阿恩-雅各布森(丹麥現(xiàn)代著名現(xiàn)代設(shè)計(jì)師之一)課件

雅各布森一、生平阿恩·雅各布森是作為丹麥現(xiàn)代著名現(xiàn)代設(shè)計(jì)師之一，以家具設(shè)計(jì)如蟻椅、蛋椅、天鵝椅和牛津椅等家具設(shè)計(jì)作品而聞名，這幾件家具作品是世界家庭和辦公室的標(biāo)志性家具。苘時(shí)他還是建筑、室內(nèi)、家具、紡織和陶瓷設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的綜合性設(shè)計(jì)大師。雅各布森是第一個(gè)將現(xiàn)代主義理念導(dǎo)入丹麥的先鋒人物，并通過自己的設(shè)計(jì)創(chuàng)作將此觀念傳播至丹麥各角落，對(duì)今后丹麥乃至北歐設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他像一輛充滿動(dòng)力的火車頭，推動(dòng)了20世紀(jì)丹麥現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展，成為丹麥現(xiàn)代功能主義大師。二、早年經(jīng)歷和教育雅各布森全名阿恩·雅各布森，于1902年2月11日出生于哥本哈根。他的父親約翰是一位專營安全別針和按扣的猶太批發(fā)商，母親則是一個(gè)在閑暇時(shí)愛好繪畫植物花丼的銀行職員。在孩提時(shí)代，雅各布森顯示了非凡的繪畫和描繪自然的天賦，并立志成為一名畫家。但遭到其父親的阻，希望他藤更安全保守的建筑行業(yè)。雅各布森出色繪畫功底，使其在后設(shè)計(jì)中能夠精確完美呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)意圖。童年時(shí)期的雅各布森將自己房間中花哨的墻紙刷成了白色，作為對(duì)父母喜愛過分裝飾的抗議。在寄宿學(xué)校，他遇見了弗雷明·拉森，成為他在一系列建筑設(shè)計(jì)中的合作伙伴。1924年，雅各布森畢業(yè)于哥本哈根技術(shù)學(xué)院，被哥本哈根皇家藝術(shù)學(xué)院建筑系錄取，師從凱．菲斯克爾和卡·戈特洛波。學(xué)生時(shí)代，雅各布森開始四處游歷。他去了紐約、德國，隨后前往意大利進(jìn)行了一系列的學(xué)習(xí)和繪畫游覽活動(dòng)。在此期間，雅各布森創(chuàng)作了—批優(yōu)秀的主題經(jīng)典水彩畫，準(zhǔn)確而細(xì)致地捕捉了建筑的環(huán)境氣氛、呈現(xiàn)了建筑的材料形式。雅各布森在沒有放棄丹麥傳統(tǒng)的同時(shí)把目光投向國外。1925現(xiàn)代博覽會(huì)，他設(shè)計(jì)了－把椅子作品用藤條制成，贏得了國際現(xiàn)代裝飾工業(yè)藝術(shù)展的銀獎(jiǎng)。在那里，他受到了勒·柯布西耶開創(chuàng)性審美的影響。在離開學(xué)院之前，在離開學(xué)院之前，雅各布森還前往德國看到了羅皮烏斯的理性主義建筑，他們的作品影響了他的早期設(shè)計(jì)。他設(shè)計(jì)了自己的畢業(yè)創(chuàng)作——藝術(shù)畫廊概念設(shè)計(jì)，獲得畢業(yè)創(chuàng)作金獎(jiǎng)。927年從丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院畢業(yè)后，雅各布森在保羅·霍爾松（Pcmlholsoe）的建筑事務(wù)所工作。1929年，雅各布森在哈勒讓普（Hellemp）成立自己的工作室，開始了獨(dú)立的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)生涯。1930年，他設(shè)計(jì)了現(xiàn)代功能主義的羅森博格住宅，建筑具有一如既往的前衛(wèi)、現(xiàn)代感，室內(nèi)、家具都一并設(shè)計(jì)，在當(dāng)時(shí)獲得了好評(píng)。1931年他接受了根托夫市的委托，設(shè)計(jì)了位于哥本哈根北面海岸的克朗本堡的一個(gè)海濱度假勝地，此項(xiàng)目獲得極大成功。建筑采用了一系列技術(shù)上最新處理手法，使他成為國際知名的現(xiàn)代設(shè)計(jì)師。二戰(zhàn)期間，由于建材稀缺，項(xiàng)目急劇減少。1943年，為逃避納粹驅(qū)逐猶太丹麥人的計(jì)劃，有猶太公民血統(tǒng)的的阿恩·雅各布森不得不流亡瑞典。在丹麥抵抗運(yùn)動(dòng)組織的幫助下，雅各布森從丹麥通過一艘小型船穿過厄勒斯堡逃到鄰近的瑞典，并在那里度過了兩年的時(shí)光。此期間，他的建筑項(xiàng)目僅有兩棟避暑住宅，大量的時(shí)間都在進(jìn)行紡織品和壁紙的設(shè)計(jì)。1945年戰(zhàn)爭結(jié)束，雅各布森回到了丹麥。戰(zhàn)后的丹麥迫切需要住房和新的公共建筑，這是雅各布森建筑設(shè)計(jì)的黃金時(shí)代。從1952年的阿勒胡森綜合住宅區(qū)、1946－1950年的索霍姆階梯型住宅群開始，他開始了一個(gè)設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)的階段。1950年，雅各布森決定在家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)上打造出一片自己的天地，開始與丹麥著名的家具制造商弗利茨·漢森（FrkzHnaskn）合作。雅各布森最初在二十世紀(jì)三十年代就與漢森打過交道，但直到戰(zhàn)爭結(jié)束后他才能利用當(dāng)時(shí)的技術(shù)把他設(shè)計(jì)的家具生產(chǎn)出來。1952年至1960年，雅各布森設(shè)計(jì)了羅多福爾市政廳、蒙克嘉德學(xué)校，斯堪的納維亞航空公司皇家酒店等?；始揖频瓯毁x予了“世界第一名設(shè)計(jì)師酒店”之名，綜合設(shè)計(jì)達(dá)到這個(gè)水平的設(shè)計(jì)項(xiàng)目迄今也不多見。雅各布森在1971年３月24日突然去世，此時(shí)他正在進(jìn)行一些大型項(xiàng)目還沒有完成。其中包括德國蒙玆市政廳、丹麥國家銀行、和丹麥皇家駐倫敦大使館，在他去世后由迪辛和維特林（Dissing+Weitling是雅各布森培養(yǎng)出來的漢斯·迪辛河奧托·維特林設(shè)立的公司）設(shè)計(jì)事務(wù)所按照他的設(shè)計(jì)完成。丹麥國家銀行，這項(xiàng)競標(biāo)成功的作品是雅各布森個(gè)人建筑職業(yè)生涯的精華所在，也是雅各布森丹麥現(xiàn)代功能主義成型的經(jīng)典之作。為了與周邊皇宮、政府大樓和交易所相協(xié)調(diào)，銀行設(shè)計(jì)手法較為低調(diào)。雅各布森在整個(gè)生涯的設(shè)計(jì)原則之中達(dá)到了極至般的完美：整體上進(jìn)行設(shè)計(jì)，空間與周圍環(huán)境進(jìn)而完美統(tǒng)一，建筑由兩部分構(gòu)成：一棟包含基礎(chǔ)房間和輔助性房間的低層建筑，以及另一棟高層建筑。沿地基周邊布置的高墻，既將建筑相對(duì)封閉，又給五層的主建筑提供方形基座；主體建筑與周圍臨街的建筑相互輝映，建筑的正面墻體有兩種類型：兩個(gè)短邊是封閉的實(shí)墻，采用的是挪威大理石材質(zhì)，與附近海港古老的倉庫外觀相得益彰。長邊受附近海港１８世紀(jì)貨棧的啟發(fā)，墻體的垂直設(shè)計(jì)方案成為了一種背景，選用的是透明的扶壁玻璃墻，倒映著周圍的景色，而且具有將其擴(kuò)大兩倍的效果。丹麥國家銀行表面墻體體現(xiàn)了雅各布森將表皮處理作為建筑表現(xiàn)的手段。雅各布森在設(shè)計(jì)時(shí)避開了裝飾，但使用表皮的圖案和紋理來填充形式與空間之間豐富的視覺效果。雅各布森在批量生產(chǎn)的幕墻上挖掘到可以通過工業(yè)化手段實(shí)現(xiàn)個(gè)人的審美哲學(xué)。內(nèi)部圍合成兩個(gè)院落，作為花園以彌補(bǔ)周圍綠化的不足，整個(gè)建筑精細(xì)典雅，充分折射了雅各布森深厚的美學(xué)功底。椅子~真正將雅各布森捧上網(wǎng)紅椅之父位置的，還要數(shù)這把“7號(hào)椅”。當(dāng)時(shí)，慕名于雅各布森的“鬼才”，丹麥家具公司FritzHansen正式邀請(qǐng)他設(shè)計(jì)一把“人見人愛”的椅子。設(shè)計(jì)完成后，在某廣告拍攝中，電影公司借用“7號(hào)椅”，巧妙地將攝影師路易斯·莫萊所拍攝的女星裸體遮?。∨桥臄z的海報(bào)一時(shí)輿論嘩然，后來證實(shí)電影海報(bào)中所用的只是“7號(hào)椅”的山寨版，不過也說明了它使用場景的多樣化。“7號(hào)椅”能成為網(wǎng)紅，更重要的還是憑借它自身的才華。作為一名嚴(yán)苛到近乎變態(tài)的建筑師，雅各布森對(duì)椅子的每一處性能和品質(zhì)都要求盡善盡美。椅子由9層木單板加上2層的外包棉絮生成的復(fù)合板材制成，最外層的材料還是進(jìn)口預(yù)制的板材。當(dāng)時(shí)國際上對(duì)椅子的最外層木材要求的厚度是0.02英寸，而雅各布森卻堅(jiān)持要0.03，這對(duì)工藝和技術(shù)都是一個(gè)