《德國大家》的角色分析

《德國大家》的角色分析

在20世紀(jì)30年代的電影黃金時(shí)代，電影明星往往成為偶像。約翰韋恩、亨利赫克和亨利鮑嘉的角色不同，但公眾希望他們保持相對(duì)固定的銀幕形象。自1960年代以來,達(dá)斯廷·霍夫曼、梅里爾·斯特里普和其他一些影星被認(rèn)為是變色龍似的性格演員,評(píng)論家和影迷們把他們當(dāng)做能力出眾的普通人,而非偶像明星。出生在澳大利亞的凱特·布蘭切特同霍夫曼和斯特里普一樣,演技嫻熟、角色多變,而且還讓人回想起那些集魅力和技巧于一身的舊時(shí)代的電影明星(如貝蒂·戴維斯)。布蘭切特的戲路頗為寬廣,許多同時(shí)代的女演員難以企及。她飾演的角色包括謝卡爾·卡普爾的影片《伊麗莎白一世》(Elizabeth,2005)中年輕氣盛的伊麗莎白女王一世、羅恩·霍華德的影片《失蹤》(TheMissing,2003)里那位堅(jiān)毅的母親、羅恩·伍茲的影片《小魚》(LittleFish,2005)中改過自新的女人以及馬丁·斯科塞斯的影片《飛行家》(TheAviator,2004)里的凱瑟琳·赫本。布蘭切特曾在悉尼的國家戲劇藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),她在戲劇舞臺(tái)上的表演和銀幕表演一樣精彩。她飾演的海達(dá)·高布樂(易卜生名劇《海達(dá)·高布樂》中的女主人公)可以媲美她在電影中的任何角色。2008年,布蘭切特計(jì)劃和丈夫安德魯·厄普頓一起經(jīng)營悉尼戲劇公司。2006年由布蘭切特主演的兩部影片——史蒂文·索德伯格的《德國好人》(TheGoodGerman)和理查德·艾爾的《丑聞筆記》(NotesonaScandal)——進(jìn)一步證明了這位女演員寬廣的戲路。雖然索德伯格導(dǎo)演的《德國好人》既不叫好也不叫座,但布蘭切特扮演的那位美國隨軍記者的舊情人,卻是影片中為數(shù)不多的亮點(diǎn)之一。理查德·艾爾的《丑聞筆記》改編自佐薇·赫勒的小說《她在想什么?》,布蘭切特和朱迪·登奇在影片中演對(duì)手戲。中學(xué)陶藝女教師謝芭·哈特(布蘭切特飾)和一個(gè)15歲的男學(xué)生私通,這件丑聞以學(xué)校年長的女教師芭芭拉·科維特(朱迪·登奇飾)的視角進(jìn)行描述。孤獨(dú)怪異的芭芭拉對(duì)這件不倫之戀的描述既是惡毒怨恨的,又是敏銳犀利的。其實(shí),暗地里,芭芭拉熱烈地迷戀著謝芭。如果某些評(píng)論家禁不住給影片貼上“厭惡女人”或“嫌忌同性戀”的標(biāo)簽(盡管芭芭拉的女性同性戀傾向被掩蓋了,大概她自己都還沒有意識(shí)到),這至少要部分歸因于帕特里克·馬伯編寫的劇本加大了情節(jié)劇的力度:小說中,這個(gè)老女人的咒罵是有節(jié)制的,而影片中的她甚至有點(diǎn)兒精神錯(cuò)亂。赫勒用大段大段的篇幅描寫芭芭拉強(qiáng)烈的孤獨(dú)感的由來;而快節(jié)奏的電影則把她表現(xiàn)為一個(gè)掠奪成性的潑婦,不免讓人想到電影中那些令人膽寒的女魔頭,如貝蒂·戴維斯在羅伯特·奧爾德里奇的影片《姐妹情仇》(WhateverHappenedtoBabyJane?1962)中飾演的簡·赫德森。也許不同的觀眾對(duì)《丑聞筆記》的性政治有不同的理解,但是幾乎沒有人會(huì)不同意兩位主要演員的表演可以激起我們強(qiáng)烈的感情。布蘭切特扮演的謝芭,起先害羞靦腆、敏感脆弱,后來則變得傷心欲絕、極度狂暴;登奇飾演的芭芭拉則拼命壓抑自己的狂怒,幾乎精神失常。這部影片是兩個(gè)大牌女演員比拚演技的舞臺(tái),當(dāng)然兩個(gè)配角男演員——比爾·奈伊飾謝芭的丈夫,安德魯·辛普森飾謝芭的學(xué)生情人——的表現(xiàn)也不俗。以下的訪談足以證明布蘭切特是最善于表達(dá)、最自信的演員。由于布蘭切特要趕去機(jī)場,所以只有短短20分鐘的提問時(shí)間。不過她對(duì)我保證,她“在20分鐘的時(shí)間里給我的東西比許多演員在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里給的還要多?！笔聦?shí)證明,的確如此?！聿榈隆げD波頓(以下簡稱“波”):你說過,謝芭的脆弱性是吸引你參演《丑聞筆記》的一個(gè)原因。但你也說過,你對(duì)謝芭同十幾歲的少年之間的私通關(guān)系感到不安。布蘭切特(以下簡稱“布”):讀完小說和劇本之后,我被整個(gè)的拍片計(jì)劃所吸引。我發(fā)現(xiàn),劇本中淫穢的部分,很可能最后變成最不重要的部分,真夠奇怪的。佐薇·赫勒對(duì)芭芭拉·科維特的嗓音的塑造無與倫比。帕特里克·馬伯在劇本中卻為謝芭提供了獨(dú)特的嗓音。因?yàn)樽艮敝驹趶陌虐爬囊暯侨ブv述整個(gè)故事,而帕特里克則要把謝芭從了解真相的芭芭拉的鉗制中解放出來。后來我想:“老天,這樣觀眾將很難理解。你如何為這件事提供正當(dāng)?shù)睦碛?她為什么會(huì)這樣做?”觀眾提出的問題同樣也是演員的疑問。我和觀眾的區(qū)別在于,作為演員,你壓根兒不要去想解決或者回答或者解釋那些事情。所有那些問題就讓它們繼續(xù)存在下去吧,因?yàn)橹x芭·哈特不可能用三句話說明她為什么會(huì)這樣做。她也許會(huì)說:“我愛他。我的丈夫是個(gè)老師,而我是個(gè)學(xué)生。因?yàn)槲业幕橐錾畈豢鞓范夜ぷ鳑]有成就感?！边@些全都是蹩腳的借口。她的所作所為沒有正當(dāng)?shù)睦碛?。?作為演員,你有沒有從技術(shù)層面上考慮,選擇接受這個(gè)難以捉摸的人物?布:首先,你得讓這個(gè)故事鮮活起來,你得明白你的角色在故事中的功能、職責(zé)是什么。謝芭和芭芭拉相互較量,這是故事中最扣人心弦的部分,戲劇效果也由此產(chǎn)生。假如我在那兒裝樣子招人同情,我就沒有履行我的職責(zé),反而惹人討厭。如果你不喜歡這個(gè)角色,那就不要接受好啦。如果我是觀眾,我可不喜歡讓別人告訴我該想些什么。我對(duì)演員的道德不感興趣,只對(duì)故事感興趣。我的意思是,如果扮演美狄亞,你又會(huì)怎么做呢?波:或者是海達(dá)·高布樂。雖然謝芭和海達(dá)是兩個(gè)截然不同的人物,你覺得她們之間有沒有什么相似之處呢?盡管謝芭擁有一個(gè)“現(xiàn)代”女人所有的優(yōu)勢,但她畢竟和19世紀(jì)的海達(dá)一樣,感覺陷入了困境。布:海達(dá)·高布樂是一個(gè)理想主義者,相信偉大、崇高、浪漫的理想,而且深信是她在掌控著局面?？尚≌f里的謝芭卻被描述成一個(gè)“想入非非的怪人”,纖弱、不成熟、經(jīng)不起打擊,而且不定型。我不會(huì)用這些形容詞去形容海達(dá)·高布樂。波:海達(dá)是堅(jiān)強(qiáng)有力的。布:是的,還有點(diǎn)刺眼。當(dāng)然,她還沒有強(qiáng)大到勇敢地正視自己。不過最終,她交給伊利爾特·洛夫伯格一把手槍,讓他“漂亮地”結(jié)果自己。而她自己,也好像在腦海中鼓起勇氣,殺死了自己。謝芭不會(huì)自殺,在影片結(jié)尾,謝芭重新返回自己的生活。波:小說暗示出,芭芭拉除了在性關(guān)系方面的妒忌之外,還有階級(jí)意識(shí)方面的妒忌。也許對(duì)謝芭的困境的一個(gè)諷刺就是,其實(shí)她根本不必工作。布:能感覺到小說中描述的階級(jí)差別比電影里的更明顯。芭芭拉更像工人階級(jí),差點(diǎn)因?yàn)橹x芭的特權(quán)而鄙視她。謝芭出身富裕之家,揮霍著時(shí)間。她們之間的友誼帶有病態(tài)的色彩,事實(shí)上兩人確是相互憎惡。雙方既互相屈就,又相互貶低。所以這種關(guān)系最終不免具有破壞性。波:有些人還把這部影片同羅伯特·奧爾德里奇的《喬治修女謀殺案》(TheKillingofSisterGeorge,1968)相比較。布:對(duì),我猜會(huì)做這樣的比較。但我不太相信芭芭拉·科維特曾經(jīng)和別人有過一段完整的戀情。她對(duì)自己性征的感覺極不成熟?；蛟S,這就是她和謝芭之間的連接點(diǎn)。她們都陷入了困境。謝芭不愿承擔(dān)責(zé)任的想法,猶如一個(gè)十幾歲少年的破壞欲。她無法自持,無法幫助自己。她不知道如何改變她的生活,所以就下意識(shí)地去破壞它。波:那么在一定程度上,她們兩個(gè)人都非常壓抑。布:她們非常孤獨(dú),我認(rèn)為許多人都這樣,人們甚至都意識(shí)不到自己的孤獨(dú)。看看上網(wǎng)的人群吧。我們以不同的方式過著孤寂的生活。我只是不認(rèn)為和未成年的男孩睡覺是孤獨(dú)的體現(xiàn),或者是一種解決辦法。謝天謝地。波:許多演員喜歡和優(yōu)秀的拍檔配戲所產(chǎn)生的那種不可思議的化學(xué)反應(yīng),比如同朱迪·登奇合作。理查德·艾爾是如何幫助激起那種化學(xué)反應(yīng)的。布:朱迪和理查德是老朋友,一起排演過戲劇,比爾·奈伊和朱迪也合作過。我喜愛這部影片拍攝時(shí)的感覺,很開放,而且演員們的表演也配合得天衣無縫。通常拍攝影片的時(shí)候,你得把表演緊緊地貼在胸前,直到開拍的時(shí)候才展示出來。我不介意用那種方式工作,但是更喜歡開放式的流暢連貫的表演。波:我想你一定發(fā)現(xiàn),并不是所有的導(dǎo)演都讓演員感覺舒服,也不是所有的導(dǎo)演都能明確意識(shí)到,應(yīng)該如何引導(dǎo)演員。布:一些導(dǎo)演想在接收之前知道他們會(huì)收到什么。我不介意呀,把它當(dāng)做排練過程的一部分就行了。不過幸運(yùn)的是,我多半都和信任演員的導(dǎo)演合作。波:你會(huì)不會(huì)主要通過角色選擇劇本,或者有時(shí)候選擇那些你相信能和演員共鳴的導(dǎo)演?布:這要看情況了。最后難道不就是一閃而過的信念嗎?一個(gè)好本子不見得能拍成一部好電影。歸根結(jié)底,談話很重要。有機(jī)會(huì)同比爾和朱迪聊天,是我真正巴望的事情。波:我聽說你和帕特里克·馬伯的關(guān)系很好。在影片拍攝前或拍攝中,你同他討論過你的角色沒有?布:唔,我得知小說獲得了電影改編權(quán)。我不記得帕特里克是否提到過他在寫一個(gè)劇本。當(dāng)劇本及時(shí)送到我手里時(shí),我的確非常興奮。波:如果影片不太強(qiáng)調(diào)階級(jí)差別,那么馬伯的功勞似乎就是增強(qiáng)了一股據(jù)稱為“女性同性戀性愛”的暗流。布:我相信電影是如實(shí)傳播的媒介,因?yàn)槲覀兘邮盏挠跋癞嬅媸钦鎸?shí)的。我們常常不相信言辭。但是一旦你親眼目睹某件事情,一旦你看到芭芭拉輕輕撫摩謝芭的胳膊,那么我們就會(huì)認(rèn)為這有特定的含義。我不認(rèn)為芭芭拉會(huì)用任何標(biāo)簽去界定她的性征,它確實(shí)是模棱兩可的。不過,芭芭拉熱切希望同謝芭發(fā)生親密的關(guān)系,只是謝芭不能夠酬答。波:我認(rèn)為這部小說十分引人入勝。但由于這個(gè)故事通過芭芭拉,這個(gè)不可靠的講述者進(jìn)行過濾,所以很難知道你所接收的關(guān)于謝芭的信息是正確無誤的。不過佐薇·赫勒和帕特里克·馬伯都認(rèn)為你是這個(gè)角色最完美的人選。布:這挺讓人高興的。影片中謝芭的結(jié)局和小說截然不同。小說中,謝芭陷入芭芭拉編織的網(wǎng)中,仿佛她已經(jīng)放棄了,不再對(duì)生活抱有希望。但在影片中——恐怕因?yàn)樗且粋€(gè)不同的傳播媒介——她的勇敢里有種高尚的東西,她要返回家庭,即便有可能被遺棄。她有兩個(gè)孩子,她得勇敢地面對(duì)生活,而且盡可能地去補(bǔ)救。波:我近來聽到,吸引你參演《德國好人》的原因是該片再現(xiàn)了舊式好萊塢影片的風(fēng)格,要求演員采用不同于“方法表演”的技巧。不過由于你學(xué)過戲劇,我并不認(rèn)為你是一名“方法表演”的演員。布:對(duì)我來說,任何方法、任何表演技巧,都是去幫你解決問題。如果事情進(jìn)展得很順利,那就隨波逐流吧。這就是我的理論。電影表演時(shí)常激發(fā)你找出人物內(nèi)心的聯(lián)系,攝影機(jī)也會(huì)捕捉你的表演。我想40年代影片的表演風(fēng)格更為戲劇化,演員需要找到攝影機(jī),需要找到你的觀眾,而且要努力爭取他們。并不是這種表演風(fēng)格就比另一種真實(shí),只是這種風(fēng)格更加外化。我曾經(jīng)同一些優(yōu)秀的演員合作過,可有時(shí)候,我必須十分費(fèi)力才能聽清他們?cè)谡f什么。但語言、對(duì)話、敘事、節(jié)奏和情節(jié)卻是40年代的那些偉大影片真正必不可少的因素。波:我猜為了拍攝《德國好人》,你一定看了不少40年代的經(jīng)典影片,譬如比利·懷爾德的《外交事件》(AForeignAffair,1948)和邁克爾·柯蒂茲的《卡薩布蘭卡》(1942)。那個(gè)過程是怎樣的?布:觀看經(jīng)典影片的效果是潛移默化的。我看過很多遍《欲海情魔》(MildredPierce,1945)和《美人計(jì)》(Notorious,1946),以及希爾德加德·奈芙的作品,因?yàn)樗且晃坏聡輪T。波:還有黛德麗的作品吧?布:黛德麗、嘉寶,當(dāng)然啦,還包括海蒂·拉瑪。史蒂文·索德伯格感興趣的是40年代影片中的這種近乎朗誦的表演風(fēng)格。波:我覺得對(duì)你而言,找到一個(gè)角色的聲音,而且在某些情況下是一種特定的口音,是至關(guān)重要的。這樣的習(xí)慣一定是戲劇熏陶的結(jié)果。布:說出另外一個(gè)人的臺(tái)詞,是一個(gè)復(fù)雜的過程,牽涉到神經(jīng)語言學(xué)。要讓這些言詞自然而然地從你口中說出來,而不要讓人覺得它們是被編劇安插在那兒的,并且你還得在表面上裝出毫不吃力的樣子。我常常覺得,如果我在一句臺(tái)詞上打磕巴,或者我的聲音發(fā)顫,這就表明我還沒有和人物的思想相通。所以我極度相信文本。幸虧我演過的電影的劇本都很棒。你可以絕對(duì)信任文本,找出你說話的語境,為什么會(huì)這么說。如果你了解臺(tái)詞背后的東西,那么你的演繹就是整個(gè)影片的有機(jī)組成部分。你都不用費(fèi)勁去想。波:我料想電影中全體演員的表演并不總是天衣無縫、渾然一體,背景極為不同的演員也并不總是能夠順利地融合。你覺沒覺得你所說的《丑聞筆記》中“天衣無縫”的表演是因?yàn)檠輪T們都有戲劇功底。布:我想是這樣的。大家志趣相投、想法一致。但我不會(huì)認(rèn)為戲劇演員必然比電影演員出色。朱迪是一個(gè)典型的例證,她可以收放自如地游走在戲劇和電影之間。波:她肯定不在乎性格陰沉的芭芭拉會(huì)受到負(fù)面的評(píng)價(jià)。布:她接受了這個(gè)角色,就會(huì)去品味它。她的演技實(shí)在太超凡了,才能太出眾了,讓人覺不出一絲表演的痕跡。要讓芭芭拉·科維特這樣的人物立體、鮮活起來,而不僅僅表現(xiàn)其狡猾無恥的單面性,困難太大了。感受到這個(gè)人物深刻的人性和孤獨(dú)落寞,