、“名人二重唱”等選秀節(jié)目是真正的真人秀，還是僅僅是像“明星大搜索”這類(lèi)節(jié)目的新翻版？關(guān)于這一點(diǎn)仍存有爭(zhēng)議。盡管這類(lèi)節(jié)目中包含有傳統(tǒng)的選秀，但是它們遵循了競(jìng)賽真人秀每隔一段淘汰一名或者多個(gè)參賽者慣例，并允許觀眾投票決定誰(shuí)被淘汰；偶像系列節(jié)目也同樣要求參賽者在節(jié)目過(guò)程中住在一起（盡管他們的日常生活從來(lái)不出現(xiàn)在熒屏上）。此外，在參賽者和評(píng)委之間也有很多的互動(dòng)。因此，這類(lèi)節(jié)目常常被認(rèn)為是電視真人秀，美國(guó)艾美獎(jiǎng)也曾授予“美國(guó)偶像”和“與星共舞”為最佳競(jìng)賽類(lèi)真人秀艾美獎(jiǎng)。像“智者為王”、“貪婪”、“誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁”、“美國(guó)角斗士”、“狗咬狗”和“一擲千金”等現(xiàn)代游戲類(lèi)節(jié)目處于一個(gè)灰色地帶：像傳統(tǒng)游戲類(lèi)節(jié)目一樣，節(jié)目在封閉的電視演播室內(nèi)進(jìn)行，時(shí)間也不長(zhǎng)；但是這些節(jié)目比傳統(tǒng)游戲節(jié)目有更高的生產(chǎn)價(jià)值，更多激動(dòng)人心的背景音樂(lè)以及更高的利益（實(shí)現(xiàn)這些要么依靠把參賽者置于危險(xiǎn)的自然環(huán)境中，要么依靠提供高額的獎(jiǎng)金）。此外，參賽者和主持人之間有更多的互動(dòng)，有時(shí)候這些節(jié)目以真人秀競(jìng)爭(zhēng)為特色，有時(shí)候則不然。這些節(jié)目和真人秀節(jié)目同時(shí)風(fēng)靡世界，如上所述的那些因素使得很多人把它們歸結(jié)為電視真人秀節(jié)目，而不是傳統(tǒng)的游戲類(lèi)節(jié)目之一。有很多綜合的競(jìng)賽類(lèi)真人秀節(jié)目，比如風(fēng)靡世界的“明星夢(mèng)工廠”就綜合了“老大哥”和“流行偶像”的元素，“超級(jí)減肥王”和“把妹達(dá)人”綜合了競(jìng)賽和自我改善的元素，“美國(guó)發(fā)明家”把“流行偶像”的設(shè)計(jì)用于產(chǎn)品不是人。而像“打造樂(lè)團(tuán)”和“綠燈計(jì)劃”等一類(lèi)節(jié)目在一季的第一部分選出獲勝者，第二部分才展示這個(gè)獲勝的人或人群如何實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。來(lái)源：RealityTelevision,RetrievedMay1,from/wiki/Reality_television第九單元美國(guó)情景喜劇第一部分預(yù)習(xí)美國(guó)情景喜劇源于廣播系列劇，如《哥德堡一家》。通常有固定的演員群，一個(gè)或者多個(gè)固定的場(chǎng)景，并圍繞一條或者多條故事線索敘事。情景喜劇是目前最受歡迎的電視節(jié)目之一。中國(guó)第一部情景劇是《我愛(ài)我家》，此后越來(lái)越多的受歡迎的情景喜劇被攝制出來(lái)，如《家有兒女》、《武林外傳》、《編輯部的故事》等。第二部分課文二十世紀(jì)四十至五十年代20世紀(jì)四十年代末期，情景喜劇是最早為電視這一新媒體改版的節(jié)目形式之一。許多情景喜劇每周播出，時(shí)常為半個(gè)小時(shí)。最早的情景喜劇改版自原有的廣播節(jié)目，如“杰克??本尼”，或者為當(dāng)時(shí)的廣播和電影明星專(zhuān)門(mén)編寫(xiě)的節(jié)目，如“伯恩斯和艾倫”（伯恩斯和艾倫秀）和“艾伯特和科斯特洛”（艾伯特和科斯特洛秀）。早期的節(jié)目都是實(shí)況播出，有些會(huì)錄播，有些則根本不錄影。早期的情景喜劇沒(méi)有進(jìn)行多角度拍攝，包括“萊利和威廉姆?邦迪克斯的生活”和斯圖?歐文的“父親的煩惱”等。后來(lái)情景喜劇開(kāi)始分化為家庭喜劇和職場(chǎng)喜劇。最早的家庭喜劇包括“奧齊和哈里特奇遇記”、“蜜月旅行”和“給爸爸讓位”。最早的職場(chǎng)喜劇包括“布魯克斯小姐”和“皮珀先生”，兩者的故事都發(fā)生在高中學(xué)校里，而“菲爾·西爾沃斯秀”的故事則以美國(guó)陸軍郵局為背景。六十年代60年代的一個(gè)趨勢(shì)是描寫(xiě)傳統(tǒng)三口之家或夫婦二人以外的家庭劇集開(kāi)始盛行。“安迪?格里菲斯秀”和“我的三個(gè)兒子”以表現(xiàn)鰥夫和他的孩子們?yōu)樘厣??！暗峡?范?戴克秀”以綜合了家庭喜劇和職場(chǎng)喜劇而著名，因?yàn)榱_布?皮特里（迪克?范?戴克飾）的故事有時(shí)發(fā)生在家里，有時(shí)發(fā)生在辦公室。順便說(shuō)一下，這也是當(dāng)時(shí)少數(shù)多機(jī)位在現(xiàn)場(chǎng)觀眾面前錄播的情景劇之一。到二十世紀(jì)六十年代中期，情景喜劇創(chuàng)作者們開(kāi)始添加更多的科幻元素，使真實(shí)情景喜劇呈現(xiàn)出所謂的“高概念”模式。“大教堂”里的主要角色模仿了“宇宙怪物”，“亞當(dāng)斯一家”源自系列卡通喜劇。神怪和巫婆分別成為“我夢(mèng)見(jiàn)了珍妮”和“蠱惑”的特色。舍伍德?施瓦茲創(chuàng)作的“吉利根島”講述了包括一個(gè)電影明星、一個(gè)百萬(wàn)富翁和一個(gè)教授等七個(gè)落難者的故事?！懊骰鶚?lè)隊(duì)”虛構(gòu)了一個(gè)流行樂(lè)隊(duì)?！昂總商健笔且粋€(gè)滑稽偵探系列劇，“蝙蝠俠”的系列故事改編自連環(huán)漫畫(huà)書(shū)，“陸戰(zhàn)隊(duì)里的高曼?派爾”是“安迪?格里菲斯秀”的續(xù)集，講述了來(lái)自北卡羅來(lái)納小鎮(zhèn)的叫高曼?派爾加入美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的故事。20世紀(jì)六十年代情景喜劇的制作主要采用單機(jī)拍攝方式，這種方式在給情景劇添加視覺(jué)效果方面很實(shí)用。單機(jī)拍攝可以實(shí)現(xiàn)精良的特效和犀利的剪輯，但這在多機(jī)位拍攝作品中卻不易實(shí)現(xiàn)。很多劇集已經(jīng)不在現(xiàn)場(chǎng)觀眾面前拍攝，而是后期加入罐頭笑聲。1963年開(kāi)始播出的《火星叔叔馬丁》標(biāo)志著科幻情景喜劇的誕生。七十年代20世紀(jì)七十年代初期，情景喜劇繼續(xù)關(guān)注家庭生活，《脫線家族》和《鷓鴣家庭》（又譯作《帕特里奇家族》）是典型的例子，大量節(jié)目回歸了現(xiàn)場(chǎng)觀眾面前三機(jī)位拍攝的方式。20世紀(jì)70年代中期到90年代末期電視播放的節(jié)目中，大約有一半的情景喜劇是以錄像帶錄制的。在美國(guó)，諾曼?李爾常常通過(guò)他的系列情景劇中表現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題，如《一家子》（以約翰尼?斯佩特的《至死不渝》為藍(lán)本）和衍生劇《莫德》、《杰斐遜夫婦》和《美好時(shí)光》等。在英國(guó)，雷?高爾頓和艾倫?辛普森的《斯特托普父子》也在這個(gè)時(shí)期播出，并在美國(guó)被翻拍為《桑福德父子》。和早前美國(guó)情景劇重大的不同在于，這些劇目使用了不同種族演員。婦女解放成為以女性為主要角色情景劇的背景，如格蘭特?廷克的《瑪麗泰勒莫爾》和衍生劇《羅達(dá)和菲利斯》。戰(zhàn)爭(zhēng)主題也被注入情景喜劇《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》中，該劇的制作者一開(kāi)始不想在劇中加入罐頭笑聲，他們認(rèn)為不必要，同時(shí)在真實(shí)的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中也沒(méi)有罐頭笑聲，但是CBS（哥倫比亞廣播公司）不同意。CBS后來(lái)妥協(xié)，同意該劇創(chuàng)作人員可以在手術(shù)室的場(chǎng)景中去掉笑聲。該劇集在英國(guó)和德國(guó)播出時(shí)則全劇取消罐頭笑聲。羅斯?巴格達(dá)薩恩在他的作品《阿爾文》中也拒絕使用背景笑聲，杰伊?沃德的作品《鹿兄鼠弟》也是如此。性和挑逗則成為了70年代末情景喜劇的流行主題，代表作是英國(guó)喜劇《家中男人》和美國(guó)改編版《三人行》。這個(gè)時(shí)期兩部引人注目的滑稽肥皂劇《肥皂》和《瑪麗?哈特曼，瑪麗?哈特曼》讓業(yè)界開(kāi)始思考電視情景喜劇可以進(jìn)行什么樣的包裝。八十年代20世紀(jì)八十年代，獨(dú)角戲喜劇演員比爾?科斯比主演了《科斯比秀》（又譯作《科斯比一家》、《天才老爹》），這是最早的基于獨(dú)角戲舞臺(tái)角色改編成功的情景喜劇之一。女喜劇演員羅姍娜?巴爾在八十年代末期以因其得名的情景喜劇繼續(xù)了這一潮流，加里?桑德琳也是如此（因其得名的為《加里?桑德琳秀》和《拉里?桑德斯秀》。后來(lái)，杰里宋飛（《宋飛傳》）和雷?羅馬諾（《人人都愛(ài)雷蒙德》）同樣時(shí)從獨(dú)角戲過(guò)渡到電視的同名主演的情景喜劇。八十年代末，具有家庭生活傾向的情景喜劇發(fā)生了劇烈的變化，比如《羅姍娜》、《婚后》表現(xiàn)了工薪階層的家庭生活，《孩子們》和《辛普森一家》也設(shè)計(jì)了如《宋飛傳》一樣的重點(diǎn)關(guān)注單身成年人之間關(guān)系的內(nèi)容。20世紀(jì)八十年代中期，隨著有線電視的發(fā)展，加上廣播電視網(wǎng)絡(luò)以及首次運(yùn)行的節(jié)目分銷(xiāo)系統(tǒng)，這意味著電視觀眾正在細(xì)分。節(jié)目策劃必須以特殊的觀眾為目標(biāo)，而不能再著眼于“一般”或者“成年”觀眾了，情景喜劇也一樣。比如一些喜劇系列以孩子們?yōu)槟繕?biāo)觀眾，其中就有像《救命下課鈴》和《克拉麗莎》這類(lèi)專(zhuān)門(mén)為孩子們制作的情景喜劇。20世紀(jì)八十年代也出現(xiàn)了一些情節(jié)喜劇（或者叫作“情節(jié)、情景喜劇混合劇”）節(jié)目，如《美國(guó)》和《茉莉托德的生活》等，但是都不很成功。九十年代20世紀(jì)九十年代呈現(xiàn)出動(dòng)漫喜劇回歸的現(xiàn)象，這種趨勢(shì)一直延續(xù)到今天?！赌戏焦珗@》是動(dòng)漫情景喜劇（超于了《辛普森一家》）最成功的例子之一。這個(gè)類(lèi)型的情景喜劇還有其它一些成功的作品，包括《飛出個(gè)未來(lái)》、《癟四與大頭蛋》、《惡搞之家》、《美國(guó)老爹》、《一家之主》和《辛普森一家》等。這個(gè)時(shí)期也可以看到回歸電影拍攝方式的特征。主要原因是這被視為緊隨高清電視一類(lèi)新技術(shù)而出現(xiàn)的具有超前意義的作品。傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)清晰度攝影機(jī)無(wú)法滿足HDTV的需要，而電影拍攝使用的35mm膠片卻可以方便的轉(zhuǎn)換為各種新視頻格式。同時(shí)，廣泛使用膠片拍攝和后處理也使錄像帶拍攝的優(yōu)勢(shì)蕩然無(wú)存。九十年代中期，一些情景喜劇開(kāi)始使用貫穿作品始終的故事線。九十年代最火的美國(guó)情景劇之一《宋飛傳》就以弧線敘事為特色?！独嫌延洝肥褂昧朔试韯〉囊蛩兀缑考窘Y(jié)尾的劇情懸念和隨故事進(jìn)展不斷發(fā)展的人物關(guān)系。二十一世紀(jì)以來(lái)本世紀(jì)前后重新出現(xiàn)了一些單機(jī)位拍攝的、時(shí)長(zhǎng)半小時(shí)的情景喜劇，如《抑制熱情》、《發(fā)展受阻》、《實(shí)習(xí)醫(yī)生風(fēng)云》、《馬爾柯姆一家》、《費(fèi)城永遠(yuǎn)陽(yáng)光燦爛》、《路易不容易》、《我為喜劇狂》以及《廢柴聯(lián)盟》等。最近，美國(guó)情景劇中正在借鑒一種源自英國(guó)的混成品，例如許多被視為“虛假紀(jì)錄片”的作品正在被拍攝（也叫偽紀(jì)錄片），如《辦公室》、《時(shí)尚家庭》以及《公園與游憩》等。一些新近的情景喜劇依然使用多機(jī)位拍攝的方式（在觀眾面前直接拍攝或者使用背景笑聲），包括《老爸老媽浪漫史》、《蓋里離婚記》、《麥克和茉莉》、《約會(huì)規(guī)則》、《噓！》和《瘋狂老爸箴言錄》等。本世紀(jì)以來(lái)，盡管大多數(shù)情景喜劇作品在完全回使用電影膠片拍攝，但是一些多機(jī)位拍攝的作品依然使用錄像帶，并將繼續(xù)下去。這個(gè)階段中，大多數(shù)被錄制在錄像帶上的喜劇是為適應(yīng)高清電視生產(chǎn)的，且很大程度上只局限于制作面向青少年兒童的情景喜劇。本世界10年代初期，這種使用錄像帶拍攝情景喜劇的方式依然會(huì)以有限的形式在廣播電視上出現(xiàn)，如《惠特尼的煩惱》和《老爸的瘋狂世界》等。但是，用這樣的方式錄制的系列喜劇現(xiàn)在使用高清攝像設(shè)備錄制，并且在后期制作中把幀數(shù)從每秒30幀減至24幀，以模擬35毫米膠片的效果。二十一世紀(jì)情景喜劇的定義現(xiàn)代批評(píng)家不贊成用“情景喜劇”這一術(shù)語(yǔ)來(lái)給本世紀(jì)初出現(xiàn)的劇目分類(lèi)，有人指出，當(dāng)術(shù)語(yǔ)“情境喜劇”出現(xiàn)后，應(yīng)該給喜劇相當(dāng)穩(wěn)定并恰如其分的定義。因此，把現(xiàn)代劇目（例如《路易不容易》和《抑制熱情》描述成為“情景喜劇”可能會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤期待。建議單機(jī)拍攝的作品最好從情景喜劇中剝離出來(lái)，作為喜劇中與情景喜劇同級(jí)別的一個(gè)分支。來(lái)源：SitcomsonU.S.Television，RetrievedApril20，from/wiki/Sitcom#Sitcoms_on_U.S._television第十單元電視新聞第一部分預(yù)習(xí)你認(rèn)為新聞與娛樂(lè)截然不同嗎?如今,電視讓新聞與娛樂(lè)之間的界限比以前更加模糊。在上課之前請(qǐng)了解電視原理概述。第二部分課文明星：娛樂(lè)新聞新聞一直被賦予娛樂(lè)以及告知的功能。如果不這樣做,新聞就不會(huì)達(dá)到大眾。但是今天,有新聞的批評(píng)者說(shuō),根據(jù)可靠的報(bào)告和分析，娛樂(lè)的本能是喚起欲望和消耗資源。新聞媒體癡迷于名人和瑣事的報(bào)道,正在腐化我們的大腦和破壞是我們正常的公民生活。不乏證據(jù)證明這一觀點(diǎn)。2000年的地球日,ABC新聞邀請(qǐng)年輕演員和環(huán)?；顒?dòng)家萊昂納多·迪卡普里奧和克林頓總統(tǒng)參加黃金時(shí)段的網(wǎng)絡(luò)新聞節(jié)目采訪時(shí)表明:由于迪卡普里奧不熟悉他的黨派之爭(zhēng)的藝術(shù),違反了新聞價(jià)值，但公平的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境吸引了年輕觀眾。相關(guān)的技術(shù)在1997年英國(guó)當(dāng)政治領(lǐng)袖大選中被使用,包括后來(lái)的首相托尼·布萊爾,也被英國(guó)廣播公司的電視喜劇演員和其他藝人采訪。英國(guó)首相戈登?布朗(GordonBrown)也是英國(guó)斯特恩的財(cái)政大臣,隨后就英國(guó)加入歐元區(qū)被某節(jié)目女主持人采訪。與此同時(shí),世界各地,娛樂(lè)信息混亂的涌入報(bào)紙,競(jìng)爭(zhēng)可以獲得在列的名單被寫(xiě)入最新電視名廚,園丁,或室內(nèi)設(shè)計(jì)師。據(jù)說(shuō),在英國(guó)報(bào)紙中稿酬最高的作家不是記者,而是占星家喬納森（JonathanCainer），近年來(lái)，他的時(shí)下最流行預(yù)測(cè)通過(guò)一連串的頭銜被放置在服務(wù)上進(jìn)行循環(huán)驅(qū)動(dòng)。名人,很容易吸引觀眾。最成功的名人系統(tǒng)甚至可以通過(guò)專(zhuān)門(mén)炮制媒體事件發(fā)明自己的明星?！罢嫒诵恪惫?jié)目,比如“幸存者”,大哥哥,和流行偶像,制造名星,誰(shuí)能日復(fù)一日通過(guò)雜志、報(bào)紙、手機(jī)系統(tǒng)和網(wǎng)站被早間新聞節(jié)目采訪并成為特色。這種另類(lèi)“現(xiàn)實(shí)”似乎經(jīng)常透過(guò)現(xiàn)實(shí)本身出現(xiàn)在當(dāng)今大眾媒體面前,有時(shí)令人如此地欣慰。正如美國(guó)的諷刺雜志和網(wǎng)站所言,在9月11日襲擊曼哈頓和華盛頓過(guò)后一個(gè)月,把洋蔥放標(biāo)題:“沒(méi)有人會(huì)關(guān)心國(guó)家滿目瘡痍后這種又長(zhǎng)又愚蠢的廢話?！痹u(píng)論家尼爾?波茲曼證明這一預(yù)言是正確的。波茲曼在1985年出版的《娛樂(lè)至死》，電視,就其本質(zhì)而言,是一種娛樂(lè)媒介,取代了新聞的主要媒介印刷媒介,它必然會(huì)導(dǎo)致公眾不了解情況和缺乏警告?！昂?jiǎn)單化”一詞經(jīng)常用來(lái)標(biāo)簽這一現(xiàn)象。波茲曼說(shuō),電視新聞,音樂(lè),戲劇,和迷人的影視人物個(gè)性,這些都是“是娛樂(lè)的形式,而不是為了教育,反射或洗滌”,同樣這是沒(méi)有理清現(xiàn)狀。電視新聞,特別是那些受益于大量的公共投資在國(guó)家強(qiáng)有力的監(jiān)管和保護(hù)下的媒體,被大多數(shù)人不僅作為新聞的主要來(lái)源,而且是他們最信賴(lài)的新聞來(lái)源。,BBC電視新聞報(bào)道的那些目擊者所看,所說(shuō)的國(guó)際事件,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)任何大量售賣(mài)的報(bào)紙。是因?yàn)榻裉斓摹靶?bào)電視”的支持者只是跟隨上個(gè)世紀(jì)中期小報(bào)新聞祖先的路徑那樣:擴(kuò)大獲得新聞和時(shí)事辯論嗎?來(lái)源：IanHargreaves,Journalism:AVeryShortIntroduction,P.59~61,OxfordUniversityPress2005第十一單元影視廣告的特點(diǎn)第一部分預(yù)習(xí)你認(rèn)為電視廣告如何適應(yīng)新媒體環(huán)境的變化？請(qǐng)說(shuō)明在當(dāng)前形勢(shì)下電視廣告的變化特征。基本上，“電視廣告”這一術(shù)語(yǔ)指的是一個(gè)電視節(jié)目制作并由一個(gè)組織付費(fèi)來(lái)宣傳、傳播它所提供的產(chǎn)品和服務(wù)的意識(shí)。作為一個(gè)視聽(tīng)的廣告形式，它有一個(gè)明確的超過(guò)其他手段廣告的優(yōu)勢(shì)，這使它今天成為最昂貴的廣告形式之一。隨著新媒體環(huán)境的發(fā)展，尤其是對(duì)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，給廣告商的更多的選擇，它導(dǎo)致電視廣告特點(diǎn)的變化。第二部分課文我們用極大的努力去創(chuàng)意一個(gè)有效的電視商業(yè)廣告。事實(shí)上，當(dāng)你看到你最喜歡的電視節(jié)目，30秒鐘的展示所表現(xiàn)的是數(shù)百小時(shí)的仔細(xì)的策劃和執(zhí)行。有效的電視廣告如果做得好可以獲得觀眾認(rèn)同，如果他們有趣的侵入，可以減少觀眾的回避模式。人們喜歡看廣告如果廣告做得好。他們觀看克里奧國(guó)際廣告年度獲獎(jiǎng)的電視廣告，當(dāng)這些廣告出現(xiàn)在新的廣播或節(jié)目中。著名的電視節(jié)目的廣告及廣告拍攝花絮一直有高收視率和高收聽(tīng)率。從廣告甚至可以承擔(dān)自生的費(fèi)用，如美國(guó)運(yùn)通公司“你認(rèn)識(shí)我嗎運(yùn)動(dòng)”及百威淡啤酒的“我愛(ài)你”運(yùn)動(dòng)。大多數(shù)人相比其關(guān)注廣播節(jié)目更加關(guān)注電視。觀看電視節(jié)目的人常常全神貫注于此。他們的關(guān)注只是略低于那些經(jīng)常在黑暗的影院看電影的人。廣告被認(rèn)為是一個(gè)不受歡迎的，因?yàn)樗拇驍鄷?huì)破壞對(duì)節(jié)目的關(guān)注度。這種侵入性打擾可以令人不安，甚至可能使觀眾接受更少的商業(yè)信息。電視廣告面臨的另一個(gè)問(wèn)題是觀眾傾向于在切換頻道或廣告電視廣告時(shí)間離開(kāi)房間。因?yàn)殡娨曈^眾的強(qiáng)烈的回避插入廣告，插入廣告必須是引人入勝的。訊息戰(zhàn)略每個(gè)廣告媒介都是不同的，廣告文案撰寫(xiě)人擅長(zhǎng)利用每種媒介的特殊的優(yōu)勢(shì)寫(xiě)消息。電視與廣播或印刷在許多方面存在不同之處——最重要的方式，它是一個(gè)中型動(dòng)態(tài)影像。動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)電視是一種視覺(jué)媒體，信息是被視覺(jué)效果所控制。但是，你可能會(huì)看到，報(bào)紙和雜志也使用視覺(jué)效果。所以什么使得電視和印刷圖像之間產(chǎn)生不同的影響？是運(yùn)動(dòng)圖像，動(dòng)作，使電視比印刷更迷人。當(dāng)你看電視你看見(jiàn)人們走路、說(shuō)話，移動(dòng)世界甚至給人以三維的錯(cuò)覺(jué)。好的電視廣告以行動(dòng)和運(yùn)動(dòng)的影響和維持人們對(duì)它的興趣。講故事如果他們講的故事引人入勝，電視就是我們社會(huì)的故事大師。在電視上的節(jié)目大部分是在講故事。長(zhǎng)期上演的勁量兔12賽季運(yùn)動(dòng)的鼓與粉紅兔子的特征，體現(xiàn)在意想不到的設(shè)置上。在最近的一次商業(yè)活動(dòng)中，兔子的焦點(diǎn)是“瞄準(zhǔn)”由一群追隨者,他們搜索了預(yù)期的事件。一個(gè)角色所說(shuō)的虔誠(chéng)的說(shuō)，“在這里我感到很幸運(yùn)，因?yàn)槲覀兌甲吡?，它仍然在那里?！钡适虏恢皇枪蕵?lè)——表達(dá)他們的價(jià)值觀、教學(xué)行為，并告訴我們?nèi)绾翁幚砦覀兊娜粘?wèn)題。電視節(jié)目，包括倫理的討論、道德，或個(gè)人價(jià)值。廣告也可以在他們的故事里，呈現(xiàn)更大的問(wèn)題。有效的電視廣告用講故事的方法體現(xiàn)娛樂(lè)價(jià)值和意義。這些小故事可以是有趣的、溫暖的、愚蠢的或令人心碎的，如同現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)表現(xiàn)。表達(dá)情感是最好的敘述形式。情感比任何其他的廣告媒體，電視有能夠觸及情感的能力，鼓勵(lì)人們感覺(jué)事物。這能觸動(dòng)觀眾的感情使電視廣告具備娛樂(lè)、有趣、好玩，和引人入勝的功能?，F(xiàn)實(shí)生活環(huán)境中所有的幽默、憤怒、恐懼、嫉妒、驕傲，活生生地呈現(xiàn)在屏幕上。幽默，尤其是在電視上，效果很好。這些情緒是從自然的流露，每個(gè)人都可以認(rèn)同?；魻栺R克卡片已經(jīng)產(chǎn)生了一些真正的催人淚下的廣告，對(duì)我們生活的那個(gè)時(shí)代留下記憶的痕跡，我們記得我們獲取和保存的卡片。演示演示被認(rèn)為是一個(gè)重要的信息戰(zhàn)略。如果你有一個(gè)故事有助于展示銷(xiāo)售信息，電視是傳遞信息的理想媒介。其現(xiàn)實(shí)主義使演示說(shuō)服力。其可信度和公信力很高，因?yàn)槲覀兿嘈盼覀兯吹降暮臀覀冏约旱难劬ΑＱ菔疽彩强紤]使用電視直銷(xiāo)的一個(gè)很好的理由，由于使用較長(zhǎng)的格式可以提供更好的演示。這對(duì)汽車(chē)視頻對(duì)于這種營(yíng)銷(xiāo)傳播尤其有用。畫(huà)面與音響電視是一種視聽(tīng)媒介——也就是說(shuō)，它使用視覺(jué)和聲音——有效的電視廣告，融合了音頻和視覺(jué)元素。一個(gè)電視的優(yōu)勢(shì)是它加強(qiáng)了語(yǔ)言信息與視覺(jué)效果或者說(shuō)視覺(jué)信息的能力。然而，電視主要是一種視覺(jué)媒體?？醿簯?zhàn)役使用人玩排球和飛盤(pán)等溫暖的天氣運(yùn)動(dòng)，狗在山頂上玩飛盤(pán)，用噴雪作為運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景背景的裝飾視覺(jué)符號(hào)。霍珀·懷特從上世紀(jì)50年代制作電視廣告，在他的書(shū)中談?wù)撊绾沃谱饕粋€(gè)有效的電視廣告，“隱藏在電視廣告中想法是獨(dú)一無(wú)二的”，他解釋說(shuō)，這是一個(gè)視覺(jué)和聲音的組合：“電視廣告由圖片組成，將傳授事實(shí)或喚起情感和銷(xiāo)售，推銷(xiāo)的語(yǔ)言沒(méi)有讀過(guò)但聽(tīng)說(shuō)過(guò)?！彼偨Y(jié)道：“視覺(jué)和聲音的完美結(jié)合，可以是一個(gè)非常強(qiáng)大的銷(xiāo)售工具?！币暵?tīng)融合的觀點(diǎn)是文字和圖片一起工作或者廣告展示的是一件事而說(shuō)的是另一件事情。研究人員發(fā)現(xiàn)，人在同一時(shí)間聽(tīng)和看會(huì)存在麻煩，除非音頻和視覺(jué)信息是相同的。私自釀造的威士忌啤酒在007杰姆斯邦德冒險(xiǎn)滑雪和騎山地自行車(chē)的情節(jié)中出現(xiàn)。故事情節(jié)是由邦德喜歡音樂(lè)和標(biāo)語(yǔ)聯(lián)系起來(lái)的，“搖勻，不要攪拌?！彼噪娨晱V告與觀眾相關(guān)的五個(gè)特性：1、幽默2、可信的人物和場(chǎng)景3、簡(jiǎn)單，樂(lè)觀的故事4、對(duì)話5、情感共鳴二、操作篇第十二單元電影制作第一部分預(yù)習(xí)電影制作是制作電影的過(guò)程。它包括很多階段,包括技術(shù),通訊等等。以下通過(guò)開(kāi)發(fā),試生產(chǎn),生產(chǎn)、后期制作和分銷(xiāo)五個(gè)部分來(lái)分析整個(gè)過(guò)程。通過(guò)詳細(xì)介紹你可以更好地了解電影和電影行業(yè)。第二部分課文電影制作(通常是指在一個(gè)學(xué)術(shù)背景下電影制作)就是電影制作的過(guò)程，涉及到許多獨(dú)立階段包括最初的故事,想法,或委托,通過(guò)劇本、選角、拍射、編輯、和篩查成品最終在電影院呈現(xiàn)在觀眾面前或辦電影展。電影制作發(fā)生在世界各地的許多地方，包括在一系列經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和政治環(huán)境以及使用各種技術(shù)和電影技術(shù)。通常,它涉及到大量的人,完成一部電影的拍攝時(shí)間可以從幾個(gè)月到幾年。電影制作包括幾個(gè)主要階段發(fā)展——第一階段創(chuàng)造這部電影的想法,權(quán)利書(shū)的認(rèn)購(gòu)等以及劇本編寫(xiě)等等。為項(xiàng)目尋求合法的融資。前期制作——準(zhǔn)備的拍攝相關(guān)事宜,演員和攝制組的錄用,地點(diǎn)的選擇以及拍攝場(chǎng)地的搭建。制片——在拍攝電影過(guò)程中所使用的原始材料將被記錄。后期制作——拍攝電影的圖像、聲音和視覺(jué)效果將會(huì)被編輯。分銷(xiāo)——電影是被分配到在電影院放映和/或發(fā)布于家庭娛樂(lè)。發(fā)展在這個(gè)階段,項(xiàng)目的制作人選擇一個(gè)故事,可能來(lái)自一本書(shū)或一個(gè)游戲或另一個(gè)電影或者一個(gè)真實(shí)的故事或一個(gè)最初的想法等等。確定一個(gè)主題或潛在的信息后,下一步是制片人與作家共同準(zhǔn)備劇本大綱，打破故事的戲劇性結(jié)構(gòu)，專(zhuān)注于分成段場(chǎng)景。然后,他們準(zhǔn)備一個(gè)25--30的方案描述這個(gè)故事的情緒和人物。這幾乎沒(méi)有對(duì)話和舞臺(tái)指導(dǎo),但是通常包含圖紙來(lái)可視化呈現(xiàn)關(guān)鍵點(diǎn)。另一種方法是確定劇本大綱產(chǎn)生一個(gè)電影腳本。接下來(lái),編劇寫(xiě)劇本可能需要幾個(gè)月。編劇可能重寫(xiě)幾次改善它的結(jié)構(gòu)、人物、對(duì)話、和整體風(fēng)格使之清晰。然而,生產(chǎn)商經(jīng)常跳過(guò)前面的步驟提交劇本給投資者,工作室和其他利害關(guān)系方評(píng)估，這一過(guò)程被稱(chēng)為腳本覆蓋。電影分銷(xiāo)商可能在早期被聯(lián)系來(lái)評(píng)估這部電影可能的市場(chǎng)和潛在的票房成功。好萊塢分銷(xiāo)商采取冷靜的商業(yè)方法和考慮多方因素,如電影流派,目標(biāo)受眾,相似的歷史上成功的電影,可能出演演員以及執(zhí)導(dǎo)的導(dǎo)演。所有這些因素意味著電影對(duì)觀眾一定的吸引力。并不是所有電影盈利僅從影院上映獲得,所以電影公司會(huì)考慮全球DVD的銷(xiāo)售和分銷(xiāo)權(quán)。電影制片人和編劇準(zhǔn)備一個(gè)劇本,并將其呈現(xiàn)給潛在的投資家。如果成功,這部電影收到“許可”,意味著有人提供財(cái)政支持:通常是一個(gè)專(zhuān)業(yè)的電影制片廠,電影委員會(huì)或獨(dú)立投資者。各方協(xié)商達(dá)成協(xié)議,簽訂合同。一旦各方會(huì)面交易達(dá)成,這部電影可能進(jìn)入前期制作階段。在這個(gè)階段,電影應(yīng)該有一個(gè)明確的營(yíng)銷(xiāo)戰(zhàn)略和目標(biāo)受眾。前期制作在前期制作中,實(shí)際創(chuàng)造電影的每一步是精心設(shè)計(jì)和計(jì)劃。電影的生產(chǎn)公司和辦公室被創(chuàng)建和成立。這部電影被導(dǎo)演提前形象化,在插圖畫(huà)家和概念藝術(shù)家的幫助下可能產(chǎn)生一個(gè)情節(jié)串聯(lián)圖版。為這部電影制定計(jì)劃支出的生產(chǎn)預(yù)算。主要的是采購(gòu)保險(xiǎn)來(lái)防止事故的發(fā)生。故事板是創(chuàng)建鏡頭序列藍(lán)圖的一種可視化方法。視覺(jué)圖像由繪制或后期圖像處理程序完成。也可能每一個(gè)鏡頭有所需要的書(shū)面說(shuō)明。制片人雇傭機(jī)組人員。這部電影的本質(zhì)和預(yù)算以及電影的類(lèi)型確定了機(jī)組使用的大小。許多好萊塢大片雇用數(shù)以百計(jì)的演員和工作人員,而低成本獨(dú)立電影可能由8或9(或更少)的骨人員組成。這些都是典型的機(jī)組人員職位:導(dǎo)演主要負(fù)責(zé)講故事,創(chuàng)造性的決策和指導(dǎo)演員演電影。生產(chǎn)單位經(jīng)理管理生產(chǎn)預(yù)算和生產(chǎn)計(jì)劃。他們還代表生產(chǎn)辦公室向工作室高管或投資方報(bào)告電影拍攝情況。副導(dǎo)演負(fù)責(zé)拍攝日程和物流生產(chǎn)管理以及其他任務(wù)。有幾種類(lèi)型的副導(dǎo)演,每個(gè)副導(dǎo)演都有不同的責(zé)任。星探發(fā)現(xiàn)演員來(lái)填補(bǔ)部分腳本。這通常要求演員試鏡。場(chǎng)地經(jīng)理負(fù)責(zé)找到場(chǎng)地并管理電影拍攝場(chǎng)地。大多數(shù)照片都在可控環(huán)境的具有成熟舞臺(tái)的工作室完成。但偶爾,戶外場(chǎng)景要求拍攝外景。攝影負(fù)責(zé)人是負(fù)責(zé)監(jiān)督整個(gè)電影攝影的攝影師。影響負(fù)責(zé)人是音響師，負(fù)責(zé)監(jiān)督整個(gè)電影作品的音效。這個(gè)角色在西方世界也被稱(chēng)為聲音設(shè)計(jì)師或聲音監(jiān)督者。在生產(chǎn)制作階段，生產(chǎn)聲音合成器的聲音部門(mén)是首要的。他們記錄和混合音頻設(shè)置——對(duì)話、存在立體聲音效果和單聲道效果和氛圍。他們與導(dǎo)演、經(jīng)營(yíng)者、第一副導(dǎo)演以及攝影師一起工作。聲音設(shè)計(jì)師使用聲音編輯器監(jiān)督創(chuàng)造了電影的聽(tīng)覺(jué)概念。在一些作品中聲音設(shè)計(jì)師扮演著聲音監(jiān)督的角色。作曲家為電影創(chuàng)造新的音樂(lè)(通常是在后期制作中完成)。制片設(shè)計(jì)師和藝術(shù)總監(jiān)創(chuàng)造影片的視覺(jué)概念。藝術(shù)總監(jiān)管理負(fù)責(zé)生產(chǎn)的藝術(shù)部門(mén)。服裝設(shè)計(jì)師與演員們以及其他部門(mén)密切合作,創(chuàng)造了電影中人物的服裝?；瘖y和發(fā)型設(shè)計(jì)師和服裝設(shè)計(jì)師緊密合作為一個(gè)角色創(chuàng)造特定形象。故事板藝術(shù)家創(chuàng)造視覺(jué)圖像,幫助導(dǎo)演和制片設(shè)計(jì)師與制作團(tuán)隊(duì)溝通他們的想法。編排創(chuàng)建和坐標(biāo)運(yùn)動(dòng)以及舞蹈——通常為音樂(lè)劇。一些電影需要一名武術(shù)指導(dǎo)顧問(wèn)。制片導(dǎo)演具備雙重角色,導(dǎo)演和在一個(gè)場(chǎng)景的拍攝中給攝影師指令。在制片過(guò)程中,拍攝視頻/電影的創(chuàng)造。在此階段將招募更多的機(jī)組人員,如財(cái)產(chǎn)負(fù)責(zé)人,腳本主管,導(dǎo)演助理、劇照攝影師,圖片編輯者,和聲音編輯者。在電影制作中這些都是最常見(jiàn)的角色;制片公室將參與任何獨(dú)特的角色來(lái)適應(yīng)可能融合在電影的生產(chǎn)中的各種職責(zé)。典型的一天拍攝工作的始于機(jī)組人員到達(dá)指定位置的時(shí)間。演員通常有自己的單獨(dú)的調(diào)用時(shí)間。因?yàn)閳?chǎng)地建設(shè)、物料和照明需要花費(fèi)數(shù)小時(shí)甚至數(shù)天來(lái)完成,他們常常提前到達(dá)完成這些工作。拍攝架、電氣和生產(chǎn)設(shè)計(jì)人員通常比攝影聲音部門(mén)領(lǐng)先一步:為了效率,在拍攝上一個(gè)場(chǎng)景時(shí),他們已經(jīng)準(zhǔn)備下一個(gè)了。機(jī)組人員準(zhǔn)備他們的設(shè)備時(shí),演員們都準(zhǔn)備他們的服裝和出席的頭發(fā)以及妝容。演員們和導(dǎo)演排練劇本和組接鏡頭，聲音部門(mén)和他們一起排練,對(duì)設(shè)備進(jìn)行微調(diào)。最后,按照導(dǎo)演的需要拍攝很多遍。大多數(shù)美國(guó)制片遵循一個(gè)特定的程序:副導(dǎo)演喊道“好了!”通知每一個(gè)人這個(gè)場(chǎng)景即將被記錄下來(lái),然后“大家安靜!”一旦每個(gè)人都準(zhǔn)備拍攝,副導(dǎo)演說(shuō)“聲音”(如果需要涉及的聲音),及生產(chǎn)聲音合成器將開(kāi)啟他們的設(shè)備,記錄一個(gè)口頭的石板的信息,并宣布“聲速”,還是“速度”當(dāng)他們準(zhǔn)備好了。管相機(jī)的,回答“速度!”攝影師一旦用相機(jī)記錄。閥瓣,在鏡頭前已經(jīng)拍板,稱(chēng)為“標(biāo)記!”,打它關(guān)閉。如果涉及額外的背景行動(dòng),副導(dǎo)演會(huì)提示他們(“行動(dòng)背景!”),最后是導(dǎo)演,告訴演員“行動(dòng)!”。副導(dǎo)演可以用擴(kuò)音器回應(yīng)“行動(dòng)”。當(dāng)導(dǎo)演所說(shuō)的“咔!”表示一個(gè)鏡頭拍攝完畢,攝像頭和聲音設(shè)備停止記錄。腳本主管會(huì)記錄任何連續(xù)性問(wèn)題，聲音和相機(jī)團(tuán)隊(duì)會(huì)承擔(dān)各自日志技術(shù)的報(bào)告。如果需要導(dǎo)演決定重拍一次,整個(gè)過(guò)程重復(fù)。一旦導(dǎo)演滿意這個(gè)鏡頭,機(jī)組人員轉(zhuǎn)移到下一個(gè)拍攝場(chǎng)地進(jìn)行“設(shè)置”,直到整個(gè)場(chǎng)景“覆蓋”。當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)拍攝完成后,導(dǎo)演助理聲明“打裝”或“轉(zhuǎn)移,”機(jī)組人員將“罷工”,或拆除場(chǎng)景的設(shè)置。在一天拍攝結(jié)束的時(shí)候,導(dǎo)演通過(guò)第二天的拍攝日程和把每日進(jìn)度報(bào)告包括從連續(xù)性、聲音,和攝影團(tuán)隊(duì)進(jìn)度發(fā)送到制片人辦公室。調(diào)用表分發(fā)給演員和工作人員,告訴他們何時(shí)何地出現(xiàn)下一個(gè)拍攝日。后來(lái),導(dǎo)演,制作人以及其他部門(mén)主管,有時(shí)演員也會(huì)一起,聚集觀看那天或昨天的拍攝畫(huà)面,稱(chēng)為日?qǐng)?bào),來(lái)檢查他們的工作。藝術(shù)作品,例如繪畫(huà)、攝影、雕塑主要吸引視覺(jué),通常存在于永久的形式。在偏遠(yuǎn)地區(qū)的工作通常持續(xù)14或18個(gè)小時(shí),電影制作傾向于創(chuàng)建團(tuán)隊(duì)精神。當(dāng)整個(gè)電影可以在生產(chǎn)階段的完成,按照慣例制片方會(huì)安排包裝晚會(huì),感謝所有的演員和工作人員的努力。后期制作這里的視頻/電影是由視頻/電影編輯器組裝。拍攝電影的材料被編輯。如果一個(gè)電影試圖得高分，生產(chǎn)的聲音(對(duì)話)要被編輯,音樂(lè)與歌曲要被創(chuàng)作并錄制；音效被設(shè)計(jì)和記錄。任何添加圖片都要數(shù)字合成視覺(jué)效果。最后,所有聲音元素混合成“莖”,然后嫁接給了圖片,電影完成(“鎖定”)。分銷(xiāo)最后階段,決定去哪個(gè)電影院發(fā)布電影,或通過(guò)偶然的消費(fèi)者媒體(DVD,VCD,VHS,藍(lán)光)或從供應(yīng)商直接下載。這部電影是根據(jù)需要復(fù)制和分發(fā)到電影院展覽(試映)。電影的宣傳和推廣所需宣傳材料、海報(bào)和其他廣告材料的發(fā)表。電影發(fā)行商通常會(huì)舉辦首映禮，通過(guò)媒體預(yù)覽、采訪發(fā)布新聞或參加電影節(jié)放映來(lái)發(fā)布電影。大多數(shù)電影都有一個(gè)網(wǎng)站。電影選擇在影院上映，DVD通常會(huì)在幾個(gè)月后發(fā)布。電影和DVD的分銷(xiāo)權(quán)通常分布全球。經(jīng)銷(xiāo)商和制片方分享利潤(rùn)。獨(dú)立電影制作主流電影之外的電影制作通常被稱(chēng)為獨(dú)立電影。自DV技術(shù)的引入以來(lái),生產(chǎn)手段變得更加民主化。制片人可以在家用電腦上想象電影的拍攝和編