臺(tái)灣影片《海灣五號(hào)》的突圍之路

臺(tái)灣影片《海灣五號(hào)》的突圍之路

一、臺(tái)灣電影的“名存實(shí)亡”對(duì)于這部電影的概念，我們通常來(lái)自美國(guó)的大型電影。它通常指的是具有以下特征的電影，如大型美國(guó)電視劇、大型生產(chǎn)成本和大型運(yùn)營(yíng)成本。國(guó)產(chǎn)大片自2002年的《英雄》橫空出世便成為中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)中最具票房統(tǒng)治力和話題效應(yīng)的片種,隨后出現(xiàn)了《十面埋伏》、《夜宴》、《無(wú)極》、《滿城盡帶黃金甲》等一系列國(guó)產(chǎn)大片,他們都成為電影市場(chǎng)上唯一能夠與美國(guó)大片相抗衡的電影形式。大明星、大場(chǎng)面、高投資等一系列娛樂(lè)化手段被應(yīng)用到大片中來(lái),最大限度地滿足觀眾的觀看欲望,正如“是娛樂(lè)色彩濃厚、娛樂(lè)元素齊備的一類電影樣式1”,對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用。臺(tái)灣電影自上世紀(jì)九十年代以來(lái)進(jìn)入蕭條期,在好萊塢和香港電影的沖擊和本國(guó)電影創(chuàng)作蕭條等多重壓力下“垂死掙扎”,在最為低迷的2001年,臺(tái)灣本土電影票房占有率只有0.2%,此時(shí)臺(tái)灣電影可謂是“名存實(shí)亡”。臺(tái)灣電影在此一種姿態(tài)下生存著,面對(duì)外國(guó)電影的壓力毫無(wú)辦法,除每年零星地出品一兩部格調(diào)清新的青春題材作品能獲得些許好評(píng)外其他的影片質(zhì)量極差,人們對(duì)臺(tái)灣電影已然失去信心,電影創(chuàng)作者和電影投資商大多都去香港和大陸拍攝電影和投資,如此的惡性循環(huán)讓臺(tái)灣電影走向墮落的深淵。正是在這樣尷尬的電影環(huán)境下,2008年的一部名為《海角七號(hào)》的電影打破了沉寂12年的華語(yǔ)電影票房紀(jì)錄,在全島掀起了一股“海角”熱潮,加上同年的《九降風(fēng)》、《囧男孩》等影片也都贏得了不錯(cuò)的票房和口碑,人們突然看到了臺(tái)灣本土電影人的潛力,臺(tái)灣電影也迎來(lái)了近十年的首個(gè)本土片發(fā)展小高潮。2011年,籌劃、拍攝前后歷經(jīng)12年,花費(fèi)7億新臺(tái)幣制作而成的史詩(shī)片《賽德克巴萊》與觀眾見(jiàn)面,收獲創(chuàng)臺(tái)灣本土電影票房紀(jì)錄的8.8億新臺(tái)幣,并入圍威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元和奧斯卡最佳外語(yǔ)片,這兩部電影的出現(xiàn)對(duì)于一度瀕臨消亡的臺(tái)灣電影來(lái)說(shuō)意義重大,他們都具有傳統(tǒng)大片所具有的大制作、高票房、抓營(yíng)銷、影響大等特點(diǎn)。它們與近年來(lái)的其他臺(tái)灣電影相比較,他們不再是以青春偶像或“清新故事”為賣點(diǎn)的中低成本電影,而是更加注重電影敘事和商業(yè)營(yíng)銷,《海角七號(hào)》和《賽德克巴萊》兩部電影就是臺(tái)灣大片的代表性作品,他們的問(wèn)世改變了臺(tái)灣電影制作的風(fēng)向標(biāo),讓臺(tái)灣電影的發(fā)展更加精品化、合理化,更重要的是:對(duì)曾經(jīng)瀕臨消亡的本土電影而言,這更像一劑強(qiáng)心,讓人們重新樹(shù)立對(duì)臺(tái)灣本土電影的信心自2007年后,臺(tái)灣大片的發(fā)展沒(méi)有像中國(guó)大片的發(fā)展那般氣勢(shì)洶涌,出現(xiàn)各方競(jìng)相投資拍攝的熱潮,但是我們從臺(tái)灣電影近年來(lái)的低迷的現(xiàn)實(shí)出發(fā),從臺(tái)灣地區(qū)有限的消費(fèi)和消化能力出發(fā),這樣的稱呼便更加具有可操作性。二、對(duì)臺(tái)灣影片特征研究是對(duì)臺(tái)灣影片制作和運(yùn)作規(guī)律的研究,主要來(lái)源于美國(guó)電影《對(duì)于我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)電影》作為一個(gè)電影現(xiàn)象,臺(tái)灣大片的發(fā)展直接影響到臺(tái)灣電影發(fā)展的前景。在世界電影市場(chǎng)上風(fēng)光無(wú)限的美國(guó)大片,后者可謂無(wú)出其右者,這主要得益于美國(guó)電影成熟、科學(xué)的制作和運(yùn)作規(guī)律,因此對(duì)臺(tái)灣大片的特征研究就是對(duì)臺(tái)灣大片的制作和運(yùn)作規(guī)律的研究,是把握電影類型和電影現(xiàn)象的重要途徑。本篇對(duì)臺(tái)灣的大片的特征分析主要包括外部的電影運(yùn)作特征和內(nèi)部的影像特征兩個(gè)部分。(一)外部特征-臺(tái)灣大型商業(yè)功能特征1.“通過(guò)”的“大成本”是高票臺(tái)灣大片之所以謂之“大”,表現(xiàn)在它較之以往臺(tái)灣電影而表現(xiàn)出的前所未有的高成本、高水準(zhǔn)的特點(diǎn),電影的規(guī)模大小根本上是由其制作成本決定的,而高成本帶來(lái)的試聽(tīng)沖擊是觀眾觀看影片的重要訴求之一,因此也是高票房的重要保障?！逗＝瞧咛?hào)》投資5000萬(wàn)新臺(tái)幣,在當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣可謂是大成本制作,而高達(dá)4億新臺(tái)幣的票房也打破了沉寂多年國(guó)產(chǎn)片記錄?！顿惖驴税腿R》更是跨時(shí)代的作品,花費(fèi)7億新臺(tái)幣打造豪華電影,在收益部分在收益部分僅臺(tái)灣地區(qū)就有8.8億新臺(tái)幣的票房,但是隨著這些在以前的臺(tái)灣電影中都是不曾看到的。對(duì)于本土電影的低迷形勢(shì)的顧慮,近年來(lái),臺(tái)灣電影總體上是小成本制作仍然是電影制作的主體,但是隨著臺(tái)灣一些中高制作的成功案例,愈發(fā)讓臺(tái)灣電影人看到臺(tái)灣電影市場(chǎng)的潛力,也增加了對(duì)拍攝大投資、高水準(zhǔn)電影的信心。2.擴(kuò)大電影宣傳的范圍電影工業(yè)的發(fā)展除了成功的電影創(chuàng)作外還要有科學(xué)的市場(chǎng)操作。以往的臺(tái)灣電影礙于電影成本的局限,在電影營(yíng)銷上也是能省則省,甚至有些影片從上映到下線,觀眾仍不知道其名字。而好萊塢電影的營(yíng)銷費(fèi)用在電影成本中占有較高的比例,這與其電影的高關(guān)注度和高票房是密切相關(guān)的,這些都是值得我們思考的。近年來(lái)的臺(tái)灣電影中,《海角七號(hào)》和《賽德克巴萊》都是采用了科學(xué)的電影營(yíng)銷模式,通過(guò)廣告、活動(dòng)公關(guān)、政治公關(guān)等形式將電影信息的宣傳擴(kuò)大開(kāi)來(lái)。影片《海角七號(hào)》就采用了新穎的宣傳方式——依靠電影音樂(lè)來(lái)宣傳影片,另外,在電影前期影片通過(guò)BBS和博客來(lái)引發(fā)討論,以口碑來(lái)拉出較高的人氣,通過(guò)獨(dú)特的營(yíng)銷手段達(dá)到了節(jié)省成本、增加關(guān)注度的目的。而《賽德克巴萊》的電影營(yíng)銷則可謂是無(wú)孔不入,首先電影借助入圍威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元的時(shí)機(jī),首度與觀眾見(jiàn)面,引起巨大的轟動(dòng)效果。隨后片方又在臺(tái)灣“總統(tǒng)府”廣場(chǎng)舉辦重大的首映儀式,“總統(tǒng)”馬英九、臺(tái)灣民進(jìn)黨主席蔡英文、及大牌導(dǎo)演吳宇森等名人悉數(shù)參加,以及在高雄巨蛋舉辦的“上、下集萬(wàn)人聯(lián)映”活動(dòng)。2對(duì)電影周邊產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)是電影產(chǎn)業(yè)的重要環(huán)節(jié),臺(tái)灣大片在電影衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)上也做足了功課,如借助《海角七號(hào)》開(kāi)發(fā)的紀(jì)念郵票、信封、電影音像制品及馬拉桑小米酒都異常受歡迎,《賽德克巴萊》影片方推出的“新臺(tái)幣硬幣原住民族系組合——賽得克巴萊篇”套幣及其他相關(guān)電影紀(jì)念品,這些都是開(kāi)發(fā)電影輔助市場(chǎng)的成功手段。3.社會(huì)關(guān)注為電影演唱臺(tái)灣大片還有一個(gè)共同特點(diǎn)就是這些電影都是臺(tái)灣當(dāng)年重要的文化事件,都能夠在臺(tái)灣掀起一股潮流之風(fēng),如《海角七號(hào)》的成功帶來(lái)的海角熱讓其電影衍生品熱賣;且《海角七號(hào)》在臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),當(dāng)年臺(tái)灣電影市場(chǎng)中本土電影票房的比重,讓臺(tái)灣人看到了臺(tái)灣本土電影復(fù)興的希望;帶動(dòng)了當(dāng)年其他臺(tái)語(yǔ)片的熱潮,出現(xiàn)了如《九降風(fēng)》下線后的第二輪上映等現(xiàn)象。另外,在該片大陸上映的問(wèn)題上,社會(huì)上出現(xiàn)了關(guān)于“媚日情節(jié)”、“政治隱喻”等話題的討論?！顿惖驴税腿R》入圍威尼斯電影節(jié)、奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名以及在臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)上的成功都大大增強(qiáng)了電影的在島內(nèi)的受關(guān)注度,一度成為重要的文化現(xiàn)象。電影宣傳時(shí)舉辦的大型首映儀式、政治名人助陣等也一度是臺(tái)灣民眾談?wù)摰脑掝}。該片在大陸上映時(shí),內(nèi)地眾多文化名人和電影導(dǎo)演都公開(kāi)為電影唱好,如韓寒通過(guò)博客大力引薦該片,讓更多的內(nèi)地觀眾關(guān)注到這部影片。電影作為文化活動(dòng)的一個(gè)重要類型,深受社會(huì)思潮影響且又反作用于社會(huì)生活,電影引起的社會(huì)反響的強(qiáng)烈程度是衡量其社會(huì)價(jià)值重要標(biāo)準(zhǔn)。臺(tái)灣大片無(wú)不在臺(tái)灣社會(huì)乃至大陸引發(fā)重要的話題正是其身后社會(huì)價(jià)值的重要體現(xiàn)。(二)圖像特征的內(nèi)部特征1.日本小說(shuō)對(duì)電影主題的塑造電影《海角七號(hào)》和《賽德克巴萊》的一個(gè)共同特征就是加強(qiáng)故事的復(fù)雜性和背景的豐富性,以此來(lái)增強(qiáng)影像的文化和思想攜帶量。對(duì)比近年來(lái)臺(tái)灣拍攝的青春片等小成本電影,臺(tái)灣大片更長(zhǎng)于盡可能多地展現(xiàn)電影背景信息和進(jìn)行多線索敘事?！逗＝瞧咛?hào)》便是通過(guò)60年前和當(dāng)下的兩段愛(ài)情故事來(lái)展開(kāi)敘述,且在發(fā)展過(guò)程中,一方成為另一方的激勵(lì)事件,環(huán)環(huán)相扣,從而使故事敘述自然流暢。其中一段故事以日本戰(zhàn)敗民眾遣日為背景,在敘述現(xiàn)代愛(ài)情故事的基礎(chǔ)上又增強(qiáng)了背景信息,讓電影具有了一種歷史感?！顿惖驴税腿R》更是直接改編自臺(tái)灣史上著名的番民抗日的“霧社事件”,在土番和日本統(tǒng)治者的斗爭(zhēng)中不斷地探討不同文化的沖突、臺(tái)灣歷史的真實(shí)等問(wèn)題,而影片多條線索的講述和深刻的文化含義讓該片成為名副其實(shí)的史詩(shī)電影。2.良好的視聽(tīng)觀毫無(wú)疑問(wèn),《海角七號(hào)》和《賽德克巴萊》都是“好看的”電影,或是浪漫的愛(ài)情故事,或是激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,無(wú)不讓觀眾從始至終飽含興趣。使用國(guó)外特效團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造出的極具沖擊力的視聽(tīng)奇觀,帶給觀眾良好的觀影感受?！逗＝瞧咛?hào)》中的萬(wàn)人演唱會(huì)、日本戰(zhàn)敗遣送回國(guó)的登船場(chǎng)面、傍晚海上航行的唯美畫(huà)面等都給觀眾提供了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。音樂(lè)本身就是電影中的重要元素,《海角七號(hào)》中幾首原創(chuàng)歌曲在電影上映后風(fēng)靡中國(guó),是電影獲得好口碑的原因之一。國(guó)際級(jí)的配樂(lè)制作、大量的特效場(chǎng)景讓《賽德克巴萊》成為臺(tái)灣有史以來(lái)試聽(tīng)最好的電影,其中激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面、幾百名賽德克巴萊行走在彩虹橋上的特效場(chǎng)景等讓人印象深刻,貫穿電影全篇的賽德克原著音樂(lè)讓電影極具史詩(shī)氣派。3.臺(tái)灣方面:強(qiáng)化本土意識(shí),營(yíng)造文化現(xiàn)象臺(tái)灣的國(guó)族認(rèn)同一直是臺(tái)灣電影表達(dá)的重心,從“健康寫(xiě)實(shí)”時(shí)期用原鄉(xiāng)文化來(lái)強(qiáng)化祖國(guó)觀念,到“新電影”時(shí)期侯孝賢、楊德昌等導(dǎo)演從個(gè)體成長(zhǎng)記憶和時(shí)代集體記憶來(lái)建構(gòu)臺(tái)灣經(jīng)驗(yàn),而“后新電影”時(shí)期臺(tái)灣新導(dǎo)演的創(chuàng)作則多是基于個(gè)體的臺(tái)灣經(jīng)驗(yàn)來(lái)加以書(shū)寫(xiě)。近年來(lái),臺(tái)灣當(dāng)局在政治上高喊“愛(ài)臺(tái)灣”,不斷強(qiáng)化本土意識(shí)。所以在這一時(shí)期臺(tái)灣電影的創(chuàng)作中,出現(xiàn)了前所未有的“本土化”、“在地性”的特征,這是臺(tái)灣主體意識(shí)的隱晦表達(dá)。近年來(lái),臺(tái)灣本土電影中有較大比例的作品致力于臺(tái)灣底層影像的創(chuàng)造,他們把鏡頭對(duì)準(zhǔn)生活中的普通家庭和邊緣人群,描述他們的親情倫常和喜怒哀樂(lè),比如《聽(tīng)說(shuō)》中開(kāi)餐館的天闊家,《不能沒(méi)有你》里活在地下的武雄父女等。電影《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》、《不能沒(méi)有你》中,在涉及人物情感和后區(qū)世界的戲中,人物多是用臺(tái)語(yǔ)交流,對(duì)比在公共場(chǎng)合與陌生人用“國(guó)語(yǔ)”交流,而營(yíng)造出一種區(qū)別于“中國(guó)”的另外的文化景觀?？傊?傳統(tǒng)中國(guó)已經(jīng)被排除在臺(tái)灣本土經(jīng)驗(yàn)書(shū)寫(xiě)之外,代替的是更加獨(dú)立的臺(tái)灣主體意識(shí)。4.使用大量沒(méi)有表演基礎(chǔ)的原表演臺(tái)灣大片中人物形象的塑造鮮明、個(gè)性,令人印象深刻。不管是《海角七號(hào)》中頹廢和冷漠的阿嘉、勤奮、努力的的馬拉桑,還是迷戀舞臺(tái)孩子脾氣的可愛(ài)月琴師茂伯,都給觀眾留下了深刻的印象。再如《賽德克巴萊》中勇敢、智慧的賽德克族頭目莫那魯?shù)?油滑、善良的漢族商人、從小接受日本教育、深陷原著民族血統(tǒng)和日本文化影響而內(nèi)心極度矛盾的花岡二郎?！顿惖驴税腿R》使用大量沒(méi)有表演基礎(chǔ)的原住民出演,其藝術(shù)形象的刻畫(huà)能夠保證真實(shí)、自然。臺(tái)灣大片有意識(shí)地去考慮觀眾的觀看喜好,不排斥使用明星出演,反而利用明星的號(hào)召力來(lái)提高電影的知名度,范逸臣、徐若瑄、溫嵐等明星陣容都對(duì)電影票房的提高產(chǎn)生重要影響,另外,臺(tái)灣大片重視明星的作用又不是簡(jiǎn)單的明星堆積,而是充分發(fā)揮演員的作用與精彩的電影內(nèi)容相輔相成。5.“唯藝術(shù)論”的啟示發(fā)展到今日的臺(tái)灣電影,越來(lái)越多的臺(tái)灣電影工作者看到了臺(tái)灣“新電影”和“新新電影”所謂“唯藝術(shù)論”的弊端,于是他們?cè)谄潆娪皠?chuàng)作中為電影的“藝術(shù)性”進(jìn)行重新定位。臺(tái)灣大片之所以能夠在取得高票房的同時(shí)不斷獲得電影節(jié)的肯定,原因就是它們?cè)诒ＷC電影觀賞性的同時(shí),又沒(méi)有放棄對(duì)電影藝術(shù)獨(dú)特性的創(chuàng)造,不同的是,這不再是只顧藝術(shù)、不顧觀眾的“藝術(shù)片”。6.個(gè)吸引人的故事和鏡語(yǔ)表現(xiàn)總體上說(shuō),臺(tái)灣大片是既叫好又賣座的電影,它既能夠通過(guò)復(fù)雜的敘事條理地講述好一個(gè)吸引人的故事,又能通過(guò)影像表現(xiàn)出大量的的文化歷史內(nèi)涵且在鏡語(yǔ)方面表現(xiàn)優(yōu)秀。在電影運(yùn)作方面,科學(xué)的商業(yè)操作是其獲得高票房的重要保證。簡(jiǎn)言之,尊重電影運(yùn)作規(guī)律、拍攝好看的電影是臺(tái)灣大片成功的秘密,也是臺(tái)灣電影復(fù)興所遵守的一條重要路子。三、臺(tái)灣的大規(guī)模影響(一)臺(tái)灣電影的復(fù)興《海角七號(hào)》和《賽德克巴萊》在商業(yè)和藝術(shù)上的成功讓臺(tái)灣電影工作者看到了本土電影復(fù)興的希望,它們科學(xué)的商業(yè)運(yùn)作和精良的電影制作也成為臺(tái)灣電影創(chuàng)作的準(zhǔn)繩,科學(xué)、準(zhǔn)確地電影營(yíng)銷手段都是可以拿來(lái)借鑒的內(nèi)容,以觀眾的審美需求為出發(fā)點(diǎn)拍攝電影的態(tài)度能夠保證一定的票房,從而能夠很容易收回成本,便保證了電影投資的持續(xù)性。臺(tái)灣大片帶來(lái)的是《艋舺》、《那些年,我們一起追的女孩》等一些高水準(zhǔn)電影的出現(xiàn),同樣也都取得了良好的口碑和較高的票房。我們相信:如果臺(tái)灣電影每年多幾部這樣的誠(chéng)意之作,臺(tái)灣電影的復(fù)興便指日可待。自上世紀(jì)九十年代以來(lái),臺(tái)灣“藝術(shù)化”的電影創(chuàng)作特征使其與觀眾的距離越來(lái)越遠(yuǎn),臺(tái)灣電影觀眾到電影院都是去看美國(guó)大片,而對(duì)本土電影失去信心,幾部口碑不錯(cuò)的“清新電影”也難匹好萊塢大片,自2008年《海角七號(hào)》問(wèn)世以來(lái),臺(tái)灣觀眾注意到本土也能創(chuàng)作出“好看”的電影來(lái),而到《賽德克巴萊》里面美輪美奐的畫(huà)面、“國(guó)際范”的大場(chǎng)面更是增強(qiáng)了本土電影觀眾的幾分自豪感。無(wú)疑,這對(duì)臺(tái)灣電影的復(fù)興而言是一個(gè)好信號(hào)。(二)原因三:電影內(nèi)容與新時(shí)代背景對(duì)臺(tái)灣電影而言,大片是個(gè)新鮮的事物,它的成功必然會(huì)讓制片商看到其中的高利潤(rùn),但是成功的影片不是模仿來(lái)的,而是遵循合理的運(yùn)作規(guī)律加上優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)造獲得的,因此我們?cè)趯?duì)待臺(tái)灣大片時(shí)要時(shí)刻保持冷靜、理性的心態(tài),切不可盲目跟風(fēng),陷入內(nèi)地大片的尷尬處境。因此無(wú)論何時(shí),只有創(chuàng)作出兼具藝術(shù)性和觀賞性的電影才會(huì)得到觀眾的青睞,切不可落入空洞、低俗,只重形式不重內(nèi)容的窠臼。臺(tái)灣大片雖然在臺(tái)灣取得了既叫好又叫座的成績(jī),但是,《賽德克巴萊》在香港和大陸的票房慘敗也留給了我們不少教訓(xùn),如何讓臺(tái)灣大片能夠