水粉畫基礎知識干畫法

水粉畫一、水粉畫基礎知識

二、色彩的基本理論三、色彩的觀察方法四、水粉靜物寫生的方法和步驟目錄一、水粉畫的基礎知識·概念·特點·工具

·顏料性質二、色彩的基本理論·色彩的基本概念·色彩的對比·色彩的均衡與呼應·色調

·色彩的空間透視規(guī)律色彩的基本概念色彩的對立與統(tǒng)一同類色類似色對比色補色色調畫面的總的色彩效果色相對比明度對比純度對比色彩的對比色相對比：因色相之間的差別而形成的對比。明度對比：因明度之間的差別而形成的對比。純度對比：因純度之間的差別而形成的對比。三、色彩的觀察方法·注意觀察和表現(xiàn)物體的亮部和暗部、整體和局部的色彩變化規(guī)律；·強化靜物與環(huán)境的整體觀察與感受的能力，由感性——理性——感情；·強調對色彩的理解與運用四、水粉靜物寫生的方法和步驟·勾輪廓、構圖·定稿·鋪大體色調從畫面的亮層次開始，向深層次第進從中間色層次開始向深層次和亮層次第進從暗面開始向灰和亮層次第進·深入·調整

一、干畫法

用色較厚，可利用水粉顏料的可覆蓋性，反復修改并塑造形體，這有點類似于油畫的表現(xiàn)方法。一般用厚畫法來表現(xiàn)質地干枯、厚重、粗糙的形體。在作畫時要注意，水粉畢竟是粉質原料，顏色太厚，修改遍數太多，底色就容易泛上來，會出現(xiàn)“臟”和“膩”的問題。干畫的用筆一定要一筆一筆地往畫面上放，不可反復擦、蹭。干畫法容易掌握，是適初學同學使用的表現(xiàn)方法。

如何用筆塑造對象具體的用筆、筆觸的擺放通常是結合物體的形體結構的轉折關系來表現(xiàn)的。同時，還要考慮不同物體的濃淡和質感差別等因素。著色落筆時，開始階段不要急于去表現(xiàn)物體的局部細微變化和質感，而應首先結合大的形體結構，觀察光線投射在物體上時出現(xiàn)的冷暖變化，把受光、背光及投影幾大段關系區(qū)分出來。用筆可以選擇寬一些的水粉扁筆，有條不紊地擺上去。這個階段的用筆要注意暗部需畫得稀薄、滋潤一些，交接線中間面則應色彩飽滿、結實、“見筆”，筆觸的方向感要強。在整體的作畫過程中，逐步深入，最終達到物體塑造結實有力、豐富生動的色彩效果。另外，表現(xiàn)亮面及高光時，用筆要有力、干脆，色彩可以適當厚一些。高光處的色彩要厚、干，幾乎不調水，水粉筆蘸上高光色彩后，下筆要準、快、果斷，這樣才能畫出高光的閃爍感覺。最忌用筆猶豫不決，糊里糊涂地在高光處用筆描抹，這樣是沒有表現(xiàn)力的。此外，色彩較重或較淡的物體，質感粗糙厚實或光滑堅脆的物體，在用筆上要有所區(qū)別。如淡顏色的白布、白色報紙或光滑的白瓷瓶，在用筆時，筆觸可適當柔和細膩一些，以體現(xiàn)其質感；而棕色的水陶罐用筆就應該堅挺、濃重有力，筆觸感強一些。最后，在表現(xiàn)每個物體時，都要注意兩側的邊緣部分的虛實變化，既要畫得結實，又要使它轉得過去。一般亮部的邊緣實一些，暗部的邊緣虛一些。特別要注意鄰近色的對比與協(xié)調，物體邊緣的銜接關系有時要耐心地反復畫幾次，使它與背景色彩能有機地聯(lián)系起來。用單色把素描關系簡單的確立。明確物體的明暗交界線，光源的位置。起稿的時候可以用熟褐或群青。一般來說，冷色調用群青，暖色調用熟褐。也可以就專門用熟褐構圖，因為熟褐是中性顏色，沒有冷暖傾向

3鋪大關系在鋪大關系的同時,應把觀察時的感受與認識牢記于心并貫穿于做畫過程的始終，把握不同物體間色彩傾向差別。有了對整組靜物的色調感受和確認,便可以快速的進入大體的鋪色階段。鋪大體色彩關系應從主要物體入手,從暗部,投影等深色落筆,這個階段應迅速而概括地把整個畫面的大體色彩關系全面鋪開,暗部,中間面,投影反光色彩應一次鋪好,亮面,高光暫時留出