設計構成（微課版）課件 項目4、5 立體構成、構成設計應用

項目4設計構成（微課版）高等院校藝術設計精品系列教材立體構成CONTENTS4.1立體構成的造型原理4.2立體構成中的材料與工藝4.3立體構成的表現(xiàn)形式與造型技法4.1.1立體構成的形態(tài)要素1．點、線、面在立體構成中，點是一定空間范圍內(nèi)相對較小的立體形態(tài)，同時點具有相對性。在立體構成中點沒有固定的大小和形態(tài)，對點的認知是隨著環(huán)境和參照物的變化，以及視線角度和距離等因素的變化而發(fā)生改變的。衣服上的紐扣可看作點遼闊的草原上，遠處的牛羊是一個個點4.1.1立體構成的形態(tài)要素在立體構成中，線是長度和寬度差別十分顯著且很薄的立體形態(tài)，凡是經(jīng)具體物質(zhì)材料構成的長度與寬度有顯著差別的形態(tài)，在立體構成中都可稱為線。螺旋樓梯上的扶手呈曲線茫茫大海上，遠處飛翔的小鳥與航行的帆船都可看作點，相比整個天空，太陽也是一個點。面是線移動的軌跡，當線側向移動，寬度增加到一定程度時就形成了面。在立體構成中，面是長度和寬度明顯且差別較小，又很薄的立體形態(tài)。與平面構成中對面的認識相同，依據(jù)面的輪廓特征，立體構成中的面也可分為幾何形的面、不規(guī)則形的面和偶然形的面。不同形態(tài)的面，具有不同的特征。4.1.1立體構成的形態(tài)要素眼鏡的鏡片是面，鏡框是線石板小路上石板形成的面路標上木板形成的面4.1.1立體構成的形態(tài)要素2．體在立體構成中，體（塊）是占據(jù)一定三維空間，長度、寬度和厚度明顯的實體，可以是由面圍合而成的，也可以是由面移動而成的。當點、線、面厚度增加（具有了一定的厚度），明確顯現(xiàn)出了三維空間的特征時，就形成了體。幾何平面體幾何平面體是由四個以上的平面，以其邊界直線相互連接在一起所形成的封閉空間實體幾何曲面體由平面與曲面或全部由曲面圍成的幾何體稱為曲面體，大多為回旋體?；匦w是指由曲線圍繞軸線轉(zhuǎn)一圈得到的形體，如圓錐、圓環(huán)、圓柱、圓球等，其特征是秩序性較強，嚴肅莊重，又富有曲線靈活的變化自由曲面體自由曲面體是由自由曲面構成的形體，如水杯、茶杯、酒杯、花瓶等。自由曲面體給人的感覺是既圓潤柔和、優(yōu)美活潑，又有較強的穩(wěn)定感。自由體自由體一般是自然形體，大多呈現(xiàn)自然而樸實的形態(tài)，如鵝卵石、人體雕像及各類動植物。4.1.1立體構成的形態(tài)要素幾何平面體幾何曲面體自由曲面體:水杯、茶杯、花瓶自由體：人體雕像自由體：形態(tài)各異的鵝卵石4.1.1立體構成的形態(tài)要素3．空間物體存在、運動的場所、區(qū)域稱之為“空間”，這里的空間可以理解為“空間形態(tài)”。立體構成中的空間可分為物理空間和心理空間。物理空間：實體形態(tài)之間或被實體形態(tài)所包圍的間隙，是一種空曠的存在，是不依賴人的意識而存在的客觀事實，是現(xiàn)實社會中十分常見、運用十分廣泛的一種空間形式。心理空間：一個抽象的存在，是觀察者觀看實體形態(tài)后，感受到的空間，即空間感，其實質(zhì)是形態(tài)向周圍擴張讓人產(chǎn)生的心理感受。心理空間的形成是人們的感性心理與視知覺的獨特性所產(chǎn)生的結果。物理空間和心理空間的區(qū)別是：物理空間有明確的邊界，是實際存在的；而心理空間沒有明確的邊界，是實際不存在的。4.1.1立體構成的形態(tài)要素中間的墻將房間分割為兩個空間相鄰的建筑圍出了若干空間畫面讓人感覺視野特別開闊、空間感特別強，形成了一個沒有什么阻擋和包圍的空間戶外裝飾向外擴張，產(chǎn)生強烈的空間感1969年于甘肅省武威市雷臺漢墓出土，又稱馬踏飛燕，現(xiàn)藏甘肅省博物館。銅奔馬造型矯健精美，一足超掠飛鳥的瞬間，飛鳥回首驚顧，更增強奔馬急速向前的動勢，奔馬的著力點集中于踏于飛鳥的一足之上。這一作品準確地表現(xiàn)了力學的平衡原理，具有較高的工藝技術水平，是中國古代超凡鑄造技藝的象征。銅奔馬4.1.2立體構成的美學法則1．形式美在立體構成中，體（塊）是占據(jù)一定三維空間，長度、寬度和厚度明顯的實體，可以是由面圍合而成的，也可以是由面移動而成的。當點、線、面厚度增加（具有了一定的厚度），明確顯現(xiàn)出了三維空間的特征時，就形成了體。變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一是所有藝術領域中的總原則，立體構成的形式美也不例外，變化彰顯各要素的鮮明個性，統(tǒng)一強調(diào)各要素的共同性，設計者將各要素有條理、有秩序地排列在一起，體現(xiàn)了立體造型中多種因素對立統(tǒng)一的規(guī)律。屋整齊規(guī)則地排列給人和諧寧靜的秩序美感，為避免過于整齊使建筑顯得刻板單調(diào)，在門窗等局部做了變化。4.1.2立體構成的美學法則對稱與均衡對稱形態(tài)給人莊重、大方、穩(wěn)定的美感，但由于對稱的部分雷同，有時會顯得過于呆板、嚴肅，給人陳舊、過時的感覺。埃菲爾鐵塔，典型的對稱式建筑，氣勢恢宏，端莊雄偉。形態(tài)對稱的陶瓷阿塞拜疆阿利耶夫文化中心，外觀呈動態(tài)的曲線，動靜結合，左右的形狀雖不同卻顯得很均衡。4.1.2立體構成的美學法則節(jié)奏與韻律點、線、面、色彩、紋理、材料等立體形態(tài)的造型要素有規(guī)律地重復出現(xiàn)。重復交錯漸變立體形態(tài)的造型要素按照一定規(guī)律逐漸發(fā)展變化。常見的漸變形式有形態(tài)大小漸變、厚薄漸變、曲直漸變、方向漸變、位置漸變等。立體形態(tài)的造型要素按照一定規(guī)律有條理地交錯、相向旋轉(zhuǎn)等。形態(tài)重復形態(tài)交錯4.1.2立體構成的美學法則聯(lián)想與意境聯(lián)想是思維的延伸，它由一事物引領思維延伸到另外的事物上，是一種觀念上的再造和創(chuàng)造自然形象的心理能力。意境是人們對形態(tài)外觀認識的心理要求，即感情需要，是長期觀察生活的綜合結果。對自然形態(tài)的聯(lián)想與產(chǎn)生的意境：對自然形態(tài)的聯(lián)想與產(chǎn)生的意境分為兩種情況，一種是直接模仿自然形態(tài)產(chǎn)生的意境，另一種是依照自然形態(tài)做一定的變形后所產(chǎn)生的意境。對抽象形態(tài)的聯(lián)想與產(chǎn)生的意境：以線材、面材、塊材構成抽象的幾何形態(tài)。4.1.2立體構成的美學法則德國藝術家漢斯·阿爾普（HansArp）的抽象作品《星星》青銅雕塑以一種令人信服的形態(tài)表現(xiàn)了宇宙中一顆遙遠的發(fā)光體。星星仿佛正在閃爍的火焰，中心的空缺則透著一種永恒與超然。韓國藝術家姜東鉉用金屬仿樹枝形狀構建的動物造型雕塑，從動物的形態(tài)中能夠感受到莊重威嚴，充滿力量感和生命力。仿照小鹿制作的雕塑，在形態(tài)上做了一定的夸張?zhí)幚?，使小鹿的體態(tài)更加輕盈靈動。4.1.2立體構成的美學法則2．物質(zhì)美（1）量感在立體構成中，量感可以理解為體積感和重量感等。量感分為物理量感和心理量感。物理量感：可以通過測量手段得到，如形態(tài)的大小、厚薄、輕重等，因而物理量感是實實在在的量感，是客觀存在的心理量感：人們受心理因素的影響而產(chǎn)生的視覺感受，主要來源于人們積累的經(jīng)驗，其往往與物理量感不匹配。4.1.2立體構成的美學法則大體量的形態(tài)，結實、厚重（建筑設計作品）小體量的形態(tài)，秀氣、精巧（產(chǎn)品設計作品）英國藝術家用鍍鋅鋼絲作為材料創(chuàng)作的動物雕塑。不管是雜亂蓬松的毛，還是肌肉線條，甚至是臉部表情、皮膚紋理等都非常細膩，從中可以欣賞到“輕與重”“堅實與輕透感”等。4.1.2立體構成的美學法則（2）空間感一是形態(tài)具有從原有狀態(tài)脫離的傾向，有一種動或啟動的可能；二是兩個分離的形態(tài)構成一個整體的最大距離。創(chuàng)造空間緊張感創(chuàng)造空間流動感強調(diào)空間進深進深是指空間前后的距離，強調(diào)空間進深就是在有限的前后距離中創(chuàng)造出超越有限距離甚至無限的進深效果，對空間進深的強調(diào)往往需要利用視覺經(jīng)驗空間流動感是形態(tài)的擴張感，即通過分離和聯(lián)系、引導和暗示的方法，創(chuàng)造出空間的層次感，使形態(tài)因視線的移動得以具有空間流動感。4.1.2立體構成的美學法則該雕塑給人以飛離的感覺。形態(tài)位置、亮度等的變化加強了空間進深效果。不同高度的點，視線移動會使人產(chǎn)生活潑跳躍的感覺，空間感會增強。4.1.2立體構成的美學法則在園林中，登上亭、臺、樓、閣可觀賞堂、橋、廊、山，或在堂、橋、廊等處可觀賞亭、臺、樓、閣，這種相對觀賞的構景方法叫對景。借景是在視線所及的范圍內(nèi)，將園外的優(yōu)美的景色組織到園內(nèi)視景范圍中來的手法，分近借、遠借、鄰借、互借、仰借、俯借、應時借7類。園林中的借景有收無限于有限之中的妙用，其方法通常有：開辟賞景透視線，去除障礙物；提升視景點的高度，突破園林的界限；借虛景；等等。4.1.2立體構成的美學法則（3）紋理感肌理感就是物體表面的紋理給人的視覺、觸覺感受。不同的紋理給人的感覺是不一樣的，在構成設計中，設計師可以利用具有不同觸感的材料，以及利用不同材料的質(zhì)感對比達到某種程度的效果造型。沙發(fā)的皮革紋理類似于樹紋，呈現(xiàn)自然、古樸的狀態(tài)，給人舒適感。金屬餐具，表面光滑，很好地展示了金屬的光澤和造型的流暢，使器具顯得圓潤自然。CONTENTS4.1立體構成的造型原理4.2立體構成中的材料與工藝4.3立體構成的表現(xiàn)形式與造型技法4.2.1認識材料于立體構成而言，豐富的物質(zhì)材料的參與是必不可少的要件。在實際的構成設計中，設計師需要把視覺形態(tài)落實為某種材料，這是進行立體構成的物質(zhì)基礎。材質(zhì)紙質(zhì)、木材、石材、金屬、塑料來源自然材料與人工材料物理性能水泥等塑性材料與鋼絲等彈性材料物體形態(tài)線材、面材和塊材4.2.2不同材料的特性及加工工藝1．自然材料（1）木材一般在立體構成中理想的木質(zhì)材料是木節(jié)少、紋理平直、成本低、易加工和利于造型的，如椴木、云杉、白松、楊樹等。常見的木材加工手段有鋸割、刨削、彎曲、雕刻和接合等。鋸割木材刨削木材雕刻木材木雕作品4.2.2不同材料的特性及加工工藝（2）石材石材即巖石，是指在地殼運動等自然環(huán)境因素的作用下，形成的大小、形狀不定的礦物質(zhì)凝結物，石材是建筑、雕塑等的主要材料之一。在大自然的雕琢下，部分天然石材具有較高的審美價值，在立體構成練習中，設計師可以選擇一些半成型的石材來進行造型，以降低加工難度。手工敲鑿石材石材打磨雕刻機器人泥塑作品4.2.2不同材料的特性及加工工藝2．人工材料紙紙質(zhì)材料的加工方法也豐富多樣，包括切割、彎曲、折疊、拉伸、粘貼、插接等。石膏石膏可塑性強且加工過程較簡便，操作時應注意石膏粉和水的摻和比例。塑料塑料重量輕、韌性好，有柔和、透明的質(zhì)感，容易加工。常用加工方法為切割、加溫變形等。金屬金屬通常比較堅硬，耐磨、耐熱，具有強烈的金屬光澤，有很好的塑性變形能力，能按設計要求被加工成線、棒、條、管、板、網(wǎng)、片等形態(tài)，在立體構成中被廣泛采用。玻璃玻璃是以石英砂、純堿、石灰石等為主要原料，在高溫下熔融、成型、冷卻而成的一種透明的、脆硬性的固體材料。泡沫泡沫是一種白色的化工合成材料，質(zhì)地較疏松，分量很輕，多用于保溫防震、產(chǎn)品包裝等，也可用作裝飾材料。4.2.2不同材料的特性及加工工藝紙質(zhì)材料經(jīng)切割、粘貼后制成的立體造型。簡單的插接形式石膏像塑料瓶手工制品塑料飾品4.2.2不同材料的特性及加工工藝泡沫裝飾品熱彎曲面玻璃，由平板玻璃均勻加熱變形后，通過特定的模具獲得各種曲面形式的玻璃。巴黎盧浮宮廣場上的玻璃金字塔應用了超白玻璃，獲得了更好的視覺穿透力。某專賣店采用了熱彎曲面玻璃，利用玻璃的透光性、反光性產(chǎn)生光怪陸離的效果。超白玻璃是一種超透明低鐵玻璃，也稱低鐵玻璃、高透明玻璃。CONTENTS4.1立體構成的造型原理4.2立體構成中的材料與工藝4.3立體構成的表現(xiàn)形式與造型技法4.3.1半立體半立體構成又稱為二點五維構成，是在平面材料上進行立體化加工，形成各式各樣的立體造型的方法。半立體構成訓練是從平面向立體過渡的最基本的立體構成訓練，常使用的材料有紙、塑料板、泡沫板、木板、石板、金屬板等。01平面折疊、彎曲后形成立體02平面切割、拉伸后形成立體03平面切割、折疊后形成立體04平面切割、插接后形成立體05平面圖形凸起形成立體以紙為材料，進行彎曲和折疊構成立體造型。以紙為材料，一次切割后再進行彎曲和折疊構成立體造型。以紙為材料，多次切割后再進行彎曲和折疊構成立體造型。4.3.2線立體1．硬質(zhì)線材構成連續(xù)構成通常是以連續(xù)的硬質(zhì)線材，使其自由構成，通過線的曲直、方向變化，構成立體形態(tài)。連續(xù)構成如同手持畫筆所畫的單線簡筆畫，可用于塑造折形、波浪形、曲形、圓形的旋轉(zhuǎn)等形態(tài)。連續(xù)構成壘積構成框架構成框架的基本形可以是平面的三角形、正方形、圓形、多邊形等或立體的錐體、正方體、圓柱體等形態(tài)，即包括面形線框和立體線框?？蚣軜嫵傻谋憩F(xiàn)形式可分為重復框架構成、漸變框架構成和自由組合框架構成等。壘積構成的立體造型可運用不同的基本形態(tài)元素，也可運用不同的結合方法，常見的結合方法有線的并列組合、交錯組合，線的聚集或發(fā)散等。4.3.2線立體連續(xù)構成框架構成壘積構成4.3.2線立體2．軟質(zhì)線材構成軟質(zhì)線材構成一般采用毛線、棉線、細麻繩、橡皮筋、金屬絲等材料，其構成主要是運用線的排列和交錯形成面的關系。拉伸構成：軟質(zhì)線材本身具有易變性，因而難定型，需借助外力牽引固定。拉伸構成通常用硬質(zhì)線材作為牽引、支撐、固定軟質(zhì)線材的基體（即框架）。編結構成：編結構成是指采用編織、結扣等手法構成立體造型的方法。適合于編結構成的材料有許多，如毛線、麻繩、紙帶、尼龍絲等各種柔軟性較強的軟質(zhì)線材。在立體構成中，不同的編結方法能夠形成不同的形態(tài)特征。4.3.2線立體拉伸構成編結構成4.3.3面立體層面排列構成是由若干直面或曲面有秩序地連續(xù)排列形成立體形態(tài)的造型方法。其構成方法與線的壘積構成類似，只是材料由線材變?yōu)榱嗣娌摹?．層面排列構成層面排列構成從采用的材質(zhì)出發(fā)，層面排列構成可采用單一材質(zhì)或多種材質(zhì)。單一材質(zhì)的層面排列具有樸素的美感，但為避免單一性帶來的乏味感，在材料的選擇上應注意以材料自身的美感來豐富形態(tài)效果；多種材質(zhì)層面排列，因采用的各種材料的特性、色彩和紋理的差異，所以具有豐富的構成效果。4.3.3面立體當面材的長度與寬度差別較大時，就形成了帶狀形態(tài)。帶狀形態(tài)既保留了面材的特征又具有線材的部分特征，能夠創(chuàng)造出優(yōu)美的立體造型。2．帶狀構成帶狀構成帶狀造型可以是循環(huán)、封閉的，也可以是不循環(huán)、不封閉的。采用帶狀構成時應保持整體的連貫性和流暢性，把握好運動的節(jié)奏，還可加上寬窄、厚薄、曲直的變化，使所創(chuàng)造的形態(tài)更加富有韻味；采用帶狀構成時，使個別部位互相接觸或近乎接觸，可增加空間的趣味性，并可通過上下、前后及方向的變化，創(chuàng)造張力感。4.3.3面立體3．插接構成面材的插接構成是將面材裁出縫隙，然后相互插接。用來插接的單體可以是相同形、相似形，也可以是完全不同的形態(tài)，既可以是平面形態(tài)，也可以是立體形態(tài)。幾何單元形插接構成：常用的幾何單元形有正方形、圓形、三角形、橢圓形、六邊形等幾何形以及立方體、錐體等多面體中的幾何面。自由形插接構成：自由形插接構成是用至少兩個自由面形做插接，能表現(xiàn)輕快、活躍、自由的感覺。4.3.3面立體插接構成插接構成創(chuàng)造的創(chuàng)意家具產(chǎn)品4.3.3面立體殼體構成是構造殼體結構的方法。殼體結構是曲面形板或加邊緣構件組成的空間薄壁結構。殼體的厚度遠小于殼體的其他維度尺寸，因此殼體結構具有很好的空間傳力性能，它的受力特點是，外力作用在結構體的整個表面上，即使是很薄的構件也具有很強的承重能力，不需要空間支柱。4．殼體構成中國國家大劇院悉尼歌劇院4.3.3面立體圓頂薄殼結構筒形薄殼結構雙曲面殼結構4.3.3面立體柱體構成是將面材經(jīng)過彎曲、折疊等加工手段圍合成的上下貫通的立體造型，柱體可以是柱體頂部和底部沒有封閉的透空形態(tài)，也可以是頂部和底部封閉的立體造型。5．柱體構成常見柱體柱端變化的形式，或?qū)Ψ忾]的底部或頂部進行改造，在底部或頂部的面上進行切割、拉伸、彎曲、插接等加工；或在靠近柱端的柱面部分進行切割、折疊、彎曲等加工，使材料外凸或內(nèi)凹柱端變化柱線變化柱面變化柱面變化是通過切割、拉伸、彎曲、插接等加工手法，對柱面進行改造，或者通過在柱面粘貼附著物的方法達到柱面變化的效果。柱線變化是指柱體兩個面交匯處的棱線變化，圓柱體沒有棱線，所以柱線變化主要用于棱柱體。柱線的改變將使柱體的造型發(fā)生較明顯的變化，改變幅度越大，柱體的形態(tài)變化就越大。4.3.3面立體柱端變化柱面變化柱線變化迪拜著名建筑景點之一——卡延塔?？ㄑ铀庥^新穎奇特，總高310米、共73層，柱體棱線呈90度扭曲狀態(tài)，使得建筑整體旋轉(zhuǎn)90度，同時與它的基礎保持垂直，這是這座摩天大廈的最大特點，也使它有著“世界上最擰巴的大廈”的稱號。它看上去就像是舞者在跳舞一樣。4.3.3面立體多面體構成是將若干個面，經(jīng)過切割、折疊等加工后圍合成多面體的立體造型方法。多面體是可展開的規(guī)律性較強的面形態(tài)，它的面越多，棱角越不明顯，形態(tài)越接近球體。多面體基本形態(tài)主要是柏拉圖多面體。6．多面體構成多面體構成4.3.4塊立體塊材是立體構成中的基本材料，對各種塊材進行變形是實現(xiàn)立體造型的基本手段。常用的變形方法有傾斜、扭曲、膨脹和收縮。1．變形傾斜扭曲膨脹收縮4.3.4塊立體減法創(chuàng)造主要是通過切割、敲鑿、打磨、鉆孔等方法，去除部分多余的原料，以得到理想的新形。態(tài)減法創(chuàng)造是一種自由的創(chuàng)作形式，既可以通過對具體生活素材進行寫生變化而構成意象形態(tài)，也可以通過對功能、個性、趣味的追求構成純粹抽象的新造型。2．減法創(chuàng)造用減法創(chuàng)造的手法構成的立體造型4.3.4塊立體3．加法創(chuàng)造堆疊組合在使用堆疊組合時，設計師可以使用相同形態(tài)或不同形態(tài)的基本形體進行堆疊，也可以進行重復堆疊或漸變堆疊等。接觸組合接觸組合是指形體的線、面、角相互接觸后組合成新的造型。貼加組合貼加組合是指在較大形體的側壁，懸空貼附較小的形體。分割重組分割重組是指將形體分割成兩個或兩個以上的部分后進行重新組合。貫穿組合貫穿組合是指一個形體貫穿另一個形體。疊合組合疊合組合是指一個形體的一部分嵌入另一個形體，還可以是多個形體嵌入一個形體。4.3.4塊立體堆疊組合接觸組合貼加組合疊合組合貫穿組合分割等量重組分割不等量重組4.3.5綜合立體采用線材、面材和塊材中的兩種或兩種以上的材料所構成的立體都可以稱為綜合立體。綜合立體的構成形式可分為線與面結合的構成、線與塊結合的構成、面與塊結合的構成以及線、面、塊相結合的構成。綜合立體構成4.3.5綜合立體對于立體構成而言，僅具有造型變化的豐富性是不夠的。在綜合立體構成中，設計師要重視以下幾點。明確點、線、面、色彩、紋理、空間等構成元素的主次關系。在強調(diào)某種元素的某種形式發(fā)揮主導作用時，還需強化各種要素之間的呼應關系，使立體造型各個部分產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系，以便人們在觀察立體造型時，能夠依據(jù)構成元素的主次關系與各元素間的內(nèi)在聯(lián)系，形成視線流動，感受具有主導性傾向的造型節(jié)奏和韻律特征。充分運用立體構成的美學法則來表達立體造型的美感，突破純粹的構成形式，創(chuàng)造有生命力的構成作品。4.3.5綜合立體密爾沃基美術館密爾沃基美術館由西班牙設計師圣地亞哥·卡拉特拉瓦（SantiagoCalatrava）設計，卡拉特拉瓦以橋梁與藝術建筑設計聞名于世。他認為美能夠由力學的工程設計表達出來，而大自然之中，林、木、蟲、鳥的形態(tài)美觀，同時亦有著驚人的力學效率。所以，他常以大自然作為激發(fā)設計靈感的源泉。他設計密爾沃基美術館的靈感來自鳥，整個建筑有著各種復雜的曲線，巨大的屋頂猶如一對翅膀，整個建筑像一只展翅高飛的鳥。這樣的處理使龐大的建筑在視覺上變得輕盈起來。同時，卡拉特拉瓦設計的拉索引橋，跨度達73米，正對美術館的主要入口，把人們的視線直接吸引了過來。任務實踐任務1紙浮雕設計任務2概念首飾設計任務1紙浮雕設計1．任務背景某工作室專營紙塑制品，主要產(chǎn)品包括立體賀卡、立體插圖、鏤空精雕喜糖盒、結婚請柬、禮品盒、包裝盒彩盒、展示盒、紙質(zhì)手提袋、蛋糕圍邊及其他紙雕裝飾擺件等。工作室所有產(chǎn)品均是設計團隊的原創(chuàng)設計，可滿足不同客戶的定制需求。所有產(chǎn)品經(jīng)設計師精心設計后，再由激光雕刻機精雕細琢，以及工人耐心組裝加工，最后呈現(xiàn)給每一位客戶。現(xiàn)應客戶要求，工作室將設計制作“孔雀開屏”紙雕賀卡，對折后尺寸為15毫米×15cm毫米。2．任務目標（1）掌握紙浮雕的造型基本技法。（2）能夠?qū)⒘Ⅲw構成的相關設計知識，應用到紙浮雕的設計中。（3）能夠舉一反三，培養(yǎng)半立體造型設計能力。（4）能夠充分考慮客戶的設計需求，提升自己的設計素養(yǎng)。任務1紙浮雕設計3．任務實施本任務設計的賀卡可以折疊，折起時可平整收納，打開時即立體呈現(xiàn)。（1）在彩色的卡紙上設計“孔雀開屏”的圖稿。設計時，平面圖形應具有形式美感，同時符合立體造型的需要。（2）裁切紙張，制作“孔雀開屏”的各個部件，再對紙張進行折疊、彎曲、粘貼等加工，制作出“孔雀開屏”的立體形態(tài)。（3）將“孔雀開屏”立體形態(tài)粘貼至賀卡內(nèi)部，然后進行封面裝裱。參考作品任務實踐任務1紙浮雕設計任務2概念首飾設計任務2概念首飾設計1．任務背景“佰智”珠寶設計有限公司，擁有專業(yè)的珠寶設計、制作、鑒定團隊，致力于珠寶首飾設計、訂制，打造獨屬于客戶的珠寶首飾。首飾類別多樣、款式新穎、工藝精湛、品質(zhì)完美，提供終身售后。公司秉承“以人為本、以愛為先”的設計理念，用每一個產(chǎn)品著力詮釋“真、善、美”?，F(xiàn)公司推出概念首飾作品，啟發(fā)人們對珍貴和廉價的思考：現(xiàn)代社會，珠寶首飾的設計不再是用珍貴的材料凸顯其價值，珠寶首飾不管是用何種材料制作而成的，重要的是它的內(nèi)在含義，如它是由哪個重要的人贈送的、它具有何種紀念價值等。公司以此傳遞自身的設計理念與品牌理念，最終向人們詮釋、傳遞“真、善、美”。2．任務目標（1）了解概念首飾。（2）能夠?qū)⒘Ⅲw構成形態(tài)要素的相關知識，應用到概念首飾的設計中。（3）能夠設計出具有內(nèi)涵價值和美感的作品。（4）能夠舉一反三，培養(yǎng)立體構成的設計能力。任務2概念首飾設計3．任務實施每一件精美的首飾，必經(jīng)能工巧匠的精雕細琢。（1）設計首飾圖紙。設計圖紙時要考慮材料、工藝和品牌理念，并具有風格，表達設計理念。（2）通過立體構成工藝變換原有材質(zhì)特性。發(fā)散思維，挑選環(huán)保、可回收、閑置的材料，如使用廢舊金屬、皮革、黏土、卡紙、瓦楞紙、紐扣、繩子、線、珠串、貝殼、廢舊木頭等材料，通過人工打磨，模擬首飾的形狀，盡量體現(xiàn)出原材料獨特的紋理，最終使首構飾具有不同的材質(zhì)效果。打破觀者對首飾的固有思維，引發(fā)人們重新思考珍貴的定義。用卡紙和瓦楞紙制作的項鏈用金屬和線制作的戒指用開心果果殼制作的項鏈項目5設計構成（微課版）高等院校藝術設計精品系列教材構成設計應用CONTENTS5.1構成在平面廣告設計中的應用5.2構成在包裝設計中的應用5.3構成在產(chǎn)品設計中的應用5.4構成在建筑設計中的應用5.1.1才思書店平面廣告設計才思書店的一組平面廣告——“海闊憑魚躍”“天高任鳥飛”的設計十分巧妙，融合了構成的設計理念與中國傳統(tǒng)文化。才思書店“海闊憑魚躍，天高任鳥飛”平面廣告設計構圖方面，設計師將一本本書變成游動的魚尾和飛翔的翅膀，形態(tài)雖然是魚尾和翅膀，紋理卻是書的封面和側邊的紋路。魚尾和翅膀的排列則以大小漸變、虛實變化表現(xiàn)出遠小近大、遠虛近實的透視現(xiàn)象，形成了強烈的空間立體感，與文案表達的“海闊天高”的場景和意境相互呼應。書、魚尾、翅膀、海闊天高這些元素結合在一起，既有寫實也有寫意，達到了“詩中有畫，畫中有詩”的效果，使觀者在享受美好畫面觀感的同時，自然而然地接收廣告?zhèn)鬟_的信息。5.1.2麥當勞“通宵營業(yè)”廣告設計麥當勞對一家餐廳進行全新升級時，為了讓餐廳的屋頂結構顯得更加飽滿，設計師在餐廳兩邊分別加入了一道金色拋物線，金色的雙拋物線傳遞著動感和能量。英文里，這個醒目的標志被稱為“GoldenArches”,中文里叫“金色拱門”。以此為靈感，麥當勞的品牌Logo也加入了“金色拱門”的元素，金色雙拋物線化身為金色的“M”標志。麥當勞門店不僅Logo遵循簡約的美學，麥當勞的平面廣告同樣以簡約著稱，并且在麥當勞的平面廣告中，金色的Logo一般都是絕對的主角，是視覺的中心。麥當勞“通宵營業(yè)”平面廣告這則平面廣告呈現(xiàn)的背景是夜晚，由點和線元素構成畫面，采用左右完全對稱的結構，給人安靜、舒適的感覺。從表現(xiàn)手法上看，畫面通過線的曲直、方向和虛實變化創(chuàng)造了空間感，取得了引人注目的效果。同時，麥當勞的Logo“M”化作夜晚的燈光，配合“ONYOURWAYALLNIGHTOPEN”（在你的路上通宵營業(yè)）的文案，使觀者立馬接收到即使深夜麥當勞也在營業(yè)的信息，突出了麥當勞24小時營業(yè)的賣點。而且，“M”形的金色光線在黑暗的環(huán)境中顯得非常溫暖，也賦予了麥當勞“夜晚如此冷清，在麥當勞可以獲得溫暖”的美好含義。5.1.3Schick剃須刀平面廣告設計Schick是一個剃須刀品牌，中文名為“舒適”。其剃須刀產(chǎn)品注重剃須時的使用感受，追求自在舒適的剃須體驗。對蓄胡須的男性而言，胡須是其外在形象的重要部分，一款符合人物形象氣質(zhì)的胡須造型能給人留下深刻印象。Schick剃須刀平面廣告Schick剃須刀的這組平面廣告，用線和面元素刻畫出了惟妙惟肖的人物形象，分別是動作演員Mr.T（T先生）、戴著蓋伊·福克斯面具的影視角色自由斗士V、喜劇大師卓別林、畫家達利。他們都有著造型獨特、特征鮮明的胡須，讓人印象深刻，可以說，獨特的胡須是他們的形象標志。畫面中，基本上所有的線、面元素都是對稱的、規(guī)整的，使得人物形象有棱有角，同時Schick將自家剃須刀的輪廓巧妙地置入畫面中，寓意著Schick剃須刀能夠幫助客戶拾掇出造型獨特、特征鮮明的胡須?？傮w上，這組平面廣告充滿趣味性，同時準確地傳達了品牌信息。5.1.4艾美龍《ChopChop好塊》平面廣告設計艾美龍（Ammeloo）是知名的廚具品牌，主營鍋具及廚房刀具等產(chǎn)品，其產(chǎn)品主打“精湛的工藝、領先的設計、愉悅的使用體驗”。為打開中國市場并成為中國消費者心中高品質(zhì)刀具的首選，艾美龍與數(shù)字營銷公司上海琥珀傳播合作推出了多個平面廣告。艾美龍《ChopChop好塊》平面廣告在《ChopChop好塊》中，設計師通過獨特的視覺手法表現(xiàn)了產(chǎn)品鋒利且輕松分解食材的特性。畫面中，豬、牛、羊等廚房常見的肉類食材被比擬成塊狀的積木，堆疊出完整且新穎的動物形態(tài)。即使并未出現(xiàn)任何刀具，消費者在腦海中也能迅速聯(lián)想到產(chǎn)品鋒利與輕松的使用感——手起刀落，下一秒，食材一推就倒。5.1.5《舌尖上的中國II》海報設計1．《四季》在《四季》中，設計師用點、線、面元素構成了“魚”“粽子”“藕”“餃子”4種食材和飲食場景，而這些飲食場景背后有著不同的文化內(nèi)涵?！端募尽逢愱幌模ǘ宋纾┏贼兆邮菫榱思o念戰(zhàn)國時代忠貞不屈的楚國詩人屈原；冬吃餃子象征闔家團圓，并且餃子被比擬成鞭炮，充滿年味。設計師通過點的疏密、基本形的大小漸變與交替排列使畫面充滿動感和空間立體感，達成變化與統(tǒng)一的形式美。同時，設計師用不同色彩表達四季變化和不同的情感，如“冬”用紅色象征節(jié)日的喜慶。不同圖形與色彩的搭配相得益彰，共同表現(xiàn)了一年四季中內(nèi)涵不同的飲食傳統(tǒng)。5.1.5《舌尖上的中國II》海報設計2．《中國十八般廚藝》中華美食的制作離不開前代流傳下來的制作器具。每當看到這些器具人們就會聯(lián)想到美食，這在人們心中形成一種符號代表?！吨袊税銖N藝》的設計師由中國武術界的“十八般武藝”之說，聯(lián)想到中國美食的代表性制作器具，用點、線、面構成這些器具，整齊排列，并結合中國傳統(tǒng)水墨、印章、書法、宣紙等元素，共同傳達中國傳統(tǒng)美食文化的特色。《中國十八般廚藝》王德超5.1.5《舌尖上的中國II》海報設計3．《食甲天下》在《食甲天下》中，設計師用靈動的曲線勾勒出碗中裊裊升起的煙氣，隱喻著碗里熱騰騰的美食，等著大家去發(fā)掘、品味；煙氣的形態(tài)，恰似有著“桂林山水甲天下”美譽的桂林山水，秀麗的山景風光暗示著“中國美食甲天下”。這只碗材質(zhì)是釉里紅瓷器，釉里紅瓷器是中國傳統(tǒng)陶瓷中的藝術珍品，是景德鎮(zhèn)的代表作品之一，它的特點是風格古樸、厚重，紋飾豐滿，氣勢奪人，是中國傳統(tǒng)元素的一種體現(xiàn)，其體現(xiàn)了中國美食源遠流長的歷史。作品以“中國紅”作背景色，形容中國朝氣紅火的美食行業(yè)?！妒臣滋煜隆吠鮿P5.1.5《舌尖上的中國II》海報設計4．《山河》在《山河》中，設計師細致地描繪出了箬葉的紋理，箬葉是專門用來包粽子的葉子，設計師以粽子為主要元素在畫面中建構了“山河”景象。山峰周圍云霧繚繞代表著山的高聳挺拔，寓意中國傳統(tǒng)文化的厚重；山谷中長長的河流，則傳遞著中國傳統(tǒng)文化的源遠流長。蜿蜒的河流、云遮霧繞的“粽子山”使得整個畫面充滿韻律美、意境美?！渡胶印粪崢?.1.6二手衣服捐贈公益廣告設計公益廣告的倡導性原則要求發(fā)起者進行倡導發(fā)言時應以宣傳為主、提醒規(guī)勸為輔。通常來說，好的公益廣告都不是說教式的，而是以情動人。巴西二手衣服捐贈公益廣告為了在廣告中傳遞“讓二手衣服變成一個幸福的故事”這一理念，這則公益廣告的細節(jié)處理十分到位。設計師細致地刻畫出衣服的面料紋理，使其具有很強的質(zhì)感，從而將柔軟的衣服設計成硬質(zhì)的書的模樣，書是故事的載體，搭配文案“Letyourusedclothesbecomeahappystory.Donate.”，便很好地詮釋了“讓二手衣服變成一個幸福的故事”這一理念。這樣一來，這則公益廣告就達到了以情動人的目的，使捐贈二手衣服這件事不僅具有助人為樂的意義，還具有傳遞幸福的價值。在色彩上，這則公益廣告采用了清新淡雅、明度低的色彩，視覺刺激感并不強烈，反而給人溫暖、厚重的感受，不刻意煽情，將捐贈二手衣服看成一件平淡、平凡的事。CONTENTS5.1構成在平面廣告設計中的應用5.2構成在包裝設計中的應用5.3構成在產(chǎn)品設計中的應用5.4構成在建筑設計中的應用5.2.1《天涯》雜志封面設計《天涯》雜志創(chuàng)辦于1972年，自1996年改版至今，《天涯》已成為國內(nèi)比較有影響力的人文精品雜志之一，在國內(nèi)外獲得了很多榮譽。其所涉欄目包括作家立場、民間語文、特別報道、研究與批評、文學、藝術等?！短煅摹冯s志系列封面（1997年第1期與同年第3期）從1997年起，韓家英開始為《天涯》雜志設計封面，為與《天涯》雜志體現(xiàn)的文化氣質(zhì)與底蘊相契合，韓家英用現(xiàn)代設計的表現(xiàn)手法展示傳統(tǒng)文化元素及其內(nèi)涵，將漢字圖形化，這種結合現(xiàn)代與傳統(tǒng)的設計思維，使《天涯》雜志封面的視覺表現(xiàn)別具一格。漢字本身是一種很強的視覺語言，是對具象事物的歸納、提煉和抽象，韓家英以漢字為主題，進行圖形化設計，使文字的形態(tài)更加豐富多變，更具視覺張力，不但增添趣味，讓人記憶深刻，而且能更深刻、形象化地詮釋文字本身蘊含的意境和內(nèi)涵，這是單純的文字所不能實現(xiàn)的效果。正是融合了漢字的形與意，《天涯》雜志封面具備了更加獨特的藝術魅力和人文感染力。5.2.1《天涯》雜志封面設計《天涯》海報作品《妙法自然》系列作品中的《圓融》（左）與《靜觀》（右）“設計師所做的工作，從某個層面上講，就是用象征意味的平面構圖和色彩來解讀文化。”這是韓家英對平面設計的解讀，在他的“象征意味”里，中國傳統(tǒng)文化是重要的元素。而他所選擇的文化“符號”便是漢字，在作品設計中，他擅長通過解構的方式，運用現(xiàn)代設計手法以全新的角度呈現(xiàn)漢字之美。例如，《妙法自然》系列作品，是韓家英從書法家董陽孜先生的作品里挑選出《靜觀》《生生》《圓融》《日新》《游心》《自在》六副字后進行的設計和再創(chuàng)作。5.2.2半盞茶禮包裝設計一直以來，茶葉的包裝形式多樣，不同風格的包裝設計，往往對應著不同的目標受眾。以半盞茶禮為例，其中的“半盞”在古代既代表時間，用在品茶場景中更代表了一種悠然自得的禪境哲學。半盞茶禮外盒包裝半盞茶禮內(nèi)罐包裝半盞茶禮品牌包裝由設計師胡曉波設計，包裝盒封面的設計風格簡約、現(xiàn)代，畫面呈上下分割布局，對稱的半圓造型點綴其中，并以不同的低飽和度漸變色進行填充，整體沒有過多的裝飾元素，看上去很符合半盞茶禮的清雅、休閑氣質(zhì)。包裝盒被設計成不同的配色，以便區(qū)分茶葉品類，同時一致、完整的視覺形象也能給人耳目一新的感覺。打開盒蓋，里面是六罐多色調(diào)的獨立茶葉包裝，“半盞茶禮”四字印刻在頂部，直觀地突出了品牌特色，罐身中心以鍍金材質(zhì)為主，干凈、大方，為產(chǎn)品增添了質(zhì)感，從視覺上營造出輕松、愉悅的飲茶氛圍，進而減少用戶可能因品茶的禮儀而產(chǎn)生的拘謹和負擔感。此外，半盞茶禮從外盒到內(nèi)罐的包裝，都采用了對稱的切割形式，巧妙呼應了“半盞”的含義。5.2.3馬卡龍包裝設計在食品包裝設計中，包裝畫面色彩的搭配很關鍵，多數(shù)設計要求視覺上整體要有沖擊力，同時能引發(fā)人們的食欲。巧克力品牌BonGenie推出春季限量馬卡龍，其包裝設計清新脫俗，外觀呈長條狀，纖細的形態(tài)搭配大面積的明亮的黃色背景，給人歡快、甜美、活潑的感覺。馬卡龍包裝外觀馬卡龍包裝盒花朵設計包裝上五顏六色的花朵采用了油畫形式，像是用畫筆蘸顏料畫出來的，具有質(zhì)感和立體感，每朵花的花蕊形態(tài)基本相同，畫面很和諧。并且，花朵的色彩都使用高亮度的色彩，象征著即將到來的春天的溫暖和明亮，整個包裝帶給人一種清新、時尚、年輕、歡快的感覺。包裝配色符合馬卡龍作為甜品界“公主”的定位，具有夢幻的繽紛感。5.2.4依云礦泉水包裝設計依云云彩瓶瓶身設計現(xiàn)代感十足，晶瑩剔透的玻璃瓶身上鑲嵌了縱橫交錯、蜿蜒變化的彩色條紋，這些霓虹般的色彩為依云注入了青春的活力，表現(xiàn)出依云作為阿爾卑斯山天然礦泉水的純凈、自然的賣點，傳達出依云所倡導的青春、天然、健康的生活理念。鮮艷的彩色條紋是保羅·史密斯標志性的設計元素，他在英國時裝界具有舉足輕重的地位，云彩瓶瓶身中間部分醒目地印有保羅·史密斯的名字和依云的標志，讓人一眼就能看出他們的合作關系。依云云彩瓶瓶身與瓶蓋設計云彩瓶不僅瓶身現(xiàn)代感十足，瓶蓋的設計也很出彩，其瓶蓋采用了五種不同的色彩，以與瓶身的色彩設計相呼應，富有創(chuàng)意而又充滿歡樂氣氛，充分彰顯了依云的生活理念?？傊?，云彩瓶的設計處處都體現(xiàn)著依云天然純凈、青春活力的產(chǎn)品形象。5.2.5伊然乳礦輕飲包裝設計2019年4月，伊利推出國內(nèi)首款利用牛奶中的乳礦物質(zhì)研發(fā)的飲料——伊然乳礦輕飲。這是一款主打健康的風味型飲品，口感清爽、略帶酸甜，迎合了當時年輕消費者的口味。為了向消費者傳達“產(chǎn)品利用從牛奶里提取的乳礦”這一賣點，伊利對伊然乳礦輕飲的包裝進行了3處創(chuàng)意設計。伊然乳礦輕飲包裝外觀首先，伊然乳礦輕飲采用了極簡的瓶型設計，其造型類似于傳統(tǒng)的玻璃牛奶瓶，外觀圓潤。其次，伊然乳礦輕飲的瓶蓋在設計上有所創(chuàng)新，采用了簡練柔和的牛角套蓋，牛角套蓋不僅在視覺上顯得可愛精致，很討年輕消費者喜歡，并且牛角套蓋的設計充分考量了力學原理，具有更好的功能性，使消費者打開瓶蓋時更省力，帶給了消費者更好的產(chǎn)品體驗。最后是包裝標簽設計呈現(xiàn)的色彩、牛圖標等，瓶身上半部分是類似牛奶顏色的乳白色，下半部分的色彩代表了不同口味，并且呈現(xiàn)漸變過渡，代表著牛奶乳礦與水的結合。整體包裝傳達清爽、輕盈的感覺，既融合了純水飲料包裝的透明感，也具備牛奶包裝設計的純粹感。CONTENTS5.1構成在平面廣告設計中的應用5.2構成在包裝設計中的應用5.3構成在產(chǎn)品設計中的應用5.4構成在建筑設計中的應用5.3.1iPod設計iPod首款產(chǎn)品于2001年10月問世，首次亮相便因小體積、大容量的特點而廣受歡迎。首款iPod在外觀設計上采用了灰白色，口袋大小的長方形下方搭配簡易的機械式圓盤，讓用戶自由自在地挑選心儀的曲目；在材質(zhì)上，采用拋光不銹鋼外殼，具有良好的質(zhì)感，重量僅有184克左右，雖輕巧卻號稱可存儲多達1000首歌曲。iPod憑借其極度的便攜性與易用性在同類產(chǎn)品中脫穎而出。首款iPod2004年，蘋果公司發(fā)布iPodmini。這款產(chǎn)品在保留首款iPod優(yōu)點的同時，材質(zhì)從不銹鋼升級為鋁制外殼，產(chǎn)品更加小巧和輕盈，僅重102克左右，色彩更絢麗，有銀色、金色、藍色、粉色和綠色5種色彩。iPodmini5.3.2野口勇茶幾設計野口勇茶幾具有很強的立體雕塑感，茶幾共3個部分，木質(zhì)桌腿連鎖形成一個三腳架，穩(wěn)定支撐著玻璃桌面，結構雖然簡單，但非常穩(wěn)固，富有力量感。野口勇的作品都具有自然主義的特點，這一點野口勇茶幾也不例外：雕塑般的、同形卻上下顛倒的木質(zhì)桌腿，好似東方文化里維系世界運行的陰陽兩極，搭配水滴狀的鋼化玻璃桌面，讓人聯(lián)想到河流和鵝卵石等事物，使茶幾看起來像一件藝術品。不同角度的野口勇茶幾的展示獨具匠心的桌腿設計，流暢的玻璃桌面，日常功能和雕塑藝術相結合的家具形式讓野口勇茶幾低調(diào)而優(yōu)雅。即使過了70多年，野口勇茶幾也不顯過時，至今仍深受人們歡迎，或作為室內(nèi)家具、裝飾，或用于收藏等，也有眾多的模仿者設計出類似的茶幾家具。5.3.3蛇形沙發(fā)設計蛇形沙發(fā)（SerpentineSofa）最早出現(xiàn)在20世紀50年代，由才華橫溢的設計師弗拉基米爾·卡根（VladimirKagan）設計。弗拉基米爾·卡根是著名的家具設計師，憑“生物造型家具”聲名顯赫，其設計注重實用性，以舒適為原則，其佳作頻出，最為人所熟知的設計作品便是1950年首次亮相的蛇形沙發(fā)。不同角度的蛇形沙發(fā)的展示蛇形沙發(fā)對面料、材質(zhì)與工藝的要求較高，以烏木或胡桃木作為主體結構，底座為木頭或金屬，坐墊采用柔軟的面料，尺寸則可定制，以滿足客戶的使用需求。蛇形沙發(fā)打破了沙發(fā)原先方正規(guī)矩的直線外形，優(yōu)美的曲線及雕塑般的造型，使家具整體時尚、開放且性感，一經(jīng)亮相，就為家具設計提供了一種新的發(fā)展方向。直到今天，蛇形沙發(fā)的造型仍然廣受喜愛，是一些設計師的靈感來源，現(xiàn)今我們在很多沙發(fā)或其他家具產(chǎn)品中都能看到自由流動的蛇形構造。5.3.4蛋椅設計蛋椅（EggChair）由丹麥著名設計師安恩·雅各布森（ArneJacobsen）于1958年為配套哥本哈根皇家酒店的大廳及接待區(qū)設計，因其別具一格的造型很快便風靡全世界。時至今日，蛋椅依舊流行，在酒店大堂、酒店的房間、辦公室接待區(qū)、咖啡廳、客廳等地都可以見到它的身影。蛋椅蛋椅是雅各布森職業(yè)生涯中最具代表性的作品之一。一反常見的冰冷、嚴肅的純幾何形式，雅各布森將不必要的直線換成曲線，使蛋椅外觀如同剝開的半個雞蛋，呈渾圓狀，內(nèi)部填充的是當時新發(fā)明的化學合成材料，形似雞蛋造型的輪廓邊緣被巧妙地設計成了舒適的靠背和扶手。從造型上看，蛋椅又像是一個舒適的鳥巢，顯示出對自然與社會的親和力。蛋椅的表面可用真皮或布藝材料覆蓋，有多種選擇，因為當時的機器還不成熟，所以以全手工縫制使其不產(chǎn)生視覺斷層感。蛋椅的底部包括鋼制柱狀結構和一個鋁制四爪狀底座。在工藝搭配上，可以是緞面鍍鉻鋼柱連接到緞面拋光鋁制底座，也可以是粉末涂層鋼柱連接到粉末涂層鋁制底座。5.3.5便攜榨汁機設計“家電不僅是冰冷的工具，更是能夠裝點生活空間的精美藝術品。從每一條精美的曲線，到每一處精益求精的細節(jié)，都是對理想生活的美好愿望?！被谶@樣的設計理念，設計師將榨汁機作為兼具生活質(zhì)感和品位體現(xiàn)的切入點，設計了這款便攜榨汁機。橙廚·便攜榨汁機綠色版這款便攜榨汁機，造型復古，以LV品牌在20世紀30年代打造的時尚佳品——水桶包為靈感，把圓潤的女性皮包經(jīng)典外形創(chuàng)造性地應用于榨汁機產(chǎn)品設計，旨在用做女性皮包的方式做外觀精美的品質(zhì)家電，通過曲面的機身、鏡面的光澤感，打造出精致優(yōu)雅、質(zhì)感出眾的榨汁機。這款便攜榨汁機有3種色彩：綠色版的色彩為源自法國印象派大師筆下優(yōu)雅的綠色再搭配金色電鍍；白色版與粉色版的色彩靈感均源自意大利油畫大師莫蘭迪淡雅的低飽和度畫面。產(chǎn)品的底部為噴漆的做工，一切可謂精雕細琢，在推向市場后，其因靚麗、優(yōu)雅的外觀設計廣受消費者歡迎。便攜榨汁機白色版（左）與粉色版（右）CONTENTS5.1構成在平面廣告設計中的應用5.2構成在包裝設計中的應用5.3構成在產(chǎn)品設計中的應用5.4構成在建筑設計中的應用5.4.1飛檐設計“居老屋之上，伸屋墻之外，與屋頂齊眉，距天空猶近”，這描述的是我國特有的建筑結構——飛檐。飛檐，是我國傳統(tǒng)建筑的檐部形式，多指屋檐特別是屋角的檐部向上翹起，常用在亭、臺、樓、閣、宮殿、廟宇等建筑的屋頂轉(zhuǎn)角處，檐角翹伸，形如飛鳥展翅，輕盈活潑，所以也常被稱為飛檐翹角。飛檐這種特殊處理和創(chuàng)造，不但擴大了建筑采光面、有利于排泄雨水，而且隨著線條向上彎曲，原本異常沉重的屋頂也增添了向上的動感，仿佛有一股力量將屋檐向上托舉，建筑群中層層疊疊的飛檐更是營造出壯觀的氣勢和我國古建筑特有的輕盈靈動的韻味。飛檐上往往還雕刻有麒麟、飛鶴等祈福靈獸或祥云，寓意美好。成熟的飛檐形式成形于隋朝，在唐朝得到大量使用，至明清時尤為常見，且經(jīng)過無數(shù)代匠人的權衡改良，最終演變成如今的模樣。5.4.2紐約古根海姆博物館設計“古根海姆博物館是最著名的西方現(xiàn)代美術博物館之一，它不是單指一處博物館，而是一個于1937年開始創(chuàng)辦的博物館群，美國、西班牙、德國、意大利等地均建有古根海姆博物館。紐約古根海姆博物館，建成于1959年，是紐約著名的地標建筑，由20世紀美國著名建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特設計。紐約古根海姆博物館外觀紐約古根海姆博物館的外觀像一個茶杯，或者像一個巨大的白色彈簧。建筑物的外部樸實無華，呈向