手機(jī)攝影培訓(xùn)攝像教程拍照技巧照相技術(shù)完整模板兩篇

手機(jī)攝影技巧總匯

和攝影作品賞析目錄

一、常用攝影技巧二、風(fēng)光攝影技巧三、人物攝影技巧四、花卉攝影技巧五、攝影作品鑒賞

一、

常用攝影技巧技巧一：從不同角度取景

如果想拍出令人驚喜的照片，便要多走幾步。在理想景點(diǎn)拍下全景后，不妨繞著四周觀察，看看有沒有新奇特別的視角可以拍下相同的風(fēng)景，例如走到高處拍張鳥瞰圖，或者相反走到低處拍張仰視圖。多多練習(xí)不同的取景角度可能訓(xùn)練一雙銳利的攝影眼，可讓你拍下更多獨(dú)一無二的照片！技巧二：放置前景“前景”對照片也很重要。拍下照片之前，應(yīng)該先想一下前景可以放置甚么，有趣的東西吸引眼球。好的前景可以帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入照片中的世界，為照片建構(gòu)豐富的層次及空間感。技巧三：開盡景深拍攝風(fēng)景照，人們通常都想盡量把眼前景物清晰地盡收入鏡，最簡單的方法，就是用較細(xì)的光圈來加深景深，把更多前景后景清晰地收進(jìn)鏡頭內(nèi)。技巧四：尋找焦點(diǎn)每張照片都需要有焦點(diǎn)，風(fēng)景攝影也不例外。沒有焦點(diǎn)，照片會(huì)變得空洞乏味，觀眾的目光亦難以找到落腳點(diǎn)，最后眼睛就會(huì)落到其他照片上去了。技巧五：風(fēng)光作品應(yīng)該具備從最暗到最亮的所有影調(diào)。技巧六：擋住風(fēng)戶外拍攝，有時(shí)會(huì)有風(fēng)，使畫面模糊不清。不妨拿紙板或別的東西擋風(fēng)，干脆等風(fēng)停下再拍。二、風(fēng)光攝影技巧

風(fēng)光攝影是將自然景觀和人文景觀作為被攝主體，描景抒情的一種創(chuàng)作活動(dòng)。大自然千變?nèi)f化的景色是攝影藝術(shù)創(chuàng)作的永恒的題材。風(fēng)光依據(jù)人類參與的程度，可分為：風(fēng)光攝影分為自然景觀人文景觀

什么是人文風(fēng)光

人文風(fēng)光是人類改造大自然形成的一種文化現(xiàn)象，其中不少是名勝古跡。歷代宮殿、園林建筑、古老鄉(xiāng)鎮(zhèn)、田園景色、城市建設(shè)、工業(yè)場景等，隨著歷史的變遷、光影、季節(jié)的變化，都可以成為引人入勝的動(dòng)人畫面。風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn)

在中國古代的繪畫體系中，風(fēng)景畫一直都推崇“三遠(yuǎn)”原則，即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。一幅風(fēng)景畫要有“遠(yuǎn)”的感覺，風(fēng)景攝影也是如此。一般來說，如果一幅風(fēng)景照片，過于平淡和缺乏空間深度感，就不是一張好的風(fēng)景照片。高遠(yuǎn)的仰視

高遠(yuǎn)其實(shí)是指從低處向高處仰視，這樣可以凸顯被攝主體的高大。在拍攝建筑物或者雕塑時(shí)，最常使用高遠(yuǎn)的拍攝視點(diǎn)。風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn)深遠(yuǎn)的俯瞰深遠(yuǎn)是指從高處向低處俯瞰，這可以強(qiáng)調(diào)風(fēng)景的廣闊和深遠(yuǎn)。對于風(fēng)景攝影來說，深遠(yuǎn)的拍攝視點(diǎn)是最受青睞的。要想獲得深遠(yuǎn)的拍攝視點(diǎn)，則必須尋找一個(gè)較高的拍攝視點(diǎn)，在城市里面則必須尋找高樓或者電視塔，在平原地帶則需要采用航空拍攝法，在山區(qū)則需要攀登至最高峰?？傊挥斜M量站在較高處進(jìn)行俯拍，才可能獲得更加深遠(yuǎn)的空間深度感。風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn)平遠(yuǎn)的靜謐和高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)不同的是，平遠(yuǎn)是指拍攝者的視點(diǎn)位置不高不低，既不仰視也不俯視。從攝影技術(shù)的角度來說，平遠(yuǎn)要求數(shù)碼單反相機(jī)保持水平。平遠(yuǎn)的拍攝視點(diǎn)尤其適合拍攝在平地上突然聳立起的山，例如桂林山水、杭州西湖。在采用平遠(yuǎn)的拍攝視點(diǎn)時(shí)，畫面會(huì)給人以靜謐的感覺，而不會(huì)像高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)那樣有一種強(qiáng)烈的動(dòng)感和激情。（網(wǎng)絡(luò)圖片）風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn)站起來和蹲下去的視點(diǎn)變化在拍攝風(fēng)景時(shí)，拍攝視點(diǎn)的高低是非常重要的。當(dāng)在合適的前景（合適的大小、合適的距離）站著拍可以強(qiáng)調(diào)出深遠(yuǎn)的空間深度感；蹲下來拍，可以獲得高遠(yuǎn)的空間深度感。風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn)如何加強(qiáng)空間深度感

1、當(dāng)想要強(qiáng)調(diào)高遠(yuǎn)的感覺時(shí)，應(yīng)盡量采用較低的拍攝視點(diǎn)，甚至將數(shù)碼單反相機(jī)完全放在地面上進(jìn)行拍攝；（網(wǎng)絡(luò)圖片）風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn)如何加強(qiáng)空間深度感

1、當(dāng)想要強(qiáng)調(diào)高遠(yuǎn)的感覺時(shí)，應(yīng)盡量采用較低的拍攝視點(diǎn)，甚至將數(shù)碼單反相機(jī)完全放在地面上進(jìn)行拍攝；（網(wǎng)絡(luò)圖片）風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn)如何加強(qiáng)空間深度感

2、當(dāng)需要強(qiáng)調(diào)深遠(yuǎn)的感覺時(shí)，應(yīng)盡量采用較高的拍攝視點(diǎn)，甚至到航拍；（興路攝影網(wǎng)會(huì)員拍攝）數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn)如何加強(qiáng)空間深度感

3、當(dāng)需要強(qiáng)調(diào)平遠(yuǎn)的感覺時(shí)，應(yīng)注意采用前景；（網(wǎng)絡(luò)圖片）數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn)如何加強(qiáng)空間深度感

3、當(dāng)需要強(qiáng)調(diào)平遠(yuǎn)的感覺時(shí)，應(yīng)注意采用前景；（網(wǎng)絡(luò)圖片）數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)風(fēng)景攝影的三遠(yuǎn)如何加強(qiáng)空間深度感

4、無論是高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)還是平遠(yuǎn)，都可以利用向遠(yuǎn)方延伸的道路加強(qiáng)空間深度感；（網(wǎng)絡(luò)圖片）風(fēng)景攝影的構(gòu)成元素被攝主體

任何一幅風(fēng)景照片都有被攝主體，被攝主體既可以是單個(gè)景物，也可以是多個(gè)景物。例如，故宮的角樓或者天安門城樓就都是單個(gè)的景物。風(fēng)景攝影的基本構(gòu)成元素有三種，分別是被攝主體、前景和背景。例如，。。。。要注意的是，風(fēng)景攝影并不一定要同時(shí)具有這三種元素，很多風(fēng)景照片就沒有前景。風(fēng)景攝影的構(gòu)成元素前景和背景一張風(fēng)景照片僅有被攝主體是不夠的，還必須要有好的前景和背景。一個(gè)好的背景可以對被攝主體起到更好的襯托作用。例如，在拍攝風(fēng)景時(shí)，我們都希望背景是藍(lán)天白云，而不是一片陰霾的天空。一個(gè)合適的前景可以起到增添情趣和加強(qiáng)空間深度感的作用。中景是被攝主體，前景和背景營造出層次感。風(fēng)景攝影的構(gòu)成元素拍攝風(fēng)景照片時(shí)，藍(lán)天白云的背景都是攝影師們希望的。風(fēng)景攝影的視覺興趣點(diǎn)視覺興趣點(diǎn)可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用對于人像攝影來說，視覺興趣點(diǎn)就是人的眼睛了；而對于風(fēng)景攝影來說，如果不有意安排的話，則畫面就會(huì)缺少視覺興趣點(diǎn)，那么就像人失去了眼睛一樣，畫面就會(huì)感到缺少了最關(guān)鍵的要素。而如果有了此興趣點(diǎn)，則就好比“畫龍點(diǎn)睛”使畫面立即變得生動(dòng)活潑起來。

在拍攝風(fēng)景時(shí)，應(yīng)注意在畫面上合理安排視覺興趣點(diǎn)。視覺興趣點(diǎn)既可以是被攝主體本身，也可以是前景或者背景中的景物，視覺興趣點(diǎn)可以使畫面變得更加生動(dòng)有趣。（網(wǎng)絡(luò)圖片）數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)風(fēng)景攝影的視覺興趣點(diǎn)要合理安排視覺興趣點(diǎn)的位置一般來說，視覺興趣點(diǎn)在畫面上所占的面積都不是很大。正因?yàn)槊娣e較小，所以更需要合理安排其在畫面上的位置，在考慮構(gòu)圖時(shí)一定要斟酌清楚。（網(wǎng)絡(luò)圖片）風(fēng)景攝影的視覺興趣點(diǎn)要合理安排視覺興趣點(diǎn)的位置畫面中的興趣點(diǎn)是近處游泳的人，他們被安排在黃金分割點(diǎn)上。風(fēng)景攝影的視覺興趣點(diǎn)善于尋找視覺興趣點(diǎn)在拍攝風(fēng)景中，要善于觀察尋找興趣點(diǎn)。照片中的小船往往被人忽略，但攝影師把小船納入畫面，使這幅故宮風(fēng)景照片避免枯燥和呆板。風(fēng)景攝影的視覺興趣點(diǎn)耐心等待視覺興趣點(diǎn)的出現(xiàn)在拍攝風(fēng)景時(shí)，天空中的一只飛鳥，水面上的一葉小舟，道路上的一輛吉普車，這些都可以是非常好的視覺興趣點(diǎn)。但是，這些景物并不是任何時(shí)刻都會(huì)出現(xiàn)，有時(shí)候需要我們耐心等待才會(huì)遇到合適的拍攝良機(jī)。本來很普通的小河，在攝影師等待到一條小船駛?cè)氘嬅婧?，才讓這條小河的風(fēng)景照片引人注目。風(fēng)景攝影的陌生感與美感學(xué)會(huì)欣賞身邊的景物美是無處不在的，但有的人只能看到稀有的美而不能看到身邊的美。例如在北京，當(dāng)四合院還很多的時(shí)候，除了少數(shù)文人和畫家認(rèn)為這是很美的景物之外，普通老百姓也許認(rèn)為這只是落后的建筑物；但當(dāng)四合院逐漸變得稀少時(shí)，大家又都重新發(fā)現(xiàn)了它的美。有很多人都熱衷于到外地去拍攝風(fēng)景，他們總是對身邊的風(fēng)景漠然以對。其實(shí)，固然遠(yuǎn)方的風(fēng)景因?yàn)槟吧a(chǎn)生了美感，但是在我們身邊也有很多值得拍攝的風(fēng)景，如何能夠在身邊熟悉的地方拍攝出陌生的美感是非常重要的。（網(wǎng)絡(luò)圖片）如何拍攝水景使用對稱構(gòu)圖拍攝倒影

在拍攝以水為主要構(gòu)成元素的照片時(shí)，主要應(yīng)該注意快門速度的設(shè)置，高速快門可以清晰記錄水花濺起的瞬間，中速快門可以獲得虛實(shí)結(jié)合的拍攝效果，而慢速快門則可以虛化流水。如果是拍攝湖泊，則可以采用上下完全對稱的方法拍攝倒影。也就是說，可以將地平線放在畫面的正中間位置。如果沒有倒影則應(yīng)避免將地平線放在畫面的正中央，否則會(huì)有割裂畫面的感覺。如何拍攝城市風(fēng)光拍攝城市風(fēng)光的注意方法

許多人對于拍攝自然風(fēng)光有著極大的熱情，卻不太喜歡拍攝城市風(fēng)光，其實(shí)，只要方法得當(dāng)，在城市中也可以拍攝到生動(dòng)有趣的風(fēng)景。

1、應(yīng)注意人和環(huán)境的結(jié)合，在拍攝城市風(fēng)光時(shí)，很攝影師都希望大街上空無一人，他們以為這樣就很容易拍攝出風(fēng)光大片了，其實(shí)這是片面的想法，對于城市風(fēng)光來說，人物也是風(fēng)景的重要組成部分；風(fēng)景攝影常見的構(gòu)圖失誤

在拍攝風(fēng)景時(shí)，即使風(fēng)景再美，也仍然會(huì)有人因?yàn)椴欢靡恍┗镜臉?gòu)圖要領(lǐng)而把美麗的風(fēng)景拍攝得亂七八糟。要想正確表達(dá)風(fēng)景本身的美感，最起碼要避免一些常見的構(gòu)圖失誤。在拍攝風(fēng)景時(shí)，也許是為了更加強(qiáng)調(diào)被攝場景，一些人喜歡把周圍的景物完全摒棄出畫面。這個(gè)出發(fā)點(diǎn)雖然是好的，但是也很容易導(dǎo)致畫面看起來太過滿滿當(dāng)當(dāng)。構(gòu)圖太過滿滿當(dāng)當(dāng)風(fēng)景攝影常見的構(gòu)圖失誤地平線位置不合適在拍攝風(fēng)景照片時(shí)，應(yīng)合理安排地平線的位置。一般來說，如果不是拍攝有倒影的景物，應(yīng)避免將地平線放在畫面正中間的位置處，否則將會(huì)割裂畫面的感覺。此外，在大多數(shù)情況下，我們也可以嘗試故意傾斜地平線，這將可以造成強(qiáng)烈的動(dòng)感。但要慎之又慎，因?yàn)榻^大數(shù)風(fēng)景照片如果地平線傾斜了，會(huì)造成視覺上極不舒適。

風(fēng)景攝影常見的構(gòu)圖失誤未找到準(zhǔn)確的中軸線在拍攝具有對稱特征的景物時(shí)，建議一定要認(rèn)真尋找其中軸線，只有在其中軸線上進(jìn)行拍攝才可以獲得最為對稱的構(gòu)圖。如果偏離了中軸線，則不僅失去了對稱，而且大多也會(huì)有一種怪異的感覺，這就失去了對稱景物所應(yīng)有的美感。（網(wǎng)絡(luò)圖片）風(fēng)景攝影常見的構(gòu)圖失誤過于濫用前景在拍攝風(fēng)景時(shí)，我們常常需要使用前景，前景可以起到增添情趣和增強(qiáng)空間深度感的作用。但是，如果濫用前景，反而會(huì)影響畫面的美感。三、人物攝影技巧技巧一：拍攝側(cè)面人像

人物側(cè)面像能揭示人物特點(diǎn)，讓觀眾對人物外貌留下更真實(shí)的印象。拍攝正面照時(shí)，我們能通過布光取景將雙下巴或皺紋等瑕疵巧妙的隱藏，而在側(cè)面像中這一切都無所遁形。當(dāng)然，如果拍攝對象對于表現(xiàn)自己的缺陷有所顧慮，最好避免這種拍攝方式。還要記住一點(diǎn)，當(dāng)背景顏色與人物皮膚影調(diào)能形成鮮明反差時(shí)，側(cè)面像的效果最好。技巧二：將沙發(fā)作為背景背景簡潔是成功人像攝影作品的關(guān)鍵之一，這一點(diǎn)理所當(dāng)然。有些家庭的墻紙或室內(nèi)裝飾用作人像拍攝相當(dāng)不錯(cuò)，但如果裝飾沒那么迷人，不妨試試用沙發(fā)背當(dāng)做背景。這一技巧用來拍攝小孩屢試不爽。把沙發(fā)對著大門，讓小孩子坐在上面，沙發(fā)背就成了最迷人的背景。技巧二：假裝抓拍

如果你喜歡抓拍照片的風(fēng)格但又不知道怎么去做，其實(shí)有很多方法可以模擬。最簡單的方法就是要求被攝對象望向畫面之外，很容易讓觀眾覺得你是在被攝對象陷入沉思時(shí)拍下了這張照片。技巧三：

幽默讓人放松給一群人拍合影時(shí)，有人遲到了二十分鐘，小小地作弄一下遲到者會(huì)讓大家更加放松。當(dāng)每個(gè)人都被你逗樂，盯著遲到者大笑的時(shí)候，就是捕捉鏡頭的好機(jī)會(huì)。這樣做能拉近你和拍攝對象之間的距離，還能幫你得到優(yōu)秀的攝影作品。

技巧四：降低曝光凈化背景

關(guān)掉室內(nèi)的燈光，請家人們站在離房門口一米左右的位置，將相機(jī)設(shè)置為點(diǎn)測光模式并針對人物的面部測光拍攝，使室內(nèi)欠曝，這樣能得到干凈的黑色背景。技巧五：人造黑色背景：

如果無法找到暗背景或有暗背景但與你拍攝的方向不一致、線條狀主體強(qiáng)光源無法營造大光比效果等情況，建議你隨身攜帶一塊黑布，放在拍攝主體后面做背景。以下是用反光板的黑面做背景拍出來的。

1、構(gòu)圖

畫面要干凈、明快，盡量舍棄與主題無關(guān)的花和枝葉，集中力量突出主體。主體焦點(diǎn)要稍稍離開畫面中心，使畫面穩(wěn)定而不呆板。

四、花卉拍攝的技巧2、遠(yuǎn)景、中景、近景的選擇

拍攝整片花圃,沒有主體,畫面看起來亂糟糟，這時(shí)要注意遠(yuǎn)景、中景、近景的選擇。遠(yuǎn)景的構(gòu)圖要取上遠(yuǎn)山和藍(lán)天，花田要占2/3左右的畫面。中景是讓花田中的花占據(jù)畫面的全部，為了避免畫面呆板單調(diào)可以收進(jìn)小河，小道等。近景就是花的特寫，要求單株的花形漂亮，沒有傷痕，色彩鮮艷。

3、光線的運(yùn)用

光線對拍攝花卉很重要，最好其實(shí)在當(dāng)天上有云，形成一個(gè)天然的柔光箱。順光拍攝，光線均勻，顏色鮮艷，成像清晰，但是沒有反差，畫面平淡。逆光拍攝，能使平淡無奇的畫面具有戲劇性的效果，光線透射過花瓣和葉片使具有透明感，使花又一圈輪廓光，產(chǎn)生立體感。側(cè)逆光和逆光的一樣使花產(chǎn)生立體感，而且在表現(xiàn)畫面深度上使用最多，是花卉拍攝中最常用的光線。側(cè)光能在花上投下陰影，形成立體感。而且早晚的光線因?yàn)樯珳乇憩F(xiàn)出微黃或微藍(lán)。你可以根據(jù)自己的需要選擇光線。

4、天氣的選擇

晴天拍攝時(shí)，光比較大，明暗鮮明，最好使用逆光或側(cè)逆光，必要時(shí)可以用反光板補(bǔ)光。有薄云的天氣，光有方向性，光比不大，較為柔和，對于表現(xiàn)細(xì)部很有好處，能拍到溫柔而又情調(diào)的照片。陰雨天拍攝，色彩非常飽和，而且花葉被雨淋濕使花更具韻味，往往會(huì)拍出理想的照片。剛?cè)粘龌蚩鞂⑷章鋾r(shí)拍攝，這時(shí)光線柔和，很容易便拍出漂亮的花朵相片。

5、焦點(diǎn)的選擇和景深的控制

拍攝花卉特寫時(shí)，最好把焦點(diǎn)對準(zhǔn)引人注目的花蕊上。使它成為畫面的興趣中心，否則畫面將顯得沒有靈魂。景深的控制在花卉特寫上是至關(guān)重要的，光圈太大焦點(diǎn)不清晰，光圈太小畫面又顯得過暗，景深過大。所以拍攝前，最好能預(yù)視景深。畫面是選擇前景模糊還是后景模糊也是作品成功的關(guān)鍵。前景模糊能增加氣氛渲染，使畫面富于情調(diào)。后景模糊能突出主體，使背景干凈。

拍攝牡丹會(huì)常見的問題1.花朵的花瓣完全纏在一起沒有層次,花朵看起來沒有美感。2.紅配綠的組合,紅色的花朵搭配綠色的葉子。對圖:只拍攝牡丹花局部的花瓣,可以比較清楚地表現(xiàn)花瓣纖細(xì)和層次的感覺錯(cuò)圖:頂光拍攝整朵牡丹,混亂的花瓣讓人完全沒有辦法看得出層次來牡丹是一種花瓣纖薄而層數(shù)又豐富的花朵,因此大大增加了拍攝的難度。如果頂光拍攝整朵牡丹,會(huì)讓畫面顯得毫無層次,牡丹復(fù)雜與纖薄的花瓣會(huì)完全亂作一團(tuán)。我們其實(shí)可以只截取花朵的局部花瓣進(jìn)行拍攝,就會(huì)給畫面做減法,讓畫面的層次豐富起來。注意可以在柔和的漫射光下進(jìn)行拍攝,千萬不要頂光進(jìn)行拍攝,牡丹的花瓣太薄,很容易就過曝。因此如果光線實(shí)在強(qiáng)烈,可以讓人影擋住直射向花朵的光線。用大光圈將注意力牢牢鎖定在焦平面處為數(shù)不多的花瓣,使得畫面的層次感更加明顯。拍攝油菜花會(huì)遇到的問題表現(xiàn)大片花田看不到主體,畫面沒有空間感在拍攝油菜花這種大片花田為主的花時(shí),除非使用放大倍率很高的鏡頭,否則想拍攝單朵的油菜花,簡直就是一件不可能的事。因此可以拍攝整片花田,但要注意畫面中要有主體,讓視覺有一個(gè)穩(wěn)定的落腳點(diǎn)。一般在油菜花田里都會(huì)有房子或者樹木可以作為畫面中的主體。與找主體一樣,在拍攝大片油菜花田的時(shí)候,還可以去找到油菜花田中的線條,利用線條來打破整個(gè)畫面構(gòu)圖的格局。一般情況下,油菜花田都會(huì)有長長的小路,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就像一條條黑色的線段一樣。利用這些線條穿過畫面,使畫面整個(gè)活躍起來。因此拍攝的時(shí)候,我們可以采取低一點(diǎn)的機(jī)位留出一些畫面上方的天空。拍攝玉蘭花會(huì)遇到的常見問題1.畫面出現(xiàn)很多雜亂的花朵,難以讓視線聚集在某一朵花上。2.只知道側(cè)面拍攝玉蘭,不會(huì)想到使用到其他的機(jī)位。3.畫面背景混亂,過多的建筑和環(huán)境出現(xiàn)在畫面里對圖:在拍攝玉蘭花的時(shí)候,可以選擇單朵姿態(tài)比較好的花朵進(jìn)行展現(xiàn)，將花蕊作為焦點(diǎn)。錯(cuò)圖:比較普通的視角,畫面雜亂,無法將玉蘭的姿態(tài)完全展現(xiàn)出來。將鏡頭完全朝向天空由于玉蘭花多在城市中出現(xiàn),因此拍攝的時(shí)候很常見的一種畫面是背景中高樓林立,嚴(yán)重影響畫面，要讓畫面更加純凈,躲開難看的高樓。我們可以完全將鏡頭朝向天空,讓天空純凈的顏色作為花朵的背景。這需要我們完全走到樹下面,抬頭拍攝花朵。依然要注意給畫面的一個(gè)角留出空白,讓畫面不至于很堵,同時(shí)注意天空不要有云,如果有云,依然會(huì)影響畫面。拍攝迎春花會(huì)遇到的問題：1.畫面雜亂無主體,枝條嚴(yán)重影響了花朵的展現(xiàn)2.顏色單一無層次,黃色的花朵搭配綠色的枝條對圖：選取枝頭頂端的花朵錯(cuò)圖五、攝影作品鑒賞

這幅作品的主要問題是構(gòu)圖上的失誤。

作品右上方曝光過度明亮的斑塊搶奪了我們的視線，干擾了我們欣賞作品的心情和注意力。

為了避免這種構(gòu)圖的困擾，我們可以采取移位的方式，或者是只取畫面左上角的地方取景。在拍攝移動(dòng)景物時(shí)，需要我們平時(shí)練就一副好眼力，拿起相機(jī)就能構(gòu)圖并即時(shí)按下快門。所以說，拍攝風(fēng)景也要眼明手快。

這張攝影作品也存在著我們攝影人通常說的“線條”，在攝影構(gòu)圖中線條的運(yùn)用確實(shí)能增添美感。但是，這幅作品的平行線條顯然與《醉美深秋》的S形線條不能相提并論的。

作者在拍攝時(shí)有意的采取了大畫面的處理手法，結(jié)果是相同的畫面反復(fù)疊加，問題就出在這種疊加缺少變化。

這種照片是最不好品評的。

為什么我會(huì)這樣說呢？如果你拜讀過一些名人的作品后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這張照片有著某些相似之處。這就讓我們有一點(diǎn)為難了，如果我們說這張照片缺少主題，畫面過于空虛，也許有人卻說簡單即是美，它有著不可讓人描述的境界，沒文化的人是看不懂的。

其實(shí)，欣賞這幅作品，我們大可以采取私人性的欣賞眼光去品讀。但我也想告訴一些有文化的讀者，這張照片并不存在著什么深?yuàn)W的哲理。

我們也不反對某個(gè)人的自私性的賞讀，因?yàn)閷捜菀彩俏覀冊谛蕾p攝影作品中的一個(gè)常理。

作品的色彩確實(shí)調(diào)的過了點(diǎn)，這大概是我們這些初學(xué)后期制作的人的一個(gè)通?。ㄎ乙彩沁@樣，呵呵）。

這張作品的魅力在于它反映了人們?nèi)粘Ｉ钪袣g樂的場面，歡樂的人群與多姿多彩景物結(jié)合的比較完美，由此構(gòu)成了一幅浪漫的現(xiàn)實(shí)主義作品。作品的張力就是在這種氛圍中慢慢滲透出來，給予讀者一種愉悅的情感。

作品的缺點(diǎn)是圖片上部黑色部份太多，構(gòu)圖不夠嚴(yán)謹(jǐn)。

優(yōu)點(diǎn)是光影效果好。除了窗子進(jìn)入的光線，你是否注意到那灶臺(tái)上的紅色的水勺，它們共同構(gòu)成了我們的視覺中心，讓我們欣賞的眼光由此展開探索之路。

這張作品如果有純攝影角度來解讀，你會(huì)發(fā)現(xiàn)“無話可說”，因?yàn)槭侵形鐣r(shí)分在陰影下拍攝的，即沒有光影效果，構(gòu)圖也很普通，甚至于有一點(diǎn)偏色，沒有什么奇巧之處。

其實(shí)，我們在品評一幅人像作品時(shí)，有的時(shí)候也要拋棄自己是攝影人的觀念，提高欣賞的水平，從人物的臉上去解讀你自己的感受。

首先，我們不難發(fā)現(xiàn)人物的頭發(fā)凌亂，然后我們解讀這張作品時(shí)，我們還應(yīng)該從她的眼睛里去尋找屬于你自己的答案。她的眼睛昭示著什么？從她憂郁的目光與背景的結(jié)合，又會(huì)告訴你關(guān)于她的什么故事？是否讓你有一點(diǎn)兒緊張感？

她手中的貓的雙眼也是直視前方，由此相互構(gòu)成了這幅作品的主題基調(diào)。作品的成功之處在于孩童臉部的表情也反映出來了，非常之傳神，這是一個(gè)拍攝難點(diǎn)。同時(shí)，背景中群童的比例在畫面上與人物形成對角線的關(guān)系，很好的襯托出人物的跳躍高度，作者的站位和拍攝角度掌握的較好。

攝影就是一瞬間的事，如果你抓拍到了，那么，你就成功了一次。這幅照片平淡無奇，缺少可圈可點(diǎn)之處，尚不能稱為作品。

照片的天空部分留了太多，死黑死黑的，構(gòu)圖不夠好。在這種情況下，建議拍攝者分別拍攝左右兩棟建筑，以便突出主題。

照片缺少了讓我們欣賞的興趣點(diǎn)，它只是一個(gè)簡單的記錄。

照片沒有明確的主題，也沒有點(diǎn)滴的詩意，所以我把它稱為“照片”，而不是將它稱為“作品”，這就是照片與作品的區(qū)別。

任何藝術(shù)創(chuàng)作首先要有立意。也就是說當(dāng)我們有了拍攝欲望時(shí)，我們還要想清楚準(zhǔn)備拍攝什么。同時(shí)，我們拍攝的照片如果說要表達(dá)一種情懷，這都要讓它的欣賞者有所領(lǐng)悟。

這是一幅影調(diào)不錯(cuò)的作品。

從表面上看，也許有人會(huì)說缺少了前景，但由于前景有色彩、明暗關(guān)系形成的空間深度，由此填補(bǔ)了我們的視覺，畫面就變得豐盈起來了。影調(diào)的運(yùn)用也是構(gòu)圖中的基本要素之一。

遠(yuǎn)景中馬匹揚(yáng)起的塵埃雖然只是占據(jù)畫面很小的一部分，但卻給寧靜的畫面帶來了動(dòng)感，形成了趣味點(diǎn)?？梢哉f作者較好的運(yùn)用了光線，將透視效果擴(kuò)大化，實(shí)現(xiàn)了她的藝術(shù)構(gòu)思。

照片很明顯是構(gòu)圖失當(dāng)。照片上部和右部大面積的黑色塊沒有保留一點(diǎn)細(xì)節(jié)，所以完全可以裁去，它使照片視點(diǎn)重心偏移了。

就本幅照片來說，如果黑色部分顯現(xiàn)一定的細(xì)節(jié)，又能輔助闡釋主題，則可考慮保留。

很好的一張生活記錄作品。

家庭生活中有許多鏡頭可以促使我們按下快門，關(guān)鍵在于我們?nèi)绾伟l(fā)現(xiàn)生活之中一些平凡的片斷。作品的優(yōu)點(diǎn)是構(gòu)圖時(shí)形成了兩個(gè)人物之間的呼應(yīng)關(guān)系，這種存在的關(guān)系拉開了畫面里的故事，由此告訴了我們平民生活中的親情。

作品的缺點(diǎn)一是情節(jié)交代的不夠清楚，母親臉上細(xì)節(jié)沒有充分展現(xiàn)出來，缺少一點(diǎn)藝術(shù)的感染力；二是構(gòu)圖不夠完善。左邊的水泥墻體有一點(diǎn)礙眼，顯然是屬于多余的部分，可以考慮裁去。這樣一來，作品中的人物就更加突出了。

作品光影效果不錯(cuò)，如溶金的色彩斑斕秀麗，記錄了小巷生活中的一個(gè)常見的場景。

當(dāng)然，如果我們有更高的要求，它還不夠完美，主要是它的主題不夠突出。作品中沒有具有趣味性的場面或人物，也就是說它沒有反映出典型的生活原形。由于作品沒有這種關(guān)系的存在，我們的欣賞的興趣沒有被調(diào)動(dòng)起來。

紀(jì)實(shí)攝影不因光影技藝而存在，它的本質(zhì)是典型生活的反映。

作者在按下快門的時(shí)機(jī)恰到好處，為我們記錄下一幅動(dòng)態(tài)優(yōu)美的影像。

這是一幅在運(yùn)動(dòng)中抓拍的作品，也可以稱為“擺中抓”。這是一種值得提倡的拍攝手法，它能夠更好地表現(xiàn)被攝體的一種自然狀態(tài)，也顯得更加親切。

作品中人物所處的位置避開了天際線，是為成功的一個(gè)要素。本幅作品的后期制作比較到位，色彩柔和淡雅。當(dāng)然，畫面上部的云彩部分曝光有一些過，在后期制作可微調(diào)一下。另外，畫面中人物與狗的位置比較靠右，因此，在第二次構(gòu)圖時(shí)可以考慮裁去左邊（含天空）部分，從而使主體更加顯著一點(diǎn)。

首先要點(diǎn)評的是作品的沙發(fā)這個(gè)道具運(yùn)用不盡合理，有一點(diǎn)唐突，未能襯托出青春可人的形象。

作品最失敗之處在于人物頭頂上的地平線直立著許多樹，雜亂無章，破壞了畫面的美感。作者應(yīng)該在取景時(shí)提高機(jī)位，有意思的避開樹木，這樣背景就會(huì)干凈一些?！督鹕碁┬氯恕?/p>

新人、路人形成了藝術(shù)與生活的對比關(guān)系，藝術(shù)里的人物來自生活，生活里的人們向往藝術(shù)，構(gòu)成了生活與藝術(shù)的諧趣。

不足在于曝光稍過、景深過小，構(gòu)圖稍緊?！逗优弦寥速p春樂》

側(cè)逆光全景拍攝，強(qiáng)烈的色彩使環(huán)境與人更顯和諧。

不足在于構(gòu)圖稍不水平、近景略顯駁雜、天空曝光過度、少女手勢略顯夸張，是一幅擺拍作品。

這幅作品的構(gòu)圖還是不錯(cuò)的。

作品左下角的小船與右邊的房屋形成了對比關(guān)系，它們遙相呼應(yīng)，為我們展現(xiàn)出一幅水鄉(xiāng)風(fēng)貌。

縱觀整幅畫面，色調(diào)近濃遠(yuǎn)淡，比較淡雅清心。當(dāng)然，由于拍攝時(shí)是漫射光，畫面有點(diǎn)平淡，所以我想提示一下，如果能在后期制作中將失去光彩的燈籠有意識(shí)地加強(qiáng)，效果將是另一番景象。