中西油畫(huà)風(fēng)格與發(fā)展的比較研究

圖書(shū)在版編目(CIP)數(shù)據(jù)

中西油畫(huà)風(fēng)格與發(fā)展的比較研究馮建宇著

/.

北京新華出版社

—:,2022.10

ISBN978-7-5166-6505-3

中馮油畫(huà)對(duì)比研究中國(guó)

Ⅰ.①…Ⅱ.①…Ⅲ.①--、

西方國(guó)家

Ⅳ.①J213.05

中國(guó)版本圖書(shū)館數(shù)據(jù)核字第號(hào)

CIP(2022)190600

中西油畫(huà)風(fēng)格與發(fā)展的比較研究

作者:馮建宇

責(zé)任編輯:蔣小蕓張?jiān)平芊饷嬖O(shè)計(jì):馬靜靜

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、

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前言

油畫(huà)藝術(shù)能夠成為繪畫(huà)的一種重要表現(xiàn)形式是因其內(nèi)在的豐富造

,

型表現(xiàn)力千姿百態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)和千變?nèi)f化的色彩一幅出色的油

、。

畫(huà)作品若想有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力是否具有獨(dú)特的油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言相當(dāng)重

,

要作品的甜美與苦澀華麗與樸實(shí)鮮明與黑暗都能夠反映出藝術(shù)家

。、、

對(duì)世界和人生的態(tài)度與看法

。

油畫(huà)作為一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)有其自身的規(guī)律性而對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作語(yǔ)言

,,

的關(guān)注和研究正是我們這個(gè)時(shí)代藝術(shù)家所欠缺的油畫(huà)創(chuàng)作語(yǔ)言包括

,。

材料工具以及各種技法油畫(huà)語(yǔ)言的表達(dá)方式體現(xiàn)出畫(huà)家的個(gè)性特征

、。

和審美取向中西方藝術(shù)家一直都在尋求運(yùn)用自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言和

。

超前的藝術(shù)理念來(lái)表達(dá)自己對(duì)世界的理解

。

在世紀(jì)的今天油畫(huà)從形式到內(nèi)容方面都發(fā)生了許多改變?nèi)?/p>

21,。

們或是接受或是排斥各式各樣的藝術(shù)觀念和藝術(shù)形式在多元文化的

。

影響下中西方藝術(shù)有很多的不同點(diǎn)但是無(wú)論怎樣油畫(huà)都可以突破言

,,,

語(yǔ)歷史文化國(guó)家界限種族差異理性思考差異的束縛在世界各地作

、、、、,

為交流的媒介而存在

。

筆者在對(duì)中西方油畫(huà)特點(diǎn)和發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀進(jìn)行思考與探索的

基礎(chǔ)上撰寫(xiě)了中西油畫(huà)風(fēng)格與發(fā)展的比較研究一書(shū)對(duì)中西油畫(huà)的

,《》,

材料色彩應(yīng)用創(chuàng)作方法審美及作品予以研究和分析分別進(jìn)行論述

、、、,,

總結(jié)經(jīng)驗(yàn)提出觀點(diǎn)看法

,。

本書(shū)共分為八章第一章介紹了中西方油畫(huà)的形成與發(fā)展第二章

,;

詳細(xì)地介紹了油畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中使用到的工具以及材料第三章具體闡

;

述了油畫(huà)創(chuàng)作的基本技法以及創(chuàng)作步驟第四章對(duì)油畫(huà)的色彩基礎(chǔ)理

;

論色彩表達(dá)以及中國(guó)當(dāng)下油畫(huà)色彩的表現(xiàn)形式進(jìn)行了理論敘述第五

、;

章從油畫(huà)創(chuàng)作的構(gòu)圖和透視兩方面分析了油畫(huà)語(yǔ)言對(duì)創(chuàng)作的影響第六

;

章針對(duì)西方油畫(huà)的不同題材分別進(jìn)行了研究第七章闡述了中國(guó)油畫(huà)的

;

·1·

中西油畫(huà)風(fēng)格與發(fā)展的比較研究

不同審美及表現(xiàn)重點(diǎn)分析了當(dāng)前中國(guó)油畫(huà)的寫(xiě)意性發(fā)展第八章介紹

,;

了優(yōu)秀的中西方油畫(huà)作品并有針對(duì)性地進(jìn)行了研究

,。

從整體結(jié)構(gòu)上來(lái)看全書(shū)從理論到實(shí)踐全面鋪開(kāi)論述從中西方油

,,,

畫(huà)的發(fā)展到研究中國(guó)油畫(huà)的當(dāng)代現(xiàn)狀內(nèi)容系統(tǒng)且有層次為了闡述中

,。

西油畫(huà)的發(fā)展涵蓋了相當(dāng)多的中西油畫(huà)作品題材風(fēng)格介紹了相當(dāng)

,、、,

多的中西方著名油畫(huà)家并在寫(xiě)作的過(guò)程中更加突出了以下的特點(diǎn)一

,:

是內(nèi)容上具有全面性涵蓋中西方油畫(huà)的多方面知識(shí)二是在實(shí)踐上的

,;

適應(yīng)性能夠?qū)⑽淖峙c圖片更好地結(jié)合使讀者在閱讀的過(guò)程中產(chǎn)生立

,,

體感在學(xué)習(xí)中西方油畫(huà)方面起到了指導(dǎo)性的作用適合于各個(gè)階段的

,,

人群三是寫(xiě)作上的規(guī)范性做到內(nèi)容清晰理論規(guī)范章節(jié)合理邏輯嚴(yán)

;,、、、

謹(jǐn)四是提出了中國(guó)油畫(huà)當(dāng)代發(fā)展的可持續(xù)性大膽創(chuàng)新認(rèn)真實(shí)踐科

;,,,

學(xué)地闡述了今后的發(fā)展道路給讀者啟示

,。

本書(shū)在撰寫(xiě)過(guò)程中參閱了部分學(xué)者的相關(guān)資料在此表示最誠(chéng)摯的

,

謝意由于作者的水平有限書(shū)中難免有疏漏或不妥之處懇請(qǐng)各位專(zhuān)

!,,

家同行及廣大讀者給予批評(píng)和指正

、。

作者

年月

20218

·2·

目錄

第一章中西方油畫(huà)的發(fā)展

……………1

第一節(jié)西方油畫(huà)的形成與發(fā)展

…………………1

第二節(jié)油畫(huà)在中國(guó)的傳入與發(fā)展

………………17

第二章油畫(huà)的工具與材料

……………25

第一節(jié)油畫(huà)的基本工具

…………25

第二節(jié)油畫(huà)材料

…………………34

第三章油畫(huà)技法與創(chuàng)作過(guò)程

…………48

第一節(jié)油畫(huà)的基本技法

…………48

第二節(jié)油畫(huà)的創(chuàng)作步驟

…………55

第四章油畫(huà)創(chuàng)作的色彩搭配

…………59

第一節(jié)油畫(huà)創(chuàng)作中的色彩理論

…………………59

第二節(jié)油畫(huà)創(chuàng)作中的色彩表達(dá)

…………………71

第三節(jié)中國(guó)當(dāng)下油畫(huà)色彩表現(xiàn)形式

……………89

第五章油畫(huà)語(yǔ)言對(duì)創(chuàng)作的影響

………92

第一節(jié)油畫(huà)創(chuàng)作的構(gòu)圖形式

……92

第二節(jié)油畫(huà)創(chuàng)作的透視方法

…………………100

第六章西方油畫(huà)的不同題材研究

…………………112

第一節(jié)靜物畫(huà)

…………………112

第二節(jié)風(fēng)景畫(huà)

…………………119

第三節(jié)人物畫(huà)與肖像畫(huà)

………126

·1·

中西油畫(huà)風(fēng)格與發(fā)展的比較研究

第七章中國(guó)油畫(huà)的寫(xiě)意表現(xiàn)

………130

第一節(jié)中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)文化與油畫(huà)審美

………130

第二節(jié)中國(guó)油畫(huà)的意象性和西方油畫(huà)的表現(xiàn)性的異同

……131

第三節(jié)中國(guó)油畫(huà)不同表現(xiàn)風(fēng)格下的意象表現(xiàn)

………………133

第四節(jié)中國(guó)油畫(huà)寫(xiě)意性的當(dāng)代發(fā)展

…………136

第八章中外油畫(huà)優(yōu)秀作品賞析

……138

第一節(jié)西方油畫(huà)作品

…………138

第二節(jié)中國(guó)油畫(huà)作品

…………170

參考文獻(xiàn)

………………173

·2·

第一章中西方油畫(huà)的發(fā)展

油畫(huà)自誕生以來(lái)發(fā)展至今已有數(shù)百多年的歷史了油畫(huà)的發(fā)展過(guò)

,。

程經(jīng)歷了古典近代現(xiàn)代當(dāng)代幾個(gè)時(shí)期受到不同時(shí)代不同國(guó)家政

、、、,,

治宗教信仰經(jīng)濟(jì)文化的影響呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格和面貌

、、,。

第一節(jié)西方油畫(huà)的形成與發(fā)展

油畫(huà)圖是一種將植物油與顏料樹(shù)脂進(jìn)行混合繪制于經(jīng)過(guò)處

(1-1)、,

理的畫(huà)布木板紙板以及建筑墻面的繪畫(huà)油畫(huà)在西方繪畫(huà)中是一個(gè)

、、。

主要畫(huà)種其綜合線條肌理明暗色彩等繪畫(huà)因素集中準(zhǔn)確地將客

。、、、,、

觀事物或感受表現(xiàn)出來(lái)塑造出一種視覺(jué)藝術(shù)形象

,。

圖1-1[荷]維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》

·1·

中西油畫(huà)風(fēng)格與發(fā)展的比較研究

一、油畫(huà)的起源

油畫(huà)最初是由坦培拉發(fā)展演變而來(lái)的也就是俗稱(chēng)的蛋

(tempera),

膠畫(huà)圖這種古老的繪畫(huà)技法盛行于世紀(jì)它主要用雞

。(1-2)13—14。

蛋酪素和蜂蠟等乳劑作為媒介劑來(lái)調(diào)和顏色粉末用蛋清調(diào)和的顏料

、,

稱(chēng)為水性坦培拉用蛋黃調(diào)和的顏料稱(chēng)為油性坦培拉

“”,“”。

圖1-2[意]波拉約洛《青年女子肖像》

油畫(huà)的繪畫(huà)優(yōu)勢(shì)在于可以通過(guò)層層疊加的方式將畫(huà)面上細(xì)微之處

,

自然地過(guò)渡出來(lái)操作簡(jiǎn)單干燥速度快顏色鮮明充滿光澤感但也

。,,,。

正是因?yàn)楦稍锏倪^(guò)快導(dǎo)致色彩的融合性較差尤其不適合大面積的涂

,,

抹時(shí)間長(zhǎng)了顏料還會(huì)脫落下來(lái)不利于保存因此對(duì)新型顏料的探索

,,。,

勢(shì)在必行

。

二、西方油畫(huà)的形成

世紀(jì)尼德蘭人凡愛(ài)克兄弟在前人試

15,·(theVanEyckbrothers)

驗(yàn)的基礎(chǔ)上找到了一種理想的以油脂為主要成分的繪畫(huà)媒劑配方其

、。

方法是在油脂中加入天然樹(shù)脂用亞麻子油和核桃油等干性油來(lái)調(diào)和顏

,

料在經(jīng)過(guò)處理的木板上作畫(huà)

,。

·2·

第一章中西方油畫(huà)的發(fā)展

這種油畫(huà)技藝很快在西歐其他國(guó)家傳開(kāi)自此油畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立的

,

畫(huà)種在歐洲大陸流行開(kāi)來(lái)

。

三、西方油畫(huà)的發(fā)展

(一)文藝復(fù)興時(shí)期

文藝復(fù)興時(shí)期西方繪畫(huà)藝術(shù)已進(jìn)入前所未有的黃金時(shí)代這一時(shí)

,。

期產(chǎn)生了許多杰出的大師例如意大利文藝復(fù)興三杰的達(dá)芬奇

。,“”·

米開(kāi)朗琪羅拉斐爾以及威

(1452—1519)、(1475—1564)、(1483—1520),

尼斯派的代表人物提香等畫(huà)家成為文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)藝

(1490—1576)

術(shù)巔峰的代表對(duì)后世的影響極其深遠(yuǎn)

,。

達(dá)芬奇根據(jù)油畫(huà)的特性創(chuàng)造出獨(dú)特的形體圓潤(rùn)過(guò)渡和明暗表現(xiàn)

·

方法他的畫(huà)面總是處于一種光影朦朧效果中但又不失整體的分量

。,

感實(shí)體感這就是達(dá)芬奇的薄霧法油畫(huà)技法

、,·“”。

提香韋切利奧是意大利文藝復(fù)興后期威尼斯畫(huà)派的代表性人物

·

之一他開(kāi)創(chuàng)了油畫(huà)的混合運(yùn)用技法用粗亞麻布繃框替代了木板基底

,,。

在畫(huà)布上以石高粉和皮膠調(diào)和底料刷上深色底色然后用油彩直接勾

,,

勒底稿使得油畫(huà)家們從煩瑣的底料準(zhǔn)備中解放出來(lái)

,。

提香的作畫(huà)程序方法與北歐畫(huà)家的正好顛倒過(guò)來(lái)他強(qiáng)調(diào)光的感

,

覺(jué)因而亮部較厚暗部虛而省略完成后的畫(huà)面既不均勻也不平滑但

,,,,

油畫(huà)質(zhì)地效果豐富多變

。

丁托萊托是提香的重要弟子他的畫(huà)構(gòu)圖新奇特別

(1518—1594)。,

喜歡在暗褐色的背景中突出前面的明亮形象善于運(yùn)用光影的對(duì)比來(lái)強(qiáng)

,

調(diào)激烈的人體運(yùn)動(dòng)并經(jīng)常運(yùn)用難以表現(xiàn)的透視角度來(lái)描繪人物人的

,,

動(dòng)勢(shì)十分夸張以加強(qiáng)畫(huà)面緊張氣氛同時(shí)畫(huà)面節(jié)奏急速洋溢著奇跡

,。,

般的激情圖

。(1-3)

西班牙畫(huà)家艾爾格列柯早年雖然受提香影響但是

·(1541—1614),

在繼承意大利油畫(huà)制作傳統(tǒng)的同時(shí)更加注重運(yùn)用夸張變形的手法來(lái)表

,

現(xiàn)人物運(yùn)用迅疾而熟練的筆法造成強(qiáng)烈的黑白對(duì)比效果來(lái)烘托畫(huà)面

,

氣氛

。

·3·

中西油畫(huà)風(fēng)格與發(fā)展的比較研究

圖1-3[意]丁托萊托《最后的晚餐》

(二)17、18世紀(jì)

世紀(jì)是古典油畫(huà)迅速發(fā)展的時(shí)期其中弗蘭德斯畫(huà)派荷

17、18。,、

蘭畫(huà)派和西班牙畫(huà)派最具代表性

。

巴洛克畫(huà)派

1.

意大利畫(huà)家卡拉瓦喬是一個(gè)極具反叛與創(chuàng)新意識(shí)的

(1573—1610)

巴洛克代表畫(huà)家他繼承了在有色底子上作畫(huà)的傳統(tǒng)不過(guò)他把底子做

。,

得更暗簡(jiǎn)化了繁復(fù)的作畫(huà)程序他根據(jù)作品主題的需要利用強(qiáng)烈光

,。,

影效果處理畫(huà)面主次關(guān)系圖

。(1-4)

弗蘭德斯畫(huà)派

2.

弗蘭德斯畫(huà)派的代表人物是彼得保爾魯本斯

··(1577—1640)。

他將色彩的潛能極大地發(fā)掘出來(lái)同時(shí)他還善于把握補(bǔ)色關(guān)系

,,。

畫(huà)面宏大而又充實(shí)強(qiáng)烈的動(dòng)感明亮的光線縱深的空間形成了

,、、,

魯本斯特有的風(fēng)格魯本斯創(chuàng)造性地在淺冷灰底子上罩染暖色的油

。

彩這種油彩能形成一種微妙而透明如珍珠般的色澤后人稱(chēng)之為光

,,“

學(xué)灰

”。

·4·

第一章中西方油畫(huà)的發(fā)展

圖1-4[意]卡拉瓦喬《在以馬忤斯的晚餐》

荷蘭畫(huà)派

3.

倫勃朗是荷蘭畫(huà)派的杰出繪畫(huà)大師他創(chuàng)造了倫勃

(1606—1669),“

朗式的繪畫(huà)風(fēng)格其特點(diǎn)是對(duì)畫(huà)面光的處理就隱現(xiàn)虛需要的實(shí)

”。,“”“”

作主觀表現(xiàn)處理一種空前的虛實(shí)相兼之意產(chǎn)生了倫勃朗的底層塑造

,。

也是得力于特殊的坦培拉白色并在其上反復(fù)施加釉染使畫(huà)面色調(diào)渾

,,

厚深沉而特有的筆痕紋理則使形體結(jié)實(shí)肯定

,。

西班牙畫(huà)派

4.

在西班牙宮廷畫(huà)家委拉斯貴茲則開(kāi)辟了直接畫(huà)法的

,(1599—1660)

先河他的油畫(huà)作品色彩高貴典雅用筆洗練輕松顯得游刃有余又

,,、,、,

意味無(wú)窮技法史學(xué)家認(rèn)為委拉斯貴茲才是完全用油畫(huà)顏料直接作畫(huà)

。

的第一位大師盡管他也使用油染罩色但那大多是作為局部的潤(rùn)飾手

,,

段在他晚年的作品中大部分是以不透明色將形與色的最后效果一次

。,

性解決可以說(shuō)委拉斯貴茲最終完成了坦培拉油彩混合技法向純

。———

油畫(huà)直接畫(huà)法的轉(zhuǎn)換

。

洛可可畫(huà)派

5.

這一時(shí)期洛可可繪畫(huà)幾乎占據(jù)了整個(gè)在歐洲華托和夏爾丹就是

,,

該繪畫(huà)的代表性人物

。

·5·

中西油畫(huà)風(fēng)格與發(fā)展的比較研究

華托對(duì)色彩的感受是很敏銳的喜歡用嬌嫩而半透明

(1684—1721),

的顏色用微妙的色調(diào)變化來(lái)構(gòu)成自己的圖畫(huà)

,。

夏爾丹注重從平凡事物中發(fā)現(xiàn)事物的內(nèi)在美追求自

(1699—1779),

然的理性回歸他出色地創(chuàng)造了兩個(gè)色塊并列地涂在畫(huà)布上產(chǎn)生相互

。

影響的效果和在中間色調(diào)的底子上涂上鮮明的顏色所產(chǎn)生的像回聲一

,

樣的補(bǔ)色他有意地在油畫(huà)中加強(qiáng)光與色的相互對(duì)比作用使作品具有

。,

高度的真實(shí)性和空間感圖

。(1-5)

圖1-5[法]夏爾丹《靜物》

(三)19世紀(jì)

世紀(jì)以光學(xué)物理學(xué)為基礎(chǔ)的色彩理論研究取得了突破性進(jìn)展

19、,

一種化學(xué)合成的便攜的新顏料出現(xiàn)了這使得藝術(shù)家走出畫(huà)室到戶外

,,

去研究大自然光色變化成為可能

。

新古典主義時(shí)期

1.

以普桑為代表的一批法國(guó)世紀(jì)畫(huà)家則努力恢復(fù)希臘和羅馬的古

17

典精神在技法上學(xué)習(xí)意大利的傳統(tǒng)比較規(guī)矩形成了法國(guó)學(xué)院派繪畫(huà)

,,,

的標(biāo)準(zhǔn)技法模式并一直影響到和世紀(jì)以大衛(wèi)與安格爾為代表的

,1819

新古典主義

。

大衛(wèi)是這一風(fēng)格的領(lǐng)袖他追求嚴(yán)肅的精神的以

(1748—1825)。、、

·6·

第一章中西方油畫(huà)的發(fā)展

考古復(fù)原為基礎(chǔ)建立起來(lái)的藝術(shù)雕塑般的人物造型悲壯的英雄豪

。、

情史詩(shī)般的宏大場(chǎng)面都是他的作品傳達(dá)給人們的感受

、,。

新古典主義繪畫(huà)最具代表性人物是雅克路易達(dá)維特

··(1748—1825)

和讓奧古斯特多米尼克安格爾

···(1780—1867)。

其中安格爾被稱(chēng)為西方藝術(shù)史最后一位古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)大師他在

,。

用色上大膽打破古典油畫(huà)不加白的傳統(tǒng)技法注重素描關(guān)系而減弱色彩

,

對(duì)比圖

。(1-6)

圖1-6[法]安格爾《菲里伯特·里維耶夫人》

浪漫主義時(shí)期

2.

世紀(jì)中期的法國(guó)浪漫主義美術(shù)拋棄了希臘羅馬典范表現(xiàn)為對(duì)

19,,

新古典主義專(zhuān)制的逆反它宣告了人與個(gè)性高于一切的地位以極大的

。,

熱情表現(xiàn)出藝術(shù)的主觀精神和自我狀態(tài)以強(qiáng)烈的激情與想象力與冷酷

,

的理性王國(guó)訣別

。

德拉克洛瓦是浪漫主義最偉大的畫(huà)家他作畫(huà)之前

(1798—1863)。

一般要畫(huà)許多預(yù)備性的習(xí)作來(lái)確定構(gòu)圖及人物動(dòng)勢(shì)先用深褐色勾出輪

,

廓再用稀薄透明顏色大致鋪出明暗色調(diào)他理解到直接觀察分析色彩

,,

在繪畫(huà)中的重要性用一種更接近自然的再現(xiàn)戶外陰影和反射環(huán)境光

,,

色取代傳統(tǒng)明暗法的陰暗色調(diào)用厚重的筆觸去表現(xiàn)形體的動(dòng)感和質(zhì)

,

·7·

中西油畫(huà)風(fēng)格與發(fā)展的比較研究

感畫(huà)中主體的亮部則顯得很厚筆法奔放灑脫光影交錯(cuò)排斥了那種

。,,,

精雕細(xì)琢的造型方式色彩不再是素描的陪襯而是表達(dá)感情的手段和

。,

媒介他對(duì)色彩的運(yùn)用很具有創(chuàng)造性他的技法對(duì)后來(lái)的畫(huà)家特別是

。。,

點(diǎn)彩派畫(huà)家影響極大

。

印象主義畫(huà)派

3.

印象派在表現(xiàn)光影時(shí)用冷暖變化的手法表現(xiàn)出明亮絢麗異彩紛

、、

呈的色彩效果色彩從古典油畫(huà)中那種從屬于造型的地位一躍而成為

。

油畫(huà)的主角

。

莫奈

(1)

印象派的大師莫奈非常擅長(zhǎng)從普通的風(fēng)景中挖掘出

(1840—1926)

獨(dú)特的魅力通過(guò)細(xì)致入微的觀察敏銳地捕捉并表現(xiàn)出光線的變化

,,。

圖

(1-7)

圖1-7[法]莫奈《日出》

莫奈使用的畫(huà)底以淺灰色為主而且底子做得很薄留住布的紋理

,,。

作畫(huà)時(shí)首先用大筆薄涂出大塊色彩作為底色而且?guī)缀跛械念伾紦?/p>

,

進(jìn)白顏色再用筆將干而稠的顏色采用色彩并置的方法涂到畫(huà)布上他

,。

總是用濃厚的顏色覆蓋較為稀薄的顏色許多部位透出前一層底色隨

,,

著厚筆觸的層層疊加筆觸堆積成縱橫交錯(cuò)的網(wǎng)狀色層產(chǎn)生出一種粗

,,

·8·

第一章中西方油畫(huà)的發(fā)展

糙震顫閃爍的色彩效果

。

馬奈

(2)

馬奈受到戶外光中形體光影變化的啟示主要以平光

(1832—1883),

和明亮的色彩去表現(xiàn)形體以這些接近于平面的色塊顯隱來(lái)構(gòu)筑畫(huà)面結(jié)

,

構(gòu)層次圖

。(1-8)

圖1-8[法]馬奈《陽(yáng)臺(tái)》

后印象主義畫(huà)派

4.

塞尚

(1)

塞尚被后人尊為現(xiàn)代繪畫(huà)之父與印象派所追求的

(1839—1906)。

瞬間性的視覺(jué)感受的意向相反他試圖實(shí)現(xiàn)一種堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)并力求對(duì)所

,,

見(jiàn)事物進(jìn)行高度理性的綜合他摒棄了再現(xiàn)物象獲得的愉悅將自然界

。,

中的萬(wàn)物還原成更為本真的形式圓柱體圓錐體立方體等直線斜

:、、,、

線圓弧曲線等從中尋找構(gòu)成感圖

、、。(1-9)

·9·

中西油畫(huà)風(fēng)格與發(fā)展的比較研究

圖1-9[法]塞尚《陶器、杯子和水果》

高更

(2)

高更采用隨意的平涂的大色塊與稚拙線條相結(jié)合的

(1848—1903)、

畫(huà)法畫(huà)面色彩強(qiáng)烈具有裝飾性

,,。

文森特凡高

(3)··

文森特凡高的前期作品受到米勒等鄉(xiāng)村風(fēng)格接

··(1853—1890)

受了印象主義并愛(ài)上了日本浮世繪版畫(huà)作品色調(diào)明亮用筆也變得狂

,,,

怪張揚(yáng)傾向于白色和淺灰色畫(huà)底采取寫(xiě)生的做法不打底稿直接用

,,,,

顏色勾出形狀涂上不透明顏色在顏料未干之前加工塑造各個(gè)局部

,,。

后期作品基本上采用直接的暴露的厚重的條狀色線產(chǎn)生一種如同旋

、、,

風(fēng)火焰一樣的流動(dòng)感躍動(dòng)感圖

、、。(1-10)

(四)20世紀(jì)至今

世紀(jì)后歐洲現(xiàn)代藝術(shù)呈現(xiàn)多元化的發(fā)展?fàn)顟B(tài)野獸派立體主

20,,、

義表現(xiàn)主義超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派先后登上歷史舞臺(tái)

、、。

野獸派代表人物有馬蒂斯他以強(qiáng)烈色塊對(duì)比的方式

(1869—1954),

探索著情感表現(xiàn)圖早期繪畫(huà)線條粗獷吸收了東方的藝術(shù)表現(xiàn)

(1-11)。,

風(fēng)格后期作品趨于平面化色彩和結(jié)構(gòu)較抽象

,,。

·10·

第一章中西方油畫(huà)的發(fā)展

圖1-10[荷]凡·高《加歇醫(yī)生像》

圖1-11[法]馬蒂斯《紅色餐桌》

終生不拘成規(guī)的畢加索雖然被歸于立體主義畫(huà)派但

(1881—1973),

他早期風(fēng)格多變多種流派的繪畫(huà)形式都有涉獵且作品高產(chǎn)是當(dāng)時(shí)最

,,,

具影響力的畫(huà)家他的繪畫(huà)摒棄了傳統(tǒng)的構(gòu)圖和造型無(wú)論是人物還是

。。

背景都是扭曲的分解的甚至比例分割都十分夸張圖

,、,。(1-12)

·11·

中西油畫(huà)風(fēng)格與發(fā)展的比較研究

圖1-12[西班牙]畢加索《哭泣的女人》(局部)

拉爾夫戈因斯屬于最地道的照相現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家之列

·(1928—),

他的作品題材幾乎完全取材于城市街頭商店和餐廳其中餐廳題材是

、,

戈英斯最拿手的他善于表現(xiàn)物體的質(zhì)感如玻璃金屬等物體在光線

。,、

下產(chǎn)生的投影與反光他使用的顏料色彩不多常用的顏色是紅黃

。,、、

藍(lán)綠各兩到三種黑色則基本不用圖

、,。(1-13)

圖1-13[美]拉爾夫·戈因斯《拉爾夫的午餐》

·12·

第一章中西方油畫(huà)的發(fā)展

荷蘭畫(huà)家蒙德里安是抽象派繪畫(huà)的代表人物他用

(1872—1944)。

紅黃藍(lán)黑白營(yíng)造著自我的世界圖

、、、、。(1-14)

圖1-14[德]蒙德里安《紅、白、藍(lán)的菱形畫(huà)》

他們不僅在繪畫(huà)語(yǔ)言與形式上追求創(chuàng)新同時(shí)也熱衷各種繪畫(huà)材料

,

技法的探索他們不再滿足于傳統(tǒng)油畫(huà)材料技法所帶來(lái)的限制呈現(xiàn)出

,,

多種材料技法混合的方式

、。

例如杜布菲的拼貼技法圖革新了傳統(tǒng)的繪

,(1901—1985)(1-15),

畫(huà)觀念將各種非繪畫(huà)的材料如沙土輸液油漆等材料拼貼到畫(huà)面中

,,、、,

用物質(zhì)作為繪畫(huà)的語(yǔ)言形成特殊的肌理效果

,。

圖1-15[法]杜布菲《小徑》

·13·

中西油畫(huà)風(fēng)格與發(fā)展的比較研究

再如美國(guó)畫(huà)家波洛克他的繪畫(huà)技法就十分獨(dú)特他拋

,(1912—1956),。

棄了傳統(tǒng)的繪畫(huà)工具僅用顏料潑撒滴流等方式來(lái)完成作品圖

,、、、。(1-16)

圖1-16[美]波洛克《淡紫色的霧》

除此之外還有各種表現(xiàn)方式更有甚者大量使用多種媒介和非繪

,,

畫(huà)材料利用材質(zhì)的對(duì)比來(lái)豐富畫(huà)面的肌理還利用現(xiàn)成品在畫(huà)面中運(yùn)

,,

用來(lái)表達(dá)某種觀念這些作品有些已經(jīng)超出了架上繪畫(huà)的二維平面轉(zhuǎn)

。,

向三維立體的裝置藝術(shù)圖

。(1-17)

圖1-17[美]博伊爾夫婦《有地磚和碎石的路面一角》

·14·

第一章中西方油畫(huà)的發(fā)展