編導(dǎo)相關(guān)知識(shí)整理

PAGEPAGE8什么是編導(dǎo)？電視紀(jì)實(shí)作品的最主要的創(chuàng)作核心工作，具體是指從現(xiàn)實(shí)生活中選取有價(jià)值的題材進(jìn)行策劃、采訪、制定拍攝提綱、組織拍攝、編輯制作，最后對(duì)作品進(jìn)行把關(guān)檢查的系統(tǒng)性創(chuàng)作活動(dòng)。也指從事這項(xiàng)工作的人。業(yè)務(wù)培養(yǎng)要求：熟練使用傳媒專業(yè)的各種設(shè)備，從事相關(guān)技術(shù)工作，具有較好的文案和語言藝術(shù)素質(zhì)，能勝任策劃、編劇、節(jié)目主持、后期制作等工作。主要工作一、創(chuàng)作前期的任務(wù)前期編導(dǎo)工作包括幾項(xiàng)基本內(nèi)容：⒈選題：作為編導(dǎo)，題材選擇正確是成功的一半。一般選題主要基于這幾點(diǎn)：第一，時(shí)代要求；第二，觀眾興趣；第三，本電視機(jī)構(gòu)的經(jīng)濟(jì)技術(shù)條件；第四，如在欄目中播出，要考慮欄目定位、對(duì)象性和欄目基調(diào)。⒉構(gòu)思、確定拍攝方案：在對(duì)所選題材進(jìn)行了解或前期采訪的基礎(chǔ)上，編導(dǎo)要對(duì)選題作深入的、富有創(chuàng)造性的思考，從而確定主題、表現(xiàn)方式及基本結(jié)構(gòu)，制定拍攝提綱。⒊拍攝前的準(zhǔn)備：拍攝前準(zhǔn)備工作的充分與否，直接關(guān)系到拍攝能否順利進(jìn)行。拍攝前的準(zhǔn)備工作主要包括：⑴籌建電視攝制組，進(jìn)行合理而嚴(yán)密的分工；⑵對(duì)拍攝對(duì)象及場地、環(huán)境等的了解、勘察；⑶拍攝設(shè)備、器材的準(zhǔn)備。二、拍攝采訪中的任務(wù)拍攝采訪是電視創(chuàng)作中獲取影像和聲音材料的最重要環(huán)節(jié)。編導(dǎo)在此期間一要對(duì)外聯(lián)系，落實(shí)拍攝地點(diǎn)、時(shí)間等具體事項(xiàng)；二要對(duì)內(nèi)統(tǒng)籌安排拍攝進(jìn)程、采訪事宜；三要在拍攝現(xiàn)場進(jìn)行場面調(diào)度、安排或指揮拍攝、指導(dǎo)現(xiàn)場采訪，發(fā)現(xiàn)問題，及時(shí)決斷、處理；四，有時(shí)編導(dǎo)身兼攝像、切換導(dǎo)演或主持人，這時(shí)要注意兼顧全局。三、編輯制作后期的任務(wù)后期編制是編導(dǎo)的一項(xiàng)極其重要的工作。在此期間編導(dǎo)的主要工作是：⑴對(duì)文字稿的審查、定奪；⑵向剪輯人員闡明自己的創(chuàng)作構(gòu)思和要求；⑶指導(dǎo)電視片的剪輯工作，把握作品畫面和聲音的表情達(dá)意、節(jié)奏、風(fēng)格；⑷特技、字幕等技術(shù)手段的使用；⑸認(rèn)真全面地把關(guān)、檢查。1、編導(dǎo)的含義(1)電視編導(dǎo)是電視節(jié)目的核心創(chuàng)作者關(guān)鍵詞：觀點(diǎn)通過視聽語言表達(dá)體現(xiàn)、考慮傳播效果、資金、受眾、市場等（2）電視編導(dǎo)的工作貫穿節(jié)目創(chuàng)作始終-靈魂人物關(guān)鍵詞：構(gòu)思-撰稿-拍攝-剪輯主題-內(nèi)容-風(fēng)格-手法（3）電視編導(dǎo)的工作是綜合性較強(qiáng)的工作關(guān)鍵詞：管理性、社交性、統(tǒng)籌性、經(jīng)營性2、電視節(jié)目創(chuàng)作流程（忽略）及其編導(dǎo)的任務(wù)與作用編導(dǎo)的作用：（1）電視節(jié)目的創(chuàng)作者和把關(guān)人（2）創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者（3）制片人3、編導(dǎo)的職業(yè)特征、素質(zhì)要求及編導(dǎo)意識(shí)職業(yè)特征：（1）腦力勞動(dòng)的締造者關(guān)鍵詞：想象、形象思維（2）視聽語言使用的綜合性關(guān)鍵詞：畫面、聲音、剪輯（3）傳媒與藝術(shù)的復(fù)合性關(guān)鍵詞：傳播效果、藝術(shù)創(chuàng)作素質(zhì)要求：（1）思想素質(zhì)社會(huì)責(zé)任感、政策水平、大局意識(shí)（忽略）、職業(yè)敏感（忽略）（2）文化素質(zhì)知識(shí)水平、文化修養(yǎng)、藝術(shù)感悟鑒賞力（3）專業(yè)素質(zhì)業(yè)務(wù)素質(zhì)、品德修養(yǎng)、（4）人文素質(zhì)（忽略）（5）職業(yè)素養(yǎng)交流溝通能力、組織協(xié)調(diào)能力；生理、心理承受能力；經(jīng)營能力（6）編導(dǎo)意識(shí)受眾意識(shí)、創(chuàng)新意識(shí)、策劃意識(shí)（忽略）第二章電視法制類節(jié)目編導(dǎo)1、電視法制節(jié)目的界定、核心要素及節(jié)目特征界定:廣義：在節(jié)目中反映法律問題，在客觀上像電視受眾宣傳法律的電視節(jié)目都可歸納到法律節(jié)目之列。狹義：對(duì)涉及法律或法律相關(guān)的事物、案件、現(xiàn)象和法律問題進(jìn)行反映、評(píng)析，旨在普及和推廣法律建設(shè)的電視節(jié)目形態(tài)。核心要素:(1)法理內(nèi)涵：對(duì)案件所蘊(yùn)含的法律和社會(huì)正義予以闡解，是對(duì)案件在法律的原則下分析和提煉，即法理的揭示。（2）案例分析：關(guān)鍵詞-直觀形象、視聽結(jié)合、敘事手法、心理剖析、社會(huì)解析（3）法律精神：真實(shí)性、公正性特征（1）社會(huì)教育效果顯著（2）傳者和受著的共同選擇（3）教化與服務(wù)的結(jié)合2、法制節(jié)目的類型（一）個(gè)案專題式在專題式的法制節(jié)目中，往往以庭審為依托，以調(diào)查報(bào)道為手段，聚焦案件情節(jié)，穿插對(duì)人物的紀(jì)實(shí)、訪談，使節(jié)目具有故事性、知識(shí)性、人文性并存的特征。（二）說法式這種形式的額節(jié)目基本是以訪問、談話的形式展開敘述、表現(xiàn)鮮明主題的。在實(shí)際運(yùn)作中，節(jié)目往往采用演播室、外景案件展示、專家點(diǎn)評(píng)的形式。A.說評(píng)結(jié)合式——《今日說法》B.說屬實(shí)——《文濤拍案》C.群言式——《一虎一席談》（三）雜志式這類節(jié)目兼具時(shí)效性、信息量、報(bào)道深度等特征，內(nèi)容豐富、形式靈活多樣，典型：《法治在線》（四）庭審直播式3、法制節(jié)目的編導(dǎo)素養(yǎng)與意識(shí)編導(dǎo)素養(yǎng)：A新聞素養(yǎng)B法學(xué)素養(yǎng)C視聽語言素養(yǎng)編導(dǎo)意識(shí)：A講故事的意識(shí)B選題創(chuàng)新和深度開掘意識(shí)C增強(qiáng)貼近性，注重普法效果D題材的人文性4、法制節(jié)目存在的問題與創(chuàng)新存在的問題:A主觀意圖與客觀表現(xiàn)的差距大B情理與法理得關(guān)系把握尺度難C媒介理論和社會(huì)倫理的沖突D避免“輿論審判”的負(fù)面效應(yīng)創(chuàng)新：A宣傳新的立法B反映合法維權(quán)C利用網(wǎng)絡(luò)增強(qiáng)法制節(jié)目的互動(dòng)性D充分利用新聞、經(jīng)濟(jì)事件案例從法律角度進(jìn)行詮釋剖析。E重視主持人效應(yīng)，進(jìn)一步提高收視率第三章經(jīng)濟(jì)文化科技類節(jié)目編導(dǎo)1、經(jīng)濟(jì)類節(jié)目的核心要素及作用核心要素：A內(nèi)容的經(jīng)濟(jì)特性B視角的經(jīng)濟(jì)屬性C實(shí)用性作用：A報(bào)道B引導(dǎo)C瞭望2、經(jīng)濟(jì)類電視節(jié)目的分類(忽略） 3、經(jīng)濟(jì)類節(jié)目的編導(dǎo)意識(shí)與要點(diǎn)編導(dǎo)意識(shí)：A大局意識(shí)B服務(wù)意識(shí)C人文意識(shí)D創(chuàng)新意識(shí)要點(diǎn)：A故事化B表現(xiàn)手法多樣化C增強(qiáng)互動(dòng)性D聯(lián)姻娛樂F經(jīng)濟(jì)視角解讀非經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域內(nèi)容4、文化類電視節(jié)目的分類、定義、核心要素及編導(dǎo)要點(diǎn)（忽略）5、電視科技類節(jié)目的特征A真實(shí)性B教育性C可視性6、科技類節(jié)目的核心元素及分類核心要素：A科學(xué)性B知識(shí)性C通俗性分類：A專題記錄片B訪談?lì)惞?jié)目C娛樂互動(dòng)類D演講講座類7、編導(dǎo)的科學(xué)素養(yǎng)及創(chuàng)作要點(diǎn)科學(xué)素養(yǎng):A實(shí)事求是、堅(jiān)持真實(shí)性B強(qiáng)化受眾主體地位C人文精神的滲透編導(dǎo)要點(diǎn)：A拓展思維、重視創(chuàng)新B充分發(fā)揮想象力、增強(qiáng)節(jié)目的可視性與趣味性8、我國科技類節(jié)目的現(xiàn)狀A(yù)資金投入不足，市場體制尚未形成B播出量、信息量不足，節(jié)目形式不靈活第四章電視傳播分眾化的產(chǎn)物——對(duì)象類節(jié)目（忽略）1、對(duì)象類節(jié)目的發(fā)展和特征核心要素：A專一性B針對(duì)性C對(duì)象的具體性2、按年齡劃分的對(duì)象類節(jié)目的特點(diǎn)、編導(dǎo)意識(shí)及要點(diǎn)、存在問題與對(duì)策3、按職業(yè)、性別劃分的對(duì)象類節(jié)目的特點(diǎn)及編導(dǎo)要點(diǎn)第五章生活服務(wù)類節(jié)目1、生活服務(wù)類節(jié)目的產(chǎn)生、發(fā)展，國外生活服務(wù)類節(jié)目的狀況（忽略）2、生活服務(wù)類節(jié)目的核心元素及特征A服務(wù)性B實(shí)用性C知識(shí)性D表現(xiàn)手法多樣性3、生活服務(wù)類節(jié)目的編導(dǎo)意識(shí)、創(chuàng)作選題及構(gòu)思（看書理解）編導(dǎo)意識(shí)：A服務(wù)意識(shí)B引導(dǎo)意識(shí)C平民視角D責(zé)任意識(shí)E職業(yè)敏感4、我國生活服務(wù)類節(jié)目存在的問題與發(fā)展趨勢(shì)存在的問題A分類不科學(xué)、種類不豐富B缺乏娛樂性C商業(yè)氣息濃重，軟廣告泛濫D對(duì)實(shí)用信息理解的表象化發(fā)展趨勢(shì)：A專業(yè)化B時(shí)尚化C娛樂化第六章電視綜藝娛樂節(jié)目編導(dǎo)1、 綜藝節(jié)目的核心要素、類型A綜合性B視覺感受的獨(dú)特性C參與性按播出方式：錄播、直播按播出形式：欄目化、非欄目化按創(chuàng)作手法：游戲類綜藝節(jié)目、歌舞晚會(huì)類綜藝節(jié)目、益智類綜藝節(jié)目、雜技類綜藝節(jié)目2、 游戲節(jié)目的核心元素、特征、形態(tài)核心要素：主題游戲、參與性、主持人特質(zhì)：A以娛樂為主B具有競爭性和對(duì)抗性C新鮮性D商業(yè)性形態(tài)：游戲與綜藝節(jié)目融合性體育競賽節(jié)型游戲節(jié)目戶外游戲類節(jié)目益智游戲型節(jié)目3、 游戲節(jié)目存在的問題和解決途徑問題A、游戲的創(chuàng)新難、節(jié)目的定位難、表現(xiàn)難、參與難、投入高，產(chǎn)品銷售難B、趨向博弈、角色意識(shí)有誤、教與樂的片面化、節(jié)目為廣告商而做、克隆成風(fēng)解決途徑A整合觀念：游戲編排，有趣積極把握尺度，寓教于樂B創(chuàng)新思維C精品意識(shí)4、 游戲節(jié)目的編導(dǎo)素養(yǎng)要求和編導(dǎo)意識(shí)（看書）5、 真人秀節(jié)目的特征、形式:A.普通人參與B有嚴(yán)格的游戲規(guī)則，制造沖突性C注重真實(shí)性，拍攝紀(jì)實(shí)性，隱私公開化D表演占據(jù)重要地位E觀眾的參與性得到了幾乎最大程度的體現(xiàn)真人秀節(jié)目的形式A野外生存類挑戰(zhàn)類B才藝選秀類C技能應(yīng)試類D整容包裝類E婚戀真人秀6、 真人秀節(jié)目的編導(dǎo)意識(shí)、編導(dǎo)要點(diǎn)及其發(fā)展前景編導(dǎo)意識(shí)：A本土意識(shí)B規(guī)則意識(shí)C創(chuàng)新意識(shí)D策劃意識(shí)（考慮原則：娛樂性、真實(shí)性、完整性）E故事意識(shí)和細(xì)節(jié)意識(shí)編導(dǎo)要點(diǎn)：A善于掌控場面，果斷抉擇B善于與多方面溝通C善于協(xié)調(diào)拍攝單位與參賽者的關(guān)系第七章音樂電視節(jié)目編導(dǎo)音樂電視：以音樂語言抒情表意為主，以畫面語言形態(tài)烘托表現(xiàn)為輔，運(yùn)用電視技術(shù)手段，給觀眾以音樂審美感受的電視藝術(shù)片種。1、音樂電視的產(chǎn)生、發(fā)展1975年，英國女王樂隊(duì)第三張專輯《歌劇院的一夜》，其中《波西米亞狂想曲》標(biāo)志著音樂電視的誕生。2、中外音樂的不同3、音樂電視的核心元素歌曲、演員、主題注：基本元素是畫面和音樂4、音樂電視的藝術(shù)特篇幅短小凝練、視聽元素豐富、畫面唯美精致、節(jié)奏跳躍多變、時(shí)空多變、或敘事或?qū)懸?，高度概括和?dú)特的視聽美感融為一爐。5、音樂電視的創(chuàng)意模式（一）對(duì)應(yīng)表意A嚴(yán)密對(duì)應(yīng)：強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)容與歌詞內(nèi)容吻合一致B松散對(duì)應(yīng)：強(qiáng)調(diào)意境、情緒、氛圍的內(nèi)在聯(lián)系，注重“神似”。（二）平行表意音樂內(nèi)容系統(tǒng)與畫面系統(tǒng)內(nèi)容分別以各自的主線平行發(fā)展但卻表達(dá)共同一個(gè)主題。（三）組合表意借助一些看似隨意、卻精心選擇的畫面就行組合，形成視覺流，傳達(dá)音樂的含義。呈現(xiàn)出來的邏輯缺乏、時(shí)空順序方面的缺失正好符合音樂的特質(zhì)——抽象、表意模糊。（四）對(duì)比表意畫面和音樂上的對(duì)比：內(nèi)容、情緒、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、畫面和畫面上的對(duì)比：景別、角度、運(yùn)動(dòng)、光色6、音樂電視的編導(dǎo)素養(yǎng)(除一般素養(yǎng)意外，還需以下素養(yǎng))A音樂素養(yǎng)B豐富的想象力C視聽語言的駕馭能力關(guān)鍵詞：（拍攝、色彩、節(jié)奏）7、音樂電視的創(chuàng)作流程A選擇并熟悉歌曲B創(chuàng)意構(gòu)思，撰寫方案C建組、選演員、選場地D寫分鏡頭、制定具體拍攝方案E編導(dǎo)闡述F實(shí)施拍攝G后期制作第八章電視文學(xué)戲曲節(jié)目編導(dǎo)一、 學(xué)習(xí)目的與要求本章介紹了電視文學(xué)節(jié)目、戲曲節(jié)目的發(fā)展歷程，闡述了電視文學(xué)戲曲節(jié)目的核心元素、特征、分類、編導(dǎo)意識(shí)及編導(dǎo)要點(diǎn)，要求學(xué)生在了解電視文學(xué)節(jié)目、戲曲節(jié)目的同時(shí)，能夠?qū)@兩類節(jié)目的特殊性以及當(dāng)下的狀況有較為清楚的認(rèn)識(shí)，并對(duì)其發(fā)展有所思考。二、考核知識(shí)點(diǎn)1、電視文學(xué)的核心要素和特征核心元素：A文學(xué)作品文本B視聽語言的表現(xiàn)手段特征：A具有深厚的文化氣息和文化意蘊(yùn)B多種藝術(shù)手段的有機(jī)結(jié)合2、電視文學(xué)節(jié)目的編導(dǎo)意識(shí)與編導(dǎo)要點(diǎn)編導(dǎo)意識(shí)：A．原創(chuàng)意識(shí)B二度創(chuàng)作意識(shí)編導(dǎo)要點(diǎn)：(以電視散文為例)A、電視散文的創(chuàng)作流程(選擇文學(xué)作品、拍攝、后期)B、創(chuàng)作中注意的問題（構(gòu)圖、節(jié)奏、光色、聲音）3、電視戲曲節(jié)目的特點(diǎn)和類別特點(diǎn)：A注重傳統(tǒng)文化的保護(hù)和繼承，力求原汁原味。B多種多樣的電視表現(xiàn)方式。C較強(qiáng)的觀眾參與性。類別A電視戲曲專題節(jié)目B戲曲電視劇C戲曲雜志類節(jié)目D戲曲電視綜藝節(jié)目E曲藝節(jié)目（快板、評(píng)書、二人轉(zhuǎn)）4、電視戲曲節(jié)目的編導(dǎo)意識(shí)與編導(dǎo)要點(diǎn)編導(dǎo)意識(shí)A認(rèn)知和知識(shí)B編排意識(shí)C創(chuàng)新意識(shí)編導(dǎo)要點(diǎn)A尋找戲曲藝術(shù)與電視表現(xiàn)的契合點(diǎn)B開闊思路，靈活把握C充分體現(xiàn)戲曲元素5、電視文學(xué)節(jié)目以及電視戲曲的發(fā)展現(xiàn)狀（忽略）廣播電視編導(dǎo)考試名詞解釋如果有來生，要做一棵樹，站成永恒，沒有悲傷的姿勢(shì)。一半在土里安詳，一半在風(fēng)里飛揚(yáng)，一半灑落陰涼，一半沐浴陽光，非常沉默非常驕傲，從不依靠從不尋找。1.電影：根據(jù)視覺暫留原理，運(yùn)用照相，錄音等手段，把外界事物的影像及聲音攝錄在膠片上。通過放映，在螢?zāi)簧显斐苫顒?dòng)影像和聲音，以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。2.電影藝術(shù)：以電影技術(shù)為手段，以畫面和音響為媒介，在熒幕上把運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造出來，再現(xiàn)和反映生活的一門藝術(shù)。3.電影史：電影自身發(fā)展的歷史。4.電影思維：藝術(shù)思維的一種特殊形式，指為創(chuàng)作影片所進(jìn)行的與未來熒幕形象有直接關(guān)聯(lián)的思維活動(dòng)。5.商業(yè)電影：以盈利為主要目的的所有影片的統(tǒng)稱。6.藝術(shù)電影：指趣味高雅，注重藝術(shù)技巧，不以盈利為唯一目的的電影。7.場景：展開電影劇情單元場次的特定空間環(huán)境。8.電影空間：由熒幕體現(xiàn)的空間世界。9.景別：被攝主題在畫面中所呈現(xiàn)的范圍。10.多景別：同一鏡頭中，不間斷變化的畫面景別。11.特寫：表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象部分的電影畫面。12.全景：表現(xiàn)成年人體的全身或場景全貌的電影畫面。13.中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上或場景局部的電影畫面。14.近景：表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體局部的電影畫面。15.電影畫面：即電影鏡頭。16.電影學(xué)：即一般電影研究，包括電影理論，電影批評(píng)，電影史等等。17.電影時(shí)空的特殊性：即電影既是一種時(shí)間藝術(shù)，又是一種空間藝術(shù)。18.段落：電影劇本中的一段相對(duì)完整的情節(jié)。19.場面：構(gòu)成一部電影劇作情節(jié)發(fā)展過程的基本單位。20.客觀鏡頭：鏡頭特點(diǎn)不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，而是采用普通人看事物的觀點(diǎn)。21.主觀鏡頭：所表現(xiàn)的內(nèi)容明顯的帶有導(dǎo)演的主觀評(píng)論觀點(diǎn)的鏡頭。22.電影構(gòu)思：電影劇作者考慮和醞釀電影劇本寫作的藝術(shù)思維活動(dòng)。23.電影文本：是對(duì)當(dāng)代一般哲學(xué)解釋學(xué)和結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)的基本概念狹義文本作廣泛使用的一種形式。24.電影劇作：按照對(duì)生活的理解，體驗(yàn)，評(píng)價(jià)，運(yùn)用電影思維所進(jìn)行的電影創(chuàng)作工作。25.電影導(dǎo)演：是影片藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)人物和總指導(dǎo)。26.電影制片人：指在電影生產(chǎn)，制作過程中，對(duì)所涉及到的資金，人員，物質(zhì)材料等所進(jìn)行經(jīng)營管理工作的人。27.電影攝影藝術(shù)：以劇作為基礎(chǔ)，以客觀實(shí)體為對(duì)象，運(yùn)用光學(xué)鏡頭，攝影機(jī)等主要技術(shù)手段，通過光學(xué)，色彩，構(gòu)圖等藝術(shù)手段的處理，在熒幕上創(chuàng)作出可出現(xiàn)的，運(yùn)動(dòng)著的造型藝術(shù)形象。28.肖像構(gòu)圖：指人物特寫或近景畫面形式所構(gòu)成的。29.電影美術(shù)：指為電影造型而進(jìn)行的設(shè)計(jì)和制作的藝術(shù)創(chuàng)作。30.造型語言：藝術(shù)家用來構(gòu)成視覺形象，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的手段和技巧。31.電影音樂：專門為特定影片而創(chuàng)作而編配的音樂。32.聲畫對(duì)位：聲音和畫面形象分別表達(dá)不同的內(nèi)容，從不同方面說明同一涵義。33.聲音蒙太奇：在時(shí)空動(dòng)態(tài)中，聲畫匹配的聲音構(gòu)成方法。34.類型電影：按照外部形式和內(nèi)在觀念構(gòu)成的模式進(jìn)行攝制和觀賞的影片。35.意識(shí)流電影：以意識(shí)流理解世界為宗旨，以意識(shí)流為人思維的經(jīng)常模式，并以意識(shí)流的創(chuàng)作方法創(chuàng)作的電影。36.主流電影：反映社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)及觀念，具有穩(wěn)定的票房保證，因而投資者肯投資的一類影片。37.寬銀幕電影：是指比普通標(biāo)準(zhǔn)銀幕更寬的電影統(tǒng)稱。38.數(shù)字電影：是指電影攝影，放映和剪輯過程全部用數(shù)字格式統(tǒng)一起來的電影。39.電影院線：由電影發(fā)行者建立的電影院組織。40.藝術(shù)：被廣泛認(rèn)同，專業(yè)化水平發(fā)展很高的媒介表現(xiàn)手段。41.藝術(shù)風(fēng)格：藝術(shù)家或藝術(shù)作品在整體上表現(xiàn)出來的獨(dú)特的藝術(shù)特色和藝術(shù)個(gè)性。42.藝術(shù)形式：指作品得以表現(xiàn)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式。43.文藝批評(píng)：指在一定的文化背景下，運(yùn)用一定的觀點(diǎn)，對(duì)文藝作家，文藝作品等所做的探討，分析和評(píng)價(jià)。44.藝術(shù)典型：指以鮮明獨(dú)特和豐富多彩的個(gè)別性，深刻的顯示出社會(huì)生活某些方面的本質(zhì)和規(guī)律，并達(dá)到較高藝術(shù)成就的藝術(shù)形象。45.藝術(shù)欣賞：是讀者或觀眾主動(dòng)接受藝術(shù)作品的一種再創(chuàng)造的審美活動(dòng)。46.藝術(shù)流派：指在一定歷史時(shí)期里，由一批思想傾向，美學(xué)主張，創(chuàng)作方法和表現(xiàn)風(fēng)格等方面相似或相近的藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作實(shí)踐中自覺或不自覺的結(jié)合在一起所形成的流派。47.藝術(shù)沖動(dòng)：指藝術(shù)家創(chuàng)造藝術(shù)作品的心理需要或動(dòng)機(jī)，是藝術(shù)家在生活實(shí)踐中由于某種事物的啟發(fā)和激勵(lì)而產(chǎn)生的強(qiáng)烈的創(chuàng)作愿望。48.藝術(shù)技巧：是藝術(shù)家提煉素材，揭示題材意義，安排作品結(jié)構(gòu)，運(yùn)用語言，線條，色彩等材料塑造形象，進(jìn)行藝術(shù)傳達(dá)的手段和能力。49.藝術(shù)手法：指藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中塑造形象，反映生活，表達(dá)主題思想所運(yùn)用的各種具體的表現(xiàn)方法。50.藝術(shù)思潮：指在一定社會(huì)思潮和哲學(xué)思潮影響下，在藝術(shù)領(lǐng)域中所出現(xiàn)新的藝術(shù)思想和創(chuàng)作傾向的一種潮流。蒙太奇（MONTAGE）來自法語，原義為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，在電影藝術(shù)中有組接構(gòu)成之意.具體的三層意思：a.作為電影反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)方法獨(dú)特的形象思維的方法，即蒙太奇思維，蒙太奇原理；b.作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場面段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧；c.作為電影剪輯的具體技巧和技法.蒙太奇的產(chǎn)生依據(jù)：a.人類觀察和認(rèn)識(shí)世界的方法，包括人的視聽感受的規(guī)律和分析、綜合、聯(lián)想、回憶、想象等思維活動(dòng)在電影中的反映；b.美學(xué)原則藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)需要對(duì)現(xiàn)實(shí)生活素材進(jìn)行選擇、提煉、概括、集中、加工、改造，使之典型化和富于美感.這一過程滲透著創(chuàng)作者本人的思想、感情、態(tài)度和創(chuàng)作意圖；c.電影本身制作材料、技術(shù)手段所帶來的藝術(shù)表現(xiàn)的可能性和局限性.1.根據(jù)攝象機(jī)與被攝主體事物的距離遠(yuǎn)近不同的特點(diǎn)，把景別分為遠(yuǎn)、全、中、近、特。按照角度分為俯拍、平拍、仰拍。按照運(yùn)動(dòng)形式分為推、拉、搖、移、跟、升、甩、降。（包括鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)—畫面內(nèi)所表達(dá)的運(yùn)動(dòng)如演員的動(dòng)作和鏡頭外部運(yùn)動(dòng)—攝象機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)）2.景別作為一種電影語言和小說中的文字語言都具有共同的特性，文字語言在文章中有敘事、議論、抒情的成分，所以景別在影視作品中也具有敘事和議論、抒情的作用。3.宏觀的認(rèn)識(shí)：遠(yuǎn)景--“遠(yuǎn)取其勢(shì)”主要表現(xiàn)事物的氣勢(shì)、畫面的氣氛、環(huán)境的全貌、場面的規(guī)模范圍及重要運(yùn)動(dòng)對(duì)象的動(dòng)勢(shì)。（如：描寫戰(zhàn)爭，地理風(fēng)貌，自然景觀，人群）全景--交代事件發(fā)生的環(huán)境背景，表現(xiàn)人物的全身（頭到腳），以表現(xiàn)氣勢(shì)、創(chuàng)造氣氛為主，還有造型和敘事的作用。中景--表現(xiàn)人物的動(dòng)作（氣氛次要）和人物之間的對(duì)話。（漆蓋到頭）近景--“近取其神”表現(xiàn)人物的表情，產(chǎn)生一種交流感，著重通過人物的外在表情或?qū)υ拋斫沂酒鋬?nèi)心活動(dòng)，刻畫人物的性格特征。（腰部以上）特寫—物體的局部拍攝都稱為特寫，它從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容，其內(nèi)容單一，但可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)的作用。4.景別在劇作中的作用和關(guān)系a.遠(yuǎn)景創(chuàng)造事件發(fā)生的大的環(huán)境、社會(huì)、地理背景，營造出大的環(huán)境氣氛；b.全景推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，展示事件發(fā)生的環(huán)境背景，交代人物所處的地理環(huán)境背景和氣氛；c.中景利用人物的動(dòng)作把情節(jié)再次推向高潮，利用動(dòng)作語言來揭示畫面內(nèi)的思想情緒；d.近景就是交代劇情和人物的心里活動(dòng)和情緒，使感情得到升華；e.特寫有強(qiáng)調(diào)和烘托之意。5.拍攝角度：把仰、平、俯和人物的形象效果結(jié)合在一起，平拍就相當(dāng)與人物性格（詞性當(dāng)中的中性詞)，沒有任何主觀的感情用意，是客觀的描述。仰拍從低處向高處拍，給人一種高大的英雄形象，相當(dāng)于詞性中的褒義詞。俯拍從高處往低處拍，所拍攝的物體給人一種渺小的感覺，相當(dāng)于詞性中的貶義詞。6.運(yùn)動(dòng)鏡頭：攝像機(jī)鏡頭向一個(gè)拍攝主體靠近，主體事物在取景器中逐漸由小變大（遠(yuǎn)—特）叫推反之為拉；拍攝主體和攝像機(jī)鏡頭在各自的運(yùn)動(dòng)軌道上做相對(duì)平行運(yùn)動(dòng)，水平方向的稱為移、垂直方向的稱為降或升；以攝像機(jī)尾部為圓心攝像機(jī)長度為半徑做圓弧運(yùn)動(dòng)成為搖（人的眼睛環(huán)視一周）把速度加快稱為甩，起到強(qiáng)調(diào)引起觀眾注意的效果；攝像機(jī)鏡頭把就像一個(gè)人在走路所看到的景象拍攝下來，使人有一種身臨其境的現(xiàn)場感，把這種運(yùn)動(dòng)方式稱為跟。7.特別注意：在鏡頭語言中有兩個(gè)較為特殊的鏡頭語言方式包括空鏡頭和長鏡頭；空鏡頭：a.畫面中沒有主體事物的鏡頭稱為空鏡頭，b.它本身不具有任何意義和含義，c.但當(dāng)這種畫面和某些特定的情節(jié)結(jié)合在一起的時(shí)候就能產(chǎn)生新的含義，d.強(qiáng)烈的表達(dá)出畫面中內(nèi)在的感情和情緒。長鏡頭：a.長鏡頭中的長指的是時(shí)間長，b.就是畫面在一段時(shí)間內(nèi)不做鏡頭切換，c.它所表達(dá)的內(nèi)容在時(shí)間和空間上是連續(xù)的，d.是客觀的表敘,所以它最大的特點(diǎn)是真實(shí)客觀，e.不攙雜任何創(chuàng)作者的主觀情緒和思想。導(dǎo)演：電影藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人。作為電影創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)攝制組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員，發(fā)揮他們的才能，使攝制組人員的創(chuàng)造性勞動(dòng)溶為一體。導(dǎo)演的再創(chuàng)作以電影文學(xué)劇本為基礎(chǔ)，運(yùn)用蒙太奇思維進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，編寫分鏡頭劇本和“導(dǎo)演闡述”，包括對(duì)未來影片主題意念的把握，人物的描寫，場面的調(diào)度，以及時(shí)空結(jié)構(gòu)、聲畫造型和藝術(shù)樣式的確定等。然后物色和確定演員，并根據(jù)總體構(gòu)思，對(duì)攝影、演員、美術(shù)設(shè)計(jì)、錄音、作曲等創(chuàng)作部門提出要求，組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究有關(guān)資料，分析劇本，集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，確定影片總的創(chuàng)作計(jì)劃。導(dǎo)演還要按照制片部門安排的攝制計(jì)劃，領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場拍攝和各項(xiàng)后期工作，直到影片全部攝制完成為止。一部影片的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影片的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格編導(dǎo)專業(yè)學(xué)習(xí)影視作品推薦《天下無賊》、《瘋狂的石頭》《投名狀》評(píng)戲劇沖突《夜宴》、《海上鋼琴師》評(píng)藝術(shù)表現(xiàn)形式《馬拉松》、《紅高粱》—評(píng)畫面、音樂《集結(jié)號(hào)》、《那人、那山、那狗》評(píng)主題、人物形象塑造《北京奧運(yùn)會(huì)開幕式》（文藝表演部分）評(píng)大型開幕式活動(dòng)策劃《愛的奉獻(xiàn)》(2008抗震救災(zāi)大型募捐晚會(huì)）評(píng)社會(huì)價(jià)值和社會(huì)影響力《焦點(diǎn)訪談》評(píng)電視新聞節(jié)目時(shí)效性與同期聲《知識(shí)改變命運(yùn)》（顧長衛(wèi)作品）《平衡》評(píng)原生態(tài)記錄特征《大國崛起》、《世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在中國》評(píng)專題片轉(zhuǎn)型的意義電視散文《畢業(yè)了》評(píng)浪漫風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作《感動(dòng)中國人物評(píng)選》頒獎(jiǎng)晚會(huì)策劃探究《魯豫有約》、《藝術(shù)人生》、《實(shí)話實(shí)說》訪談?lì)惞?jié)目策劃探究音樂MTV賞析：《因?yàn)槭桥印贰z像基礎(chǔ)知識(shí)風(fēng)格及流派攝影師所處的國度、時(shí)代不同，他們之間的個(gè)性、愛好、修養(yǎng)的差異，形成了各自不同的攝影風(fēng)格。有的追求淡雅，有的強(qiáng)調(diào)濃重；有的善于細(xì)膩，有的偏愛粗獷；有的側(cè)重靜態(tài)構(gòu)圖，有的擅長運(yùn)動(dòng)鏡頭。在攝影風(fēng)格的基礎(chǔ)上，逐步形成了不同的攝影流派。在電影萌芽時(shí)期，存在著兩種不同的攝影傾向：一種以盧米埃爾兄弟為代表，主要在現(xiàn)實(shí)中去捕捉生活現(xiàn)象，銀幕上展現(xiàn)的就是人們身邊的瑣事；一種以G．梅里愛為代表，主要記載舞臺(tái)上已經(jīng)加工的虛構(gòu)的生活圖畫。沿著這兩種創(chuàng)作方式，發(fā)展成后來的紀(jì)錄片和故事片兩種片種。這兩種傾向反映到故事片攝影中來，又逐步形成兩種不同的流派：繪畫派和紀(jì)實(shí)派。繪畫派繪畫派攝影追求電影的繪畫性和假定性，把電影畫面看作是“活動(dòng)的繪畫”。他們注重借鑒繪畫的構(gòu)圖原則，講究畫面的整體布局，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、完整，即使是運(yùn)動(dòng)鏡頭，也很注重對(duì)象的位置。在光線處理上，雖尊重自然光源的真實(shí)效果，但又往往從特定的劇情內(nèi)容出發(fā)，充分運(yùn)用光線的假定性和裝飾性。對(duì)人物用光，注意主、副光的配合，用輪廓光突出人物，用裝飾光修飾細(xì)部。這種攝影流派，還十分重視繼承本民族的繪畫傳統(tǒng)。如蘇聯(lián)攝影學(xué)派，強(qiáng)調(diào)對(duì)俄羅斯繪畫傳統(tǒng)，特別是19世紀(jì)巡回畫派的借鑒；墨西哥攝影學(xué)派的作品里很明顯可以看到墨西哥傳統(tǒng)版畫的風(fēng)采。繪畫派創(chuàng)作了許多優(yōu)秀影片，從造型來說，具有很高的審美價(jià)值。紀(jì)實(shí)派第二次世界大戰(zhàn)后，從意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影開始，逐步形成同繪畫派截然不同的紀(jì)實(shí)派攝影。它強(qiáng)調(diào)遵循逼真性的電影美學(xué)原則，力求畫面的真實(shí)感、自然感和生活化。因此，在畫面結(jié)構(gòu)上，它不拘泥于均衡、和諧等一般的構(gòu)圖原則，較多運(yùn)用不規(guī)則的、開放性的畫面布局，以喚起觀眾在生活中的實(shí)際感受，而且采用大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭，形成縱橫自如的多層次、多景別的鏡頭結(jié)構(gòu)。有時(shí)，事先不精確設(shè)計(jì)鏡頭，而運(yùn)用新聞紀(jì)錄片常用的采訪攝影或多機(jī)攝影，以獲得一幅幅逼真的生活圖景。在光線處理上，紀(jì)實(shí)派強(qiáng)調(diào)畫面中固有光源的真實(shí)再現(xiàn)，不墨守幾種基本光效，也不追求肖像光的精細(xì)雕鑿，而重視環(huán)境光整體氣氛的逼真感。由于多采用實(shí)景拍攝，布光方法大多以自然光為主，只是適當(dāng)用人工光輔助，在總體造型上，紀(jì)實(shí)派總是力圖在畫面上不留或少留下攝影的痕跡。60～70年代，這一攝影流派在國際影壇上占據(jù)著重要的位置。繪畫派和紀(jì)實(shí)派產(chǎn)生于不同的年代，基于不同的文化背景和思想基礎(chǔ)，有著各自不同的美學(xué)追求。但它們又是相互促進(jìn)、相互突破、交錯(cuò)發(fā)展的。電影攝影是在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一門藝術(shù)，它也必然隨著科學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展及新電影技術(shù)的逐步發(fā)現(xiàn)，不斷改變著自己的面貌。它的技術(shù)手段越完備，藝術(shù)手段也越豐富，表現(xiàn)形式也越多樣。外景攝影利用自然環(huán)境或?qū)嵉鼐拔镞M(jìn)行的電影拍攝工作。習(xí)慣上也稱為“拍外景”。故事片的部分場面，根據(jù)影片情節(jié)的需要，安排在事先選定、具有典型特征的自然景色或稍作人工修飾的實(shí)景中拍攝，以求富有真實(shí)感和時(shí)代氣息。一般在制片廠內(nèi)搭置露天場地布景，進(jìn)行“戶外”攝影的，不稱為外景攝影。外景攝影主要利用自然光，并輔以人工照明。用作輔助光的外景燈具，必須能提供相當(dāng)大的有效照度，光色應(yīng)與日光相接近，這對(duì)拍攝彩色片尤為重要（見電影攝影藝術(shù)）。內(nèi)景攝影在攝影棚內(nèi)搭置布景，利用人工照明進(jìn)行的電影拍攝工作。一般故事片，內(nèi)景攝影占相當(dāng)比重。內(nèi)景攝影具有明顯的有利條件：①不受天氣、季節(jié)等自然條件的限制和影響。裝有空調(diào)的攝影棚，為演員提供適宜的室溫，解除冬天拍攝夏天戲或夏天拍冬天戲的困難。②自有聲電影問世以來，攝影棚的設(shè)計(jì)和建造，一般都嚴(yán)格注意聲學(xué)技術(shù)的應(yīng)用，使其既隔絕外界噪音的干擾，又在棚內(nèi)構(gòu)成適宜的聲場分布和混響，以適應(yīng)拍攝時(shí)采用同期錄音工藝，并保證聲質(zhì)優(yōu)美、清晰的錄音效果。③在內(nèi)景攝影的條件下，照明、特技、煙火等工種，比較容易從技術(shù)上控制，創(chuàng)造出所需的環(huán)境氣氛和視覺效果。④攝制組可以就近得到廠內(nèi)各部門的支援和配合，能有效地保證按計(jì)劃完成。內(nèi)景攝影也有其不利的方面，例如，搭置布景耗資大，制作費(fèi)時(shí)，帶來增加制片成本、延長拍攝時(shí)間等問題。內(nèi)景攝影對(duì)某些場面的處理，包括布景、照明等，容易顯露人工痕跡而缺乏真實(shí)感。因此，60年代以來隨著電影器材的進(jìn)步，不少導(dǎo)演為了追求場面真實(shí)，走出攝影棚，更多采用實(shí)景拍攝方法。實(shí)景攝影指不搭任何布景，在事先決定的真實(shí)景物中進(jìn)行影片的拍攝工作。一般現(xiàn)實(shí)題材的影片，適于采取實(shí)景（或在實(shí)景基礎(chǔ)上稍作人工修飾）拍攝，可使影片中出現(xiàn)的場面富有真實(shí)感和時(shí)代氣息。從制片管理角度看，實(shí)景拍攝，不必搭置布景，可以節(jié)約制片成本，加快攝制進(jìn)度，但對(duì)器材的使用和技術(shù)的處理有較復(fù)雜的要求，因?yàn)橛行┦覂?nèi)實(shí)景（如臥房、辦公室、車廂、船艙等）空間很小。拍攝所用攝影、照明器材都須具有小巧、輕便、高效、靈活等特點(diǎn)。拍攝角度攝影機(jī)的位置與表現(xiàn)對(duì)象位置之間的角度。它代表著觀眾的視角。任何物體，在空間都占有一定的體積和位置。人們觀察物體時(shí)，在視線與對(duì)象之間存在著一定的角度。電影借助攝影機(jī)來展現(xiàn)、表現(xiàn)對(duì)象，攝影鏡頭代表著觀眾的眼睛，因此角度和方位，在電影創(chuàng)作中是十分重要的。電影畫面中，不僅有距離的變化，而且有角度的變化。這種角度，從縱向來說，有平角、仰角、俯角；從橫向來說，有正面、側(cè)面、斜面。靈活多變的鏡頭拍攝角度，是電影藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)特別是戲劇的一個(gè)重要特征。不同的拍攝角度賦予被攝對(duì)象以不同的外部形狀，決定著畫面的性質(zhì)。它是電影藝術(shù)表現(xiàn)性格特征的一種強(qiáng)有力的手段，既可表現(xiàn)電影藝術(shù)家的獨(dú)特感受，也可賦予拍攝對(duì)象以性格色彩。俯攝攝影機(jī)從高處向下拍攝的一種方法。俯攝表現(xiàn)浩大的、視野開闊的場景，有其獨(dú)到之處。電影中常借此鳥瞰景物全貌，以介紹故事發(fā)生的環(huán)境和地點(diǎn)。用這種角度拍攝人物的卑下、悲慘境遇，能在感情色彩上表現(xiàn)出陰郁、壓抑的情緒。將俯攝鏡頭與仰攝鏡頭結(jié)合在一起，能獲得褒貶鮮明、對(duì)比強(qiáng)烈的藝術(shù)效果（見電影攝影、電影攝影藝術(shù)）。仰攝攝影機(jī)從低處向上拍攝的一種方法。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大、雄偉。用它代表劇中人物的視線，有時(shí)可以表示對(duì)象之間的高低位置。由于透視關(guān)系，仰攝使畫面中水平線降低，使前景和后景中物體的高度對(duì)比發(fā)生變化。處于前景的物體被突出，被夸大，甚至投影在天空的背景上，仿佛臨空而立，具有壓倒一切的氣勢(shì)；人們根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和視覺感受，具有向上瞻仰的感覺，從而產(chǎn)生尊崇、敬仰甚至畏懼的心理。影片中常用仰攝鏡頭制造歌頌英雄人物或敬畏某種對(duì)象的效果（見電影攝影、電影攝影藝術(shù)）。搖攝電影攝影機(jī)向上下或左右搖移的攝影方法。用以表現(xiàn)劇中人（或引導(dǎo)觀眾）環(huán)視周圍事物、縱覽場景全貌，或根據(jù)電影場面調(diào)度的需要，介紹被攝對(duì)象之間的聯(lián)系。在搖攝中，攝影機(jī)一般放在一個(gè)固定的軸心上自如轉(zhuǎn)動(dòng)。這樣拍下來的鏡頭既可攝一個(gè)運(yùn)動(dòng)中的對(duì)象，又可表現(xiàn)搖攝的全景，稱搖鏡頭。它不通過剪接而可起到使畫面內(nèi)容發(fā)生變化的作用（見電影攝影、電影攝影藝術(shù)）。移攝把電影攝影機(jī)放在移動(dòng)車或升降機(jī)上，對(duì)被攝體作推近、拉遠(yuǎn)、跟隨、橫移或升降運(yùn)動(dòng)的攝影方法。推近或拉遠(yuǎn)，變化拍攝距離，可使觀眾縮小或擴(kuò)展觀察范圍；攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的對(duì)象拍攝，可使觀眾的視覺距離保持不變；攝影機(jī)以水平運(yùn)動(dòng)橫移，或以垂直運(yùn)動(dòng)升降拍攝，可向觀眾展示廣闊場景。移攝方法可在不變換鏡頭情況下，給觀眾以連貫而又有變化的視覺形像（見電影攝影、電影攝影藝術(shù)）。跟鏡頭又稱跟攝。電影攝影機(jī)跟蹤運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象進(jìn)行拍攝的攝影方法。它可造成連貫流暢的視覺效果。跟鏡頭始終跟隨拍攝一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對(duì)象，以便連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)其活動(dòng)情形或在行動(dòng)中的動(dòng)作和表情。一般來說，跟鏡頭分跟搖、跟移、跟推。但它與移動(dòng)鏡頭有區(qū)別，跟鏡頭強(qiáng)調(diào)的是“跟”，而移動(dòng)鏡頭拍攝的距離則時(shí)有變化，能給觀眾創(chuàng)造出連貫而有變化的視覺形像（見電影攝影、電影攝影藝術(shù)）。推拉升降攝影鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式。推拉鏡頭是將攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著人物或景物推近或拉遠(yuǎn)所攝取的畫面，攝影機(jī)向前推近時(shí)，被攝體的主要部分在畫幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位。攝影機(jī)向后拉遠(yuǎn)時(shí)，畫幅中的被攝體從一部分逐漸擴(kuò)展到整體周圍，使觀眾看到局部和整體之間的聯(lián)系。升降則是把攝影機(jī)放在升降機(jī)上，對(duì)被攝體作升降運(yùn)動(dòng)的攝影方法。這種方法可以向觀眾展示較為廣闊的場景。推、拉、升、降的拍攝方法，主要是運(yùn)用攝影機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，改變拍攝的距離和角度，從而給觀眾以連貫而又有變化的視覺形像（見電影攝影、電影攝影藝術(shù)）。畫面電影最小的構(gòu)成單位、映現(xiàn)于銀幕上的活動(dòng)視像、一幅幅電影攝影的構(gòu)圖。畫面有長有短，但都要在銀幕上持續(xù)一定時(shí)間。因此，由許多畫格構(gòu)成。畫格是膠片上靜止的影像。電影是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，電影構(gòu)圖不同于繪畫、照相的構(gòu)圖，它不是靜止的，而是活動(dòng)的、變化的。但在一定時(shí)間內(nèi)，拍攝對(duì)象又有相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)間，這就構(gòu)成了電影畫面。當(dāng)攝影機(jī)從同一角度拍攝同一鏡頭時(shí)，景物不變，但如人物運(yùn)動(dòng)，畫面構(gòu)圖就起變化，如果攝影機(jī)是在運(yùn)動(dòng)中拍攝，畫面則會(huì)不斷變換。電影的畫面構(gòu)圖，是指畫面事物的結(jié)構(gòu)、組成、比較、聯(lián)系和章法等。它用以確定畫面中各個(gè)組成部分的相互關(guān)系，將觀眾的視覺引向主體。構(gòu)圖上常見的規(guī)律是人物的賓主呼應(yīng)、景物的虛實(shí)藏露、線條的簡繁參差、色調(diào)的濃淡輕重等。質(zhì)感通過一定的表現(xiàn)手段，使塑造形像顯示出的各種物體所固有的物理特質(zhì)，如軟硬、輕重、粗細(xì)、糙滑等。攝影師運(yùn)用光線、色彩、線條、明暗等造型手段，使所攝影像不但與原來人物或景物相象或接近，而且能細(xì)致入微地傳達(dá)出皮膚、服飾、家具、器皿等作為物質(zhì)屬性的不同特點(diǎn)。例如皮膚質(zhì)感可以顯示角色年齡、職業(yè)、經(jīng)歷，特別是表現(xiàn)人物的氣質(zhì)。膠片的感光特性（尤其是寬容度、顆粒度和感色性等）、照明光源的色溫及亮度變化、攝影曝光的準(zhǔn)確程度以及洗印加工中的影調(diào)還原情況等，都是影響質(zhì)感準(zhǔn)確表達(dá)的因素。在彩色攝影中，常因配光校色的誤差，影響到人、景、物的質(zhì)感表達(dá)?？v深感根據(jù)透視原理在畫面中表現(xiàn)出的空間深度。它給人以深遠(yuǎn)的感覺。電影創(chuàng)作中，選取和加工外景，設(shè)計(jì)和搭置布景，都要為未來鏡頭畫面提供一定的縱深感。攝影師運(yùn)用不同的光位、光比、光效和其他處理方法，在光線造型下可以構(gòu)成富有縱深感的視像，使用不同焦距的攝影物鏡，在不同光圈和物距下拍攝，能在畫面中構(gòu)成不同的景深范圍。攝影物鏡的這種光學(xué)特性，為攝影師表現(xiàn)縱深感提供了選擇的技術(shù)手段。短焦距攝影物鏡，不但可以構(gòu)成較大的景深范圍，而且可以攝入畫面的前、后景物，形成比較夸張的形體比例，從而增強(qiáng)畫面的縱深感。在攝影棚內(nèi)搭置布景，受地位限制，缺乏深度，攝影師運(yùn)用布光及各種攝影技巧，包括攝影角度、構(gòu)圖處理以及在后景蒙紗或施放煙霧等，能人為地增強(qiáng)縱深感。變速攝影在影片拍攝過程中改變膠片在攝影機(jī)中正常運(yùn)行速度的攝影方法。電影攝影機(jī)膠片運(yùn)行的正常速率是每秒24格畫面，拍攝后，以同樣速率的放映機(jī)放映，銀幕上人物與物體便按正常的速度運(yùn)行。如果想取得某些特殊的藝術(shù)效果，使銀幕上的人物與物體的運(yùn)行速度加快或放緩，可利用變速馬達(dá)，降低或升高膠片在攝影機(jī)中的運(yùn)行速率，再以每秒運(yùn)行24格的正常速率的放映機(jī)放映。攝影時(shí)低于每秒24格速率的，放映時(shí)呈快鏡頭；攝影時(shí)高于每秒24格速率的，放映時(shí)呈慢鏡頭。（見升格攝影、降格攝影）升格攝影變速攝影的一種。取得特殊銀幕效果的一種電影攝影方法。在拍攝時(shí)使膠片運(yùn)行速度高于正常每秒24格的速率，視銀幕藝術(shù)效果的要求，可提高至每秒48格甚至300格。這樣，以正常的每秒24格速率放映，可獲得比實(shí)際運(yùn)行過程緩慢，甚至超慢速的效果。使用這種方法拍攝的鏡頭，在銀幕上通常稱為衣(C)動(dòng)作鏡頭踴蛞慢鏡頭?。诊勦镜土P?墑掛恍┛燜僭碩?墓(C)程，在銀幕上緩慢地展現(xiàn)，便于觀察、欣賞與研究。在藝術(shù)片、紀(jì)錄片中常用于表現(xiàn)某些運(yùn)動(dòng)和舞蹈的精彩片斷。在故事片中，多用于夢(mèng)境、幻想或某些神話的場景。也有的導(dǎo)演用以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的瞬間。降格攝影變速攝影的一種。拍攝時(shí)使膠片以低于每秒24格速率運(yùn)行的攝影方法。根據(jù)銀幕效果的要求，速率可降至每秒20、16以至8格或更少。這樣攝取的畫面，以正常每秒24格速率的放映機(jī)放映，銀幕上可獲得比實(shí)際運(yùn)動(dòng)過程快的效果。這種鏡頭通常稱為銥於?骶低酚或銥煬低酚，可在銀幕上使車輛與行人快速移動(dòng)，呈現(xiàn)人物與物體異乎常態(tài)的快速動(dòng)作，從而形成緊張的氣氛或造成喜劇的效果。第一章電影的誕生電影由照相術(shù)發(fā)展而來，（穆布里奇的故事：畫家繪奔跑的馬，兩富人的爭論，穆布里奇做實(shí)驗(yàn)，街道兩側(cè)12相機(jī)，以繩相連，馬從中而過按下快門，連續(xù)影像啟發(fā)電影工作者）照相術(shù)的原理是小孔成像，電影的原理視覺暫留（人眼在觀看一個(gè)物象，這個(gè)物象消失后，在人眼的視網(wǎng)膜上會(huì)停留0.1—0.4秒，視覺暫留原理）下雨、連環(huán)畫誕生：1895年12月28日，法國盧米埃爾兄弟在法國巴黎一家咖啡館的地下室播放了總題為《工廠的大門》的12部影片，《火車進(jìn)站》《水澆園丁》，這些影片都是固定機(jī)位固定鏡頭，早期一系列電影都為紀(jì)錄片。梅里愛/中國第一部電影是1905年由京劇男演員譚鑫培飾演的《定軍山》，豐泰照相館的老板任慶泰，中國第一部短故事片《難夫難妻》由第一代導(dǎo)演鄭正秋（演員表演）、張石川（機(jī)位）共同執(zhí)導(dǎo)。電影的四次變革從無聲到有聲第一部有聲片《爵士歌王》（1927）中國1930年張石川導(dǎo)的《歌女紅牡丹》（胡蝶飾演，女歌星由盛轉(zhuǎn)衰）從黑白到彩色第一部技術(shù)上彩色電影《浮華世界》第一部真正的彩色電影《紅色沙漠》（意大利導(dǎo)演安東尼奧尼）中國中國第一部彩色電影是1948年拍攝于上海的戲曲片《生死恨》，由華藝影片公司出品，費(fèi)穆導(dǎo)演，主演梅蘭芳,新中國拍攝的第一部彩色電影由?；?dǎo)演，黃紹芬攝影的彩色戲曲片《梁山伯與祝英臺(tái)》從普通銀幕到寬銀幕、環(huán)繞立體銀幕1:1.331:1.66或1:1.85電視借用了電影的畫幅形式1：1.33也就是3:4計(jì)算機(jī)特技的運(yùn)用聲音與畫面的結(jié)合（視覺與聽覺）二、電影的特性什么是電影———用畫面語言講故事，電影是 時(shí)間與空間的結(jié)合 敘事與造型的結(jié)合 事件發(fā)生的時(shí)間（我父親母親年輕時(shí)的年代）影視中三種基本時(shí)間敘述時(shí)間（現(xiàn)在，父親去世，兒子回家講述）（以《我的父親母親》為例）感受時(shí)間（觀眾在影院的感受時(shí)間）放映時(shí)間一般為100分鐘到120分鐘表現(xiàn)時(shí)間影片故事的長度,《教父》——男主人公柯爾良的一生電影時(shí)間的在時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)的影片中，可分為現(xiàn)實(shí)時(shí)間和回憶時(shí)間三個(gè)含義《我的父親母親》現(xiàn)實(shí)時(shí)間，葬父親短短幾天，回憶時(shí)間父親母親年輕時(shí)從相遇到相戀、相見觀眾心理感受時(shí)間例如同樣是60分鐘的兩部片子，一部覺得過了2個(gè)小時(shí)還沒看完，一步覺得不到50分鐘就演完了綜合性（融合了文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑，被稱為第七藝術(shù)）電影的特性逼真性和運(yùn)動(dòng)性（逼真性——把客觀世界復(fù)制到銀幕上，可以吧現(xiàn)實(shí)生活中的人和空間逼真的表現(xiàn)出來，還原聲音和色彩運(yùn)動(dòng)性——電影以每秒24格膠片的速度連續(xù)播放，畫面中的人、物處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)）蒙太奇第二章蒙太奇一、含義（什么是蒙太奇——剪輯的統(tǒng)稱）蒙太奇是電影工作者從法國建筑學(xué)上借用來的名詞，原意為“組合、安裝”在電影的制作中，導(dǎo)演按照劇本或影片的主題思想，分別拍成許多鏡頭，然后按原定的創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同的鏡頭有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托懸念等作用，從而有選擇地組成一部反映一定的社會(huì)生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛的影片，這種藝術(shù)手法叫做蒙太奇。記憶：影視的三度創(chuàng)作：文學(xué)劇本、攝影造型、剪輯二、蒙太奇學(xué)派喬治·梅里愛（法國）發(fā)明了停機(jī)再拍，電影特技的始祖，電影魔術(shù)?！顿F婦人的失蹤》拍攝了電影史上第一部科幻片<<月球旅行記>>[1902年]鮑特（美國）他的《一個(gè)美國消防員的生活》（1903）是美國第一部經(jīng)過剪輯的影片。根據(jù)強(qiáng)盜搶劫火車的社會(huì)新聞改編的《火車大劫案》(1903)給當(dāng)時(shí)的美國電影帶來了美國西部現(xiàn)實(shí)生活的氣氛，成為美國經(jīng)典故事片樣式，為西部片定下了基調(diào)和發(fā)展方向，后來被美國電影史家稱之為美國電影史上劃時(shí)代的作品。大衛(wèi)·格里菲斯（美國）創(chuàng)造了剪輯，開創(chuàng)了蒙太奇《一個(gè)國家的誕生》（1915年）《黨同伐異》（1916年）庫里肖夫（前蘇聯(lián)）庫里肖夫效應(yīng)（1+1>2）莫茲尤辛的肖像與湯、女尸、小女孩普多夫金（前蘇聯(lián)）實(shí)驗(yàn)（A+B≠B+A）男人笑臉；槍；男人恐懼的臉愛森斯坦發(fā)展了蒙太奇理論認(rèn)為蒙太奇可用來敘事也可以用來進(jìn)行理性的思考（理性蒙太奇，雜耍蒙太奇）《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》（1925年）三、蒙太奇的分類（敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇，聲畫蒙太奇和色彩蒙太奇可從中單列出來）蒙太奇的剪輯包括畫面與畫面，畫面與聲音，聲音與聲音1、敘事蒙太奇①平行蒙太奇在故事情節(jié)發(fā)展過程中，通過兩件或三件事，在同時(shí)異地進(jìn)展著，或互相有呼應(yīng)由由聯(lián)系。《唐山大地震》中一面講著母親與兒子的生活，一面講著女兒的生活，兩條線走；《非常完美》蘇菲的一方與杰夫的一方；《神偷》33分《紅樓》27②交叉蒙太奇又叫“最后一分鐘營救”，利用同一時(shí)間，不同空間內(nèi)容的鏡頭，交叉的組接起來，使兩種動(dòng)作構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果，這種剪輯方法（藝術(shù)手法）叫做交叉蒙太奇。（《不要和陌生人說話》弟弟發(fā)現(xiàn)了哥哥毆打嫂子的錄像帶，另一方哥哥正趕過來，來回切。第22集10分）③反復(fù)蒙太奇從內(nèi)容到性質(zhì)完全一致的鏡頭畫面，反復(fù)出現(xiàn)，這種畫面總是在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)，其用意是加強(qiáng)影片的主題思想或不同時(shí)期的轉(zhuǎn)折，從而喚起觀眾對(duì)影片主題和主人公的深刻印象或認(rèn)識(shí)?！多l(xiāng)村女教師》中反復(fù)出現(xiàn)的地球儀，代表著不同時(shí)期的轉(zhuǎn)折④積累蒙太奇（校園內(nèi)外的小眼鏡）利用從內(nèi)容到性質(zhì)上相同的一些類型的畫面，而這一類畫面里表現(xiàn)的主體是不一致的，按照動(dòng)作或造型特征，取其不同的長度組接起來，構(gòu)成一種場面，造成預(yù)想的氣氛和節(jié)奏。如戰(zhàn)爭中的飛機(jī)、大炮、機(jī)關(guān)槍等武器反復(fù)交替的組接起來，造成即將攻打敵人陣地的氣勢(shì)。⑤叫板式蒙太奇如同京劇中的叫板，叫到誰，誰就出場，能夠承上啟下，上下呼應(yīng)，節(jié)奏明快?！?1號(hào)兵站》日本人說：“無縫鋼管”下一個(gè)鏡頭從鋼管拉出⑥錯(cuò)覺式蒙太奇故意使觀眾猜想到情節(jié)的必然發(fā)展，但是忽然來一個(gè)180度大轉(zhuǎn)彎，結(jié)果不是人們所預(yù)料的鏡頭，而是恰恰相反，出乎意料《51號(hào)兵站》一個(gè)特務(wù)被地下黨人用棒打下去，下個(gè)鏡頭卻是敵特的頭目福根抬頭，既是動(dòng)作轉(zhuǎn)場又是錯(cuò)覺蒙太奇2、表現(xiàn)蒙太奇鏡頭的對(duì)列，以第二個(gè)鏡頭來暗示或說明第一個(gè)鏡頭的含義，著重于內(nèi)在的聯(lián)系，通過人物形象和景物的造型的對(duì)列，造成某種寓意，產(chǎn)生一種聯(lián)想和意義，著重于主觀的表現(xiàn)。抒情蒙太奇在保證敘事和描寫的連貫性的同時(shí),表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感。一段敘事場面之后,恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w情感的空鏡頭。這是電影創(chuàng)造詩意的一種手法。蘇聯(lián)影片《鄉(xiāng)村女教師》中，瓦爾瓦拉和馬爾蒂諾夫相愛了,馬爾蒂諾夫試探地問她是否永遠(yuǎn)等待他。她一往深情地答道:"永遠(yuǎn)!"緊接著畫面中切入兩個(gè)盛開的花枝的鏡頭。它本與劇情并無直接關(guān)系,但卻恰當(dāng)?shù)厥惆l(fā)了作者與人物的情感。對(duì)比蒙太奇通過鏡頭或場面之間在內(nèi)容（貧窮與富貴，悲傷與快樂，勝利與失敗，健康與疾病等）或形式（景別大小，色彩的冷暖，聲音的強(qiáng)弱等）的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互沖突的作用，表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意、思想感情“朱門酒肉臭，路有凍死骨”《西游記》孫悟空被壓在五指山下，天空神仙的作樂（第四集）大小、歡樂憤怒、自由束縛、象征蒙太奇用一具體東西去和另一事物并列，用以表現(xiàn)出這一事物的某種意義。一般都為用景物鏡頭說明影視片主體和人物思想活動(dòng)，（紅旗象征革命，鴿子象征和平，青松象征永垂不朽隱喻蒙太奇將外表相同、本體不同的兩個(gè)事物加以并列，以此喻彼，又稱類比蒙太奇。例如將宰牛和屠殺工人接在一起，隱喻在反動(dòng)統(tǒng)治下，工人就像牲口一樣遭人慘殺，遭屠殺是相似的，而牛和工人又不同，將他們并列起來，加以類比，突出其相似的特性3、聲畫蒙太奇聲畫蒙太奇也屬于蒙太奇手法之一種，其實(shí)可以歸入敘事和表現(xiàn)里面，也可以單列出來。聲音蒙太奇是以聲音的最小可分段落為時(shí)空單位，在畫面蒙太奇的基礎(chǔ)上進(jìn)行聲音與畫面、聲音與聲音之間的各種從形式和關(guān)系的有機(jī)組合。在影視節(jié)目中聲音與畫面有機(jī)地結(jié)合，可以對(duì)畫面起到補(bǔ)充、深化、烘托和渲染的作用，并賦予畫面形象以更豐富的內(nèi)涵力。在時(shí)空動(dòng)態(tài)中，聲畫匹配的聲音構(gòu)成方法叫做聲音蒙太奇。聲畫合一、聲畫分立、聲畫對(duì)位。聲畫關(guān)系一般按影視中聲源的視覺形象和它所發(fā)出的聲音之間的關(guān)系可分為三種,即聲畫合一、聲畫分立、聲畫對(duì)位。①聲畫合一是最簡單、最常見的聲畫結(jié)合形式，它是指鏡頭中的視覺形象和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失。聲畫合一時(shí)的聲音完全依附于畫面形象，為寫實(shí)音。當(dāng)寫實(shí)聲音和畫面同時(shí)作用于觀眾的感官后，兩種不同的感覺相互滲透和互為補(bǔ)充，使觀眾的感受變得更為深刻、真實(shí)。②聲畫分立是指鏡頭畫面中視覺形象和它發(fā)出的聲音互相離異的聲畫有機(jī)結(jié)合形式（看到的和聽到的不一致）一位母親孩子剛剛死去，母親坐在沙發(fā)上，畫面配合的是孩子的歡笑聲喊著媽媽。（畫面與聲音展現(xiàn)母親的悲傷）《公民凱恩》老凱恩打了妻子蘇珊，蘇珊瞪著凱恩，畫面配合的是一個(gè)女人的哭泣聲，展現(xiàn)蘇珊的內(nèi)心③聲畫對(duì)位（我和爸爸38分鐘）是指鏡頭畫面中視覺形象和聲音分別表達(dá)不同的內(nèi)容，二者按照各自的規(guī)律去發(fā)展，從不同的方面說明同一涵義的聲畫結(jié)構(gòu)形式。這種形式強(qiáng)調(diào)聲音與畫面的獨(dú)立性與相互作用關(guān)系，通過觀眾的聯(lián)想，達(dá)到對(duì)比、象征、比喻等對(duì)列效果，產(chǎn)生某種聲畫自身原本所不具備的新的寓意，拓展了作品的信息量，又增加了作品的藝術(shù)感染力。聲畫對(duì)位技巧是將畫面的對(duì)列蒙太奇藝術(shù)引用到聲音和畫面之間的匹配技藝之上，使聲音能發(fā)揮其獨(dú)特的作用，有很好的轉(zhuǎn)場作用。聲畫對(duì)位的藝術(shù)效果a.對(duì)比例如：戰(zhàn)后納粹總理府的斷垣殘壁，配畫外音：戰(zhàn)前希特勒向人們?cè)S愿，說要給大家幸福、安寧生活，對(duì)照起來揭示出希特勒欺騙老百姓的真實(shí)面目，具有諷刺意味（畫面和聲音表達(dá)不同的內(nèi)容b.隱喻兩個(gè)資本家為買賣一塊土地在討價(jià)還價(jià)，最后爭吵聲變成了犬吠聲，暗示了兩個(gè)資本家貪婪成性，如兩條爭搶骨頭的狗c.轉(zhuǎn)場4、色彩蒙太奇色彩不單是物體本身的顏色，而是最為一種表意的手段來應(yīng)用在畫面中，以表達(dá)創(chuàng)作者的思想和感受色彩的象征意義：紅色：生命活力（紅高粱）；熱烈溫暖；暴力血腥：憤怒（《風(fēng)之谷》蟲王1.421.48革命；吉祥（春節(jié)紅對(duì)聯(lián)，紅燈籠）；忠誠（關(guān)公）橙色：熱情；明快；輕松；喜慶；嫉妒；權(quán)利；誘惑《貓的報(bào)恩》開頭、6分黃色：豐收的顏色，充實(shí)感；幸福與溫馨，（幸福的黃手帕1：35--43）；高貴、榮耀尊嚴(yán)神圣（末代皇帝）；活潑樂觀《貓的報(bào)恩》7分9分紫色：高貴典雅、神秘、嫻靜、莊嚴(yán)、沉穩(wěn)、幽婉綠色：寧靜，穩(wěn)定（莫斯科不相信眼淚）；生命的成長、希望（殺手里昂）環(huán)保（幽靈公主等）青春青色：沉靜、安寧、高潔（包青天、青天老爺）灰色：穩(wěn)定、和諧、靜止、憂郁、中性、溫和藍(lán)色：寒冷（日瓦戈醫(yī)生）；冷漠（藍(lán)色）；憂郁（芙蓉鎮(zhèn)1：14）理智溫和（風(fēng)之谷）；沉靜嚴(yán)肅黑色：西方代表恐怖；悲哀、絕望；壓抑，自我封閉，死亡東方代表崇高、莊重、嚴(yán)肅：白色：（西方）純潔、神圣、高貴、鎮(zhèn)靜、和平（東方）不幸、病態(tài)、蒼白、死亡、奸詐（曹操臉譜色彩的對(duì)比（《情書》中博子的衣服顏色變化，說明她的思想感情的變化；《大紅燈籠高高掛》三太太與四太太的服裝）黑白與彩色交替出現(xiàn)：1.、區(qū)分不同情節(jié)的時(shí)空：回憶與現(xiàn)實(shí)2、心理時(shí)空蘇聯(lián)影片《這里的黎明靜悄悄》的色彩蒙太奇的運(yùn)用是非常成功的。那垂直變化的色調(diào),為譜寫一曲反法西斯的悲壯贊歌起到了很好的烘托作用。影片首先用五彩繽紛的亮色表現(xiàn)女兵們對(duì)戰(zhàn)前生活的追憶,天真爛漫的校園生活、愛情的假日、沏面蕩舟、山林滑雪……這一切,構(gòu)筑成一支富有詩意的暢想曲,把一個(gè)幸福和平的生活環(huán)境,表現(xiàn)得令人向往、陶醉。接著,影片把殘酷的戰(zhàn)場推向銀幕:空襲、肉搏、流血犧牲……這些,影片用高反差的黑白色調(diào)來表現(xiàn),這種垂直的色彩變化,爆炸性地打破了前面那令人向往陶醉的幸福和平的環(huán)境,在人們的感情上更激起對(duì)戰(zhàn)爭的憎恨。（我的父親母親）四、蒙太奇的作用創(chuàng)造動(dòng)作創(chuàng)造思想創(chuàng)造時(shí)空創(chuàng)造節(jié)奏第三章鏡頭一、攝影機(jī)的光學(xué)鏡頭鏡頭的概念：①攝影機(jī)用以成像的光學(xué)部件②攝影機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)這段時(shí)間拍下來的敘事段落③兩個(gè)剪輯點(diǎn)之間的畫面鏡頭按標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（標(biāo)頭）視角來分廣角鏡頭（短焦）長焦鏡頭（望遠(yuǎn)鏡頭）《后窗》42分標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：人們習(xí)慣上把所拍攝的畫面與人眼的視覺效果（包括拍攝范圍、視角及透視程度等）相接近的鏡頭稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，簡稱“標(biāo)頭”。攝影界把焦距值等于（或接近）相機(jī)畫幅對(duì)角線長度的攝影鏡頭稱作標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（也叫常用鏡頭），它的成像質(zhì)量相對(duì)時(shí)最高的廣角鏡頭：又叫短焦鏡頭，特性：景深大，有利于吧縱深大的物體都清晰的呈現(xiàn)在畫面上視角大，有利于近距離拍攝較廣闊的景物范圍（拍班級(jí)集體照）空間感透視感強(qiáng)，縱深物體的近大遠(yuǎn)小收縮比例強(qiáng)影像的畸變大長焦鏡頭：又叫望遠(yuǎn)鏡頭，特性：景深小視角小，遠(yuǎn)距離攝取景物的較大影像，且不易干擾被攝影像具有壓縮空間的效果（透視、空間感弱）影像的畸變小，常常用于拍攝人物肖像，故又稱作“人像鏡頭”。（用長焦距鏡頭拍攝人物的面部特寫，其主要優(yōu)點(diǎn)在于能夠正確還原出人臉的五官比例。長焦距鏡頭沒有短焦距鏡頭容易產(chǎn)生的幾何畸變現(xiàn)象能夠較為準(zhǔn)確而客觀地還原出物體水平線條和垂直線條）攝影速度升格慢動(dòng)作：攝影機(jī)每秒鐘攝取的畫幅多于24格，而放映機(jī)的速度還是每秒播放24格畫幅?？梢钥辞鍎?dòng)作（跳水、沖刺）增加人物動(dòng)作的美感，渲染氣氛快動(dòng)作（延時(shí)攝影）：每秒的畫幅少于24格，可以加快影片的節(jié)奏長焦鏡頭1、善于表現(xiàn)橫向動(dòng)感。2、縱深動(dòng)感表現(xiàn)力差。拍集體照片廣角鏡頭1、善于表現(xiàn)縱向動(dòng)感。2、橫向動(dòng)感表現(xiàn)力差。二、攝影鏡頭的結(jié)構(gòu)形式1.、固定鏡頭（《小武》中在藥店換錢、在梅梅家）定義：是指攝像機(jī)在機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。前提條件：機(jī)位、光軸、焦距三不變核心一點(diǎn)：畫面所依附的畫框不動(dòng)固定鏡頭適合的場景：①用于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境

固定畫面中背景和環(huán)境的表現(xiàn)能夠在觀眾的視線中得到較長時(shí)間、比較充分的關(guān)注，在視覺語言中常起到交代客觀環(huán)境、反映場景特點(diǎn)、提示景物方位等作用，在靜止的框架內(nèi)強(qiáng)化和突出靜態(tài)的環(huán)境。②用于突出表現(xiàn)人物。

對(duì)一些重要人物，用固定畫面拍攝其靜態(tài)，符合觀眾“盯看”和“凝視”的視覺要求。如拍攝孩子在走動(dòng)范圍較小的情況下，為了達(dá)到觀眾注意看的效果，一般都采用固定畫面。③用于記錄運(yùn)動(dòng)物體的變化。

運(yùn)動(dòng)畫面中攝像機(jī)追隨運(yùn)動(dòng)主體進(jìn)行拍攝，強(qiáng)化了主體運(yùn)動(dòng)卻忽略了環(huán)境因素。固定鏡頭則是更為強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)物體與環(huán)境關(guān)系的鏡頭樣式。固定鏡頭通過環(huán)境參照物的作用，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的方向和速度感固定鏡頭通過景別的控制，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物與環(huán)境的關(guān)系。④用于表現(xiàn)“靜”的心理。

固定畫面靜的形式能夠強(qiáng)化靜的內(nèi)容，給觀眾以深沉、寧靜等畫面感受。⑤用于回憶鏡頭。

固定畫面易于表現(xiàn)出“遠(yuǎn)”的感覺，如時(shí)間上的過去感、歷史感和往事感等。2、短鏡頭1、作敘事使用。短促鏡頭的存在與前后鏡頭的的密切關(guān)聯(lián)使人更為清楚感覺一個(gè)鏡頭的的表現(xiàn)意義。用在敘事高潮：剪輯中的交叉蒙太奇做回憶使用：時(shí)長在0.31.3秒之間2、表現(xiàn)意外瞬間印象：突然、意外、偶然、激烈3、長鏡頭（《云水瑤》）㈠定義：所謂“長鏡頭”，是指在一個(gè)鏡頭里不間斷的表現(xiàn)一個(gè)事件，或者一個(gè)段落，它通過連續(xù)的時(shí)空運(yùn)動(dòng)把真實(shí)的現(xiàn)實(shí)自然地呈現(xiàn)在屏幕上，不破壞事件發(fā)展中事件和空間的連貫性，形成一種獨(dú)特的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。這樣命名主要是相對(duì)短鏡頭來對(duì)稱的。長鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。代表人物——法國的安德烈·巴贊上世紀(jì)50年代提出的㈡長鏡頭的分類固定長鏡頭：拍攝機(jī)不動(dòng)，只是單純的拍攝時(shí)間延伸。變焦長鏡頭：拍攝機(jī)不動(dòng)，依靠鏡頭焦距的變化使鏡頭獲得從全景漸變至近景或近景漸變至全景的效果。景深長鏡頭：拍攝機(jī)不動(dòng)，利用鏡頭的景深功能來擴(kuò)大鏡頭的看見空間含量。運(yùn)動(dòng)長鏡頭：利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)（推拉搖移跟升降甩）來擴(kuò)大鏡頭的空間含量（云水謠）景深長鏡頭這種場面調(diào)度是指攝影機(jī)機(jī)位固定，通過大景深使前后景清晰可見，被攝體在景深范圍內(nèi)活動(dòng)，通過景深體現(xiàn)被攝體與環(huán)境以及多個(gè)被攝體之間的關(guān)系。景深長鏡頭的場面調(diào)度更為注重場景內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)和諸元素之間的關(guān)系。因此，這種場面調(diào)度更具有戲劇的場面調(diào)度特點(diǎn)固定長鏡頭固定機(jī)位的長鏡頭主要是為了表現(xiàn)空間關(guān)系，即時(shí)空統(tǒng)一，它符合電影紀(jì)實(shí)的本性。從固定機(jī)位的“長鏡頭”來說，最重要的是向觀眾提供足夠的信息量，否則任何人是不會(huì)有耐心的看完這個(gè)“長”鏡頭的。變焦長鏡頭變焦長鏡頭：拍攝機(jī)不動(dòng)，依靠鏡頭焦距的變化使鏡頭獲得從全景漸變至近景或近景漸變至全景的效果。實(shí)現(xiàn)方法：變焦距：推鏡頭/拉鏡頭依靠速度調(diào)整制造意境變焦點(diǎn)：大光圈與長焦距相結(jié)合（虛實(shí)）(辯焦點(diǎn)的例子《神偷次時(shí)代》32、33運(yùn)動(dòng)長鏡頭這種場面調(diào)度是指攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是因被攝體的動(dòng)作而起，在一個(gè)鏡頭中完整記錄動(dòng)作的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾，伴隨著動(dòng)作的發(fā)展，鏡頭的運(yùn)動(dòng)始終將觀眾的注意力集中于重要人物動(dòng)作的“決定性過程”。保持劇情空間、時(shí)間的完整性長鏡頭的作用真實(shí)性，增加影片的感染力、說服力渲染氣氛，表現(xiàn)人物心理活動(dòng)長鏡頭也可以破壞時(shí)空關(guān)系：《美麗人生》中男主人公從宴會(huì)廳帶走女主公，回到家發(fā)現(xiàn)忘帶鑰匙，男主人公撬鎖，女主人公走進(jìn)了旁邊的花房，一會(huì)，女主人的聲音：“喬舒亞”一個(gè)小男孩拉著一輛玩具坦克出來了（小孩都長這么大了）三、景別景別就是攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。畫面表現(xiàn)被攝對(duì)象的空間范圍。大致包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫景別與節(jié)奏：景別越小節(jié)奏越快《神偷》41分大遠(yuǎn)景（人物影像＜畫面高度的1／4通常為靜止畫面，比較抒情表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和宏大的自然景觀遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景（人物影像<畫面高度的1／2）表現(xiàn)比較開闊的場景（戰(zhàn)爭場面、田園風(fēng)光）大全景（1／2＜人物＜3／4全景介紹人物與環(huán)境的關(guān)系全景（3／4——全部）人物不可頂天立地，環(huán)境光線變化要統(tǒng)一大中景：腳脖以上，膝蓋以下中景中景：膝蓋以上，腰部以下關(guān)系鏡頭，通常用作介紹人與人的關(guān)系中近景：腰部以上，胸部以下近景：胸部以上，第二個(gè)衣扣以下。（要避免平視）頭部完整，畫面包括一部分肩膀表現(xiàn)人物的精神面貌和主要特征特寫：一般在第一個(gè)紐扣位置上分切(肩部以上)展現(xiàn)人物的心理活動(dòng)引導(dǎo)觀眾注意特寫揭示對(duì)象的特征、本質(zhì)制造緊張氣氛表意，進(jìn)入精神領(lǐng)域轉(zhuǎn)場大特寫：人臉或身體的一個(gè)小的局部（眼睛、一只手）四、角度（一）軸線：是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬直線。1、方向軸線：是處于相對(duì)靜止的人物視線方向構(gòu)成的軸線。2、運(yùn)動(dòng)軸線：處于運(yùn)動(dòng)中的人或物，其運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成的軸線。3、關(guān)系軸線：兩個(gè)人物頭部之間的交流線構(gòu)成的軸線。（二）軸線原則：攝象機(jī)要在軸線一側(cè)180°范圍內(nèi)設(shè)置機(jī)位，違反這以原則叫作越軸。（三）怎樣合理地越過軸線：1、插入中性鏡頭：2、插入與主體有關(guān)的某物體局部鏡頭3、插入運(yùn)動(dòng)中人物的主觀鏡頭4、利用攝象機(jī)越過軸線5、依靠主體自身運(yùn)動(dòng)6、跨軸（騎軸）正面（較有親近感忌看鏡頭；展現(xiàn)人物面部表情；缺乏立體感）側(cè)面（勾出人物輪廓線、動(dòng)作線，交代方向性，展現(xiàn)人物交談）水平夾角斜側(cè)面（畫面活潑生動(dòng)，既能表現(xiàn)人物的面部特征又能表現(xiàn)面部的立體感）反側(cè)（只有適當(dāng)?shù)膶?duì)象可以選用，有動(dòng)作、姿態(tài)變化的人體如下圖）角度背面（懸念效果，想象空間大，姿態(tài)和輪廓變?yōu)榭坍嬋宋锏闹饕?xì)節(jié)）平拍（穩(wěn)定、平等、和諧、公正、冷靜、親切、客觀）仰拍（贊揚(yáng)、高大、崇高、莊嚴(yán)、敬仰的褒義，不過也不絕對(duì)，使人物顯得胖，可簡化背景）毛主席、岳飛、狼牙山五壯士垂直夾角俯拍（孤單、渺小、壓抑、貶低、蔑視，人物顯得瘦。遠(yuǎn)景俯拍展現(xiàn)某種氣勢(shì)）秦檜鳥瞰（從被攝物的正上方直接攝下的鏡頭側(cè)斜（地平線傾斜）展現(xiàn)醉酒、暈船主觀，或失衡迷亂的病態(tài)《汗與水》反側(cè)角度，緊張的工作中汗浸濕的后背，喝水的動(dòng)作，形象純樸，親切感人五、畫面構(gòu)圖在畫面中經(jīng)營位置，進(jìn)行結(jié)構(gòu)布局把各種造型要素，畫面元素有效的組成一個(gè)整體，以最佳的形式表現(xiàn)主題思想和審美情趣。根據(jù)被攝對(duì)象的地位簡單的分為：主體、陪體、前景、背景主體一幅畫面的主要物體，主題思想的重要體現(xiàn)者作用：表達(dá)內(nèi)容；結(jié)構(gòu)畫面影響主體的三個(gè)因素：主體條件：內(nèi)容、明暗、色彩等主體位置：①三分構(gòu)圖（九宮格，（井字）ab兩條趣味線，中間四個(gè)趣味點(diǎn)ab②中央位置：莊重、嚴(yán)肅同時(shí)比較死板，呆板③左右邊緣位置：被排擠無能為力，壓抑、孤單、落寞上方、下方上方：高高在上，統(tǒng)治，權(quán)威神圣有很大的支配力量，不好的人就有小人得志的情緒下方：被壓迫，從屬感和無力感由于接近滑出畫面，又能夠表現(xiàn)危險(xiǎn)⑥三角形構(gòu)圖正三角（金字塔）：穩(wěn)定，安定感倒三角（倒金字塔）：不穩(wěn)定、危機(jī)感、壓抑S形構(gòu)圖活潑、輕快，體現(xiàn)生命的韻律（小河、山路）對(duì)角線構(gòu)圖充分利用對(duì)角線的長度，又利于表現(xiàn)空間感和立體感對(duì)稱式構(gòu)圖均衡、穩(wěn)定、莊嚴(yán)、死板主體的面積面積越大越顯眼；或面積不大，但仍很突出沙漠中的紅衣女子陪體作用：幫助主體揭示內(nèi)容如《斗地主》主體農(nóng)民訴苦，陪體地主均衡畫面、美化畫面富有生活氣息渲染氣氛處理方法：直接處理：陪體在畫面內(nèi)，陪體不能壓過主體，要有主次，與主體的虛實(shí)間接：陪體處于畫面外前景主體前方，靠近鏡頭的景物，一般處在畫面邊緣四周并且呈像比較大《斗地主》前景的作用：增強(qiáng)空間感和透視感交代環(huán)境，渲染氣氛在形式或內(nèi)容上與主體或背景形成對(duì)比彌補(bǔ)空白，美化畫面產(chǎn)生節(jié)奏例子：《龍貓》中，（1·02）郵遞員騎車給五月家送信的場景，郵遞員騎車從畫面左上方穿行到右下方，鏡頭是仰視的全景，畫面前方草坡的前面有兩顆燦爛的向日葵作前景，形成了畫面質(zhì)感的豐富性和色彩的對(duì)比性，藍(lán)天、白云、碧草還有金燦燦的向日葵，加入向日葵的這個(gè)前景是畫面形成前向日葵、中草坡和人、后藍(lán)天白云的豐富畫面效果，由此加大了前后景的縱深感，增強(qiáng)了鏡頭的空間感。到五月家的場景，成堆的書籍和下方的地板作為前景，與屋前的大樹形成前后景，增加了畫面的空間感?！肚c千尋》中也用了很多前景，例如千尋與爸爸媽媽穿過隧道后走上綠草坡的場景，蔥郁的小草作為前景與背景藍(lán)天白云形成空間感；千尋爸爸媽媽坐在美食店，以食物作為前景，使鏡頭更加豐富富有細(xì)節(jié)和層次前景可以產(chǎn)生節(jié)奏，《幽靈公主》中阿席達(dá)卡在樹林追豬神拿各的運(yùn)動(dòng)鏡頭，以樹木作為前景，鏡頭透過前景快速滑過，加強(qiáng)了畫面的動(dòng)感，增加了主體運(yùn)動(dòng)的速度，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺運(yùn)動(dòng)效果。背景背景是主體后方的景物作用：點(diǎn)名主體所處的環(huán)境深化、豐富主題利用背景與主體的影調(diào)、色調(diào)的對(duì)比，達(dá)到突出主體的作用利用前景和背景的對(duì)比呼應(yīng)，構(gòu)成景深構(gòu)圖例子：背景可以表現(xiàn)空間，展現(xiàn)環(huán)境。例如《側(cè)耳傾聽》中圣司送滴滴回家，以美麗的城市夜景作為背景景的借用來擴(kuò)充空間，《側(cè)耳傾聽》中滴滴和圣司從后門進(jìn)入地球屋，驚奇的看著眼前的景象，屋子的欄桿框出屋后的公路、樹木，擴(kuò)大了畫面的空間感，增加畫面的層次；滴滴看完貓爵后下樓，屋內(nèi)有支柱，本就層次分明，加上陽臺(tái)上城市風(fēng)景從門透過來，空間深淵與外界相通，更增加了畫面的縱深感空間感。線條有形線條：物體的輪廓線看的見線條無形線條：人的視線、運(yùn)動(dòng)物體的趨向線、事物之間的關(guān)系線等直線：堅(jiān)強(qiáng)、有力、穩(wěn)定、舒展（男性線條）水平線：平坦、開闊、穩(wěn)定、平衡直線垂直線：挺拔、嚴(yán)肅、莊重、希望線條折線：波動(dòng)、緊張不安定斜線：運(yùn)動(dòng)、興奮、不穩(wěn)定C形：活潑簡潔，動(dòng)感、順暢曲線S形：活潑、柔美O形：完美、豐滿、團(tuán)圓、周而復(fù)始曲線：流動(dòng)、順暢、優(yōu)雅、柔和攝影中的兩種不同的構(gòu)圖觀念：封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖封閉式：用框架去截取生活中的形象，并運(yùn)用空間角度、光線、鏡頭等手段重新組合框架內(nèi)部的新秩序時(shí)，我們就把這種構(gòu)圖方式稱為封閉式構(gòu)圖。把框架之內(nèi)看成是一個(gè)獨(dú)立的天地，追求的是畫面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡等視覺效果。封閉式構(gòu)圖比較適合于要求和諧、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)让栏械氖闱樾燥L(fēng)光、靜物的拍攝題材，對(duì)于一些表達(dá)嚴(yán)肅、莊重、優(yōu)美、平靜、穩(wěn)健等感情色彩的人物、生活場面，用內(nèi)向的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、均衡的封閉式構(gòu)圖也是有利的。開放式：開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時(shí)，著重于向畫面外部的沖擊力，不再把畫面框架看成與外界沒有聯(lián)系的界線。畫面構(gòu)圖注重與畫外空間的聯(lián)系。造成一個(gè)除了實(shí)空間（可視畫面）以外，還存在著一個(gè)虛空間--不可視的，但由觀眾想象而存在的畫外空間。對(duì)于“開放式構(gòu)圖”的特點(diǎn)綜述如下：（1）畫面主體不一定放在畫中心，以強(qiáng)調(diào)主體與畫外空間的聯(lián)系；（2）畫面形象不完整，以強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在，以及和畫外空間的有機(jī)聯(lián)系；（3）故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使畫面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中；(4)借助于聲音構(gòu)成畫外空間，而且往往是聲畫分立?？傊?，“開放式”構(gòu)圖，不是把觀眾的視覺感受局限的可視的“具像畫面”之內(nèi)，而是引導(dǎo)觀眾突破畫框限制，產(chǎn)生畫面外空間聯(lián)想，達(dá)到擴(kuò)展固定畫框的空間，突破畫框局限的目的。從而增加了畫面的容量。運(yùn)動(dòng)攝像第一節(jié)概念運(yùn)動(dòng)攝像就是在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位、改變拍攝方向和角度以及變化鏡頭焦距所進(jìn)行的一種拍攝方式。通過運(yùn)動(dòng)攝像拍攝到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面運(yùn)動(dòng)鏡頭的組成起幅：運(yùn)動(dòng)鏡頭開始的畫面。要求：講究構(gòu)圖，要有適當(dāng)長度。運(yùn)動(dòng)過程：也就是移動(dòng)過程中的畫面。要求：自然流暢、不可生硬，突然。落幅：運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫面。要求：由運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為固定畫面時(shí)能平穩(wěn)、自然,尤其要準(zhǔn)確。第二節(jié)推鏡頭和拉鏡頭推鏡頭的定義：推攝是攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn),或者變動(dòng)鏡頭焦距,使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面,稱為推鏡頭拉鏡頭的定義：拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體,或變動(dòng)鏡頭焦距,使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法，用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面,稱為拉鏡頭。拍攝推∕拉鏡頭的方法①移動(dòng)攝像機(jī)的機(jī)位,使其逐漸靠近或遠(yuǎn)離被攝主體進(jìn)行拍攝；②通過改變鏡頭焦距，而連續(xù)地改變視角,帶來畫面景別的連續(xù)變化。推鏡頭的畫面特征：1.視點(diǎn)前移2.景別由大變小，被攝主體由小變大，環(huán)境由大變小(珠峰與戰(zhàn)士）3.具有明確的主體目標(biāo)（主要人物）拉鏡頭的畫面特征：1.視點(diǎn)后移2.景別有小變大，被攝主體由大變小，環(huán)境由小變大。3.有退出感推鏡頭的功用：突出主體人物和重點(diǎn)形象（兩會(huì)中的被采訪者）在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、主體與空間的關(guān)系影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，產(chǎn)生外化的情緒力量：快推(偵探）與慢推（回憶）通過突出一個(gè)重要戲劇元素表現(xiàn)特定主題（心情）加強(qiáng)或減弱動(dòng)感拉鏡頭的功用：具有很強(qiáng)的空間展示效果有利于表現(xiàn)主體與環(huán)境之間的關(guān)系（位置或關(guān)系）利用拉鏡頭轉(zhuǎn)場拉出余韻、拉出意料之外（喊小張捶背）退出感：結(jié)論性鏡頭第三節(jié)：搖鏡頭和移鏡頭搖鏡頭定義搖攝,是指在拍攝一個(gè)鏡頭的過程中,攝像機(jī)機(jī)位不變,鏡頭光軸(機(jī)身)作上下、左右等方向的均勻搖動(dòng)。用搖攝的方式拍攝的鏡頭畫面稱為搖鏡頭。搖鏡頭的畫面特征：1.機(jī)位不變，拍攝角度變化2.調(diào)整觀眾視線3.保持空間關(guān)系不變形式：比較任意，水平搖、垂直搖、斜搖、旋轉(zhuǎn)搖。。。作用：表現(xiàn)較大的場景空間交代同一場景中物體間的內(nèi)在聯(lián)系通過搖攝的速度表現(xiàn)特定的情緒(取決于主體表現(xiàn)為一種主觀性鏡頭移鏡頭1、定義：將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上（軌道車）隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行拍攝,用這種方法拍出的鏡頭稱為移動(dòng)鏡頭或移鏡頭。移動(dòng)鏡頭的畫面特征：1.畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中2.畫面空間是完整且連貫的3.調(diào)動(dòng)了人們生活中運(yùn)動(dòng)觀看的視覺感受移的拍攝方式（注意：分法不同，大家記住可以有環(huán)形