長亭送別(參考)

2024/1/201王實(shí)甫，名德信，大都人，元雜劇作家，約生活于1260－1336年間元雜劇的鼎盛時期。劇作有《西廂記》《破窯記》、與《麗春堂》等傳世，大都以青年女性反抗封建禮教為題材，塑造了崔鶯鶯、紅娘、劉月娥等不同婦女的典型形象。

《西廂記》是元雜劇的“壓卷”之作，是中國古典戲曲的典范作品，也是以愛情為題材的元代雜劇的高峰。他的作品抒情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大的影響。大都以青年女性反抗封建禮教為題材，一、王實(shí)甫與《西廂記》2024/1/202唐·元稹《鶯鶯傳》（亦名《會真記》）(入京赴試，將鶯鶯遺棄）金·董解元《西廂記諸宮調(diào)》（青年男女為爭取婚姻自由和封建家長展開斗爭。紅娘、鶯母形象鮮明起來）

（亦名《董西廂》）

元·王實(shí)甫《西廂記》（亦名《王西廂》）（人物鮮明，主題突出，語言優(yōu)美）

王實(shí)甫《西廂記》全名為《崔鶯鶯待月西廂記》，共5本21折，該劇取材于唐人元稹的《鶯鶯傳》和金人董解元改編的《西廂記諸宮調(diào)》（習(xí)稱《董西廂》）。二、《西廂記》的形成2024/1/203

明朱權(quán)《太和正音譜》：“王實(shí)甫之詞如花間美人。鋪敘委婉，深得騷人之趣。極有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦?！泵髻Z仲名《凌波仙》詞：“作詞章，風(fēng)韻美，士林中等輩伏低。新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁”。明王驥德：“今無來者，后掩來哲，雖擅千古絕調(diào)”。明徐復(fù)祚贊：“字字當(dāng)行，言言本色，可謂南北之冠”。明代文論家李贄(zhi4)：《西廂》為化工而非畫工。（不帶修飾，自然美好）三、對《西廂記》的評價2024/1/204▲趕赴長亭：（開頭—“恓恓惶惶的寄”）

▲長亭餞別：（“做到”—“一聲雷”)▲臨別叮囑：(【四邊靜】—“小生又生此念”

▲夫妻分別：（【一煞】—結(jié)尾）

四、《長亭送別》的層次2024/1/205結(jié)尾兩句鶯鶯自問自答。在鶯鶯心目中，經(jīng)霜的樹林是為她的離情感動難以自持而變紅的，用夸張手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無限感傷的心境。一個“染”字，暗示了離人淚水漣漣的情景，溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂傷的感情色彩，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，意境悲涼，委婉深沉、令人感傷。【端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。前五句，一句一景，點(diǎn)染了一幅空間廣闊、色彩斑斕的圖畫：藍(lán)天白云，黃花滿地，西風(fēng)凄緊，北雁南飛，霜林染紅。以一組具有深秋時節(jié)特征的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。2024/1/206

蘇幕遮

【范仲淹】

碧云天，黃葉地，秋色連波、波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

此二句，由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。

《蘇幕遮》賞析2024/1/207

一曲【端正好】，詩意濃郁，哀愁綿長，通曉流暢和秀麗華美相互統(tǒng)一，堪稱“情景交融”的元曲絕唱：一在意象的組合，典雅華美一在情感的抒發(fā)，委婉含蓄一在動詞的運(yùn)用，恰到好處因景生情，以景襯情賞析2024/1/208【滾繡球】

恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌：此恨誰知？賞析恨恨恨2024/1/209滾繡球1、恨相見得遲，怨歸去得疾2、柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉3、此恨誰知直抒胸臆由情及景為伊消得人憔悴依戀惜別2024/1/2010

[叨叨令]中采用了什么修辭手法？幾個疊詞？修辭手法和這些疊詞的運(yùn)用有何藝術(shù)效果？直接抒情反復(fù)，排比。5個疊詞。反復(fù)，排比和疊詞的運(yùn)用，使音韻和諧，回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了“一唱三嘆”的藝術(shù)效果，充分表現(xiàn)了鶯鶯內(nèi)心煩亂，柔腸百結(jié)的離別苦痛，如泣如訴。充滿真誠和詩意之美2024/1/2011▲趕赴長亭：

表現(xiàn)崔鶯鶯為離別而愁苦怨恨的心境。小結(jié)：2024/1/2012

“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”一句化用的是誰的詩句？范仲淹《蘇幕遮》：

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。

2024/1/2013【四邊靜】和“霎時間杯盤狼藉……兩意徘徊，落日山橫翠，知他今霄宿在那里？有夢也難尋覓！”意境相仿的詩詞？柳永的“今宵酒醒何處？揚(yáng)柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?。元曲為落日西斜，杯盤狼藉，柳詞為楊柳岸邊，晨風(fēng)習(xí)習(xí)，月兒殘缺不全，皆為以殘景襯別情，令人更增悲傷。晏幾道的“衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛，那堪和夢無！”寫癡情人獨(dú)處的冷寂孤苦。

2024/1/2014[耍孩兒]中的典故“紅淚”借王嘉《拾遺記》的典故，“司馬青衫”借白居易《琵琶行》的典故，表現(xiàn)主人公因離別而生的傷心之情。“伯勞飛去燕西歸”則用牛郎織女的典故表現(xiàn)兩人纏綿難舍的心情。2024/1/2015【一煞】

淡煙暮靄，夕陽古道，禾黍秋風(fēng)馬嘶寫暮秋晚景，沒寫張生，但處處與張生相關(guān)，因?yàn)椋荷絶林~煙藹遮住了張生的身影，夕陽古道是游子思婦傷心處，不聞情人的話語，陡增惆悵，離人的馬嘶更增加了鶯鶯的愁情，以景襯情，景中藏人。隔、不做美、遮蔽：寫張生去后，鶯鶯遙望離人不見，恨青山、疏林、淡煙、暮靄遮住了她的視線，體現(xiàn)出鶯鶯離開戀人怨恨于他物的心情。這支曲子前三句，此處雖寫見景，卻見一個翹首遠(yuǎn)望，久久不忍離去的癡情女子形象。2024/1/2016【收尾】“四圍山色中，一鞭殘照里”純寫景恰似電影中的空鏡頭，襯托出鶯鶯佇立遠(yuǎn)望，唯見山色空，夕陽殘照，卻不見一種人的無限情思和莫名的惆悵?！氨槿碎g煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”將抽象的離愁喻為為有體積，有重量的物，并通過用“車裝不下”來形容離人愁恨之深重。作者特意讓張生收場，兩句詩說明張生和鶯鶯一樣多情，也是依依惜別，他們是一對被老夫人拆開的恩愛夫妻，從而增加了人們對封建禮教的痛恨。2024/1/2017夫妻分別：

描寫崔鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。小結(jié)2024/1/2018戲曲之美故事之美人物之美曲詞之美意境之美2024/1/2019主題這一折通過張生、鶯鶯離別情景的描寫，表現(xiàn)了張生鶯鶯之間真摯的愛情，突出了鶯鶯的叛逆性格，強(qiáng)化了全劇歌頌婚姻自由、反對封建禮教的主題。2024/1/2020鶯鶯封建禮教的叛逆者重情義，輕功名追求真摯自由的愛情2024/1/2021本文的修辭手法

1。比喻。（意似癡、白泠泠似水、見了異鄉(xiāng)花草、心內(nèi)成灰）2。擬人。（誰染霜林醉）3。夸張。（道一聲去也，松了金釧、量這些大小車兒如何載得起等）4。對偶。（車兒投東，馬兒向西；淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低）5。用典。（司馬青衫、伯勞分飛）6。引用。（一春魚雁無消息、金榜無名誓不歸）2024/1/2022抒情手法1。借景抒情。2。