海上鋼琴師觀后感字(3篇)

第頁共頁海上鋼琴師觀后感字(3篇)海上鋼琴師觀后感字篇一1900把自己禁錮于自己的音樂中，也同時把自己禁錮于自己的世界里——他的全部世界就是他所生活著的virginian號豪華郵輪。對于1900而言，音樂，是用來娛樂自己的——他永遠為了自己而彈奏著，永遠不讓自己的音樂和自己別離。1900的存在很特別么?未必，他的生命因為沒有踏足過真實世界而顯得尤為純潔和清澈，甚至純潔和清澈得不可以生活在這個真實的現(xiàn)實世界里。最適宜他生活的地方，是virginian，一個漂浮在海上的烏托邦，一個可以讓1900這樣純粹且單純的音樂圣徒棲息的地方。他不能，也不應(yīng)該走進我們的世界，我們的世界對于1900而言，太骯臟，太復(fù)雜了。終究是1900把自己禁錮在狹小的空間里了，還是我們讓陸地桎梏了我們自身?城市里有著成千的街道，我們迷失于其中，看不到天的盡頭，而大海以其廣博的胸襟，容忍并珍藏了1900這個特異的存在，也甚至是因為大海的廣博，1900看到了世界的盡頭。影片中有兩個鏡頭很讓我感動，一個是因為其藝術(shù)性，另外一個那么是單純的感動——對一個膜拜音樂的人發(fā)自內(nèi)心的由衷感動。當1900從甲板上緩緩走下舷梯時，攝影師并不像其他同類鏡頭的處理方式那樣，由近及遠的漸漸拉長景深，而讓作為主體的1900的身影在以龐大的virginian號做背景的環(huán)境下，越變越小——這是一種真正的渺小。攝影師選擇了另外一種處理方式——幾乎是前無古人的處理方式——當1900一步一步的捱下舷梯時，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯前方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而混亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個別樣的城市——張牙舞爪的夸耀和叫囂著自己的急躁，揚揚自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。很特別的表現(xiàn)手法，當影片行進到最后，ma_問及1900為何不愿意分開virginian的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，音樂無從而生;城市太大，我們無從而生……而另一個鏡頭，在virginian被炸毀的前一刻，突然一雙手，枯槁的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開場在空氣中彈奏，背景音樂是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對那個曾經(jīng)出如今1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂時，心里自然而然的散溢出的柔情。還有一些細節(jié)化的東西。影片的前半部流淌著明快和歡樂的音樂，而后半部那么幾乎都是以那段1900唯一留在人間的那段短曲及其變奏——空靈短巧，細微孱弱得如同1900具備自閉潛質(zhì)的心靈。而影片另一個不得不說到的細節(jié)，一般的回憶錄式的影片在回憶局部總會制作成比擬灰暗的色彩，而在《海上鋼琴師》里那么完全顛覆了這個傳統(tǒng)——我們所看到的ma_的敘事時間里，影片呈現(xiàn)出一種陰暗的效果，仿佛是ma_所生活著的戰(zhàn)時亂世所帶給ma_以及和ma_生活在共同的時代背景下的那些蕓蕓眾生的心理——陰冷、悲傷、困苦、頹廢。而當ma_開場回憶過去和1900在維吉尼亞號上的生活時，影片的色彩轉(zhuǎn)為鮮艷而明快的亮色?？墒俏覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，從1900第一次也是此生可能僅有的一次邂逅愛情——無望無果的愛情起，本來海面的晴澈和湛藍被一種潮濕且傷感的連綿不絕的陰雨所替代了。那個姑娘出現(xiàn)的時候，舷窗外是霍然騰起迷霧的大海。而后，在virginian的甲板上，大雨滂沱中，1900訥訥的看著那個被一襲黑衣和一把黑傘覆蓋著的姑娘，張開嘴，妄圖說些什么，繼而卻有無奈的閉上了嘴巴——用言談與人溝通，始終不如用音樂來得更流暢。即使雨停了，天氣卻仍然繼續(xù)陰森著，于是1900只得和那個不知名的姑娘在一偏陰霾和涌動的人流中道別。另外關(guān)于以爵士樂作為影片的主體音樂類型。爵士樂很奇妙的，居然可以一邊表現(xiàn)著別有憂愁暗恨生的情意，一邊又可以跳動出充滿了對這個世界的嘲諷的音符。爵士樂的自由節(jié)奏全然破壞了過去那些傳統(tǒng)音樂的形式。如同1900自身一樣，以其的存在嘲諷著這個無聊的世界，同時卻又不得不為自己的出生黯然傷神不已?？傊?，很值得一看，很值得品味——音樂，其實就只是表達我們自己的另一個方式而已，只不過1900比我們?nèi)魏稳硕急憩F(xiàn)得更為極端。記得，仔細的聆聽影片的配樂哦。海上鋼琴師觀后感字篇二1900，為了音樂而生的干凈純粹的一個人，純潔的如同孩童，他的一生都在這艘船上，都在這架鋼琴上，他離不開。他生于船，長于船，死于船。我看見，他第一次遇見鋼琴的時候。他穿過制止通行往高級區(qū)的門，隨心而動撥弄著鋼琴發(fā)出優(yōu)美的旋律,然后帥氣地拋出一句“fucktheregulation”后來，他就和那架鋼琴融為一體了?！版I盤有始有終，你確切知道88個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而你，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對，而你如今讓我走過跳板，走到城市里，等著我的是一個沒有盡頭的鍵盤，我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢?那是上帝的鍵盤啊!”1900始終沒有分開過他的小世界，他的一生就像音樂一樣，有始有終。1900最終隨著船的炸毀完畢了自己的生命。他沒下船?？赡芊旁谖覀兩砩希行┤藭J為自己被囚禁了大半生的孤獨日子終將逝去，有些人會認為到陸上我會過得更好，有些人會認為我要去找那個女孩?？赡苓@就是我們和他之間的區(qū)別，一個是純粹的鋼琴天才，我們是碌碌生活的平凡人。他自己的選擇，這是一種堅守，在面對外面風華無限的花花世界，他堅守住自己最為看重的東西，執(zhí)著著做著一個本真的自己。1900一個生而不平凡的人，他注定也會擁有與我們平凡人相違的完畢。海上鋼琴師觀后感字篇三主人公叫1900，他從小就是孤兒，是丹尼養(yǎng)父在弗吉尼亞輪船上找富人丟下的東西的時候，在鋼琴上撿到的。最開場，我就看到了社會地位和階層的不同，帶來的人的身份。自始至終，人總分為效勞和被效勞。丹尼和他的工友們，屬于社會最底層的人民，他們效勞的是輪船，并非上流社會，而輪船效勞的才是上層社會的貴婦人和貴公子。工友們知道自己的處境，所以他們嘲笑丹尼，收養(yǎng)了一個孤兒，嘲笑丹尼或許成了別人養(yǎng)孩子的工具，可丹尼不在乎，他愛這個孩子，孩子籃子上的紙條:td，丹尼解讀為：“thanksdanny”。丹尼給孤兒取名為1900，教他認字。就這樣，他們倆和工友們一起生活了七八年吧(其實我忘了丹尼去世的時候，1900多大了，可以肯定的是，1900那時候沒有長大)，不幸的老丹尼，在一次輪船搖擺時，被掉下來的鐵鉤，打到了后背，三天后，去世。1900第二次成了孤兒。因為1900是被老丹尼收養(yǎng)的，因此，他沒有出生證明，也就是說，他本不該存在這個世界上，沒有人知道他的存在。他一直生活在輪船上，或許，因為他是在鋼琴上被撿到的，所以，他在音樂、鋼琴上的造詣也許能說得通。他給給船上的人彈奏自己的作曲，人們也開場驚嘆他的才華。tonny，1900后來的好友，一個吹trumpt(小號，一種古老的樂器)的胖男人，在輪船上，偶爾遇到了1900，成了1900的之心好友，而且，在1900死后，只有他知道這個世界上，還有一個海上鋼琴師——1900，偉大的鋼琴家。他一直希望1900可以走出輪船，去看看外面的世界，把他的才華展示給世人，因為1900值得更多人們的仰望和掌聲，他的才華對于局限于輪船的演奏來說，簡直就是浪費。他把那盤母帶掰碎扔到了垃圾桶里，后來，這盤母帶被一個家了起來。sincethen,他波瀾不驚地生活著，可是，他早在聽到女孩說，她的父親聽到了海的聲音，就下定決心，要去陸地聽海的聲音，因為在穿上聽不到thevoice。后來，戰(zhàn)爭完畢，弗吉尼亞號也到了被炸毀的年紀，tonny知道，1900還在弗吉尼亞號里，他帶著那盤被重新粘好的母帶找到了1900，可是，1900refusedhimagain.但是，這次的回絕和上次完全不同，上次，是因為1900對外面的世界沒有平安感，而這次，是他經(jīng)歷了外面的世界后，對外面的世界絕望了，對外面的人們絕望了，所以不愿意去外面，要和輪船共存亡。他在外面的世界里，遭遇了戰(zhàn)爭，轟炸和受傷的人，他覺得世界對他而言太大了，而他只是一個會彈88琴鍵的普通人，世界這個無限鍵的鋼琴他無法彈、不會彈、彈不起。其實，給我最大啟