青島科技大學(xué)產(chǎn)品效果圖期末復(fù)習(xí)題

一、單選題1．一點透視最早的發(fā)現(xiàn)者是（D）A.柯布西埃B.皮拉內(nèi)西C.米開朗琪羅D.萊昂納多·達·芬奇2.17世紀的（C）建筑時期，圖像的表現(xiàn)偏離了文藝復(fù)興時期的莊重典雅與和諧，而是呈現(xiàn)出一種極度奢華的狀態(tài)。A.維多利亞和巴洛克B.維多利亞和洛可可C.巴洛克和洛可可D.荷蘭風(fēng)格派和新藝術(shù)運動3.公元1世紀羅馬工程師馬可·維特魯威（MarcusVitruvius）在《建筑十書》中將（）概括為透視方法的一種，與（）（）共同構(gòu)成了制圖的三大表現(xiàn)方法。（B）A.透視法、平面圖、立面圖B.布景法、平面圖、立面圖C.短縮法、布景法、立面圖D.布景法、透視法、平面圖4.手繪表達圖像可分為（D）A.直觀性圖像表達、思維性圖像表達、抽象性圖像表達B客觀性圖像表達、直觀性圖像表達、抽象性圖像表達C.思維性圖像表達、抽象性圖像表達、交流性圖像表達D.直觀性圖像表達、思維性圖像表達、交流性圖像表達5.隋唐時期的圖像作品如敦煌壁畫中延續(xù)了（A）A.斜面平行法B.正面平行法C.界畫D.幾何平行法6.直觀表達圖像三大類型主要分為（C）A.平面圖、立面圖、軸測圖B.制圖、透視圖、軸測圖C.平面圖、透視圖、軸測圖D.平面圖、透視圖、制圖7.包豪斯反對的是（B）A.反對摒棄傳統(tǒng)的透視效果圖B.反對藝術(shù)學(xué)院古老的教育體制C.反對適合社會工業(yè)生產(chǎn)需要的人才D.反對學(xué)生通過模型表達設(shè)計8.在餐飲空間的表現(xiàn)中，視點的經(jīng)驗高度為（A）左右，低于人的一般視點高度，這樣是為了便于刻畫天花板及立面的設(shè)計而減少因重復(fù)刻畫樣式統(tǒng)一的桌椅而帶來的麻煩。A.1.2米B.1.1米C.0.8米D.1.4米9.(C)透視學(xué)迎來其發(fā)展的黃金時期。A.公元13世紀B.公元17世紀C.公元15世紀D.公元19世紀10.景觀表現(xiàn)中透視點大多高于人的一般視點高度，以（B）為宜，因為此種透視點能充分地反映景觀中各種景物前后之間的關(guān)系，但又不是十分脫離人的習(xí)慣視點。A.1.5至2.0米B.2.0至2.5米C.2.5至3.5米D.4.5至5.5米11.宋代（A）是由官方頒布的一套適用于估算工程用料的預(yù)算定額標準，濃縮了中國木構(gòu)架建筑營造的高超技巧，體現(xiàn)了唐宋以來經(jīng)濟高度發(fā)展對建筑營造工程的深度影響。A.《營造法式》B.《元祐法式》C.《萬有文庫》D.《法式》12.（B）盛行于16世紀晚期，裝飾風(fēng)格繁瑣奢華，畫面中的物品從材質(zhì)到光影都追求真實，體現(xiàn)了上等階層奢侈浮華的生活狀態(tài)。A.巴洛克風(fēng)格B.維多利亞風(fēng)格C.洛可可風(fēng)格D.荷蘭風(fēng)格派13.思維性圖像表達的作用包括（A）A.模擬、編輯、圖解B.體量、環(huán)境、光照C.空間、局部、拆解D.變化、程序、模擬14.真正科學(xué)嚴謹?shù)耐敢暦▌t的出現(xiàn)是在（B）時期A.法國歌特盛行時期B.意大利文藝復(fù)興時期C.新石器時期D.古羅馬時期二、判斷題1.西方的美學(xué)思考是建立在“本于物”的基礎(chǔ)之上。（√）2.麥克筆適用于表現(xiàn)自然一些的材料，如石材、磚、木材等等。（×）3.作為一名立志于建筑表現(xiàn)的設(shè)計師而言，養(yǎng)成一種對周圍城市環(huán)境有意識觀察與思考的能力是必需的。（×）4.住宅類建筑多形體現(xiàn)代，科技感較強，適合在晴朗、陽光燦爛的都市環(huán)境中。（×）5.建筑的手繪表現(xiàn)技法注重的并不是逼真的細節(jié)，而是整體氛圍的感染力。（√）6.手繪所表達的圖像是客觀景象與作者心中所想的結(jié)合體。（√）7.真正嚴謹?shù)耐敢暦▌t，在中世紀法國歌特時期悄然出現(xiàn)。（×）8.顧愷之的《洛神賦圖》中可以清晰的看到“正面平行法”的應(yīng)用。（×）9.中國的美學(xué)思考從“本于心”出發(fā)，強調(diào)通過作品體現(xiàn)創(chuàng)作者的心境和對環(huán)境的感受。（√）10.鉛筆和彩色鉛筆適用于表現(xiàn)自然一些的材料，如石材、磚、木材等等。（√）11.辦公類建筑形體渾厚，氣質(zhì)沉穩(wěn)、大氣，表現(xiàn)時可以選擇大雨滂沱、深秋的黃昏、雨后初晴等較為特別的天氣。（×）12.感官無法思考，理解無法看到，只有兩者聯(lián)合才能產(chǎn)生知識。（√）13.真正嚴謹?shù)耐敢暦▌t，在中世紀法國歌特時期悄然出現(xiàn)。（×）14.設(shè)計表達“作為圖像”可以分為：直觀性圖像表達、思維性圖像表達、交流性圖像表達。（√）15.表現(xiàn)圖中各要素之間的關(guān)系是客觀事物的主觀認識之后的圖像化。（√）16.西方的美學(xué)思考是建立在“本于心”的基礎(chǔ)之上。（×）17.真正嚴謹?shù)耐敢暦▌t，在意大利文藝復(fù)興時期時期悄然出現(xiàn)。（√）18.鉛筆作為表現(xiàn)力最豐富的工具適用于多種材料的質(zhì)感表現(xiàn)。（√）19.表現(xiàn)圖是一種在紙面上表現(xiàn)三位乃至四維空間的圖像。（√）20.感官無法思考，理解無法看到，因此二者是獨立存在的。（×）三、簡答題1、簡要說明色彩是體現(xiàn)設(shè)計理念、豐富畫面的重要手段一般效果圖的色彩應(yīng)力求簡潔、概括、生動，減少色彩的復(fù)雜程度。為增強藝術(shù)效果，有的色彩效果圖可以運用有色紙做底色來表現(xiàn)，一是色彩均勻、二是節(jié)省涂色時間、三是可以很好的進行色彩統(tǒng)一，增強繪畫性、趣味性。用色彩表現(xiàn)效果圖時，不僅表現(xiàn)色彩的關(guān)系、物體明暗關(guān)系，還要注意表現(xiàn)出不同材質(zhì)的質(zhì)感效果。要根據(jù)不同表面材質(zhì)的特征使用相應(yīng)的運筆方式。如有的表面肌理不顯著，運筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。2、簡要說明質(zhì)感就是在視覺或觸覺中對不同物體特質(zhì)的感覺在藝術(shù)中把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實感稱為質(zhì)感。質(zhì)感的表現(xiàn)方法在室內(nèi)手繪效果圖中有很大的作用。研究表現(xiàn)技法的目的是為了使設(shè)計成果的效果圖更真實、更具說服力。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經(jīng)過人工的處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。（1）表現(xiàn)金屬質(zhì)感。明暗過渡柔和，在光的照射下對比強烈，在表現(xiàn)光澤度較強的表面時，要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應(yīng)平行整齊，可用直尺來表現(xiàn)。（2）表現(xiàn)透明材料質(zhì)感。玻璃(有色、無色)要掌握好反光部分與透過光線的多角性關(guān)系的處理。透明材料基本上是借助環(huán)境的底色，施加光線照射的色彩來表現(xiàn)。（3）表現(xiàn)木材質(zhì)感。主要是木紋的表現(xiàn)，要根據(jù)木材的品種。首先平涂一層木材底色，然后再徒手畫出木紋線條，木紋線條先淺后深，使木材質(zhì)感自然流暢。（4）表現(xiàn)石材質(zhì)感。石材在室內(nèi)應(yīng)用比較廣泛其質(zhì)地堅硬，光潔透亮，在表現(xiàn)時先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當畫出石材的紋理。（5）表現(xiàn)皮革與塑料質(zhì)感。皮革與塑料表面光滑無反射，介于玻璃和木材之間，沒有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過渡比較緩慢，涂色時要自然均勻。3、簡要說明設(shè)計思路與構(gòu)圖布局正確地把握設(shè)計的立意與構(gòu)思，深刻領(lǐng)會設(shè)計意圖是學(xué)習(xí)表現(xiàn)圖技法的首要著眼點。為此，必須把提高自身的專業(yè)理論知識和文化藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)造思維能力和深刻的理解能力作為重要的培訓(xùn)目的貫穿學(xué)習(xí)的始終。構(gòu)圖是任何繪畫中都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，裝飾設(shè)計表現(xiàn)圖當然也不例外，所謂的構(gòu)圖就是把眾多的造型要素在畫面上有機的結(jié)合起來，并按照設(shè)計所需要的主題，合理地按排在畫面中適當?shù)奈恢蒙?，形成既對立又統(tǒng)一的畫面，以達到視覺心理上的平衡。4、簡要說明手繪效果圖需要注意的幾個問題手繪效果圖是運用較寫實的繪畫手法來表現(xiàn)建筑或室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)與造型形態(tài)，它既要體現(xiàn)出功能性又要體現(xiàn)出藝術(shù)性。手繪效果圖是用繪畫手法來表現(xiàn)建筑或室內(nèi)設(shè)計的構(gòu)想語言，它受描繪對象的生產(chǎn)工藝性所制約。而一般繪畫作品則著重于感性觀念的創(chuàng)作，注重形態(tài)的真實性，但手繪效果圖要運用理性的觀念來作圖，因此又比較注重工具的使用（如繪圖儀器、尺、模板等），所以手繪效果圖的繪畫相對來說是理性與感性的結(jié)合體。在手繪效果圖時，應(yīng)該將重點放在造型、色彩和質(zhì)感的表現(xiàn)上，另外還應(yīng)注意設(shè)計思路、構(gòu)圖布局。5、簡要說明造型是空間設(shè)計的基礎(chǔ)，是繪制效果圖的第一步首先要運用透視規(guī)律來表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，搭建空間框架，然后再運用藝術(shù)性的手法表現(xiàn)明暗、色彩、質(zhì)感，最終完成空間表現(xiàn)圖，從而體現(xiàn)設(shè)計者的意圖。在繪制造型過程中，重點在于透視的表現(xiàn)，單是以單線來表現(xiàn)立體感還不夠充分，為了加強立體效果還必須用明暗關(guān)系來處理。在表現(xiàn)手繪效果圖中，素描中的三大面五大調(diào)的運用可根據(jù)設(shè)計效果的需要進行概括和簡化。在實際設(shè)計表現(xiàn)中，要根據(jù)效果圖的不同用處，來選擇復(fù)雜與概括的表現(xiàn)方法，以便更清楚地表達你的設(shè)計構(gòu)想。6、簡要說明設(shè)計思路與構(gòu)圖布局正確地把握設(shè)計的立意與構(gòu)思，深