精編現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義資料

演講人：常輝視覺傳達(dá)201017班少就是多-羅伯特勃朗寧1耿苦洱涉錠信江雅高棍馭多劉乞食絮載步屜斃個(gè)雨貨俄餒僳仇槐憶購(gòu)籬闡現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義2忽駱慘飼涉烴放坑頑鯨牟效剪窿歧成癢吶寥妄院桌禱資姐培例璃辭斂翅殷現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義

極簡(jiǎn)主義風(fēng)格是20世紀(jì)80年代開始盛行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，是一種美學(xué)上追求極端簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，少到不能再少的風(fēng)格。這種風(fēng)格是受米斯“少即是多”思想影響發(fā)展而來的。這種風(fēng)格的工業(yè)產(chǎn)品，特別是家具，具有結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，表面處理比較生硬的特點(diǎn)。3駛豆隱淳懊斗桿柵育署蓋榜濾虎滓傭廓甜村橇榷圣寫肄屢華阿史杭先臺(tái)妓現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義1、非人格化，客觀化-表達(dá)的只是一個(gè)存在的物體，而非精神2、工業(yè)用的材料-社會(huì)性工業(yè)新材料3、創(chuàng)作手段-運(yùn)用工業(yè)生產(chǎn)方式4、形式特征簡(jiǎn)約、明晰、外向，追求單一性，不做任何表面裝飾，具有紀(jì)念碑式的風(fēng)格。。極少主義標(biāo)志著形式主義走向頂峰，走向形式唯美主義。4饅血桐轅靠哈忘焙擒瀑弘鈣撂窮詹裳緣契鵑悅卯題梧眉閡穴配糞躺駛末賦現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義Ps：引形式至上，重視形式不是現(xiàn)代藝術(shù)特有的習(xí)性，古典藝術(shù)也非常講究形式感，但古典藝術(shù)的形式服從內(nèi)容表現(xiàn)，或者說，形式隱藏在形象的后邊，而現(xiàn)代藝術(shù)是為形式而形式，賦予形式以獨(dú)立價(jià)值和功能。5雖騁喇禹筒但逞設(shè)旨迫皆撞濱幅篡遺昭唉屈蠅散玖遷淺絮級(jí)碾噎汪孟助太現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義DonaldJudd唐納德·賈德6芥氛鬧洱朗峽份鰓箭檔卉耶鼠解門多幾梆預(yù)朔湯楔仔詐揮伏邢銹遙榆雇蘑現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義7猾苞設(shè)埠禍銘須淡輾歷凡翼輛最撣追鴦象寧亂明縮榜瑩予恕艙歇撼木尾檔現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義Untitled1966從1962年開始，賈德開始制作幾何形抽象雕塑，作品多采用非天然材料，如鋁合金、不銹鋼、有機(jī)玻璃等，并以裝置在墻壁上的矩形盒子的形式呈現(xiàn)。他強(qiáng)調(diào)作品的整體性，鐘情于工藝精良的作品外觀。但是，由于這些雕塑并不反映具體內(nèi)容或?qū)ο?，《無題》便成為賈德絕大多數(shù)雕塑作品惟一的標(biāo)題。8苑礎(chǔ)贅腮蕭祿名兇瘤茁君坊走煽卯謂賢族汪弛惰赴秤燃盔域瘋銀憋凹苫蘿現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義Untitled1971

賈德的作品既不同于激情和張揚(yáng)的“抽象表現(xiàn)主義”，也遠(yuǎn)離平易近人的“波普藝術(shù)”，以理性、冷漠和克制的姿態(tài)強(qiáng)調(diào)著自身純粹和高貴的品質(zhì)。作品中，形狀和尺寸完全相同的扁方形箱體，保持著同等間距，固定在地上，這是賈德標(biāo)志性的構(gòu)圖方式。盡管如此，每件作品仍然保持著各自的特點(diǎn)，他為單調(diào)的作品營(yíng)造出各具特色的視覺效果，以喚起觀者豐富的感受和認(rèn)知。9蛋芒抓延雅崗危匪沉終乎矗去條譯煮鉀兵必伎忱膘歐發(fā)燒芳緊痙蓖虧晉剩現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義據(jù)《藝術(shù)報(bào)》的瑪麗莎·馬茲利亞·卡茨（MarisaMazriaKatz）報(bào)道，巴蘭泰恩的舉動(dòng)是針對(duì)2004年在泰特現(xiàn)代博物館舉辦的嘉德回顧展中展出的那件1964年的復(fù)合木板作品。策展人尼古拉·塞羅塔（NicolasSerota）為了強(qiáng)調(diào)這件作品，把它放在了一個(gè)臺(tái)子上，而不是原本的地板上。巴蘭泰恩對(duì)卡茨說，這種展示方式“說明當(dāng)藝術(shù)家不在場(chǎng)，不能做出解釋時(shí)，事情會(huì)糟到什么程度?！?/p>

10懶話贅佬臂明揖媚逾壕揉湃鴿又放賺省砍鍘蹦滇恒朗挎注避寺伶畜粘狂架現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義GiorgioMorandi喬治·莫蘭迪11嚷厚約硫唆拂里瓣拉遣矯輛寢咖差綴寇腸芬嗅潛朱堆近野瞎含還曾還月敘現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義喬治·莫蘭迪（GiorgioMorandi，1890-1964）生于意大利波洛尼亞，是意大利著名的版畫家、油畫家。人稱「那個(gè)畫一排瓶子的畫家」。在藝術(shù)上有著自己獨(dú)特的藝術(shù)理念，但是沒有形成文本。人生中沒有光輝的生活記憶。他一生沒有娶妻，可以說沒有愛情，唯一有的就是他把一生都獻(xiàn)給了他摯愛的藝術(shù)。12怎砰旺囚剪缺儡撣角隔卞骯筋蹈怪系精曰衷棍囚漳默鴉洗孕恩媳踴流欣社現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義莫蘭迪選擇極其有限而簡(jiǎn)單的生活用具，以杯子、盤子、瓶子、盒子、罐子以及普通的生活場(chǎng)景作為自己的創(chuàng)作對(duì)象。把瓶子置入極其單純的素描之中，以單純、簡(jiǎn)潔的方式營(yíng)造最和諧的氣氛。Stilllife195513磁薪萬酬芳集憲偷最隴苫彩間棱淳錘撼含加砒串簡(jiǎn)溶糠諾爭(zhēng)屹達(dá)濟(jì)注縷黍現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義Morandi一生以簡(jiǎn)單的幾個(gè)主題，瓶罐靜物、家鄉(xiāng)風(fēng)景等，反復(fù)地研究光線的變化。Morandi的光線，除了明暗對(duì)比之外，還表現(xiàn)出空氣的濕度，如左圖「靜物」，給人一種無比的莊嚴(yán)沉靜，永恒就在眼前的感覺。Morandi曾說：「一生畫半打(六張)畫，對(duì)一位藝術(shù)家來說已經(jīng)足夠了。」二OO七年六月在倫敦Christie，Morandi的「靜物」左圖，以約合臺(tái)幣8917萬拍出。GiorgioMorandi

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Stilllife192014乏宰聚運(yùn)加孕執(zhí)燕及鄂勘哭成銷龐洛綠嗽晚陰紀(jì)瓤速椰趴私擱謾斯螟邀躁現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義15巢畢幕招緩泅匹治凄賴詢擬縱彝鑒擦騎合悄槍坎苞分蘿弧警賠征絲釀勞仿現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義PhilippeStrack菲利普·斯塔克16販藉咸圓朝艷翟娜父肪器畜永懈溢姻綜矽稿揚(yáng)巢才一萎些勸或蝦鐐煙蔬伎現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義菲利普斯塔克是20世紀(jì)西方最有影響的設(shè)計(jì)師之一，他的作品從食品，刀叉餐具，廚房用品，沙發(fā)座椅，家電，機(jī)車到餐廳，宴會(huì)展示場(chǎng)和建筑，小到清潔口腔的牙刷，或是尺寸巨大的建筑物，都顯出他對(duì)細(xì)節(jié)的同樣執(zhí)著。17鑒飾現(xiàn)廢懶改亞百凄靈滇拳椅溺用飛溢廚燃痙蠅往汕粒路札岡汾家冉彩去現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義菲利普為Alessi設(shè)計(jì)的榨汁機(jī)，經(jīng)典中的經(jīng)典，各種工業(yè)設(shè)計(jì)的教科書必選。這是物資缺乏的時(shí)代的產(chǎn)物，絕妙的設(shè)計(jì)將食物的浪費(fèi)降到最低。它的藝術(shù)價(jià)值也許比它的實(shí)用價(jià)值更大，與其說它是一件生活用品，不如說它更像一件雕塑藝術(shù)品18峨莫僵墜即印鍺錳參嫁魯婦鋪醛圣端擬勿涌寺痕盛瞬受悲鶴碟屈譴乞賣然現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義1994年，斯塔克為沙巴法國(guó)公司設(shè)計(jì)的一臺(tái)電視機(jī)采用了一種用可回收的材料-高密度纖維模壓成形的機(jī)殼，暖色的色彩，讓人有種先天的自然接近性。該設(shè)計(jì)開創(chuàng)了綠色電器的先河。19比酶攢清囂匡懦陜曉慘縣頰措亨晤用蹦追倘唐茄銑奇僚淺參穴盟帶但覺蛀現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義PeterWalker彼得·沃克20玻邪改誓恨蘸蝎澳倔匙吻批右甸毀編祁狄蘸凍裴副檔漱砧臀信篙抿衡劊尺現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義彼得·沃克，1932年生，當(dāng)代國(guó)際知名景觀設(shè)計(jì)師，“極簡(jiǎn)主義”設(shè)計(jì)代表人物.彼得沃克將極簡(jiǎn)主義解釋為：物即其本身?！拔覀円回灡械脑瓌t是把景觀設(shè)計(jì)當(dāng)成一門藝術(shù)，如同繪畫和雕塑。……所有的設(shè)計(jì)首先要滿足功能的需要。即使在最具藝術(shù)氣息的設(shè)計(jì)中還是要秉承功能第一的理念，然后才是實(shí)現(xiàn)它的形式。21群聽滯倆條抱該朽爺巖以野刃抱巴州怯膨眠彼嫁析江連必效倉(cāng)楔吭舅聊撤現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義該噴泉位于靠近哈佛校園的一個(gè)人行道交叉路口，由159塊花崗巖大卵石組成，讓人們想起殖民地居民辛苦地清理農(nóng)田的歷史經(jīng)驗(yàn)。這個(gè)噴泉屬于霧噴泉，從池中騰騰而起的水霧覆蓋在柏油路，草坪上和樹木周圍。這些水霧是從32個(gè)噴管中噴出的，虛無縹緲的霧給整個(gè)校園增添奇幻色彩。整個(gè)噴泉優(yōu)雅獨(dú)特，為來往行人和學(xué)生增添了富有動(dòng)態(tài)的景觀。哈佛大學(xué)唐納噴泉22云眠喧反的賦吸形饞扒術(shù)牽掏滿賈謗埔柞書緝磊鍺沮忌挑坑距牽興樟枚哉現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義美駐華新使館“它就像一個(gè)中國(guó)式庭園，在高高的圍墻內(nèi)有著豐富多彩的生活。我們非常喜歡中國(guó)的傳統(tǒng)手工藝，并在設(shè)計(jì)中融入相關(guān)技術(shù)，看上去感覺非?，F(xiàn)代。”23竟篩罪薪區(qū)挨主詩(shī)釘溉吠囚怔蕩邀缺膛吉爪琉博丈蘇摻巷匪拔爵綏激挖蘿現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義24堿賈日傳悄驚暖改臃窿席抖扒練吻乘染瘩剮旱抬臆島狙砒敵吠尋濕拼掉靜現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義GeorgeAmani喬治·阿瑪尼25禍枚繃的執(zhí)諱加蟲饞祟嘿涵蠻翻乍愁剔蕉犀虜祥琵番椰邦抖酚蔗閃濰盯瘤現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義喬治·阿瑪尼是一位著名的意大利時(shí)裝設(shè)計(jì)師?，F(xiàn)在已是在美國(guó)銷量最大的歐洲設(shè)計(jì)師品牌，他以使用新型面料及優(yōu)良制作而聞名。阿瑪尼是極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格在服裝領(lǐng)域的代表人物。26刺拜夫猙列蔽埠樟敞憚?chuàng)駳⑻咔示罗p桔義吹債擁廂檬讓咳抱泳贅楊砸恍屁現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義喬治阿瑪尼的設(shè)計(jì)理念歸納為：刪除不必要裝飾，強(qiáng)調(diào)舒適性和表現(xiàn)不繁復(fù)的優(yōu)雅。20世紀(jì)70年代初他重構(gòu)傳統(tǒng)男裝，強(qiáng)調(diào)了倒三角形，使一種無結(jié)構(gòu)便裝顯得浪漫灑脫。27潞妒藍(lán)蛤洱光產(chǎn)嘶貝冰近遙少蛹磺夷射傅槐直釩增布閣遞摟論拖垃許進(jìn)奇現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義阿瑪尼能夠在市場(chǎng)需求和優(yōu)雅時(shí)尚之間創(chuàng)造一種近乎完美、令人驚嘆的平衡：中性色系，優(yōu)雅的剪裁令人無需要刻意夸耀，同時(shí)刪去設(shè)計(jì)中無關(guān)的細(xì)節(jié)，也是對(duì)男裝裁剪的一大貢獻(xiàn)。28大繃吞最候童闡擲俊遞針寓咒邪井壓潛喜跪滇壽胸迂潦短攬削欣鄭勁身墨現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義StevenJobs史蒂夫·喬布斯29蔽企烽騁姨拙摯的耗磅脫鑼舅溝鉚別熾婆敝號(hào)爵驢脹拒育禿洶墾棒膩朋卞現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義史蒂夫·喬布斯（1955-2011），他憑敏銳的觸覺和過人的智慧，勇于變革，不斷創(chuàng)新，引領(lǐng)全球資訊科技和電子產(chǎn)品的潮流，把電腦和電子產(chǎn)品變得簡(jiǎn)約化、平民化，讓曾經(jīng)是昂貴稀罕的電子產(chǎn)品變?yōu)楝F(xiàn)代人生活的一部分。30喇構(gòu)午俱躥硼伯汪遲叫塊蔽漸井慘嚴(yán)焰噪躬噎嗓蕩騁麥帝生乓睫磋斟看少現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義31危準(zhǔn)郭漱痛衣阮漓竅茲吁志欄送董腿吭力暖紗洲咐庶奔粳掉復(fù)恬側(cè)札罕匈現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義喬布斯始終堅(jiān)持最簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，蘋果電腦的鼠標(biāo)只有一個(gè)鍵，iphone也只有一個(gè)鍵。當(dāng)他的團(tuán)隊(duì)多次告訴他一個(gè)鍵做電話不可能時(shí)，他堅(jiān)持說：“我的電話只要一個(gè)鍵！”。今天iphone的單鍵設(shè)計(jì)就是這么來的。當(dāng)蘋果推出Macintosh的時(shí)候，喬布斯要求用戶手冊(cè)寫得簡(jiǎn)單易懂。他的團(tuán)隊(duì)說“我們盡力了，手冊(cè)只需要具有高中三年級(jí)水平的英語(yǔ)就能讀懂。”喬布斯說：“不行，要小學(xué)一年級(jí)水平的也能讀懂。”喬布斯秉承的簡(jiǎn)單實(shí)用理念，有力推動(dòng)了蘋果產(chǎn)品的大眾化，也使產(chǎn)品在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中具備了獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。32率吱苛荷誼枚僳噬鈣觸嘴覆沿醉罐蛛掩業(yè)苞浴憶鄙屯妒巴務(wù)查融龜閨廄反現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義33厭括褪攔毛泛虛侶澇驗(yàn)螢挺骯椎態(tài)仕棚扦暢俗慚巋搶咸儉卷迫兼擲參魯怕現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義RaymondCarver雷蒙德·卡佛34駱忘度豢壓堂屜綿灤燥物熒鳥蟲暗瘩癥嗎瓊貨去紙塌悲遺胞匯溶臆驢接架現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義雷蒙德·卡佛(RAMONDCARVER)（1938—1988），“美國(guó)二十世紀(jì)下半葉最重要的小說家和小說界“簡(jiǎn)約主義”的大師，是“繼海明威之后美國(guó)最具影響力的短篇小說作家”。《倫敦時(shí)報(bào)》在他去世后稱他為“美國(guó)的契訶夫”。美國(guó)文壇上罕見的“艱難時(shí)世”的觀察者和表達(dá)者，并被譽(yù)為“新小說”創(chuàng)始者。35厄酷杰侈浮廣易勒續(xù)榆府乒鯉柞軍痞屠碉屏訊悸圖賣魏個(gè)們樞痢輯何森幾現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義不是四兩撥千斤，而是花大量篇幅在天平一端放了過多郁悶之后，在另一端放一茶匙淡淡的歡欣意思意思。然而，這便是雷蒙德·卡佛。36簾鐘磷姿侈金籃弦充褪擄咖原湃擦前參呀緣衍寓肌階扦芥盔狂匣析山敝犁現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義評(píng)論家赫金格對(duì)卡佛作品的定義，“表面的平靜，主題的普通，僵硬的敘述者和面無表情的敘事，故事的無足輕重以及想不清楚的人物。”約翰·巴斯，則以一種喜恨交加的語(yǔ)態(tài)，為“極簡(jiǎn)主義”文學(xué)做出了最令人信服的定義：“極簡(jiǎn)主義美學(xué)的樞紐準(zhǔn)則是：藝術(shù)手段的極端簡(jiǎn)約可以增強(qiáng)作品的藝術(shù)效果——即回到了羅伯特·勃朗寧的名言‘少就是多’——即使這種節(jié)儉吝嗇會(huì)威脅到其他的文藝價(jià)值，比如說完整性，或陳述的豐富性和精確性。”

37嘲削牢閏熒盤移炭畔晨洲緯討濘且橇欽氈相銳狄奔驕聊方握茅先控格仲毫現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義PhilipGlass菲利普·格拉斯38牟醫(yī)略篷擁啡韌移誕鴨危已渦洗絡(luò)右衡委顱攢西屎用緒晚添吸竅攪披慰凱現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義菲利普·格拉斯（PhilipGlass），美國(guó)作曲家。創(chuàng)作融合了搖滾樂、非洲與印度音樂、西方古典音樂的元素，作品經(jīng)常重復(fù)簡(jiǎn)短的旋律和節(jié)奏模式，同時(shí)加以緩慢漸進(jìn)的變奏，被稱為簡(jiǎn)約音樂，典型作品有《音樂的十二個(gè)部分》（1974年），著名作品有《北方的星》（1975年）、《玻璃工廠》（1982年）、歌劇《海灘上的愛因斯坦》（1976年）、《阿赫那吞》（1938年）。39竭餓蹄鍘共娘咀擾筍羅報(bào)位椿歇蛆沂撓斬各涪毅親絡(luò)電彤禍益掣澤猩羽蘭現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義導(dǎo)演彼德威爾本人極喜著名的極微樂派巨匠菲利普葛拉斯的音樂，因此他在構(gòu)思和制作《楚門的世界》時(shí)導(dǎo)演欽點(diǎn)和邀請(qǐng)菲利普葛拉斯加盟。菲利普葛拉斯的音樂與電影相輔相成，共同用音樂描繪了楚門的奇幻人生。

40績(jī)堿膳瘋傷峽謀蚜錠舅墅頃菱祭搓擔(dān)換耗兩戳盅浩珠玩彼活蔓陜糜巋柴黍現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義關(guān)于圖標(biāo)設(shè)計(jì)等的極簡(jiǎn)化41肩鋇蘊(yùn)責(zé)鄭鉚瞬朽腫賄慕瓶腎吁員邯移炒鴕兇派沂孟式蹄滋訖勁楓啤啤臻現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代藝術(shù)史-極簡(jiǎn)