我用殘損的手掌-戴望舒(2013.12.15)

我用殘損的手掌戴望舒作者簡介:

戴望舒(1905-1950)，原名戴夢鷗。生于杭州。1923年秋入上海大學中文系。1925年加入共產(chǎn)主義青年團，做宣傳工作。1931年加入中國左聯(lián)。1942年，因在報紙上編發(fā)宣傳抗戰(zhàn)的詩歌，被日本憲兵逮捕。在獄中，他受盡折磨，但始終沒有屈服。《我用殘損的手掌》就作于那個時候。這首詩，是詩人在侵略者的鐵窗下獻給祖國母親的歌。其代表詩作還有《雨巷》、《我的記憶》，其中《雨巷》一詩膾炙人口，詩人也因此獲得了“雨巷詩人”的桂冠。他是新詩的探索者之一，是象征派現(xiàn)代詩人。

寫作背景

這首詩寫于抗日戰(zhàn)爭的最艱苦年代。當時祖國半壁江山淪于敵手，民族處于危亡關頭，只有共產(chǎn)黨領導的解放區(qū)戰(zhàn)場的開辟，正面牽制和打擊了侵華日軍三分之二的兵力，使人們在節(jié)節(jié)敗退的陰霾中看到了勝利的曙光。

1938年，詩人戴望舒從淪陷區(qū)的上海來到香港，因為在報紙上編發(fā)宣傳抗戰(zhàn)的詩歌，1941年香港被日軍占領后，他被日本憲兵逮捕。在獄中，他受盡酷刑，得了嚴重的哮喘病，但始終沒有屈服，不肯交出文藝界抗戰(zhàn)人士名單?！段矣脷垞p的手掌》就作于那個時候。讀準下列字音：

錦幛荇藻蓬蒿螻蟻 憔悴蘸著

灰燼堤上蹂躪jǐnzhàngxìngzǎopénghāolóuyǐqiáocuìzhànjìndīróu

lìn我／用殘損的手掌

摸索／這廣大的土地：

這一角／已變成灰燼，

那一角／只是血和泥；

這一片湖／該是我的家鄉(xiāng)，

（春天，堤上／繁花如錦障，

嫩柳枝折斷／有奇異的芬芳，）

我觸到／荇藻和水的微涼；

這長白山的雪峰／冷到徹骨，

這黃河的水夾泥沙／在指間滑出；江南的水田，你當年／新生的禾草

是那么細，那么軟……現(xiàn)在／只有蓬蒿；

嶺南的荔枝花／寂寞地憔悴，

盡那邊，我蘸著南海／沒有漁船的苦水……

無形的手掌／掠過無限的江山，

手指／沾了血和灰，手掌／沾了陰暗，我用殘損的手掌戴望舒

只有那遼遠的一角／依然完整，

溫暖，明朗，堅固／而蓬勃生春。在那上面，我／用殘損的手掌／輕撫，像／戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。

我把全部的力量／運在手掌

貼在上面，寄與／愛和一切希望，

因為只有那里／是太陽，是春，

將／驅逐陰暗，帶來蘇生，

因為只有那里／我們不像牲口一樣活，

螻蟻一樣死……那里，永恒的／中國！

我用這殘損的手掌，摸索這廣大的土地；象征祖國統(tǒng)攝全詩為抒情定調。對敵人的痛恨，對祖國的熾愛。

我用這殘損的手掌，摸索這廣大的土地；淪陷區(qū)這一角已變成灰燼那一角只是血和泥國土正遭受日寇蹂躪手掌是殘損的土地是破碎的牲口一樣活，/螻蟻一樣死……”

這一片湖該是我的家鄉(xiāng)觸摸家鄉(xiāng)（春天，堤上繁花如錦幛，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳）我觸到荇藻和水的微涼；嗅覺觸覺與獄中生活形成對比視覺長白山的雪峰冷到徹骨感覺詩人看到破碎的山河感到心寒這黃河的水夾泥沙在指間滑出

觸覺江南的水田，你當年新生的禾草是那么細，那么軟……現(xiàn)在只有蓬蒿；用對比的手法寫出衰敗的景象,表達出痛苦的內心。嶺南的荔枝花寂寞地憔悴用擬人的方法寫出詩人的痛苦和山河的破敗我蘸著南海沒有漁船的苦水海水的咸澀味作者稱之為“苦水”,實則是作者內心的映照。

北方—中原—江南—嶺南—南海雪峰黃河

水田荔枝花漁船冷得刺骨水夾泥沙

蓬蒿

憔悴

苦水

從北到南到處都有侵略者踐踏的痕跡誦讀長白山無形的手掌掠過無限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗由北向南——雪峰——水夾泥沙——蓬蒿——荔枝——水冷渾荒寂寞憔悴苦突出了各地區(qū)的特征性事物冷色調憂郁的苦難的祖國黃河江南嶺南南海只有那遼遠的一角依然完整解放區(qū)溫暖明朗堅固蓬勃生春殘損的手掌輕撫柔發(fā)手中乳

比喻

因愛國而受到敵人迫害的“我”在這塊溫暖明朗的土地上找到了安慰。這兩個比喻使人對解放區(qū)倍感親切。我把全部的力量運在手掌貼在上面，寄與愛和一切希望，因為只有那里是太陽，是春，將驅逐陰暗，帶來蘇生表明解放區(qū)是民族復興的希望因為只有那里我們不像牲口一樣活，螻蟻一樣死······那里，永恒的中國！詩在高亢的調子中結束，作者道出了對解放區(qū)的真摯情感，對祖國未來寄予的熱切希望我用殘損的手掌開頭兩行統(tǒng)攝全詩淪陷區(qū)解放區(qū)苦難深重溫暖明朗對比對解放區(qū)

的無比向往對侵略者

的無比痛恨如何理解《我用殘損的手掌》的“殘損的手掌”？殘損的手掌：詩人飽受折磨，但依然堅貞不屈詩歌欣賞詩人用“殘損的手掌”“摸索”到了哪些地方？這土地有什么不同？前半部分，作者觸摸到的是淪陷區(qū)；后半部分，詩人觸摸到的應該是解放區(qū)。這兩種土地是通過哪些詞句來描繪的？由此產(chǎn)生了怎樣的表達效果？淪陷區(qū)：灰燼、血和泥、微涼、冷到徹骨、夾泥沙、蓬蒿、寂寞、憔悴、苦水、陰暗……解放區(qū)：溫暖、明朗、堅固、蓬勃生春、太陽、春、蘇生、永恒憂郁的、冷色調的明朗的、暖色調的對比殘損、冷、徹骨、寂寞、憔悴、陰暗……（消極的、冷色調的）新生、遼遠、溫暖、明亮、堅固、蓬勃、永恒……（積極的、暖色調的）更好地表達詩人內心深處的愛與恨。對比我用殘損的手掌摸索這廣大的土地淪陷區(qū)解放區(qū)灰燼血和泥太陽春

對比

表達了對侵略者無比的痛恨，對祖國支離破碎的慘狀無比痛心。像牲口一樣活，像螻蟻一樣死。驅逐陰暗，帶來蘇生。

表達了作者對解放區(qū)的無比向往，因為它是民族的希望。詩人雖然身在獄中，卻仍然不忘和自己有著相同命運的祖國。他用虛擬和想象的手法設想自己用殘損的手掌撫摩飽受踐踏和蹂躪的祖國土地，表達了詩人對

，對

以及，對，

主題：侵略者的痛恨祖國被入侵的痛苦對解放區(qū)的深深向往祖國光明未來的熱切希望。藝術特色1.運用幻覺和虛擬是創(chuàng)作這首詩的主要手法。詩人在獄中，想像祖國廣闊土地好像就在眼前，不僅可以真切地看到它的形狀、顏色，而且可以感觸到它的冷暖，嗅到它的芬芳，這種虛擬，強烈表現(xiàn)了詩人對祖國的深摯的情感。2.運用了對比手法。詩歌前半部分是消極的、冷色調的，后半部分是積極的、暖色調的。前后的對比，使作者的感情傾向更加鮮明，表現(xiàn)出他對解放區(qū)的深情向往，對祖國光明未來的熱切盼望。3.詩中調動了多種感覺：觸覺、視覺、嗅覺、味覺等，這些感覺經(jīng)驗的綜合與聯(lián)通，使詩人的幻覺世界立體地、鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前，從而使讀者也強烈地感受到一種深沉的愛國之思與切膚的淪亡之痛。

在抗日戰(zhàn)爭中覺醒和振奮起來的戴望舒，“用殘損的手掌”摸索這廣大的土地，是他在困苦抑郁中愛國精神的升華。恰是