從李清照的詞風(fēng)變化看其心路歷程

從李清照的詞風(fēng)變化看其心路歷程摘要根據(jù)一生的經(jīng)歷和遭遇，李清照的詞分為前后兩個(gè)時(shí)期。李清照的前期生活是閑適美滿的，內(nèi)容限定于閨情生活，主要寫(xiě)自己對(duì)愛(ài)情尤其是離別相思之情的感受，屬于詞的傳統(tǒng)題材，風(fēng)格清麗閑雅。讀這一時(shí)期的作品，我們可以體會(huì)出她安逸、幸福、甜蜜的生活情趣。南渡之后，情深似海的丈夫趙明誠(chéng)病死，李清照開(kāi)始過(guò)一種孤寂、凄苦、顛沛流離的生活，這種完全不同于前期甜蜜生活的苦難歷程，使得她后期詞作從內(nèi)容到形式都發(fā)生了巨大變化。她的后期詞作主要抒寫(xiě)自己的愁苦，抒寫(xiě)國(guó)破家亡、離鄉(xiāng)別土的悲傷。李清照前后期詞作風(fēng)格的巨大變化反映了她思想的變化，反映了她的心路歷程，如果說(shuō)我們可以從她的前期詞感受她對(duì)真與美的追求和高潔、自尊、自強(qiáng)的性格和品質(zhì)，那么她的后期作品就更能打動(dòng)和震撼讀者的心靈，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)女性作家在苦難時(shí)代的靈魂絕唱，充滿了抗?fàn)幒筒磺木?。關(guān)鍵詞：李清照；閨情詞；淑女情懷；家國(guó)之思；委婉凄戚；心路歷程目錄緒論……………1一、李清照前期詞的內(nèi)容及藝術(shù)特色…………11.李清照前期詞的內(nèi)容…………………11.1描寫(xiě)自己的閑適生活……………21.2思念遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的丈夫……………22.李清照前期詞的藝術(shù)特色……………42.1柔婉活潑的風(fēng)格…………………42.2獨(dú)特的女性意識(shí)…………………5二、李清照后期詞的內(nèi)容及藝術(shù)特色………61.李清照后期詞的內(nèi)容………………61.1寫(xiě)輾轉(zhuǎn)流離的生活經(jīng)歷…………61.2寫(xiě)孤寂的晚年生活………………72.李清照后期詞的藝術(shù)特色……………82.1愁苦沉郁的風(fēng)格…………………82.2空靈奇特的意境…………………9結(jié)論……………10緒論李清照其人其作的研究歷來(lái)是古代文學(xué)界關(guān)注的焦點(diǎn)之一。九十年代以來(lái)，對(duì)其人其作的研究有了新的變化：研究觀念不斷提升，研究方法日趨多元化，關(guān)注的內(nèi)容日趨細(xì)密，微觀研究別具特色。但是，從總體情況而言，我們古典作家研究中，對(duì)女性詞的關(guān)注仍然是不足的，一方面是研究者不夠重視的緣故，另一方面也和資料的相對(duì)匱乏有關(guān)系。女性在封建社會(huì)的生存狀態(tài)，“才藻非女子事也”的封建思想，決定了她們的創(chuàng)作難以得到保證，作品也很難保存和流傳。種種的不利因素導(dǎo)致對(duì)女詞人的研究成果與她們實(shí)際的創(chuàng)作情況存在著非常大的差距。今天人們開(kāi)始越來(lái)越多地將自己的目光投射到女性的身上，不僅研究古代女性在文學(xué)史上的巨大貢獻(xiàn)，而且關(guān)注于現(xiàn)代女性社會(huì)地位的提升和影響力的加大。正是在這種大環(huán)境下，在選題時(shí)我的目光也自然地投向了古代女性詞人這一創(chuàng)作群體。我希望在古代女性作家的作品里找到思想和藝術(shù)的閃光點(diǎn)，希望能夠跨越作品時(shí)空與不同時(shí)代的才女們相見(jiàn)，與她們?cè)谧髌分挟a(chǎn)生共鳴。李清照是我國(guó)古代宋詞中婉約派的代表作家，人們無(wú)不慨嘆李清照的才華與魅力。從李清照的創(chuàng)作中來(lái)探求她一生的心路歷程，我們能更多地感覺(jué)到的是女性的溫柔與細(xì)膩，感受到女性詞帶給我們不同于男性詞的審美感受。李清照的詞，在描寫(xiě)心理和情感的活動(dòng)方面有其特別的長(zhǎng)處，她擅長(zhǎng)于捕捉那些細(xì)小而生動(dòng)的形象來(lái)表達(dá)難以言傳的感受，而且善于表現(xiàn)情感的微妙變化，在起伏回環(huán)的語(yǔ)脈中層層剖露復(fù)雜的心境。她的詞讓能我們把握時(shí)代變遷給作者帶來(lái)的歡樂(lè)與痛苦，同時(shí)了解詞人情感世界的飽滿與空寂。李清照（1084－約1151）南宋女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。根據(jù)生活經(jīng)歷和詞作風(fēng)格，李清照的作品大致可以南渡為界分前后兩個(gè)時(shí)期，本文基于此來(lái)探討李清照的心路歷程。一、李清照前期詞的內(nèi)容及藝術(shù)特色1.李清照前期詞的內(nèi)容李清照是我國(guó)宋代一位杰出的女作家，被譽(yù)為婉約詞之宗。其中她的《一剪梅》、《醉花陰》、《如夢(mèng)令》、《聲聲慢》都可謂千古絕唱。且晚年的詩(shī)詞多有憂國(guó)憂民之嘆，實(shí)在令人敬佩。她學(xué)識(shí)淵博，才華出眾，工于詩(shī)詞，長(zhǎng)于文賦，精通音律，善作書(shū)畫(huà)，在燦若繁星的中國(guó)古代作家中，猶如一顆耀眼的明珠放射出奇光異彩。這樣多才多藝的女作家在中國(guó)文學(xué)史上是少有的，而且在世界文學(xué)長(zhǎng)廊中也是罕見(jiàn)的。作為一個(gè)女性詞作家，她的作品的內(nèi)容絕大部分都是寫(xiě)自身的生活經(jīng)歷，尤其是她前期的作品。1.1描寫(xiě)自己的閑適生活李清照出生在上層官僚貴族士大夫家庭，父親李格非官至禮部員外郎，是著名的學(xué)者和散文家[1]，丈夫趙明誠(chéng)歷任地方官吏，是一位金石學(xué)家，也喜歡作詞，她前期就生活在這樣一個(gè)學(xué)術(shù)、文藝空氣濃厚的家庭環(huán)境中，生活閑適而美滿，所以她前期的詞極清麗閑雅，內(nèi)容主要寫(xiě)閑適的閨情生活。作為一個(gè)才華出眾、情感豐富的女子，難免對(duì)人生抱有更多的理想主義態(tài)度，所以盡管生活是富足的，李清照也常常會(huì)感到一種惆悵。這惆悵到底是來(lái)自社會(huì)道德倫理對(duì)女子的壓抑，還是由于自己對(duì)生活理想的更高追求不能實(shí)現(xiàn)，她也未必清楚，只是這種惆悵常常出現(xiàn)在她前期的詞中，與溫馨、喜悅相互交織。李清照的前期作品主要是歌詠?zhàn)匀?，?xiě)離愁別恨的閨情生活的，膾炙人口。常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡,驚起一潭鷗鷺。(《如夢(mèng)令》)昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”，知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦！(《如夢(mèng)令》)這兩首小令是歌詠?zhàn)匀坏摹Ｇ耙皇鬃髡卟蹲搅碎|閣生活中一次蕩舟放縱,描繪了一個(gè)朝氣蓬勃、活潑率真、熱愛(ài)生活的少女形象,表現(xiàn)了無(wú)憂無(wú)慮、開(kāi)朗活潑的性格，后一首寫(xiě)一回晨起對(duì)話，流露了她對(duì)年華變遷的悵惘，似乎青春也在這暮春的風(fēng)雨中被摧殘而消失,表現(xiàn)出對(duì)自然景物、出游及季節(jié)轉(zhuǎn)換的留戀喜愛(ài)之情。自然景物和季節(jié)的轉(zhuǎn)換在詩(shī)人的心靈中經(jīng)常引起一種留戀、悵惘的感情,是一種對(duì)美景易逝和生命短暫的感嘆。前一首,主人公已經(jīng)乘著未盡的酒興與游興,把小舟蕩入“藕花深處”,卻還“爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡”,直到驚起一潭鷗鷺才罷。在這里,“少女”、“藕花”、“鷗鷺”相映成趣,融為一體,組成了一副生動(dòng)有趣的寫(xiě)意水墨,這境界是多么的美好、迷人。作者通過(guò)“沉醉”、“回舟”、“誤入”、“爭(zhēng)渡”、“驚起”等一連串的描寫(xiě),步步推進(jìn),把一個(gè)少女的嬉戲?qū)懙煤〞沉芾?引人入勝,充分展示了生活的美好。后一首,女主人公對(duì)睡前自然天氣的感受,經(jīng)過(guò)一夜沉睡早晨慵懶在床,通過(guò)急切的一問(wèn)一答,寥寥幾筆,強(qiáng)調(diào)“海棠依舊”再不可能,傳遞出少女對(duì)“綠肥紅瘦”的感傷,女詞人對(duì)季節(jié)更替的敏感和無(wú)限惜春之情躍然紙上,真是憐紅惜翠,一詠三嘆,令人哀婉。1.2思念遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的丈夫李清照在四十五歲以前，基本上過(guò)著學(xué)者、作家式的比較平靜的生活，她沉浸在愛(ài)情和事業(yè)的幸福之中。因此在她的作品中所流露的是一個(gè)天真爛漫而又多愁善感的淑女情懷。十八歲時(shí)李清照嫁給大學(xué)士趙明誠(chéng)，趙明誠(chéng)是一個(gè)聰明好學(xué)的青年，自幼喜好收藏考訂金石刻詞。熱愛(ài)文學(xué)藝術(shù)的李清照嫁給這樣一個(gè)醉心于文學(xué)藝術(shù)品收藏與鑒賞的丈夫，自然是如魚(yú)得水。夫婦兩人情投意合，生活十分美滿，但她畢竟是告別了無(wú)拘無(wú)束的少女時(shí)代，在庭院深深、顯赫而又森嚴(yán)的趙府之內(nèi)，只有丈夫趙明誠(chéng)是知心人?？墒?，丈夫又經(jīng)常要外出游學(xué)、為官，這就給多情的李清照帶來(lái)極大的悲愁和苦悶。思戀之中，作為一個(gè)聰慧穎悟、才華過(guò)人的文化女性，她自然不免把自己的思想感情傾訴于筆端。像她新婚不久后寫(xiě)的《一剪梅》：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見(jiàn)，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時(shí)時(shí)處處，皆與丈夫聯(lián)系起來(lái)，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開(kāi)，擱置不下：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！狈蚱揲g的相思之情被描寫(xiě)得細(xì)膩委婉，使我們仿佛看到女主人眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會(huì)于心。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鉆入“心頭”。李清照對(duì)這種感情作了獨(dú)特、深細(xì)的體察和把握。女詞人一路寫(xiě)來(lái)，或融情于景，或景中寓情，意象或隱或顯，時(shí)露時(shí)藏，于詞中的結(jié)尾處猛然出現(xiàn)，如群山的高峰，爆亮的燈芯，令讀者震動(dòng)、深思。從中可見(jiàn)李清照既有一般女子溫柔、善良、細(xì)膩的特點(diǎn)，也有作為文化女性多愁善感的一面。前期作品中除了以上所述集中表現(xiàn)對(duì)自然及親人的愛(ài)惜之外還有另一種風(fēng)格及內(nèi)容的詞作,使人從中看到她性格中自尊、自強(qiáng)不斷追求的一面。天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處?我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。(《漁家傲》)這首詞作者一改以前詞的婉約,以豪放清逸的意境,刻畫(huà)了自己的精神世界。她夢(mèng)想擺脫冷酷、黑暗的現(xiàn)實(shí)駕著浪漫的帆船,駛飛到天上的“帝所”。當(dāng)天帝問(wèn)她:“你希望什么呢?”詞人答到:“人間的路漫長(zhǎng)無(wú)盡,而人的生命如此短暫,我在這狹窄的樊籠里只不過(guò)創(chuàng)造一些驚人的詩(shī)句,這是多么地浪費(fèi)生命啊!我渴望進(jìn)入一個(gè)更加美麗壯闊的世界。”[2]可見(jiàn)她是怎樣頑強(qiáng)地追求著心中的理想,是那樣的執(zhí)著。作為一個(gè)封建時(shí)代的女性能這樣就不能不讓人更生幾分敬佩之心。2.李清照前期詞的藝術(shù)特色李清照前期的詞大多數(shù)是寫(xiě)自己對(duì)愛(ài)情尤其是離別相思之情的感受，屬于詞的傳統(tǒng)題材。中國(guó)古代的愛(ài)情詞大多是男性作者以女性口吻來(lái)寫(xiě)，即使不帶有狎玩欣賞的心理，也未免隔著一層,而李清照寫(xiě)的是自己親身感受與內(nèi)心體驗(yàn)，因此她的詞就格外真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人。2.1柔婉活潑的風(fēng)格前期的李清照是一個(gè)性格活潑開(kāi)朗、無(wú)比熱愛(ài)生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是常常走出重門(mén)深院，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，表現(xiàn)出她那蓬蓬勃勃的青春氣息。如寫(xiě)于十七八歲的《如夢(mèng)令》一詞集中地表現(xiàn)了她熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的情懷：常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。從這首詞中我們可以清楚地看到了李清照青年時(shí)代那活潑開(kāi)朗的性格。她無(wú)拘無(wú)束，無(wú)憂無(wú)慮，像一顆自由的種子，健康地成長(zhǎng)著。在她身上基本看不到什么封建閨范、禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞落日，綠水紅蓮、鷗鷺?biāo)B(niǎo)這些有名的景物卻在她的身上留下了天然的素樸與自由的印跡。在《慶清朝慢》這首詞中，她那無(wú)拘無(wú)束，活潑開(kāi)朗的性格再次生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)：春天牡丹盛開(kāi)時(shí)節(jié)，她隨著香輪競(jìng)走的游園行列，前去賞花。她陶醉于明媚的春光和盛開(kāi)的鮮花之中，快樂(lè)得如癡如狂，飲酒賞花直至深夜。李清照詞中所表現(xiàn)的她早年的這種生活，雖然多少帶有貴族少女的閑情逸致，但是，作品中洋溢著的蓬勃朝氣和對(duì)大自然的由衷熱愛(ài)躍然紙上，字里行間分明可以看到一個(gè)十七八歲的少女那無(wú)拘無(wú)束、天真爛漫淑女形象。她的這種淑女形象既不同于古代貴族少女眷戀湖光山色也不同于一般少女無(wú)聊地游山玩水，而是寄情于山水，托懷于自然。李清照從小就生活在一個(gè)文化氣氛十分濃厚的家庭里，加之自己勤奮好學(xué)、博聞強(qiáng)記，終于成為“婉約以易安為宗”的一代詞人。[3]李清照的詞既加強(qiáng)和維護(hù)了婉約詞派的特點(diǎn)，又有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，流露出文化女性矜才尚藝的人生意趣。如前期代表作《醉花陰》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。詞中借描寫(xiě)重陽(yáng)賞菊委婉曲折地表達(dá)了閨中寂寞和離情，展示出詞人的內(nèi)心世界，流露出她對(duì)愛(ài)情的向往，客觀上具有沖破封建牢籠、反對(duì)封建禮教束縛的意義，全詞委婉含蓄、溫和優(yōu)美，透露出詞人與丈夫暫時(shí)離別淡淡的哀愁。以前的婉約詞除常停留在女性閨房陳設(shè)、衣飾、容貌描寫(xiě)上，即使是寫(xiě)其心態(tài)、動(dòng)作，也大抵是“帶緩羅衣，香殘蕙炷。天長(zhǎng)不禁迢迢路。垂柳只解惹春風(fēng)，何曾系得行人住”，(晏殊)“寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄椅，平蕪盡處是春山，行人更是春山外”(歐陽(yáng)修)，“想佳人妝樓望，誤幾回天際識(shí)歸舟”(柳永)。這些雖然也寫(xiě)出女人的情深，但形象一般化，甚至可移到任何一首閨情詞中。而李清照詞中的女主人公，都是她自己，以己之情，抒己之懷，率直坦蕩，不必像男士們?nèi)ゴε说男睦恚簧倥臅r(shí)候，當(dāng)她“蹴罷秋千”，慵整纖手，方覺(jué)一陣興奮，不覺(jué)汗出，現(xiàn)在靜下來(lái)，才覺(jué)“薄汗輕衣透”?！耙?jiàn)客人來(lái)”，于是她“襪劃金釵溜。和羞走。倚門(mén)回首。卻把青梅嗅”《點(diǎn)絳唇》。把一個(gè)天真、活潑而又有點(diǎn)兒愛(ài)嬌的少女形象，寫(xiě)得如此活靈活現(xiàn)，卻又耐人尋味無(wú)窮，怕不是男士們所能想象得出的。燕爾新婚的時(shí)候，早晨她買得一枝特別新鮮的春花，“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬃斜簪。徒要教郎比并看。”(減字木蘭花)晚來(lái)一陣風(fēng)雨過(guò)去，酷熱消散，她先是理笙簧，后是淡淡妝，接寫(xiě)：“絳鞘縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語(yǔ)檀郎。”《采桑子》。這些以率真之筆，抒率真之情；不扭捏造作，不矮揉造作，這不正是那個(gè)工作之余，“坐歸來(lái)堂，烹茶，指堆積書(shū)史，言某事在某書(shū)某卷第幾頁(yè)第幾行，以中否角勝負(fù)，中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中(李清照《金石錄后序》)”的李清照嗎?[4]男土們?cè)趺磿?huì)揣想出如此自然細(xì)膩的生活情景來(lái)?上述作品風(fēng)格清新明朗,雖然寫(xiě)了離愁別恨,但并不庸俗。詞中對(duì)真與美的歌詠,對(duì)夫妻間真感情的大膽表露,對(duì)美好理想的頑強(qiáng)追求,給人一種拂拭靈魂塵埃的清新感覺(jué)和高尚的、純潔的感召,體現(xiàn)出高雅、傲岸、自尊、自強(qiáng)的性格和生活情趣。2.2獨(dú)特的女性意識(shí)李清照可以說(shuō)是中國(guó)文學(xué)史上唯一堪稱大家的女性文學(xué)家，她毫無(wú)封建女性的矯揉造作之態(tài)，把典雅的東方女性美提高到一個(gè)新境界。追求男女平等的李清照深受隱逸傳統(tǒng)的影響，甘心“隱于閨閣”，同時(shí)又以自己獨(dú)特的方式實(shí)現(xiàn)著報(bào)國(guó)的人生價(jià)值。李清照的兩次婚姻，既有難得的幸福，更有不可避免的不幸，志同道合的愛(ài)情才是婚姻基礎(chǔ)的觀念在這幸與不幸中得到充分展示。李清照從女性的心理出發(fā)，挑選女性悵惘悲愁時(shí)所容易聯(lián)想到的事物，以女性細(xì)膩的筆法加以組織。李清照以她特有的女性視角和女性筆觸去感知人生和抒寫(xiě)感情，她詞中所塑造的女性，具有鮮明的個(gè)性意識(shí)和豐富的內(nèi)心世界，其女性的陰柔美在詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。試看大約她少年時(shí)代的《點(diǎn)絳唇》：蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。一位天真活潑，憨態(tài)可掬的少女柔美形象，呼之欲出，又揭示了她內(nèi)心熱愛(ài)生活的情愫和精神韻致。整首詞無(wú)不表現(xiàn)出詞人純真健康的心態(tài)和情感。這首詞意雖淺，卻可見(jiàn)李清照少年才力，以及她未出嫁前無(wú)憂無(wú)慮的少女生活的一個(gè)側(cè)面。薄霧濃云愁永晝,瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng),玉枕紗櫥,半夜涼初透。東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。(《碎花陰》)這首詞描寫(xiě)了這樣一種相思之苦:重陽(yáng)佳節(jié),更加懷念遠(yuǎn)別的丈夫。女主人公獨(dú)自在閨中伴著爐香消磨了漫長(zhǎng)的白日,又在小院飲酒賞菊挨過(guò)了黃昏,當(dāng)她百無(wú)聊賴地袖盈菊香轉(zhuǎn)向簾內(nèi)時(shí),一陣西風(fēng)吹,頓生憐花惜己之情,思念使得“人比黃花瘦”。詞中以“西風(fēng)”、“黃花”和一個(gè)“瘦”字形容相思之苦,寓情于景,情景交融,形象表達(dá)了詞人愛(ài)之深、思之苦,用曲折含蓄的手法,大膽、真實(shí)表露了自己的愛(ài)情。這一時(shí)期表現(xiàn)離愁別恨的詞作還有《一剪梅》(紅藕香腸玉簟秋)、《蝶戀花》(淚濕羅衣脂粉滿)、《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》(香冷金猊)等,對(duì)于離人情思的刻畫(huà)是非常深遠(yuǎn)感人的。這里邊體現(xiàn)了一種對(duì)于親人的真摯的愛(ài),一種發(fā)自內(nèi)心深處的深刻懷戀。李清照有著進(jìn)步的女性意識(shí)：追求男女平等，剛強(qiáng)灑脫，又不失女性之柔美；厭惡俗世，心志高潔，卻又以自己獨(dú)特的方式實(shí)現(xiàn)著獨(dú)立社會(huì)價(jià)值；真誠(chéng)地對(duì)待愛(ài)情婚姻，既隱忍大度，極盡為妻之道，又勇毅決絕，斷不與無(wú)恥小人茍且為伍。這位曠古才女的女性意識(shí)至今仍不乏啟迪意義。二、李清照后期詞的內(nèi)容及藝術(shù)特色1.李清照后期詞的內(nèi)容后期的李清照由于生活環(huán)境的變遷，被迫從閨房和書(shū)齋中走出來(lái)，踏上了逃亡流徙的道路，國(guó)破、家亡、夫死的凄涼身世深刻地影響了她的思想，她的創(chuàng)作風(fēng)格突變。她的后期詞作主要抒寫(xiě)自己的愁苦，寫(xiě)國(guó)破家亡、離鄉(xiāng)別土的悲傷,一方面悲痛個(gè)人幸福的毀滅,同時(shí)更感慨故國(guó)舊家的淪陷。所以,孤獨(dú)憶往的傷感之作成為她后期作品的主要內(nèi)容[5],其中有個(gè)人身世之感,更有國(guó)破家亡之恨,個(gè)人的不幸和民族的災(zāi)難凝結(jié)在一起,構(gòu)成了內(nèi)心復(fù)雜尖銳的矛盾。她的詞寫(xiě)出了千千萬(wàn)萬(wàn)愛(ài)國(guó)人士的心聲和抗?fàn)幘?。我們從她后期的許多作品中都可以清晰地看出來(lái)。1.1輾轉(zhuǎn)流離的生活經(jīng)歷李清照后期的詞不僅帶有時(shí)代的特征,而且反映到她的作品里的思想深度和藝術(shù)概括力隨著國(guó)仇家恨的加深也是不斷發(fā)展的。我們首先看她一首《武陵春》,這是她紹興五年避難金華時(shí)寫(xiě)的。風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁。首句“風(fēng)住香塵花已盡”寫(xiě)美好故國(guó)家園的喪失,次句“日晚倦梳頭”,形象刻畫(huà)了心情的惡劣。“物是人非事事休,欲語(yǔ)淚先流”凝煉概括了國(guó)破家亡,顛沛流離給詞人造成的心靈慘痛。下篇作者虛擬了前往金華勝地雙溪蕩舟的愿望,但立刻做出否定,用舟輕托愁重,把沉痛的心情,沉重的愁恨,表現(xiàn)得極為真切。《聲聲慢》是公認(rèn)的李清照的代表作,寫(xiě)出了她南渡之后寂苦無(wú)依、走投無(wú)路的處境和欲說(shuō)還休的國(guó)難家愁。尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他,晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得?這首詞揭示了詞人深刻的內(nèi)心世界。開(kāi)頭“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚?！币贿B十四個(gè)疊字,像一串感嘆,細(xì)致入微地表現(xiàn)出詞人的精神面貌。“乍暖還寒時(shí)候,最難將息?！毙撵`的凄苦程度更加一層,這時(shí)候作者便想極力排解這一心境,于是“飲酒、看雁、賞菊”而這一切不但沒(méi)有消減苦痛反而更牽動(dòng)了無(wú)限的鄉(xiāng)思,增添了悲苦,這時(shí)詞人發(fā)出“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?”,這日子多難捱啊!更令詞人難于忍受的是,終于挨到黃昏,偏又下起雨來(lái),點(diǎn)點(diǎn)滴滴打在梧桐樹(shù)上,也打在千瘡百孔的詞人心中,何等凄苦?！斑@次第,怎一個(gè)愁字了得?”詞文一層進(jìn)一層地把女詞人激切悲憤的心情入神地表達(dá)出來(lái)。這首詞表達(dá)的雖然低沉些,但卻表達(dá)出時(shí)代的愁苦。1.2寫(xiě)孤寂的晚年生活風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。這首《武陵春》是詞人避亂金華時(shí)所作，感情深切真摯，構(gòu)思新穎巧妙，語(yǔ)言淺近而含蓄深沉，無(wú)論是直抒愁苦之情或細(xì)寫(xiě)內(nèi)心的微妙變化，都很生動(dòng)感人。在丈夫趙明誠(chéng)去世之后，她孤身一人歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。上片極言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片進(jìn)一步表現(xiàn)悲愁之深重。全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦[6]。表現(xiàn)了她的故國(guó)之思。構(gòu)思新穎，想象豐富。通過(guò)暮春景物勾出內(nèi)心活動(dòng)，以舴艋舟載不動(dòng)愁的藝術(shù)形象來(lái)表達(dá)悲愁之多。寫(xiě)得新穎奇巧，深沉哀婉，遂為絕唱。李清照崇尚自由、鄙夷利祿，她對(duì)追名逐利的社會(huì)風(fēng)尚極為厭惡?！熬夼炛痪壱蚶庵垡嗍菫槊麃?lái)。往來(lái)有愧先生德，特地通宵過(guò)釣臺(tái)?！边@首《夜發(fā)嚴(yán)灘》的七言絕句告訴人們，為名利奔波的人，人格低下渺小，不能與正人君子為伍。李清照認(rèn)為，社會(huì)上的許多紛爭(zhēng)，都是起因于名利：“青州從事(美酒)孔方兄(金錢(qián))，終日紛紛喜生事”(《感懷》)。李清照的公公趙挺之，為追逐名利，打擊陷害過(guò)蘇拭等不少好人，李清照曾忿忿地做詩(shī)諷刺他：“炙手可熱心可寒?！崩钋逭障Ｍ軘[脫功利的滋擾去過(guò)自由、寧?kù)o的生活，但是這種生活理想在現(xiàn)實(shí)世界中是難于實(shí)現(xiàn)的，于是，她便馳騁想象，到神話般的夢(mèng)境中去尋找精神寄托?！稌詨?mèng)》一詩(shī)，描繪了一幅美妙神奇的生活圖畫(huà)。在這里，人們擺脫了世俗的紛擾，擯棄了功名利祿的追求，成為仙人的“翩翩座上客”，與仙人談笑風(fēng)聲，“意妙語(yǔ)甚佳”。這正是李清照人生的社會(huì)追求，也是李清照清高自傳，不與流俗茍同的高尚情操，更是李清照區(qū)別于大家閨秀的鮮明表現(xiàn)。這一時(shí)期李清照的詞除表現(xiàn)國(guó)破家亡的愁苦之外還表現(xiàn)出對(duì)國(guó)事的擔(dān)憂。我們看她的一首《永遇樂(lè)》:落日熔金,暮云合壁,人在何處?染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許?元宵佳節(jié),融和天氣,次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召,香車寶馬,謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日,閨門(mén)多暇,記得偏重三五。鋪翠冠耳,捻金雪柳,簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴,風(fēng)鬟霧鬢,怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下,聽(tīng)人笑語(yǔ)。這是一首詠元宵佳節(jié)的詞。南渡前,北宋王朝每年正月十五都要在汴京舉行盛大的燈會(huì),屆時(shí)燈火輝煌,繁華鼎盛,閨中婦女也可以在夜間上街觀燈,所以這個(gè)節(jié)日對(duì)婦女有特別的紀(jì)念意義。南渡之后,詞人常以此情此景寄托對(duì)故國(guó)家園的懷念。詞的上片刻畫(huà)出詞人遭受國(guó)破家亡顛沛流離之后,在元宵佳節(jié)消受不了異地他鄉(xiāng)的歡樂(lè)的情景。“元宵佳節(jié),融和天氣”結(jié)束了前面“落日融金,暮云壁合”“染柳煙濃,吹梅笛怨”的良辰美景的描寫(xiě)?！按蔚谪M無(wú)風(fēng)雨”寫(xiě)出了陰晴難定,好景不長(zhǎng),這是對(duì)她走過(guò)的坎坷辛酸的人生道路的總結(jié),也是對(duì)處在風(fēng)雨飄搖之中國(guó)家的擔(dān)憂。下片是寫(xiě)由上片末的被邀引起的詞人對(duì)往昔的回憶。那時(shí)的李清照,裝扮入時(shí)盡享良辰美景。而如今的她,容顏憔悴,意興索然,甚至“怕見(jiàn)夜間出去”。結(jié)尾她無(wú)奈的發(fā)出“不如向簾兒底下,聽(tīng)人笑語(yǔ)”,表露了她無(wú)奈而沉痛的心境。這首詞通過(guò)良辰美景和個(gè)人國(guó)家命運(yùn)的矛盾,表現(xiàn)出詞人對(duì)忘掉國(guó)恥,茍且偷安的南宋王朝的痛恨之情。李清照南渡之后的作品除以上幾首之外還有許多,如:《菩薩蠻》、《清平樂(lè)》、《蝶戀花》等等這些詞作所表現(xiàn)的哀愁和怨嘆的內(nèi)容,已遠(yuǎn)非前期的離愁別恨所能比,她在這些詞作中表達(dá)了當(dāng)時(shí)主戰(zhàn)派身上的熾熱的仇恨,說(shuō)出了廣大人民群眾的普遍的悲苦心聲。2.李清照后期詞的藝術(shù)特色李清照的詞較少觸及重大的社會(huì)題材，不像她在詩(shī)篇那樣，對(duì)于國(guó)事慷慨陳詞，但國(guó)破家亡的慘禍對(duì)她的打擊太大了，她痛苦憂郁，心頭終日籠罩著愁云，因此后期詞風(fēng)變?yōu)槌羁喑劣簦}材也開(kāi)始發(fā)生較大變化。2.1愁苦沉郁的風(fēng)格1127年，金兵入關(guān)，爆發(fā)了靖康之變，李清照被迫離開(kāi)故鄉(xiāng)，流落南方。1129年，她的丈夫趙明誠(chéng)病逝，她精神上失去了依靠，受到很大的打擊，可以說(shuō)是家破人亡。后來(lái)，她孤身一人從建康到越州、四明、溫州，最后到臨安，顛沛流離，受了很多苦。所以，她的后期作品一反前期的清新明快，呈現(xiàn)出另一種風(fēng)格。李清照的后期詞作代表作大致有《聲聲慢·尋尋覓覓，冷冷清清》、《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》、《添字采桑子·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)》、《漁家傲·天接云濤連曉霧》等。她后期詞作的風(fēng)格可以用凄清哀婉、憂憤深沉、蒼涼悲楚來(lái)形容?！队烙鰳?lè)》是李清照后期詞的代表作。這首詞以汴京的元宵佳節(jié)作為回憶的聚焦點(diǎn)，一如煙如夢(mèng)的“中州盛日”和“如今”的艱難歲月互為對(duì)襯，極寫(xiě)過(guò)去的繁華，反襯出如今的孤寂。其中“不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”一句，語(yǔ)言看似通俗平淡，卻凝聚著詞人凄苦無(wú)告的深沉愁緒，國(guó)破家亡之恨，流離患難之苦，在對(duì)比、反襯中，表達(dá)得淋漓盡致。這首詞中她已從自憐飄零之苦進(jìn)而擔(dān)憂現(xiàn)實(shí)的隱患了。到了《漁家傲》一詞，雖然還有無(wú)所歸處的痛苦感慨，但激昂的格調(diào)已表達(dá)了詞人欲擺脫苦悶，追求自由的愿望。具有代表性的還有《聲聲慢》，十分細(xì)膩地表現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)女子的寂寞凄涼的心情，這與她前期作品中那種貴族少女、少婦的清淡、飄逸的傷春悲秋截然不同。《聲聲慢》一開(kāi)篇就用了14個(gè)疊字道出自己空空落落、孤苦無(wú)依的晚年慘境，被后人譽(yù)為“神來(lái)之筆”[7]。后又用“淡酒”、“黃花”、“梧桐”、“細(xì)雨”把我們帶進(jìn)了一個(gè)“物是人非事事休”的凄涼之境。這也是清照南渡之后飄零生活的真實(shí)寫(xiě)照，詞雖然主要抒寫(xiě)個(gè)人不幸，但這些已深深地打上了鮮明的時(shí)代印記。在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如〔菩薩蠻〕寫(xiě)的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，〔蝶戀花〕寫(xiě)的“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，都流露出她對(duì)失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞〔永遇樂(lè)〕，回憶“中州盛日”的京洛舊事；〔轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳〕“芳草池塘”回憶當(dāng)年的“勝賞”，都將過(guò)去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對(duì)比，寄托了故國(guó)之思,〔武陵春〕通過(guò)寫(xiě)“物是人非事事休”的感慨，〔聲聲慢〕通過(guò)寫(xiě)“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，表達(dá)了自己難以克制、無(wú)法形容的“愁”。又如〔清