影視剪輯智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下浙江傳媒學(xué)院

影視剪輯智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下浙江傳媒學(xué)院浙江傳媒學(xué)院

緒論單元測試

“視覺暫留”被認(rèn)為是一種（）的生理現(xiàn)象。

A:依賴于影像經(jīng)驗(yàn)B:普遍存在C:依賴于視覺經(jīng)驗(yàn)D:依賴于視力好壞

答案:普遍存在

剪輯思維提倡的是（）的思維方式。

A:1+1=0B:1+1>2C:1+1=2D:1+1<2

答案:1+1>2

廣義的影視剪輯是（）。

A:創(chuàng)作過程的一個環(huán)節(jié)B:上下鏡頭的連接C:前后段落的連接D:貫穿于整個創(chuàng)作過程

答案:貫穿于整個創(chuàng)作過程

學(xué)習(xí)剪輯的幾個階段包括（）。

A:掌握操作技術(shù)B:加強(qiáng)文學(xué)修養(yǎng)C:熟悉工藝流程D:學(xué)習(xí)剪接技術(shù)

答案:掌握操作技術(shù);加強(qiáng)文學(xué)修養(yǎng);熟悉工藝流程;學(xué)習(xí)剪接技術(shù)

造成運(yùn)動幻覺的因素包括（）。

A:心理暫留B:完形生理C:完形心理D:視覺暫留

答案:完形心理;視覺暫留

動態(tài)影像來自于人類獨(dú)特的視覺生理現(xiàn)象。（）

A:對B:錯

答案:錯

每一次具體連接，都涉及相鄰兩個鏡頭或者兩個段落，從而作用于整體結(jié)構(gòu)。（）

A:對B:錯

答案:對

不論是狹義的剪輯還是廣義的剪輯，都建立在連接的概念上。（）

A:對B:錯

答案:對

必須等拍攝階段完成后才能進(jìn)入剪輯階段

A:錯B:對

答案:錯

只有剪輯師才需要具有剪輯思維

A:對B:錯

答案:錯

第一章測試

Premiere素材窗口中哪種方式可以清晰看到素材的分辨率信息？()

A:使用縮略圖方式B:檢查標(biāo)簽顏色C:使用列表模式D:使用搜索功能

答案:使用列表模式

使用出入點(diǎn)編輯法進(jìn)行編輯操作時，如何給時間線加入一段素材并不影響時間線整體長度？()

A:使用覆蓋功能B:使用出入點(diǎn)編輯法一定會影響時間線整體長度C:直接將素材拖拽到時間線末尾空白處D:使用插入功能

答案:使用覆蓋功能

Premiere是否能夠使用某項(xiàng)工具完成摳除綠幕的功能？()

A:可以，使用鍵控工具B:不可以C:可以，使用裁剪工具D:可以，使用顏色校正功能

答案:可以，使用鍵控工具

關(guān)于素材復(fù)制和粘貼屬性的說法，哪些是正確的？()

A:可以復(fù)制素材原始屬性如分辨率，幀率等B:可以復(fù)制素材的效果控件C:可以選中多個素材共同粘貼D:可以復(fù)制關(guān)鍵幀

答案:可以復(fù)制素材的效果控件;可以選中多個素材共同粘貼;可以復(fù)制關(guān)鍵幀

關(guān)于H.264的描述，以下哪個說法是正確的？()

A:它是一種視頻格式B:它的碼率越高，畫質(zhì)越好C:它是特點(diǎn)是畫質(zhì)基本無損D:它是一種視頻編碼方式

答案:它的碼率越高，畫質(zhì)越好;它是一種視頻編碼方式

Premiere如何給素材進(jìn)行色彩校正？()

A:可以直接在源窗口對素材色彩進(jìn)行校正B:可以使用顏色板塊的功能C:可以使用效果中的風(fēng)格化功能D:可以使用效果中的顏色校正功能

答案:可以使用顏色板塊的功能;可以使用效果中的風(fēng)格化功能;可以使用效果中的顏色校正功能

Premiere在輸出面板中無法修改輸出時長，必須在時間線上更改。()

A:錯B:對

答案:錯

Premiere素材項(xiàng)目窗口中的標(biāo)簽可以任意排列。()

A:錯B:對

答案:對

顏色板塊可以分別對素材的暗部、中間調(diào)、高光部分進(jìn)行色彩調(diào)整。()

A:錯B:對

答案:對

效果控件中不透明度的動畫開關(guān)默認(rèn)是打開的。()

A:對B:錯

答案:對

第二章測試

剪輯的最基本單位是()？

A:鏡頭B:幀C:句型D:畫面

答案:鏡頭

需要比較客觀地表現(xiàn)運(yùn)動的速度、方向時，就會用()？

A:運(yùn)動鏡頭B:搖鏡頭C:固定鏡頭D:長焦距鏡頭

答案:固定鏡頭

表達(dá)溫暖幸福的場景時，導(dǎo)演常用（）色調(diào)。

A:冷B:暗C:暖D:綠

答案:暖

影視作品中的聲音主要包括()。

A:對話B:音樂C:音響D:語言

答案:音樂;音響;語言

常見的運(yùn)動鏡頭的形式有()。

A:拉B:移C:跟D:拖

答案:拉;移;跟

在現(xiàn)實(shí)生活中，聲音是同步的，因此在影視作品中，聲畫也必須同步。()

A:對B:錯

答案:錯

獨(dú)白和旁白都是以畫外音的形式出現(xiàn)的，獨(dú)白為第三人稱。()

A:錯B:對

答案:錯

當(dāng)有聲語言、音樂不具備獨(dú)立的作用時屬于音響范疇。()

A:錯B:對

答案:對

色彩具有影響情緒的作用，因此剪輯時，選擇鏡頭要考慮鏡頭的色調(diào)。

A:錯B:對

答案:對

鏡頭的構(gòu)圖只影響畫面的美觀，對意義的表達(dá)沒有影響。

A:對B:錯

答案:錯

第三章測試

以下哪個不是主體動作剪輯的技巧？（）

A:出畫入畫B:遮擋剪輯C:交錯剪輯D:消失剪輯

答案:交錯剪輯

畫面內(nèi)主體向鏡頭光軸方向運(yùn)動，擋住鏡頭，形成（），這一瞬間就是很好的剪輯契機(jī)。

A:出畫B:入畫C:亮畫面D:黑畫面

答案:黑畫面

主體在畫面中消失可能由于自身的運(yùn)動或（）的運(yùn)動，這個消失的瞬間是剪輯點(diǎn)設(shè)置的最佳處。

A:陪體B:主體C:畫面D:鏡頭

答案:陪體

畫面的運(yùn)動主要包括（）。

A:主體運(yùn)動B:推拉運(yùn)動C:升降運(yùn)動D:鏡頭運(yùn)動

答案:主體運(yùn)動;鏡頭運(yùn)動

下面對話剪輯的方式中屬于交錯剪輯的是（）

A:拖聲法B:平剪法C:捅聲法D:分剪法

答案:拖聲法;捅聲法

運(yùn)動剪輯的基本規(guī)則是：動接動、靜接靜。這里的動、靜指的是鏡頭的狀態(tài)。（）

A:錯B:對

答案:錯

用出畫入畫的方式剪輯主體的動作，要求前后鏡頭必須是同一個主體。（）

A:對B:錯

答案:錯

在對話剪輯中，聲音和畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上個鏡頭的聲音一結(jié)束，畫面與聲音立即切出，下個鏡頭一開始，畫面與聲音立即切入。這樣的對話剪輯適用于表現(xiàn)雙方爭吵。（）

A:對B:錯

答案:對

剪輯時，前后鏡頭組接只要滿足“動接動、靜接靜”的規(guī)則，視覺就一定是連貫流暢。

A:錯B:對

答案:錯

對話的交錯剪輯可以增加畫面的信息量。

A:錯B:對

答案:對

第四章測試

哪種景別是表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌的畫面（）？

A:特寫B(tài):中景C:近景D:全景

答案:全景

從遠(yuǎn)景距景別逐步過渡到近視距景別的鏡頭鏈接方式被稱之為（）？

A:后退式句型B:循環(huán)式句型C:跳躍式句型D:前進(jìn)式句型

答案:前進(jìn)式句型

兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設(shè)連接線被稱之為（

）？

A:方向軸線B:動作軸線C:關(guān)系軸線D:其他

答案:關(guān)系軸線

要達(dá)到強(qiáng)調(diào)暗示的效果，最好采用哪種景別的鏡頭（）？

A:特寫B(tài):近景C:全景D:中景

答案:特寫

什么情況下，剪輯師會主動越軸（）？

A:保證心理上的統(tǒng)一B:表現(xiàn)特殊的情緒C:加強(qiáng)節(jié)奏D:保持視覺流暢

答案:表現(xiàn)特殊的情緒;加強(qiáng)節(jié)奏

什么情況下，可以采用跳躍式句型組接鏡頭（）？

A:情緒不斷遞增B:大的空間轉(zhuǎn)換C:情緒反差較大D:情緒不斷遞減

答案:大的空間轉(zhuǎn)換;情緒反差較大

合理越軸可以采用哪些方式（）。

A:攝像機(jī)在運(yùn)動中越過軸線B:插入騎軸鏡頭C:插入運(yùn)動鏡頭D:插入表現(xiàn)軸線改變的鏡頭

答案:攝像機(jī)在運(yùn)動中越過軸線;插入騎軸鏡頭;插入表現(xiàn)軸線改變的鏡頭

由景別有規(guī)律變化形成的景別句型只和敘事有關(guān)，不影響情緒表達(dá)。（）

A:錯B:對

答案:錯

小景別鏡頭視覺距離比較近，適合表現(xiàn)細(xì)節(jié)。（）

A:對B:錯

答案:對

越軸會造成觀眾空間感覺的混亂，所以影視作品中一定不能出現(xiàn)越軸。（）

A:錯B:對

答案:錯

第五章測試

省略的時間是指（）。

A:節(jié)目時間和事件時間一樣B:節(jié)目時間進(jìn)行，事件時間停滯C:節(jié)目時間短于事件時間D:節(jié)目時間長于事件時間

答案:節(jié)目時間短于事件時間

下列哪種關(guān)于影視時間的論述是正確的（）。

A:影視時間具有非線性連續(xù)的特征，觀眾對影視時間連續(xù)感的產(chǎn)生建立在幻覺的基礎(chǔ)上。B:影視時間具有和現(xiàn)實(shí)時間一樣的特征。C:影視時間具有非線性連續(xù)的特征，觀眾對影視時間連續(xù)感的產(chǎn)生建立在客觀的基礎(chǔ)上。D:影視時間非線性連續(xù)的特征建立在現(xiàn)實(shí)時間非線性連續(xù)的基礎(chǔ)上。

答案:影視時間具有非線性連續(xù)的特征，觀眾對影視時間連續(xù)感的產(chǎn)生建立在幻覺的基礎(chǔ)上。

物理時間是指（）。

A:作品所敘述的情節(jié)的時間B:觀眾感覺到的時間C:作品的實(shí)際播出時間D:沒有被剪輯處理的時間

答案:作品的實(shí)際播出時間

下列哪種空間客觀性、真實(shí)性較強(qiáng)（）。

A:擴(kuò)展空間B:壓縮空間C:再現(xiàn)空間D:構(gòu)成空間

答案:再現(xiàn)空間

影視空間有哪兩種形態(tài)（）。

A:再現(xiàn)空間B:壓縮空間C:擴(kuò)展空間D:構(gòu)成空間

答案:再現(xiàn)空間;構(gòu)成空間

延長影視時間可以采用哪些方法？（）

A:使用平行蒙太奇延長時間B:重復(fù)剪輯放大精彩瞬間C:在事件過程中穿插反映細(xì)節(jié)的特寫鏡頭D:運(yùn)用重疊剪輯延長關(guān)鍵動作

答案:使用平行蒙太奇延長時間;重復(fù)剪輯放大精彩瞬間;在事件過程中穿插反映細(xì)節(jié)的特寫鏡頭;運(yùn)用重疊剪輯延長關(guān)鍵動作

影視作品中的時間形態(tài)有哪三種？（）

A:心理時間B:壓縮時間C:情節(jié)時間D:物理時間

答案:心理時間;情節(jié)時間;物理時間

長鏡頭具有時間的連續(xù)性和空間的完整性，是絕對客觀真實(shí)的。（）

A:對B:錯

答案:錯

剪輯階段是作品的二度創(chuàng)作階段，通過剪輯可以實(shí)現(xiàn)影視作品時空的重建，最終實(shí)現(xiàn)意義的表現(xiàn)。（）

A:對B:錯

答案:對

在直播節(jié)目中，節(jié)目的播出時間和事件發(fā)生的時間是等長的，所以，在直播節(jié)目中的時間和現(xiàn)實(shí)時間是完全一樣的。（）

A:對B:錯

答案:錯

第六章測試

下列哪一種說法是錯誤的（）。

A:運(yùn)動鏡頭組接采用動接動方式，節(jié)奏較快，采用靜接靜方式，節(jié)奏較慢B:運(yùn)動是決定影視節(jié)奏快慢的唯一元素C:主體運(yùn)動速度快，節(jié)奏快，主體運(yùn)動速度慢，節(jié)奏慢D:運(yùn)動攝影能夠給予靜態(tài)物體以運(yùn)動的效果，產(chǎn)生出節(jié)奏的變化

答案:運(yùn)動是決定影視節(jié)奏快慢的唯一元素

下列哪種鏡頭節(jié)奏較弱（）。

A:帶有運(yùn)動的小景別鏡頭B:主體運(yùn)動激烈的大景別鏡頭C:均衡構(gòu)圖，運(yùn)動舒緩的大景別鏡頭D:外部運(yùn)動強(qiáng)烈的小景別鏡頭

答案:均衡構(gòu)圖，運(yùn)動舒緩的大景別鏡頭

下列哪種情況節(jié)奏最強(qiáng)（）。

A:一組短鏡頭組合B:一組長鏡頭組合C:越來越短，前后構(gòu)圖反差較大的一組鏡頭組合D:前后反差較大的鏡頭組合

答案:越來越短，前后構(gòu)圖反差較大的一組鏡頭組合

“影片剪輯的90％是節(jié)奏”是誰的觀點(diǎn)（）。

A:法國電影理論家莫西納B:美國著名剪輯師布萊特頓C:蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦D:瑞典電影大師伯格曼

答案:美國著名剪輯師布萊特頓

影視節(jié)奏的作用包括哪幾點(diǎn)？（）

A:影響觀眾的情緒B:保持觀眾注意力C:激發(fā)觀眾情感共鳴D:提高票房和收受率

答案:影響觀眾的情緒;保持觀眾注意力;激發(fā)觀眾情感共鳴

影視節(jié)奏的形成和哪些元素相關(guān)？（）

A:時間因素B:內(nèi)容元素C:各種視聽元素D:空間因素

答案:內(nèi)容元素;各種視聽元素

要使影視作品的節(jié)奏得到提升，可以通過哪些途徑？（）

A:選擇具有內(nèi)在沖突的鏡頭進(jìn)行組接B:不斷縮短的鏡頭C:配上節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂