十大建筑師的介紹和建筑風(fēng)格

建筑師的建筑風(fēng)格姓名：何俊霖班級(jí):2021級(jí)環(huán)藝一班學(xué)號(hào)：122021031008Logo二追求內(nèi)外協(xié)調(diào)一致：貝聿銘一木，—水—石皆凝聚著他的心血。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來(lái)的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得非常精到。貝聿銘以為：“建筑是—種社會(huì)藝術(shù)的方式。〞在他的任何設(shè)計(jì)中都不會(huì)放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關(guān)系的努力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對(duì)空間和方式經(jīng)常都做多種探求，賦予它們既能順應(yīng)其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風(fēng)貌。貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說(shuō)：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必需予以注重：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與方式的處置；第三是為運(yùn)用者著想，處理好功能問(wèn)題?！沁@一點(diǎn)，長(zhǎng)輩巨匠們是不夠注重的。〞貝聿銘的設(shè)計(jì)發(fā)明出了承前啟后的建筑風(fēng)格，他留意純化建筑物的體型、盡能夠去掉那些中間的、過(guò)渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他設(shè)計(jì)的空間籠統(tǒng)具有鮮明的屬性。另外，他的設(shè)計(jì)還具有劇烈生動(dòng)的雕塑性和明快活潑的時(shí)代感。以及被繪畫(huà)、雕塑作品加強(qiáng)的藝術(shù)性。貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部分幾乎均由他本人設(shè)計(jì)以保證內(nèi)外的諧調(diào)一致。貝聿銘，美籍華人，世界著名的建筑設(shè)計(jì)師，他為我國(guó)設(shè)計(jì)了北京香山飯店、中國(guó)銀行總部大廈，香港的中國(guó)銀行大廈等。與中國(guó)建筑科學(xué)研討院協(xié)作，為中國(guó)培育、培訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)師，為推進(jìn)中國(guó)建筑現(xiàn)代化作出重要奉獻(xiàn)。他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍及世界各地，其中位于華盛頓市的美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、中國(guó)銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建成的中國(guó)銀行總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中的最后一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)工程，耗時(shí)七年，大樓的—磚中國(guó)銀行總部大廈中行總行大廈位于離故宮約2公里的西單商業(yè)鬧市區(qū)長(zhǎng)安街邊，大廈主體高度為45米，南面和東面兩個(gè)入口各寬54米，高9米，進(jìn)深14米，在僅有45米的高度烘托下，建筑的體量顯得很大。在本大廈的身上，貝聿銘善用幾何形體設(shè)計(jì)的特點(diǎn)再次展現(xiàn)，與他設(shè)計(jì)的美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館、香港中國(guó)銀行、列“當(dāng)代建筑的十大奇觀〞之首的法國(guó)巴黎盧浮宮金字塔等一樣，本大廈也具有劇烈的幾何雕塑感，表達(dá)出貝的個(gè)性，貝聿銘不斷追求依托傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格，因此其作品總是與眾不同，從而能成為經(jīng)典。中行總行大廈貴賓入口的玻璃墻，以三角形為主，菱行、圓形、方形、半球體為輔構(gòu)成，簡(jiǎn)約中遠(yuǎn)航蘊(yùn)涵了變化，簡(jiǎn)單的數(shù)學(xué)幾何言語(yǔ)使人易懂且交融進(jìn)去，而且沒(méi)有民族界限。而大廳內(nèi)部，西北二側(cè)高墻上的8個(gè)宏大切面，使空間視覺(jué)效果得到明顯改善，而且還表達(dá)了銀行的實(shí)力和應(yīng)有的威嚴(yán)，中間切面上的中行標(biāo)志非常醒目。切面之間，懸掛著一個(gè)鋼制大圓環(huán)，起與切面緩和的作用。大廳內(nèi)部墻壁有4個(gè)大圓孔，保證了西北二個(gè)方向的視覺(jué)延伸。由東南角的主入口進(jìn)去，正好與切面組成的幾何構(gòu)造的內(nèi)部空間遙相呼應(yīng)，中間的樓梯二旁的綠化構(gòu)成了愉悅的視覺(jué)走廊，拾階而上，構(gòu)成了上下二層的業(yè)務(wù)空間，普通業(yè)務(wù)在上，而嚴(yán)密性強(qiáng)的在下。外墻與大廳內(nèi)部顏色、裝修堅(jiān)持一致，保證了內(nèi)外空間的延續(xù)，擴(kuò)展了內(nèi)涵的外延。大廳內(nèi)景,建筑內(nèi)部鏤空設(shè)計(jì)了一個(gè)大堂，透明玻璃使內(nèi)外通透，使建筑笨重感頓失，這種效果在萬(wàn)科建筑研討中心上也有表達(dá)。而大堂近1500*150米，與10層平行的隔熱透明的自然采光屋頂為兩層高的巨型鋼架托起來(lái)的，整個(gè)大廳無(wú)梁無(wú)柱，視野開(kāi)闊，內(nèi)外一體，氣勢(shì)驚人卻壓迫感。中國(guó)銀行總部大廈建筑的規(guī)劃類似北京的四合院。大堂位于東南角，類似天井。西、北二側(cè)分布寫(xiě)字樓，寫(xiě)字樓窗戶不但向外開(kāi)，向大堂也開(kāi)。大堂的園林根本是民族顏色，大廳小池里面金魚(yú)愉快地游著，聽(tīng)說(shuō)水池子里的石頭，是從云南石林的田間野地里找來(lái)的，比雨花石要粗獷很多。由于自然采光，大堂內(nèi)從浙江轉(zhuǎn)種的竹子長(zhǎng)勢(shì)不錯(cuò)。設(shè)計(jì)的時(shí)候，大廳是預(yù)備向行人開(kāi)放的，是一個(gè)廣場(chǎng)，就是說(shuō)，他從長(zhǎng)安街去西單可以穿過(guò)這里，但如今管理比較嚴(yán)厲了。北京中國(guó)銀行總部大廈占地面積13158平方米，總建筑面積174869平方米，地下4層，部分6層，地上15層，屋頂高57.5m，是一座智能化的辦公大樓。大廈由著名建筑巨匠貝幸銘擔(dān)任設(shè)計(jì)顧問(wèn)，美國(guó)貝氏建筑師事務(wù)所(PPA)主持設(shè)計(jì)，中國(guó)建筑科學(xué)研討院上海分院綠色建筑與生態(tài)城研討中心擔(dān)任綠色咨詢。建筑西側(cè)、北側(cè)主樓部分為鋼筋混凝土構(gòu)造，東側(cè)、南側(cè)附樓部分為鋼、混凝土構(gòu)造。因建筑功能要求，本工程四個(gè)區(qū)段問(wèn)沒(méi)有設(shè)縫，全部整體銜接，整個(gè)構(gòu)造為板柱框架—剪力墻體系。地下室墻為800mm厚地下延續(xù)墻構(gòu)造，地下室周圍設(shè)置預(yù)應(yīng)力錨桿。采用筏基，底板厚16～23m。空間網(wǎng)架位于建筑物中部，弦腹桿均為焊接件，節(jié)點(diǎn)采用特殊鋼板焊接空心節(jié)點(diǎn)。東側(cè)、南側(cè)兩個(gè)主入口處采用大空間托空鋼桁架，高6.9m，長(zhǎng)55.2m，上部托有8層現(xiàn)澆鋼筋混凝土構(gòu)造。首層地下室中部為大跨度空問(wèn)，柱距39m，采用預(yù)應(yīng)力鋼筋混凝土構(gòu)造。一：創(chuàng)新建筑師代表：SantiagoCalatrava(卡拉特拉瓦)SantiagoCalatrava是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭(zhēng)議的建筑師。SantiagoCalatrava以橋梁構(gòu)造設(shè)計(jì)與藝術(shù)建筑出名于世，他設(shè)計(jì)了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設(shè)計(jì)了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站。最近的作品就是著名的2004年雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館。

由于Calatrava擁有建筑師和工程師的雙重身份，他對(duì)構(gòu)造和建筑美學(xué)之間的互動(dòng)有著準(zhǔn)繩的掌握。他以為美態(tài)可以由力學(xué)的工程設(shè)計(jì)表達(dá)出來(lái)，而大自然之中，林木蟲(chóng)鳥(niǎo)的形狀美觀，同時(shí)亦有著驚人的力學(xué)效率。所以，他經(jīng)常以大自然作為他設(shè)計(jì)時(shí)啟發(fā)靈感的泉源。他設(shè)計(jì)的橋梁以純粹構(gòu)造構(gòu)成的優(yōu)雅動(dòng)態(tài)而舉世出名，展現(xiàn)出技術(shù)理性所能呈現(xiàn)的邏輯的美，而又仿佛超越了地心引力和構(gòu)造法那么的束縛。有的時(shí)候，他的設(shè)計(jì)難免會(huì)讓人想起外星來(lái)客，極其突兀的技術(shù)美似乎全然出乎地球人的常規(guī)預(yù)料。這當(dāng)然是得益于他在構(gòu)造工程專業(yè)上的專長(zhǎng)。早自20世紀(jì)初以來(lái)，橋梁的設(shè)計(jì)不斷被拜托給了路橋構(gòu)造工程師，建筑師退避三舍好似已成習(xí)慣。由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑師們才忽然發(fā)現(xiàn)了新的課題，在90年代前后迸發(fā)了對(duì)橋梁進(jìn)展建筑設(shè)計(jì)的熱潮，從一個(gè)新的角度重新開(kāi)場(chǎng)塑造城市中的這類元素，進(jìn)而影響到城市的容顏。2001年，卡拉特拉瓦在美國(guó)的第一個(gè)作品建成，是威斯康星州密爾沃基的美術(shù)博物館擴(kuò)建工程。此地原有一個(gè)舊館，是在1957年由當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熓聞?wù)所設(shè)計(jì)的，這一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展廳，名號(hào)不大，其實(shí)卻呵斥了絕對(duì)喧賓奪主的局面。雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館雅典奧運(yùn)主場(chǎng)館由已有二十年歷史的舊場(chǎng)館加建而成。由于奧運(yùn)會(huì)在炎熱的盛夏舉行，為了使大部份觀眾能溫馨地欣賞競(jìng)賽，把有蓋座位盡量添加成為改建的主要目的。這工程由著名西班牙建筑師卡拉特拉瓦稱設(shè)計(jì)，主要是在原場(chǎng)館上加上兩條長(zhǎng)304公尺，高80公尺的大型拱梁，再用鋼纜拉起總面積超越一萬(wàn)平方公尺，總分量一萬(wàn)六千噸的纖維版屋頂。這能包容超越七萬(wàn)人的場(chǎng)館改建之後，有蓋座位由35%添加至95%。和上屆悉尼奧運(yùn)當(dāng)時(shí)全新興建以空間構(gòu)架〔SpaceFrame〕為主構(gòu)造的場(chǎng)館比較，雅典場(chǎng)館雖然座位較少，但這拱梁和屋頂構(gòu)造的形狀，卻顯然有著歐洲式的優(yōu)雅。奧林匹克體育館建筑群離市中心約5km，這里除了舉行奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式、閉幕式外還將舉行自行車、游泳等工程的競(jìng)賽。卡拉特拉瓦稱此工程為“奧林匹克夢(mèng)想〞，它將使有20年之久的老體育館發(fā)生翻天覆地的變化。兩只鋼穹頂將橫跨球場(chǎng)上方，半透明玻璃懸于座位區(qū)之上，可以讓陽(yáng)光進(jìn)入又可以阻隔熱氣?？ɡ乩呦Ｍ@個(gè)有鋼、混凝土、看得見(jiàn)風(fēng)景且?guī)е诺渲獾慕ㄖ芙o人留下難忘的映象，并能激發(fā)出奧林匹克精神?？ɡ乩哒f(shuō)這個(gè)設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自拜占庭建筑，穹頂、藍(lán)白基調(diào)源于愛(ài)琴海及其諸島。三瘋子建筑巨匠：安東尼奧·高迪安東尼奧·高迪〔AntonioGaudi，1852-1926〕，西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格。高迪曾就學(xué)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校，畢業(yè)后初期作品近似華美的維多利亞式，后采用歷史風(fēng)格，屬哥特復(fù)興的主流。高迪最早接受的主要委托工程是完成巴塞羅那的神圣家族教堂〔1883-目前仍在建立中〕，這是一座極有個(gè)性和感染力的建筑物〔高迪去世時(shí)僅完成一個(gè)耳堂和四個(gè)塔樓之一〕，米拉公寓，巴特羅公寓〔又稱巴特羅之家〕，吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。

在高迪的眼中，一切靈感來(lái)源于自然和夢(mèng)想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的外形，都是他熱愛(ài)采用的表達(dá)思緒，他痛恨硬邦邦的直線，樂(lè)于用柔和的曲線和五彩的顏色表達(dá)一切，甚至每一個(gè)煙囪的外型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天。因此他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾公園整整耗費(fèi)了14年，而圣家族直到他死后仍未竟，假設(shè)投資穩(wěn)定〔每年需耗資300萬(wàn)美圓〕的話，至少也得再建65年方可開(kāi)工。巴特羅之家巴特羅之家巴特羅之家的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于加泰羅尼亞地域的民間故事---圣喬治屠龍救公主。公寓里的每一個(gè)設(shè)計(jì)都有特別的意義：樓頂十字架狀的煙囪代表英雄，好像鱗片般拱起的屋頂代表巨龍的背脊，而陽(yáng)臺(tái)那么是以面具的方式出現(xiàn)，整個(gè)房子的構(gòu)架也參照了人骨的外型。鑲嵌彩色陶瓷和玻璃的外墻在陽(yáng)光照耀閃著華美的光輝。假設(shè)是晚上來(lái)欣賞又是另一番景致。房間的內(nèi)部被打呵斥海洋的世界。連高迪本人都激動(dòng)地稱它為“看起來(lái)像是一座天堂的房子〞。四解構(gòu)主義巨匠：扎哈。哈蒂德2004年，哈迪德獲得了“建筑界的奧斯卡獎(jiǎng)〞普立茲克建筑獎(jiǎng)，成為第一個(gè)獲得這個(gè)世界最高榮譽(yù)建筑獎(jiǎng)項(xiàng)的女性。普立茲克獎(jiǎng)評(píng)委之一、美國(guó)建筑資深評(píng)論家艾達(dá)·路易絲·赫克斯特布爾稱：“哈迪德改動(dòng)了人們對(duì)空間的看法和感受。〞空間在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，任由她改動(dòng)外形：地板落差極大，墻壁傾斜，天花高吊，內(nèi)外不分……從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來(lái)看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英國(guó)式傳統(tǒng)保守精神。但不可否認(rèn)的是，她的性格之中還有著強(qiáng)硬、激越的一面，她的許多設(shè)計(jì)手法和觀念似乎是在被阿拉伯血緣中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同時(shí)，她也在一些“隨形〞和流動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)方案之中流顯露貼近自然的浪漫檔次。她的設(shè)計(jì)大膽運(yùn)用空間和幾何構(gòu)造，被稱作“解構(gòu)主義巨匠〞，雖然她得過(guò)大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲4項(xiàng)，但是她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無(wú)法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為“紙上談兵〞的建筑設(shè)計(jì)師。這種情況不斷到90年代末才有了改觀。哈迪德是建筑界的一個(gè)傳奇。有人說(shuō)她是瘋子，有人說(shuō)她是異端人物，當(dāng)然還有人說(shuō)她是特立獨(dú)行的建筑巨匠。無(wú)論如何，哈迪德被譽(yù)為當(dāng)今世界上最優(yōu)秀的“解構(gòu)主義巨匠〞。哈迪德曾帶著她的團(tuán)隊(duì)獲得了世界多個(gè)最頂尖的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽殊榮：意大利米蘭一幢外形扭曲的寫(xiě)字樓，西班牙巴塞羅那的大學(xué)和會(huì)議大樓建筑，中國(guó)廣州的歌劇院，德國(guó)斯特拉斯堡電車站，丹麥哥本哈根藝術(shù)博物館，美國(guó)辛辛那提藝術(shù)博物館，倫敦2021年奧運(yùn)會(huì)水上運(yùn)動(dòng)中心，土耳其港市伊斯坦布爾和新加坡的城市建立主持權(quán)……廣州大劇院廣州大劇院廣州大歌劇院由曾獲得“普利茲克建筑獎(jiǎng)〞的英籍伊拉克女設(shè)計(jì)師扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)，宛如兩塊被珠江水沖刷過(guò)的靈石，外形奇特，復(fù)雜多變，充溢奇思妙想。而廣州大劇院的聲學(xué)設(shè)計(jì)巨匠，全球頂級(jí)聲學(xué)巨匠哈羅德·馬歇爾博士，精心打造了廣州大劇院的聲學(xué)系統(tǒng)，精心打造了廣州大歌劇院的聲學(xué)系統(tǒng)，使廣州大歌劇院傳送出幾乎完美的視聽(tīng)效果。五集藝術(shù)和智慧的天賦于一身：世界建筑巨匠安藤忠雄生活任務(wù)在日本大阪的安藤忠雄，在53歲時(shí)獲得了第18屆普雷茲克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰·A·普雷茲克在宣布這一現(xiàn)實(shí)時(shí)，援用評(píng)獎(jiǎng)團(tuán)的描畫(huà)說(shuō)：“安藤的建筑是空間和形工藝的組合……即適用又富有靈感，……縱觀其建筑生涯根本不能預(yù)測(cè)其未來(lái)。〞安藤忠雄是位難得的建筑師，他集藝術(shù)和智慧的天賦于一身，他所建的房屋無(wú)論大小，都是那么適用，有靈性，他有超強(qiáng)的洞察力，超脫了當(dāng)今最盛行的運(yùn)動(dòng)學(xué)派或風(fēng)格。他的建筑是方式與將要生活那里的人們的綜合一致。在大多數(shù)建筑師位正開(kāi)場(chǎng)著手于最正統(tǒng)的作品時(shí)，安藤曾經(jīng)完成了一件出色作品的主體部分，尤其是在他外鄉(xiāng)日本，這也正是他與眾不同的一點(diǎn)。尤其是在他外鄉(xiāng)日本，這也正是他與眾不同的一點(diǎn)。有了光滑如絲的混凝土，安藤發(fā)明的空間都是那么富有表現(xiàn)力，而他運(yùn)用的墻體都是那么富有表現(xiàn)力，而他運(yùn)用的墻體正是他所稱的建筑最根本的元件。長(zhǎng)期以來(lái)，雖然他運(yùn)用的資料和構(gòu)件都是柱、墻、拱等，但這些元件一經(jīng)過(guò)他不同的組合，又總是充溢了活力與動(dòng)態(tài)感。他的設(shè)計(jì)概念和資料結(jié)合了國(guó)際現(xiàn)代主義和日本傳統(tǒng)審美認(rèn)識(shí)，由于他注重并了解建筑工藝技術(shù)的重要性，使博得了建筑師和施工員的美稱。他勝利地完成了強(qiáng)加給本人的使命，即恢復(fù)房屋與自然的一致，經(jīng)過(guò)最根本的幾何方式，他用不斷變幻的光圖勝利地營(yíng)造了個(gè)人的微觀世界。除了獲得一些籠統(tǒng)的設(shè)計(jì)概念，他的建筑更多是充分反映一種“閑適之居〞的意念。安藤的建筑是空間和方式在藝術(shù)上的驚奇組合，透過(guò)他的建筑沒(méi)有人可預(yù)測(cè)這個(gè)時(shí)辰將會(huì)到來(lái)，他不情愿受傳統(tǒng)的來(lái)縛。創(chuàng)新是他的手段，個(gè)人世界觀是他靈感的源泉。將普雷茲克建筑獎(jiǎng)授書(shū)安藤忠雄，不僅由于他完成了某項(xiàng)作品，更是為了他未來(lái)的工程可以進(jìn)一步豐富建筑藝術(shù)。安藤一切的工程幾乎都是用水泥作為主要建筑資料的，其實(shí)他當(dāng)過(guò)一段時(shí)間的木工學(xué)徒，掌握了日本傳統(tǒng)木構(gòu)造手藝?，F(xiàn)實(shí)上，他最知名的著作之一就是完全的木構(gòu)造——92年在西班牙參覽的日本亭榭。安藤最出色的住宅工程之一就是RokkoHousing，該上區(qū)分兩階段完成，第一期工程有20套，每套都成梯形，但規(guī)模大小、布置各不一樣，第二期50套，1993年完成，但是一切單元都有一致的外觀和獨(dú)特的內(nèi)部構(gòu)造。這些住宅群都是運(yùn)用鋼筋混凝土框架構(gòu)造，從大阪灣俯瞰全景，整個(gè)小區(qū)就象鑲嵌在60度的斜坡上一樣，恰似一個(gè)游泳池和樓頂廣場(chǎng)。安藤也因此獲得了1983年的日本文化設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心是世界建筑巨匠安藤忠雄在上海的首個(gè)辦樓建筑作品，也是他為中國(guó)建筑設(shè)計(jì)上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心金鋼獎(jiǎng)圖片的第一個(gè)公共工程。安藤忠雄希望上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心可以符合這個(gè)城市“驚人的速度感和生命力〞，成為“屬于上海的風(fēng)景〞。中心設(shè)計(jì)線條簡(jiǎn)練，體塊明晰，經(jīng)過(guò)單體之間交錯(cuò)，遞進(jìn)，構(gòu)成動(dòng)感的整體節(jié)拍。外墻將全部采用玻璃，呈幾何構(gòu)造，好像幾個(gè)立方體的組合，超薄的屋頂加蓋，整個(gè)建筑充溢了力量感，被以為是巨匠的神來(lái)之筆。安藤忠雄是活潑在當(dāng)今國(guó)際建筑設(shè)計(jì)界的頂尖設(shè)計(jì)師之一。1941年出生于日本大阪，主要作品包括著名的“住吉的長(zhǎng)屋〞、北海道“水的教會(huì)〞等。他曾經(jīng)獲得1989年法國(guó)建筑學(xué)院建筑金獎(jiǎng)、1995年普立茲克建筑獎(jiǎng)、1997年英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)以及2002年美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)。上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心在構(gòu)造上分為東、西、南、北四棟，經(jīng)過(guò)空中連廊將東西樓連為一體，兩樓間的參差高差明晰界定出主入口方向，11米挑高大堂描畫(huà)設(shè)計(jì)的美感與力度；西樓以24層的高度，傲視整個(gè)設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)園區(qū)；東、西樓框架式構(gòu)造，打造700-800平方米稀缺整層辦公空間，充分滿足現(xiàn)代大型設(shè)計(jì)集團(tuán)的功能需求；110-280平方米主力分割辦公空間，為中小型設(shè)計(jì)類企業(yè)提供可供長(zhǎng)期開(kāi)展的空間；南北樓合圍成的中式創(chuàng)新庭院式設(shè)計(jì)那么為設(shè)計(jì)類企業(yè)提供了一個(gè)自在靈敏的創(chuàng)意空間。無(wú)論是初創(chuàng)期的創(chuàng)業(yè)企業(yè)還是拓展期的成熟企業(yè)，都可以在上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心找到為本人度身定制的非凡個(gè)性空間六現(xiàn)代建筑的旗手：勒·柯布西耶〔LeCorbusier〕勒·柯布西耶(LeCorbusier1887.10.6-1965.8.27)：20世紀(jì)最著名的建筑巨匠、城市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手〞。他和瓦爾特·格羅皮烏斯〔Walter

Gropius〕、路德維格·密斯·凡·德·羅〔LudwigMiesvanderRohe〕〔原名MariaLudwig

Michael〕、賴特〔FrankLloydWright〕并稱為現(xiàn)代建筑派或國(guó)際方式建筑派的主要代表。1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起"現(xiàn)代建筑國(guó)際會(huì)議"，成為國(guó)際風(fēng)格現(xiàn)代建筑的中心組織。勒·柯布西耶的建筑思想可分為兩個(gè)階段：50年代以前是合理主義、功能主義和國(guó)家款式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩我伊別墅和1945年的馬賽公寓位代表，許多建筑構(gòu)造承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；50年代以后勒·柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨(dú)特的方式使建筑界為之震驚，完全背叛了早期古典的語(yǔ)匯，這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。在家具設(shè)計(jì)中，勒·柯布西耶那么以奢華而溫馨的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的意味。

他豐富多變的作品和充溢熱情的建筑哲學(xué)深化地影響了20世紀(jì)的城市容顏和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬賽公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到昌加爾新城，從<走向新建筑>到<模度>，他不斷變化的建筑與城市思想，一直將他的跟隨者遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后。柯布西耶是現(xiàn)代建筑一座無(wú)法跨越的頂峰，一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。勒·柯布西耶還對(duì)城市規(guī)劃提出許多想象，他一反當(dāng)時(shí)反對(duì)大城市的思潮，主張全新的城市規(guī)劃，以為在現(xiàn)代技術(shù)條件下，完全可以既堅(jiān)持人口的高密度，又構(gòu)成安靜衛(wèi)生的城市環(huán)境，首先提出高層建筑和立體交叉的想象，是極有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的。他在20和30年代一直站在建筑開(kāi)展潮流的前列，對(duì)建筑設(shè)計(jì)和城市規(guī)劃的現(xiàn)代化起了推進(jìn)作用。馬塞公寓馬塞公寓1952年在法國(guó)馬賽市郊建成了一座舉世矚目的超級(jí)公寓住宅——馬賽公寓大樓，它像一座方便的“小城〞。被人們稱為“馬賽公寓〞的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將。在設(shè)計(jì)馬賽公寓的過(guò)程中，勒·柯布西耶運(yùn)用文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)·芬奇的人文主義思想，演化出一套“模數(shù)〞系列，這套“模數(shù)〞以男子身體的各部分尺寸為根底構(gòu)成一系列接近黃金分割的定比數(shù)列，他套用“模數(shù)〞來(lái)確定建筑物的一切尺寸。室內(nèi)反復(fù)著立面的風(fēng)格，略為凸起的卵石飾面，拉毛資料的頂棚，粗面混凝土飾面的立柱、顏色大膽劇烈的家具，在一層門廳處墻上掛著柯布西耶的幾幅設(shè)計(jì)作品，包括著名的薩伏伊別墅等，如今的馬賽公寓不僅是一個(gè)密集型住宅，還是一個(gè)緬懷、留念巨匠的場(chǎng)所。它給人們留下的印象不僅是視覺(jué)上的沖擊，更是觀念上的更新，它把人們從戰(zhàn)后乏味的生活中喚醒，遠(yuǎn)離枯燥乏味的任務(wù)，閑暇時(shí)的孤單，領(lǐng)會(huì)到社區(qū)的親和力，發(fā)明出一種與戰(zhàn)后生活相順應(yīng)的生活形狀。以后的第二個(gè)“單位〞建在南特〔Nantes〕，是為一個(gè)私人公司而建的(1953­~1955),第三個(gè)建在柏林，是受公民行政管理局(CitizenAdministration)的委托為1957年的建筑博覽會(huì)建造的。整個(gè)建筑從場(chǎng)地規(guī)劃、平面和里面的設(shè)計(jì)都表達(dá)出了柯布西耶在<走向新建筑>中所提出的建筑五點(diǎn)，是柯布西耶晚年時(shí)期的代表作。對(duì)后來(lái)的建筑開(kāi)展有著深遠(yuǎn)的影響。七藝術(shù)建筑巨匠：約翰•伍重〔JornUtzon〕麥有過(guò)一次實(shí)際。他參與了一場(chǎng)匿名的競(jìng)賽：一塊小土地上的歌劇院。他的方案在來(lái)自30多個(gè)國(guó)家的230位參賽者中被大賽評(píng)委選中，當(dāng)時(shí)的媒體稱之為“用白瓷片覆蓋的三組貝殼形的混凝土拱頂〞。這座建筑規(guī)模龐大，包括了音樂(lè)會(huì)大廳、歌劇大廳、劇場(chǎng)、排演廳和眾多的展覽場(chǎng)地設(shè)備。建筑面積8000平米。這座建筑直到1973年才建成，歷經(jīng)14年之久，耗資1.2億美圓。它的構(gòu)造設(shè)計(jì)有著前所未有的難度，其間經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，最后用混凝土先做成球形，再進(jìn)展修正削減而成，杰作才得以誕生。

普利策獎(jiǎng)的評(píng)語(yǔ)：約翰•伍重是一位建筑師。他扎根于歷史，觸角普及馬亞、中國(guó)、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背景，包括他本人的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統(tǒng)與本人調(diào)和的涵養(yǎng)相結(jié)合，構(gòu)成了一種藝術(shù)化的建筑覺(jué)得，以及和場(chǎng)所情況相聯(lián)絡(luò)的有機(jī)建筑的自然天性。他總是領(lǐng)先于他的時(shí)代，當(dāng)之無(wú)愧的成為將過(guò)去的這個(gè)世紀(jì)和永久不朽的建筑物塑造在一同的少數(shù)幾個(gè)現(xiàn)代主義者之一。伍重出生于1918年出生于丹麥，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手。直到18歲，他還思索去當(dāng)一名海軍的軍官。1942年畢業(yè)于一個(gè)高等藝術(shù)?？茖W(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)迸發(fā)后逃往瑞典，在那里的建筑任務(wù)室當(dāng)小職員。后來(lái)去了芬蘭，與阿爾瓦"阿爾托一同任務(wù)。在緊接著的十年時(shí)間里，他游歷了很多地方，中國(guó)，日本，墨西哥，美國(guó)，印度，澳大利亞等。他去的最后這個(gè)地方成為影響他終身的要素。悉尼歌劇院的傳奇開(kāi)場(chǎng)于1957年，38歲的伍重是一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的建筑師，只在丹悉尼歌劇院悉尼歌劇院悉尼歌劇院的外觀為三組宏大的殼片，屹立在南北長(zhǎng)186米、東西最寬處為97米的現(xiàn)澆鋼筋混凝土構(gòu)造的基悉尼歌劇院遠(yuǎn)景座上。第一組殼片在地段西側(cè)，四對(duì)殼片成串陳列，三對(duì)朝北，一對(duì)朝南，內(nèi)部是大音樂(lè)廳。第二組在地段東側(cè)，與第一組大致平行，方式一樣而規(guī)模略歌劇廳。第三組在它們的西南方，規(guī)模最小，由兩對(duì)殼片組成，里面是餐廳。其他房間都巧妙地布置在基座內(nèi)。整個(gè)建筑群的入口在南端，有寬97米的大臺(tái)階。車輛入口和停車場(chǎng)設(shè)在大臺(tái)階下面。悉尼歌劇院坐落在悉尼港灣，三面臨水，環(huán)境開(kāi)闊，以特征的建筑設(shè)計(jì)出名于世，它的外形像三個(gè)三角形翹首于河邊，屋頂是白色的外形猶如貝殼，因此有“翹首遐觀的恬靜修女〞之美稱。歌劇院整個(gè)分為三個(gè)部分：歌劇廳、音樂(lè)廳和貝尼朗餐廳。歌劇廳、音樂(lè)廳及休憩廳并排而立，建在巨型花崗巖石基座上，各由4塊巍峨的大殼頂組成。這些“貝殼〞依次陳列，前三個(gè)一個(gè)蓋著一個(gè)，面向海灣依抱，最后一個(gè)那么背向海灣侍立，看上去很像是兩組翻開(kāi)蓋倒放著的蚌。高低不一的尖頂殼，外表用白格子釉瓷鋪蓋，在陽(yáng)光照映下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，既像豎立著的貝殼，又像兩艘巨型白色帆船，飄揚(yáng)在蔚藍(lán)色的海面上，故有“船帆屋頂劇院〞之稱。那貝殼形尖屋頂，是由2194塊每塊重15.3噸的彎曲形混凝土預(yù)制件，用鋼纜拉緊拼成的，外表覆蓋著105萬(wàn)塊白色或奶油色的瓷磚。悉尼歌劇院遠(yuǎn)景據(jù)設(shè)計(jì)者晚年時(shí)說(shuō)，他當(dāng)年的創(chuàng)意其實(shí)是來(lái)源于橙子。正是那些剝?nèi)チ艘话肫さ某茸訂l(fā)了他。而這一創(chuàng)意來(lái)源也由此刻成小型的模型放在悉尼歌劇院前，供游人們欣賞這一平凡事物引起的偉大想象。八人情化建筑實(shí)際的倡導(dǎo)者：阿爾瓦·阿爾托阿爾托于1898年2月3日生在芬蘭的庫(kù)奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane)，1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。1923年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫(kù)市開(kāi)設(shè)建筑事務(wù)所。大約在1924年，他為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生設(shè)計(jì)成套的寢室家具，主要運(yùn)用“新古典主義〞的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，他與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧(AinoMarsio)結(jié)婚，共同進(jìn)展長(zhǎng)達(dá)5年的木材彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研討導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)30年代革命性設(shè)計(jì)的產(chǎn)生。阿爾托于1928年參與國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)。1929年，按照新興的功能主義建筑思想同他人協(xié)作設(shè)計(jì)了為留念土爾庫(kù)建城700周年而舉行的展覽會(huì)的建筑。他丟棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑初次出如今芬蘭，推進(jìn)了芬蘭現(xiàn)代建筑的開(kāi)展。第二次世界大戰(zhàn)后的頭10年，阿爾托主要從事祖國(guó)的恢復(fù)和建立任務(wù)，為拉普蘭省省會(huì)制定區(qū)域規(guī)劃〔1950一1957〕。1931~1932年，阿爾托設(shè)計(jì)了芬蘭帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院，他的最初設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設(shè)計(jì)走向世界的更大突破。1935年阿爾托夫婦與朋友一同創(chuàng)建了Artek公司，專為阿爾托設(shè)計(jì)的家具、燈飾及紡織品做海外推行。阿爾托于1940年任美國(guó)麻省理工學(xué)院客座教授，1947年獲美國(guó)普林斯頓大學(xué)聲譽(yù)美術(shù)博士學(xué)位，1955年中選芬蘭科學(xué)院院士。1957年獲英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?963年獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?976年5月11日逝于赫爾辛基。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探求民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他以為工業(yè)化和規(guī)范化必需為人的生活效力，順應(yīng)人的精神要求。阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計(jì)，從民用建筑到工業(yè)建筑，從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計(jì)，無(wú)所不包。他說(shuō):"規(guī)范化并不意味著一切的房屋都一模一樣，而主要是作為一種消費(fèi)靈敏體系的手段，以順應(yīng)各種家庭對(duì)不同房屋的需求，順應(yīng)不同地形、不同朝向、不同風(fēng)光等等。"他所設(shè)計(jì)的建筑平面靈敏，運(yùn)用方便，構(gòu)造構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾，建筑外型嫻雅，空間處置自在活潑且有動(dòng)勢(shì)，使人感到空間不僅是簡(jiǎn)單地流通，而且在不斷延伸、增長(zhǎng)和變化。阿爾托熱愛(ài)自然，他設(shè)計(jì)的建筑總是盡量利用自然地形，交融優(yōu)美風(fēng)光，風(fēng)格純樸。芬蘭地處北歐，盛產(chǎn)木材，銅產(chǎn)量居歐洲首位。阿爾托設(shè)計(jì)的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特征;銅那么用于點(diǎn)綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。建筑物的外型冷靜穩(wěn)重，構(gòu)造常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。他的作品不浮夸，不奢華，也不跟隨歐美時(shí)髦，發(fā)明出獨(dú)特的民族風(fēng)格，有鮮明的個(gè)性。在芬蘭首都赫爾辛基，阿爾托的杰作比比皆是，有赫爾辛基理工大學(xué)的校園，芬蘭大廈〔Finlandia〕音樂(lè)廳及會(huì)議中心，赫爾辛基文化宮，斯道拉·恩索〔StoraEnso〕公司總部大樓等等。

1936年，阿爾瓦·阿爾托為他擔(dān)任室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的赫爾辛基甘藍(lán)葉餐廳〔RavintolaSavoy〕設(shè)計(jì)了一款花瓶作為裝飾品之一，即后來(lái)以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品，不僅在1937年巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展現(xiàn)了芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的程度，還成為世界眾多博物館的收藏品，并在1988年獲得國(guó)際桌上用品獎(jiǎng)。其設(shè)計(jì)興趣來(lái)自隨意而有機(jī)的波浪曲線輪廓，完全突破了傳統(tǒng)的對(duì)稱玻璃器皿的設(shè)計(jì)規(guī)范。人們猜測(cè)波浪曲線輪廓意味著芬蘭星羅棋布的湖泊。這是天才的設(shè)計(jì)巨匠阿爾托除了建筑之外，為玻璃器皿制造業(yè)留下的經(jīng)典杰作。從年齡上看阿爾托花瓶曾經(jīng)是"古董"，但從設(shè)計(jì)上看，他至今依然很超前，很現(xiàn)代。赫爾辛基理工學(xué)院主樓及禮堂赫爾辛基理工學(xué)院主樓及禮堂主樓建在小院中央的小山丘上，保管原有樸素的花園；最醒目的是禮堂，朝向?qū)W生廣場(chǎng)，待用半圓形平面，像古希臘劇場(chǎng)。入定坡度和座位上升的角度一致，天窗也呈階梯狀布置。主樓的教學(xué)區(qū)圍繞著中央庭院陳列，保羅小報(bào)告廳、實(shí)驗(yàn)室、研討室和辦公室。各部分可自在加建而不影響主體。九大膽創(chuàng)新勇于突破：倫佐·皮亞諾〔RenzoPiano〕倫佐·皮亞諾〔RenzoPiano〕于1937年9月14日出生于意大利熱那亞〔Genoa〕一個(gè)建筑商世家，1964年，皮亞諾從米蘭科技大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)位，開(kāi)場(chǎng)了他永久性的建筑師職業(yè)生涯。他先是受雇于費(fèi)城的路易斯·康任務(wù)室、倫敦的馬考斯基任務(wù)室，其后在熱那亞建立了本人的任務(wù)室。在那里，他開(kāi)場(chǎng)了一系列實(shí)驗(yàn)性的設(shè)計(jì)：煉油廠、展覽館的陳列廳、多功能醫(yī)院等等。雖然皮亞諾深受多位建筑巨匠作品的影響，但自出道之日起，他就特立獨(dú)行，決不墨守成規(guī)、拾人牙慧，并且一直偏愛(ài)開(kāi)放式設(shè)計(jì)與自然光的效果。九大膽創(chuàng)新勇于突破：倫佐·皮亞諾〔RenzoPiano〕1971年，一個(gè)工程商建議皮亞諾與羅杰斯協(xié)作參與巴黎的蓬皮杜中心國(guó)際競(jìng)賽，他們最終博得了這個(gè)競(jìng)賽?；顫婌n麗、五彩繽紛的通道，加上晶瑩透明、蜿蜒曲折的電梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公認(rèn)的標(biāo)志性建筑之一。自蓬皮杜工程之后，皮亞諾以他層層疊疊的建筑圖紙營(yíng)造了世界性的聲譽(yù)，日本、德國(guó)、意大利和法國(guó)都有他大膽的商業(yè)性和公共建立工程，他設(shè)計(jì)的博物館更是讓人望塵莫及。

由于休斯頓menil博物館和瑞士巴塞爾附近的貝耶勒基金會(huì)博物館，人們對(duì)皮亞諾的贊譽(yù)之聲不絕于耳。他用關(guān)西機(jī)場(chǎng)愉快絕倫的候機(jī)樓裝點(diǎn)日本大阪灣的一座人工島。他還在新喀里多尼亞的努美阿建造了一所挺拔入云的木棚狀文化中心。在那里，經(jīng)過(guò)煞費(fèi)苦心地了解當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗、信仰與審美情趣，他博得了對(duì)西方殖民控制戒心重重的土著長(zhǎng)老們的支持。

皮亞諾注重建筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑周圍環(huán)境的結(jié)合。他的建筑思想嚴(yán)謹(jǐn)而抒情，在對(duì)傳統(tǒng)的承繼和改造方面，大膽創(chuàng)新勇于突破。皮亞諾用現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)了先輩巨匠如達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅同樣深遠(yuǎn)的理想—人、建筑和環(huán)境完美的調(diào)和，并以熱誠(chéng)的態(tài)度關(guān)注著建筑的可居住性與可繼續(xù)開(kāi)展性。皮亞諾的作品范圍驚人，從博物館、教堂到酒店、寫(xiě)字樓、住宅、影劇院、音樂(lè)廳及空港和大橋。在他的作品中，廣泛地表達(dá)著各種技術(shù)、資料和各種思想方式的碰撞，這些活潑的散點(diǎn)式的思想方式是一個(gè)真正具有洞察力的巨匠和他所率領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)奉獻(xiàn)給全人類的禮物。蓬皮杜藝術(shù)中心蓬皮杜藝術(shù)中心喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心(CentreNationald'artetdeCultureGeorgesPompidou)坐落在巴黎拉丁區(qū)北側(cè)、塞納河右岸的博堡大街，當(dāng)?shù)厝顺Ｒ埠?jiǎn)稱為“博堡〞。文化中心的外部鋼架林立、管道縱橫，并且根據(jù)不同功能分別漆上紅、黃、藍(lán)、綠、白等顏色。因這座現(xiàn)代化的建筑外觀極像一座工廠，故又有“煉油廠〞和“文化工廠〞之稱。中心大廈南北長(zhǎng)168米，寬60米，高42米，分為6層。大廈的支架由兩排間距為48米的鋼管柱構(gòu)成，樓板可上下挪動(dòng)，樓梯及一切設(shè)備完全暴露。東立面的管道和西立面的走廊均為有機(jī)玻璃圓形長(zhǎng)罩所覆蓋。大廈內(nèi)部設(shè)有現(xiàn)代藝術(shù)博物館、圖書(shū)館和工業(yè)設(shè)計(jì)中心。它南面小廣場(chǎng)的地下有音樂(lè)和聲學(xué)研討所。中心突破了文化建筑所應(yīng)有的設(shè)計(jì)常規(guī)，突出強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)同文化藝術(shù)的親密關(guān)系，是現(xiàn)代建筑中高技派的最典型的代表作。十"高技派"的代表人物：諾曼·福斯特(NormanFoster〕諾曼·福斯特，當(dāng)今國(guó)際上最出色的建筑巨匠之一，被譽(yù)為“高技派〞的代表人物，第21屆普利策建筑大獎(jiǎng)得主。諾曼.福斯特特別強(qiáng)調(diào)人類與自然的共同存在，而不是相互抵觸，強(qiáng)調(diào)要從過(guò)去的文化形狀中汲取教訓(xùn)，提倡那些適宜人類生活形狀需求的建筑方式。他以為建筑應(yīng)該給人一種強(qiáng)調(diào)的覺(jué)得，一種戲劇性的效果，給人帶來(lái)安靜。他于1935年在曼徹斯特出生，1961年自曼徹斯特大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院畢業(yè)后，獲得耶魯大學(xué)亨利獎(jiǎng)學(xué)金而就讀于JonathanEdwards學(xué)院，獲得建筑學(xué)碩士學(xué)位。1967年福斯特成立了本人的事務(wù)所，至今其工程普及全球，并獲得190余項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)，博得50個(gè)國(guó)內(nèi)及國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽。諾曼·福斯特因其建筑方面的出色成就，于1983年獲得皇家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?990年被冊(cè)封為騎士，1997年被女皇列入出色人士名冊(cè)，1999年獲終身貴族榮譽(yù)，并成為泰晤士河岸的領(lǐng)主.香港匯豐銀行總部大樓香港匯豐銀行總部大樓香港匯豐總行大廈〔英語(yǔ)：HSBCMainBuilding〕位于香港中環(huán)，屬于香港上海匯豐銀行的總辦事處。大廈夾在皇后大道中和德輔道中之間，臨近皇后像廣場(chǎng)、渣打銀行大廈，亦接近港