新媒體視聽節(jié)目制作 第九章 鏡頭的組接

第九章

鏡頭的組接

１．掌握選擇鏡頭的實(shí)踐準(zhǔn)則，采取正確的剪輯方式解決問題。２．掌握軸線原則，靈活采取措施合理越軸。３．理解不同類別的剪輯點(diǎn)的處理方法，能精確地確定鏡頭的剪輯點(diǎn)。４．理解壓縮時(shí)間和擴(kuò)展時(shí)間的技巧，并在實(shí)際剪輯中靈活運(yùn)用。５．理解場(chǎng)景與段落的關(guān)系，掌握轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式，并在實(shí)際剪輯中選擇恰當(dāng)?shù)姆绞酵瓿啥温浜蛨?chǎng)景的轉(zhuǎn)換。第一節(jié)

鏡頭的選擇

鏡頭的選擇是后期剪輯最重要的任務(wù)，是一個(gè)復(fù)雜的、有意識(shí)的取舍過程。不同的剪輯師面對(duì)同樣的素材，會(huì)因?yàn)榫庉嬎枷搿?chuàng)作意圖、審美意識(shí)等因素的影響做出不同的判斷。例如，有以下幾段素材（１）男子掏出鑰匙，進(jìn)門。（２）男子打開燈，露出驚訝的表情。（３）屋內(nèi)一片狼藉。（４）住所內(nèi)，男子被毒打，倒地。（５）打手頭子拿走男子手里緊抓的文件袋，揚(yáng)長而去。（６）大街上，男子滿臉是血，步履蹣跚，一頭栽倒在地上。（７）一對(duì)戀人走在街上。（８）一對(duì)戀人發(fā)現(xiàn)昏倒的男子，緊急施救，并將之送上救護(hù)車。如何取舍排列組合鏡頭呢？Ａ：（１）→（２）→（３）→（４）→（５）→（６）→（７）→（８）。Ｂ：（１）→（２）→（７）→（４）→（５）→（６）→（８）。Ｃ：（１）→（４）→（７）→（６）→（８）三個(gè)方案哪個(gè)更好？第一節(jié)

鏡頭的選擇對(duì)于剪輯師而言，鏡頭的取舍從來都是為敘事服務(wù)的。面對(duì)素材，身為剪輯師要能清楚地判斷在一段敘事中哪些是故事的興奮點(diǎn)，找準(zhǔn)了興奮點(diǎn)，就可以圍繞它大張旗鼓地“放大突出”，這樣才能讓故事變得精彩。視頻分析：《開往春天的北京地鐵》第一節(jié)

鏡頭的選擇一、謹(jǐn)慎使用天頭留白鏡頭在雙人場(chǎng)景或者雙人對(duì)話剪輯中，要避免將正確構(gòu)圖的天頭留白鏡頭與一個(gè)不正確的天頭留白鏡頭直接組接，這樣的組接會(huì)讓其中一個(gè)人的身高突然發(fā)生變化。

兩組錯(cuò)誤的鏡頭組接案例

正確的組接案例

正確的組接案例第一節(jié)

鏡頭的選擇二、舍棄頭部“長物體”的鏡頭固定鏡頭中，如果背景中的物體離人物頭部過近，會(huì)產(chǎn)生頭部“長物體”的視覺錯(cuò)誤（如下圖）。這種鏡頭是典型的由前期拍攝失誤造成的，不應(yīng)該出現(xiàn)在視聽節(jié)目成品中，遇到這種鏡頭，沒有任何方法修正，只能果斷舍棄。但如果鏡頭是運(yùn)動(dòng)鏡頭，頭部“長物體”只是瞬間停留，那么可以不用有此顧慮。

失敗圖例：頭部“長物體”的鏡頭第一節(jié)

鏡頭的選擇三、避免使用畫幅邊緣被遮擋的鏡頭在素材中可能存在畫幅邊緣切掉人臉或身體的鏡頭，這些鏡頭從構(gòu)圖的審美來講不太容易被觀眾所接受，在剪輯中要盡量避免使用（如下圖）。但如果它們是橫移鏡頭或者要鏡頭的一部分，或者是長鏡頭中主體短暫的超出畫框后又恢復(fù)正常的鏡頭則另當(dāng)別論。一般來講，如果人物的半臉出現(xiàn)在鏡頭中而同樣的半臉又要被切入下一個(gè)鏡頭中的話，很容易造成跳切，或是動(dòng)作、軸線傳遞、屏幕方向不連貫的問題，因此在鏡頭選擇中要慎用。失敗圖例：畫幅邊緣被遮擋第一節(jié)

鏡頭的選擇四、注意上下鏡頭的匹配在使用不同鏡頭構(gòu)成場(chǎng)景時(shí)，剪輯師要避免隨意地選擇鏡頭，每一次的剪切都應(yīng)該由上一個(gè)鏡頭引出。因此，在進(jìn)行鏡頭的選擇時(shí)，必須考慮上下鏡頭之間的匹配。這些匹配主要體現(xiàn)在上下鏡頭之間的焦距、色彩、影調(diào)、運(yùn)動(dòng)速度、主體在畫面中的位置、動(dòng)作、視線等因素的一致性上。第二節(jié)

鏡頭組接的基本原則

視聽節(jié)目是由一系列的鏡頭按照一定的排列順序組接而成的。如果用寫作來打比方的話，那么可以這樣理解一個(gè)完整的視聽節(jié)目的編輯工作：?jiǎn)蝹€(gè)鏡頭組接成句子，句子形成段落，段落形成篇章，篇章形成作品。其間，鏡頭的組接如果隨心所欲的話，就很有可能會(huì)造成邏輯混亂，令人費(fèi)解。

一、邏輯性原則

（一）因果關(guān)系（二）并列關(guān)系（三）對(duì)應(yīng)關(guān)系（四）對(duì)比關(guān)系第二節(jié)

鏡頭組接的基本原則

二、時(shí)空一致性原則視聽節(jié)目一般都是按分鏡頭拍攝的。不同的鏡頭的拍攝時(shí)間、地點(diǎn)往往有所不同，因此在組接鏡頭時(shí)，一定要注意一致性和連貫性，要不然就會(huì)出現(xiàn)穿幫。一致性和連貫性主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。（一）時(shí)間連續(xù)（二）空間連貫（三）心理連貫第二節(jié)

鏡頭組接的基本原則

三、軸線原則軸線原則，也稱軸線規(guī)律，是指當(dāng)使用多個(gè)畫面表現(xiàn)同一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，攝像機(jī)應(yīng)當(dāng)被設(shè)置在被拍攝主體所形成的軸線的同一側(cè)，即180°角的范圍內(nèi)。180°軸線原則是軸線原則的“基礎(chǔ)款”，在此基礎(chǔ)之上還可派生出30°原則等。軸線原則一方面是前期拍攝時(shí)，機(jī)位設(shè)置及鏡頭調(diào)度應(yīng)當(dāng)遵循的一般規(guī)律；另一方面也是后期剪輯中，鏡頭組接應(yīng)當(dāng)遵循的一般規(guī)律。拓展閱讀：關(guān)于軸線原則的一些應(yīng)用第二節(jié)

鏡頭組接的基本原則

四、適應(yīng)觀眾心理原則在進(jìn)行鏡頭剪輯時(shí)，如果前后兩個(gè)相鄰鏡頭的景別差異不大，且拍攝時(shí)前后兩個(gè)鏡頭之間的物理角度不足30°，將兩者組接在一起就會(huì)產(chǎn)生非常明顯的跳動(dòng)感，這就是跳切。跳切是違背隱形剪輯要求的，它會(huì)導(dǎo)致畫面產(chǎn)生視覺跳動(dòng)，令觀眾感覺突兀、不自然、不正常。

《楊瀾訪談錄》鏡頭組接“跳切”示例第二節(jié)

鏡頭組接的基本原則

下圖才是正確的組接方式，前后幾個(gè)鏡頭之間的拍攝角度、景別的差別比較大，比較好地避免了跳切的情況發(fā)生，整體視覺效果是平順流暢的。第二節(jié)

鏡頭組接的基本原則

如何避免跳切呢？下面兩點(diǎn)值得注意：第一，遵守30°軸線原則。30°軸線原則是基于180°軸線原則而來的，要求攝像師以180°線為基準(zhǔn)將攝像機(jī)向同側(cè)移動(dòng)至少30°，然后重新以新的機(jī)位拍攝主體，以保證拍攝的畫面滿足后期剪輯的需要。第二，前期拍攝時(shí)，如條件允許，應(yīng)盡可能多拍攝不同主體、景別和角度的鏡頭，包括一定數(shù)量的特寫鏡頭和空鏡頭，以免在后期剪輯時(shí)發(fā)生因鏡頭缺少而被迫出現(xiàn)跳切的情況。這一點(diǎn)在一些新聞采訪類節(jié)目中尤其要注意。第二節(jié)

鏡頭組接的基本原則

在一些特殊情況下，跳切會(huì)產(chǎn)生奇妙的視覺效果。由于跳切給觀眾帶來的視覺是突兀的，某種意義上看跳切會(huì)有強(qiáng)化動(dòng)蕩、不安定，制造吃驚、緊張、崩潰的效果。比如《羅拉快跑》里，剪輯師一口氣用了十幾個(gè)跳切，來表現(xiàn)羅拉接到男友的求救電話之后的高度焦慮、緊張的情緒。

電影《羅拉快跑》里的跳切組接第二節(jié)

鏡頭組接的基本原則

五、光色方案統(tǒng)一原則

鏡頭組接要保持亮度、影調(diào)和色調(diào)的連貫性，盡量避免出現(xiàn)沒有必要的光色跳動(dòng)。光的方向和色彩的搭配要保持一致。

在屏幕上，短時(shí)間內(nèi)光線的急劇變化、前后畫面的色彩反差太大都會(huì)給人閃爍的感覺，我們稱之為閃屏。閃屏?xí)斐捎^眾視覺上的不舒服，甚至是時(shí)空邏輯的混亂。第二節(jié)

鏡頭組接的基本原則六、聲畫匹配原則聲畫匹配是指要把握聲音近強(qiáng)遠(yuǎn)弱的特性，不要出現(xiàn)一些常識(shí)性錯(cuò)誤。同時(shí)要注意聲音與環(huán)境的關(guān)系，保證音響效果的真實(shí)性。要善于運(yùn)用空氣聲和環(huán)境聲，不要出現(xiàn)突然的靜音，完全沒有任何聲音的靜音是非常奇怪的，所以要謹(jǐn)慎使用。還有就是后期與配音要注意聲畫同步。第三節(jié)

軸線規(guī)律

鏡頭的方向性是關(guān)系鏡頭組接連貫流暢的重要因素之一，在影視畫面中，被拍攝主體的方向不是由主體本身的方向決定的，而是由攝像機(jī)的拍攝方向決定。換而言之，攝像機(jī)機(jī)位不同，被拍攝主體在畫框中的位置就會(huì)不同。因此，在處理相鄰兩個(gè)鏡頭之間的方向關(guān)系時(shí)，必須充分考慮這一點(diǎn)，熟悉軸線規(guī)律，保持畫面空間統(tǒng)一感和完整感。一、軸線與軸線規(guī)律軸線，又稱關(guān)系線、運(yùn)動(dòng)線，180°線，是拍攝中為保證空間統(tǒng)一感而形成的一條無形假想線，它直接影響鏡頭的調(diào)度。軸線規(guī)律是指在分切鏡頭拍攝同一場(chǎng)景的相同主體時(shí)，攝像機(jī)的總方向必須限制在軸線180°的同一側(cè)，以保證被攝對(duì)象在畫面空間位置上的正確和方向的統(tǒng)一。任何越過這條軸線所拍攝的鏡頭，都會(huì)造成視點(diǎn)的顛倒，觀眾將迷失方向和目標(biāo)。第三節(jié)

軸線規(guī)律

通常根據(jù)被攝對(duì)象在畫框中的位置或運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，軸線分為動(dòng)作軸線、關(guān)系軸線、方向軸線三種。（一）動(dòng)作軸線（運(yùn)動(dòng)軸線）動(dòng)作軸線由被拍攝主體的運(yùn)動(dòng)方向、路線及軌跡構(gòu)成，它是一條假想線，既可以是直線，也可以是曲線。為了保持運(yùn)動(dòng)主體在畫面中的運(yùn)動(dòng)方向前后一致，剪輯時(shí)應(yīng)該將從運(yùn)動(dòng)軸線同一側(cè)拍攝的畫面直接組接在一起。如果把不同側(cè)拍攝的鏡頭組接在一起，畫面中主體的運(yùn)動(dòng)方向就會(huì)出現(xiàn)前后相反的情況。第三節(jié)

軸線規(guī)律

⑴

⑵

⑶在NBA籃球賽的賽場(chǎng)，全場(chǎng)有24臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)拍攝，24臺(tái)攝像機(jī)會(huì)全部架設(shè)在籃球場(chǎng)的同一側(cè)進(jìn)行拍攝，不會(huì)這邊有機(jī)位，對(duì)面也有機(jī)位，因?yàn)橐坏┛缭搅嘶@球架之間的方位軸線，攻守位置關(guān)系就會(huì)反過來，鏡頭切換時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)一會(huì)往左邊是進(jìn)攻，一會(huì)兒往右邊是進(jìn)攻，會(huì)讓觀眾看糊涂。田徑比賽也是如此，通常只在跑道的一側(cè)架設(shè)機(jī)位，絕不會(huì)在兩側(cè)同時(shí)架機(jī)位，否則拍攝的畫面無法切換和組接。如下圖中（2）號(hào)圖的鏡頭顯然是越軸獲得的，當(dāng)它與（1）號(hào)、（3）號(hào)圖的鏡頭組接時(shí)，觀眾就會(huì)迷茫，弄不清楚人物運(yùn)動(dòng)的方向。第三節(jié)

軸線規(guī)律

（二）關(guān)系軸線關(guān)系軸線是指兩個(gè)或兩個(gè)以上靜態(tài)主體每?jī)烧咧g的連接線。如果鏡頭內(nèi)只有兩個(gè)主體，那么只形成一條關(guān)系軸線，拍攝各個(gè)主體的總方向必須保持在這條關(guān)系軸線的180°以內(nèi)。如果屏幕上出現(xiàn)三個(gè)或者更多的主體，那么每?jī)蓚€(gè)主體之間都可以形成一條關(guān)系軸線，主體越多、軸線越多，拍攝的總方向只能設(shè)定在每?jī)蓷l軸線之間的夾角內(nèi)。右圖是三人鏡頭的軸線示例第三節(jié)

軸線規(guī)律

（三）方向軸線方向軸線是指處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)的人物視線與其所看到的物體之間構(gòu)成的軸線。所謂的“相對(duì)靜止”，是指人沒有離開所處位置的較大幅度移動(dòng)，但不排除人物肢體局部的動(dòng)作。方位軸線不同于運(yùn)動(dòng)軸線，它必須是一條直線，只有這樣，人物的視線才是連貫的。畫面中主體動(dòng)作方向比較豐富，在組接時(shí)要按照事物內(nèi)在的邏輯聯(lián)系來表現(xiàn)。如果主體的角度發(fā)生變化，那么與主體視角相組接的鏡頭也要隨之變化。比如主體登高鳥瞰，那么轉(zhuǎn)接的畫面應(yīng)該是俯拍畫面；如果主體抬頭仰望，那么相組接的畫面應(yīng)該是仰拍畫面；如果主體環(huán)顧四周，轉(zhuǎn)接的畫面應(yīng)該是與主體同視點(diǎn)、同方向的搖鏡頭。第三節(jié)

軸線規(guī)律

三、幾種復(fù)雜軸線情況的應(yīng)用（一）雙人對(duì)話以一男一女面對(duì)面對(duì)話為例，其典型的機(jī)位如圖所示。其中，7號(hào)和9號(hào)鏡頭為外反拍角度，前景的演員背對(duì)著鏡頭，處于后景的演員此時(shí)是畫面表現(xiàn)的主體。3號(hào)和4號(hào)鏡頭為內(nèi)反拍角度，內(nèi)反拍鏡頭只表現(xiàn)一個(gè)演員，將攝影機(jī)放在兩個(gè)人物之間對(duì)人物分別拍攝，這一效果表現(xiàn)了鏡頭外的那個(gè)演員的視點(diǎn)。1號(hào)和2號(hào)鏡頭為騎軸鏡頭，騎軸鏡頭屬于內(nèi)反拍角度一種極端的位置，將攝影機(jī)放在軸線上進(jìn)行兩個(gè)人物之間的拍攝，此時(shí)拍攝的畫面為演員的正面鏡頭。5號(hào)和6號(hào)鏡頭為平行鏡頭，攝影機(jī)平行于演員進(jìn)行拍攝，此時(shí)拍攝的畫面是演員的側(cè)面，在平行的位置只能各拍一個(gè)演員。8號(hào)鏡頭通常是主鏡頭，多為全景。雙人對(duì)話的軸線關(guān)系比較簡(jiǎn)單，只需要遵循180°軸線原則，右圖中各機(jī)位之間的鏡頭都可以任意切換，在應(yīng)用時(shí)大多數(shù)呈現(xiàn)演員肩并肩、演員一前一后、演員打電話交談等效果。第三節(jié)

軸線規(guī)律（二）三人對(duì)話三人鏡頭通常以對(duì)話場(chǎng)景居多，在剪輯時(shí)可以按照雙人對(duì)話的方式靈活進(jìn)行鏡頭組接處理。在右邊的情節(jié)橋段里，三人對(duì)話的剪輯是這樣完成的：（1）先用一個(gè)交代鏡頭交代全體，即叫總角鏡頭，借以明確三個(gè)人的位置關(guān)系。（2）在兩個(gè)正在交流的人物之間設(shè)置關(guān)系軸線，用騎軸的過肩鏡頭重點(diǎn)表現(xiàn)其中一的某一個(gè)演員，此時(shí)這個(gè)單獨(dú)表現(xiàn)的演員往往是談話的主角。當(dāng)然，這里也可以借用內(nèi)反拍完成。（3）用外反拍角度拍攝談話的另外兩個(gè)人。（4）再一次在兩個(gè)對(duì)話的人物之間設(shè)置關(guān)系軸線，用騎軸的過肩鏡頭拍攝一個(gè)演員。（5）回到總角鏡頭。第三節(jié)

軸線規(guī)律

（三）多人對(duì)話多人對(duì)話的軸線關(guān)系比較復(fù)雜，一般的處理方式是將人群進(jìn)行分組，把一組人當(dāng)做一個(gè)人來設(shè)置關(guān)系軸線，人越多的時(shí)候，越需要給關(guān)鍵人物特寫或近景畫面。

電影《12怒漢》《十二怒漢》的案例可以看出，在多人談話這樣的軸線關(guān)系復(fù)雜的場(chǎng)景中，可以對(duì)人群進(jìn)行分組，把一組人當(dāng)作一個(gè)人來設(shè)置關(guān)系軸線，同時(shí)高度注意演員看向誰、看什么地方，演員的視線即軸線第三節(jié)

軸線規(guī)律

（四）復(fù)雜軸線的處理在一些特殊情況下，可能同時(shí)存在運(yùn)動(dòng)軸線和關(guān)系軸線兩種軸線，如果運(yùn)動(dòng)軸線和關(guān)系軸線呈十字交叉時(shí)，這時(shí)要特別注意不是在180°范圍內(nèi)拍攝的畫面組接不越軸，而是在90°范圍內(nèi)拍攝的畫面組接不越軸。例如，兩個(gè)女孩肩并肩走，這里面既有兩人之間的關(guān)系軸線（兩者頭部的連線），又有兩人的運(yùn)動(dòng)軸線，四臺(tái)攝像機(jī)所獲得的畫面圖，因?yàn)樗呐_(tái)攝像機(jī)機(jī)位并沒有處于90°的夾角范圍內(nèi)，因此所獲得的畫（1）（2）（3）（4）無論如何排布都很難直接組接在一起。遇到這種情況，要么在90°之內(nèi)設(shè)置機(jī)位、要么就是安排一個(gè)正對(duì)著兩位女生的機(jī)位，這樣機(jī)位的畫面，可以和其他四個(gè)機(jī)位的畫面直接組接，從而達(dá)到不越軸的目的。

第三節(jié)

軸線規(guī)律

三、合理越軸在新媒體視聽節(jié)目的攝制中，單機(jī)拍攝情況居多，攝像師在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)較多考慮的是構(gòu)圖、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度等，往往容易忽略機(jī)位的設(shè)置和軸線等問題，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)越軸鏡頭，這給后期剪輯帶來了考驗(yàn)。在現(xiàn)實(shí)的編輯中，剪輯師通常會(huì)借用一些合理的因素來進(jìn)行過渡，這既能有效避免越軸帶來的空間混亂，又能夠形成畫面語言的豐富性和多樣性。以下是合理越軸的幾個(gè)常用的處理方法。（一）利用被拍攝主體運(yùn)動(dòng)越軸（二）利用攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)越軸（三）利用中性鏡頭越軸（四）利用主觀鏡頭越軸（五）插入特寫鏡頭越軸（六）插入全景鏡頭越軸第四節(jié)

剪輯點(diǎn)的確定剪輯點(diǎn)是兩個(gè)鏡頭之間的連接點(diǎn)，編輯過程中剪輯點(diǎn)的設(shè)定，直接關(guān)系人物的內(nèi)容表達(dá)是否完整清晰，人物的動(dòng)作是否連貫流暢，情緒表達(dá)是否充分有感染力，故事的節(jié)奏是否科學(xué)合理。一、動(dòng)作剪輯點(diǎn)（一）鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)的確定1.同一主體的連貫動(dòng)作2.同一主體不同時(shí)空的運(yùn)動(dòng)或動(dòng)作3.不同主體動(dòng)作的連接第四節(jié)

剪輯點(diǎn)的確定（二）鏡頭外部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)的確定1.前后兩個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向一致或相近2.前后兩個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向相反（三）綜合運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)的確定上下兩個(gè)鏡頭中既有被拍攝主體的運(yùn)動(dòng)，也有攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，在剪輯點(diǎn)的選擇上要注意動(dòng)勢(shì)趨向和主體在畫面中的位置。第四節(jié)

剪輯點(diǎn)的確定二、情緒剪接點(diǎn)情緒剪輯點(diǎn)就是做用于觀眾的情感的。它主要以人物的心理活動(dòng)為基礎(chǔ)，以演員的表情為依據(jù)，結(jié)合造型元素進(jìn)行確立的。情緒剪輯點(diǎn)往往不受畫面人物外部動(dòng)作的限制，在畫面長度的取舍上有很大的余地。它的一個(gè)很重要的目的就是引發(fā)觀眾的共鳴，而人的情緒往往是需要培養(yǎng)醞釀的，不會(huì)無中生有，所以在情緒剪輯點(diǎn)的把握上，就需要從情節(jié)發(fā)展、考慮人物內(nèi)心的活動(dòng)以及鏡頭長度等因素，把握人物的喜怒哀樂，盡量選擇人物情緒的高潮點(diǎn)，并給與足夠的時(shí)間去展示。第四節(jié)

剪輯點(diǎn)的確定

三、節(jié)奏的剪輯點(diǎn)節(jié)奏剪輯點(diǎn)以故事情節(jié)為基礎(chǔ)，以人物關(guān)系和規(guī)定情境中的中心任務(wù)為依據(jù)，結(jié)合語言、情緒、造型等因素來選取，要求重視鏡頭內(nèi)部動(dòng)作與外部動(dòng)作的吻合。節(jié)奏剪接點(diǎn)的確定，要綜合考慮畫面的戲劇情節(jié)、語言動(dòng)作、造型特點(diǎn)，所謂張弛有度，輕重緩急其實(shí)都是服務(wù)于作品表達(dá)的需要。第四節(jié)

剪輯點(diǎn)的確定四、聲音剪輯點(diǎn)它主要是以聲音的剪輯為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容的要求以及聲音和畫面的有機(jī)關(guān)系來處理鏡頭的銜接。在剪輯的過程中，要盡量保證聲音的完整性和連貫性。聲音的剪輯點(diǎn)主要包括對(duì)白剪輯點(diǎn)、音樂剪輯點(diǎn)和音效剪輯點(diǎn)。對(duì)白剪輯點(diǎn)是以對(duì)話內(nèi)容為依據(jù)，在剪輯的時(shí)候，可以采用同位法，也可以采用串位法。音樂的剪輯點(diǎn)以樂曲的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍為基礎(chǔ)，以劇情內(nèi)容、主體動(dòng)作、情緒、節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合造型的基本規(guī)律，選擇剪接點(diǎn)。音效的剪輯點(diǎn)主要以動(dòng)作為基礎(chǔ)，以情緒為依據(jù)，在確立剪輯點(diǎn)的時(shí)候可以根據(jù)劇情的要求選擇，把握好同期聲與畫面的配合關(guān)系。第五節(jié)

創(chuàng)造時(shí)間流一、壓縮時(shí)間（一）省略片段人在視知覺感知上存在心理補(bǔ)償機(jī)制，即在觀看視聽節(jié)目的過程中，會(huì)不自覺地根據(jù)自己的日常生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)影片畫面的斷裂做出心理補(bǔ)償，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)作品的觀賞?；诖耍笃诩糨嫊r(shí)只需要保留對(duì)主題有用的部分，即片段、動(dòng)作過程中關(guān)鍵的、有代表性的部分即可

電影《2001：漫游太空》影片《２００１：太空漫游》用三個(gè)鏡頭就完成了從類人猿時(shí)代到現(xiàn)代的跨越：第一個(gè)鏡頭是類人猿首領(lǐng)向天空扔出了一塊骨頭，骨頭不斷地升騰翻轉(zhuǎn)；第二個(gè)鏡頭是骨頭回落，向地球方向下墜；最后一個(gè)鏡頭便是飛船在太空中漂浮。第五節(jié)

創(chuàng)造時(shí)間流

（二）插入鏡頭

利用蒙太奇剪輯技巧，在兩個(gè)鏡頭之間插入一個(gè)相關(guān)鏡頭，借以代替被省略的時(shí)間間隔。插入鏡頭所代表的時(shí)間長度并不等于鏡頭的實(shí)際時(shí)間，而是給觀眾一種主觀猜測(cè)的時(shí)間感受，是典型的主觀時(shí)間感受。在一些紀(jì)實(shí)短片里，為了表現(xiàn)手工藝人的精彩手藝，往往會(huì)采用插入鏡頭的方式，省略過場(chǎng)戲，只保留創(chuàng)作的最核心部分。（1）特寫繡花針在繡布上刺出第一針。（2）近景湘繡大師專注創(chuàng)作的神情。（3）全景窗外春暖花開，湘繡大師在工作。（4）近景湘繡大師在繡架前伏案刺繡。

（5）全景窗外樹木凋零，湘繡大師仍在工作。（6）特寫