歸途列車(chē)讀后感

歸途列車(chē)讀后感【篇一：觀(guān)《歸途列車(chē)》有感】

今晚在清華美院看了范立欣導(dǎo)演的紀(jì)錄片《歸途列車(chē)》，感到每個(gè)鏡頭背后都下了不少功夫，帶著誠(chéng)意拍的，總體來(lái)說(shuō)很可以。但有困惑，導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)講述農(nóng)民工的故事，那么紀(jì)錄片和故事片的界限在哪里呢？紀(jì)錄片當(dāng)然也是在講故事，影片開(kāi)始展示兩代人的矛盾線(xiàn)索時(shí)，我就在心里擔(dān)心后面會(huì)看到更為激烈的沖突，因?yàn)榘凑者@個(gè)主題的邏輯以及故事片的邏輯，都應(yīng)該有這樣的沖突出現(xiàn)，當(dāng)然這是真實(shí)的家庭悲劇，背后則是社會(huì)問(wèn)題，看的人確實(shí)很沖動(dòng)，但，看到父女發(fā)生口角和打斗時(shí)，仍然感到非常的不忍。那耳光一次次在公共空間里被播放，被懷著各種動(dòng)機(jī)的觀(guān)眾所觀(guān)看，這讓人有點(diǎn)困繞。女孩突然轉(zhuǎn)向鏡頭大叫“不是想看真實(shí)的我么？這就是最真實(shí)的我！”這一刻，被記錄者猛然地把記錄者從鏡頭后拖進(jìn)敘事中了，這時(shí)不禁要問(wèn)那個(gè)老套的問(wèn)題：該怎么理解所謂的“真實(shí)”？

鏡頭切入到一個(gè)家庭最私人的空間里：少女們睡前的談心、夫妻睡前的對(duì)談、一個(gè)家庭除夕夜的激烈沖突……鏡頭如此深入到隱秘的個(gè)人不幸中時(shí)，是否真的捕捉到了在它到來(lái)之前“本來(lái)”的“真實(shí)”？

影片的敘事技巧以及背景音樂(lè)的使用等等又讓我反過(guò)來(lái)想，如果以故事片的方式來(lái)講這個(gè)故事會(huì)有什么效果？比如，《三峽好人》里的男主演是個(gè)真實(shí)的小人物，他的個(gè)人生活和機(jī)遇對(duì)這部影片產(chǎn)生一種很好的契合。再打個(gè)比方：《賣(mài)火柴的小女孩》當(dāng)然是故事，但它同樣具有震撼力，而如果我們要拍攝一個(gè)賣(mài)火柴的小女孩的紀(jì)錄片，要怎么才能恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)“真實(shí)”？

也就是說(shuō)，這種通過(guò)真實(shí)人生剪裁出來(lái)的紀(jì)錄片敘事和帶有強(qiáng)烈紀(jì)錄片風(fēng)格的故事片之間的界限在哪里？和故事片相比，紀(jì)錄片有什么特別的功用、魅力，以及倫理。

最后，還是推薦一下，大家有機(jī)會(huì)的話(huà)可以看看。特別里面記錄到XX年春運(yùn)，南方暴雪，廣州站旅客滯留的場(chǎng)景太可怕了，調(diào)動(dòng)軍隊(duì)維持秩序，那場(chǎng)面竟然有點(diǎn)像是暴動(dòng)了，人們擠來(lái)擠去，還有一個(gè)大叔呵斥一名士兵不讓他翻欄桿。這似乎是當(dāng)時(shí)CCTV上看不到的。

【篇二：《歸途列車(chē)》觀(guān)后感】

外媒曾將中國(guó)的春運(yùn)稱(chēng)為人類(lèi)歷史上罕見(jiàn)的“人口大遷徙”。不明白中國(guó)究根結(jié)底是個(gè)化不開(kāi)鄉(xiāng)土情結(jié)的國(guó)家的人同樣也不會(huì)明白為什么會(huì)有那么多中國(guó)人選擇在這最繁忙的時(shí)節(jié)最擁擠的地點(diǎn)踏上這趟最艱難的路程，不過(guò)是來(lái)匆匆，卻要奮不顧身。《歸途列車(chē)》這部紀(jì)錄片，并不昭顯解釋這個(gè)宏大主題的野心，只是小心翼翼地在這鋪天蓋地的春運(yùn)人潮中跟蹤一個(gè)家庭的背影，展示三年間他們?cè)谶@場(chǎng)大遷徙中的悲歡離合與默然無(wú)語(yǔ)——前因后果，不言自明。

片子一開(kāi)始的幾個(gè)鏡頭，就看得人無(wú)言以對(duì)。在廣州這座最具代表性的世界加工廠(chǎng)里，兒童們?cè)诙阎鴱U舊布料的街邊玩耍，幾尺之外就是呼嘯而過(guò)的車(chē)流，他們的父輩正用自己生命中最青壯的力氣，為中國(guó)經(jīng)濟(jì)托起“madeinChina”的標(biāo)記；機(jī)器轟鳴的制衣廠(chǎng)里，嬰兒們?cè)谧郎虾ㄋ?，如此小的年紀(jì)，他們就已參與了這場(chǎng)宏大的經(jīng)濟(jì)變革，父母都在低頭忙碌，沒(méi)時(shí)間想自己為什么要來(lái)到這個(gè)陌生的地方，呆上多久，又何時(shí)離。在城市戶(hù)口的父母?jìng)兠χ?qǐng)昂貴的月嬸，排著隊(duì)在親子班報(bào)名的時(shí)候，他們不會(huì)想起，與他們同城的另一些角落里，有許多和他們一樣平等的生命個(gè)體，目之所及的只有生存問(wèn)題。

他們來(lái)自于鄉(xiāng)村，貧窮與不平等日日刺激著他們，進(jìn)城掙錢(qián)成了無(wú)法抗拒的召喚。片中的陳素琴在女兒一歲時(shí)就與丈夫出門(mén)打工，作為一個(gè)母親，這個(gè)選擇讓她心如刀絞，以淚洗面，腳步卻沒(méi)有遲疑。外出是為了掙錢(qián)，掙錢(qián)是為了支持下一代的教育，讓子女們通過(guò)積累文化成本進(jìn)城，從而擺脫祖輩貧窮的命運(yùn)。這樣的想法擺在現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)多少已有點(diǎn)陳舊落伍，但它依然是廣大農(nóng)村人口心中亙古不變的城市移民夢(mèng)。

陳素琴夫婦的家鄉(xiāng)，在鏡頭里的美近乎詩(shī)意，恬靜、純樸、與世無(wú)爭(zhēng)，然而這一幅美好悠然田園畫(huà)卷，在現(xiàn)實(shí)中只能醞釀著世世代代的貧窮與落后。年關(guān)，夫婦倆經(jīng)歷了買(mǎi)不到票的心急如焚，又經(jīng)歷了買(mǎi)到票的欣喜若狂，最后在隨時(shí)可能吞沒(méi)自己的洶涌人潮里身不由己，機(jī)械地被裹挾著前行，但朝著目的地移動(dòng)的每一步都是值得的，因?yàn)榻K點(diǎn)是他們血脈相連著的土地。熟悉的親人和家，是城市荒漠里他們心中日夜守候的燈塔。收到手機(jī)作為新年禮物的女兒是開(kāi)心的，被問(wèn)及成績(jī)面露靦腆之色的兒子是聽(tīng)話(huà)的，家中的老母暫時(shí)是健康而滿(mǎn)足的，這一切都為他們積蓄起了再次返回那個(gè)嘈雜、單調(diào)、清冷的加工車(chē)間的力量。城鄉(xiāng)差距注定要改變他們的地緣，改變他們骨子里對(duì)泥土的親近，城里比鄉(xiāng)下寬裕的收入像魔咒一般召喚著他們背井離鄉(xiāng)，怯生生地踏入一個(gè)陌生人社會(huì)。在中國(guó)現(xiàn)代化、經(jīng)濟(jì)飛躍的進(jìn)程中，鄉(xiāng)土中國(guó)悄然隱退，每一處村落都寂靜寥落，憂(yōu)傷綿長(zhǎng)。

城市不僅不計(jì)后果地將陳素琴夫婦這樣的成人剝離他們的土地，更時(shí)刻引誘著他們的兒女。于是我們毫不驚訝地發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)大了的麗琴根本不愿讀書(shū)，執(zhí)意也要城里掙錢(qián)。這個(gè)本背負(fù)著父母遠(yuǎn)大理想的少女放棄了她自認(rèn)為枯燥又無(wú)望的生活，成為城中世界里又一顆微渺的塵埃。這個(gè)舉動(dòng)幾乎瞬間擊碎了父母賴(lài)以生存的基本信念，他們手足無(wú)措，只是言語(yǔ)笨拙地進(jìn)行勸說(shuō)，自然無(wú)果。這一次，三個(gè)人一同返鄉(xiāng)，父母在又一輪令人窒息的等待與擁擠中憂(yōu)心忡忡，女兒察覺(jué)的卻是眼前世界的荒謬與無(wú)序。他們?nèi)说氖澜缬^(guān)，早已在距離的分隔中大相徑庭。

觀(guān)眾再次被提醒，城鄉(xiāng)二元化的巨大差距，改變的不僅是鄉(xiāng)土中國(guó)的基本生存狀態(tài)，還有人倫秩序。無(wú)數(shù)從嬰兒起就與父母被迫分離的留守兒童，像麗琴一樣，與父母的感情產(chǎn)生了不可彌合的裂痕。不知從何時(shí)起，父母的叮囑不再是他們依照?qǐng)?zhí)行的準(zhǔn)則，父母的夢(mèng)想不再是他們?cè)敢飧吨T努力的希望，就連父母本人也顯得平凡愚昧，即使身為女兒，對(duì)他們大聲喊出“老子要如何如何“，甚至動(dòng)手打架也不再是什么大逆不道的事情?！皩?duì)我們來(lái)說(shuō)，自由就是快樂(lè)”，麗琴依然稚嫩的臉在深圳夜店的紅燈綠酒下被映照得迷離惶惑。未來(lái)毫不確定，家卻已沒(méi)有歸的意義。

影片的最后，勞動(dòng)力日漸衰竭的陳素琴猶豫著是否應(yīng)該回家看兒子，以免他重蹈姐姐的覆轍，她無(wú)法理解為什么孩子不能體會(huì)自己的良苦用心，又心疼將一個(gè)人在外地苦苦支撐的丈夫。走還是不走，此刻竟具有了莎士比亞筆下莊嚴(yán)的“tobeornottobe”般沉思的力量，成了她生命中最難解的最高命題。

又是一年春運(yùn)時(shí)，像陳素琴一樣的農(nóng)民工們又一次踏上了歸途。每一張焦慮的臉龐都隱藏著不為人知的故事，每一次挪步都夾雜著一言難盡的辛酸。坐在電腦前沒(méi)有經(jīng)歷這一切的我此刻恍惚不已，不明白已成為全世界奢侈品消費(fèi)第二的中國(guó)為什么讓她最廣大的人民過(guò)著這般沒(méi)有尊嚴(yán)的生活；不明白為什么一個(gè)歷史淵源流長(zhǎng)的國(guó)家，竟在短短幾十年里失了最原始的社會(huì)根基。

不知為何想起陶淵明的那兩句：歸來(lái)兮！田園將蕪胡不歸？

現(xiàn)代中國(guó)不知方向的急速前行，早已淘盡了詩(shī)句里的那種閑逸，此時(shí)此刻問(wèn)起春運(yùn)潮中的農(nóng)民工們，徒留隱忍不發(fā)的悲涼與艱辛。

【篇三：電影《歸途列車(chē)》有感：從國(guó)外看祖國(guó)作文】

下午不想工作，看了兩部電影。一部是新出的《新精武門(mén)》，看完后，頗有些失望，沒(méi)有什么新意，不過(guò)是借著名人效應(yīng)，借著豪華的場(chǎng)面講些老套的故事，撈些票房罷了。之后，在網(wǎng)上偶然看到《歸途列車(chē)》這部電影，覺(jué)得是國(guó)內(nèi)少有的電影題材。反映國(guó)內(nèi)大多數(shù)弱勢(shì)群體的素材一向是為國(guó)內(nèi)知名導(dǎo)演們所不屑的，他們只對(duì)票房和收入感興趣。殊不知電影也是一種文化載體，帶給人們快樂(lè)的體驗(yàn)，也向人們傳播真善美。而在國(guó)內(nèi)，電影的第二項(xiàng)功能幾乎喪失殆盡，只淪為娛樂(lè)和賺錢(qián)的工具。題材和內(nèi)容大而空，脫離最廣大老百姓的生活，老百姓看電影如同看天上的星星和童話(huà)世界的故事。

看過(guò)片子，很有感觸。自己也是在類(lèi)似的環(huán)境中長(zhǎng)大的。雖然父母沒(méi)有出去打工，但艱難程度甚至尤有過(guò)之。因此，我清楚地知道這個(gè)類(lèi)似紀(jì)錄片的電影很貼近廣大普通老百姓的真實(shí)生活，沒(méi)有扭曲，沒(méi)有刻意添油加醋，沒(méi)有政治色彩，能讓人感受到生活的艱辛和人事的復(fù)雜，以及濃濃的親情。相對(duì)于真實(shí)的生活，那些所謂的大片就似在無(wú)病呻吟，顯得蒼白無(wú)力。距我上中學(xué)的年代已經(jīng)近十多年了，這十多年是中國(guó)發(fā)展最快的時(shí)期，可下層老百姓生活的艱難程度卻沒(méi)有多大改善，甚至要離家打工，常年在外，經(jīng)受親人分離之苦，子女不能理解之痛。電影的一幕幕如同親歷，忍不住幾次落淚。

看過(guò)片子，心情沉重之余，原本也有一份期望和欣慰，希望這樣的片子出自國(guó)內(nèi)導(dǎo)演之手，這樣至少表明掌握話(huà)語(yǔ)權(quán)的媒體是關(guān)注弱勢(shì)群體的。這樣的片子在國(guó)內(nèi)實(shí)在太少了！國(guó)內(nèi)能有這樣反映農(nóng)民工的寫(xiě)實(shí)紀(jì)錄片實(shí)在是國(guó)人之幸。查了下導(dǎo)演，略有些失望，導(dǎo)演范立欣雖是華人，但已加入加拿大國(guó)籍。凡是比較寫(xiě)實(shí)的，尤其是涉及下層老百姓艱辛生活，批判社會(huì)陰暗面的東西似乎都要和國(guó)外粘上點(diǎn)邊兒，難道我們國(guó)人和zf都沒(méi)有面對(duì)現(xiàn)實(shí)的信心和勇氣，非要借老外的地方才能示眾？起初我也和廣大國(guó)人一樣，對(duì)老外處處和國(guó)人作對(duì)憤憤不平，我們自己的事情，換論不到你們說(shuō)三道四?？涩F(xiàn)在反過(guò)來(lái)一想明白了，我們難道還沒(méi)有老外關(guān)心和同情自己的同胞？我們自己對(duì)弱勢(shì)群體熟識(shí)無(wú)睹，不去關(guān)心，還要以此為恥，害怕別人把她示之以眾嗎？再換個(gè)說(shuō)法，如果我們自己對(duì)自己的同胞有更多的同情和關(guān)注，老外的這些所謂的“別有用心的關(guān)注”怎么可能被政治所綁架？本來(lái)我們有這樣那樣的問(wèn)題，卻掩著遮著。如果我們自己關(guān)注了，報(bào)道了，老外沒(méi)什么辦法，他只能支持我們，它再攻擊我們，就顯得他們冷血，失卻道義；如果我們自己不關(guān)注，正好給他們口實(shí)，說(shuō)我們冷血，人家有理有據(jù)，再對(duì)照我們的媒體，由不得人家的民眾也得到這樣的認(rèn)識(shí)。

除了政治，根本原因是某些人死要面子活受罪。自己要面子，遮遮羞倒也罷了，但如果把自己千千萬(wàn)同胞的苦難也當(dāng)作會(huì)使自己有失體面的事情而不加關(guān)心的話(huà)，則是誤國(guó)。

網(wǎng)上看到一些帖子抨擊范立欣是在迎合歐美人胃口，譏笑祖國(guó)母親的貧瘠，為個(gè)人謀取聲名。實(shí)在是可笑之極！如果這些人認(rèn)為這樣做不對(duì)，我倒是想問(wèn)問(wèn)他們“你們認(rèn)為什么樣的方式才能表達(dá)對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)注？”如果一個(gè)導(dǎo)演因?yàn)榕臄z弱勢(shì)群體題材的影片引起廣大人民思想共鳴、同情和關(guān)注，并因之而成名的話(huà)，那也是他為其優(yōu)秀的工作應(yīng)得的榮耀。這是任何工作所具有的因果邏輯，誹謗這一過(guò)程的人倒是首先應(yīng)該檢討自己是否帶著有色眼鏡看問(wèn)題，只對(duì)西方國(guó)家的批評(píng)和攻擊敏感，對(duì)自己國(guó)家的另外一面卻熟識(shí)無(wú)睹。并且，弱勢(shì)群體是任何國(guó)家都有的社會(huì)現(xiàn)象，談不上就是國(guó)家的陰暗面。我本人從影片中看到的是下層廣大普通老百姓的艱辛和濃濃的親情！我并不覺(jué)得這是什么丟人的事情，沒(méi)什么不可以讓老外知道的！難道非要掩蓋這些，讓老外僅知道中國(guó)很強(qiáng)大，很富有，沒(méi)事可做，世界上到處惹事，處處可以威脅他們，滿(mǎn)世界散布中國(guó)威脅論？超人也有缺點(diǎn)，何況一個(gè)13億人口的大國(guó)。近期在國(guó)外聽(tīng)到了太多的老外普通老百姓對(duì)中國(guó)的誤解，很不是滋味，這固然有國(guó)外媒體的“功勞”，可也不乏我們自己的原因。本想反駁，可我自己也感到自己的反駁是多么無(wú)力，因?yàn)槲抑绹?guó)內(nèi)媒體未必就比國(guó)外媒體可信，彼此半斤八兩而已。我自己越來(lái)越不自信自己對(duì)于一些事情的了解是否逼近真相。因此，我每次不會(huì)刻意去徒勞地爭(zhēng)辯什么，只是類(lèi)比于我對(duì)他們國(guó)家的感受，建議他們將來(lái)的某一天去中國(guó)看看，真實(shí)的中國(guó)不是他們想像的那個(gè)樣子，有些方面可能更好，有些方面也可能更糟。

期待國(guó)家政治改革的步子再大一些，認(rèn)識(shí)到民眾不是與政府對(duì)立的力量，而是可以作為監(jiān)督的積極力量促進(jìn)改革的進(jìn)程，在民眾監(jiān)督與政府行使權(quán)利之間形成良性互動(dòng)，達(dá)到真正的和諧和穩(wěn)定。拿紙包火是徒勞的，只有因勢(shì)利導(dǎo)發(fā)揮其應(yīng)有的作用才是上上之選。

【篇四：歸途列車(chē)觀(guān)后感】

張麗琴是一部叫做《歸途列車(chē)》的紀(jì)錄片中的四川小女孩，這個(gè)小女孩和普通的農(nóng)村小女孩一樣長(zhǎng)大了，但她的父母還在她一歲的時(shí)候就去南方打工，所以她是她的外公外婆帶大的。她和外公的關(guān)系很好，在外公去世后，她經(jīng)常一個(gè)人去給外公燒紙，并向外公傾吐自己的心思。張麗琴不喜歡父母，不僅父母從小就沒(méi)能陪她長(zhǎng)大，而且老是逼她認(rèn)真讀書(shū)。她可能也因?yàn)槌煽?jī)不是很好，因此對(duì)此感到厭煩，于是在她十七歲的那年，她決定像村里的伙伴那樣去南方打工。因?yàn)樗枰枰私馔饷娴氖澜?，也像其他的任何一個(gè)女孩一樣，她需要錢(qián)和漂亮的衣服。

張麗琴到了離他父母不遠(yuǎn)的一個(gè)做服裝加工的公司上班，此舉令她的父母非常的痛心。她的爸爸和媽媽都認(rèn)為在南方這么辛苦的打工賺錢(qián)，都是為支持孩子們能夠?qū)Ｐ纳蠈W(xué)，因?yàn)樗麄兩钌钪?，孩子要想真正的走出從農(nóng)村到城市這條路，就得好好讀書(shū)，在他們看來(lái)，讀書(shū)就是唯一的正道。但他們的孩子似乎并沒(méi)有認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)，仍然輟學(xué)來(lái)到這這個(gè)高速發(fā)展但污染極其嚴(yán)重的南方城市打工。張麗琴剛來(lái)到這里并不適應(yīng)，長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)勞作令她感到疲憊，飯菜也是難以下咽。她的爸爸來(lái)看她了，并轉(zhuǎn)達(dá)了她媽媽的問(wèn)候。一家三口都在這個(gè)毫無(wú)幸福感的城市里打工和互相關(guān)愛(ài)著，他們以及和他們相似的農(nóng)民工們辛勤的勞作著，此舉支撐了整個(gè)蓬勃發(fā)展的中國(guó)制造業(yè)，甚至為XX年的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)做出了脊梁般的貢獻(xiàn)。張麗琴也就是在這一年，她用自己賺的錢(qián)買(mǎi)了較流行的衣服，也燙了她人生中的第一個(gè)頭。在燙頭的時(shí)候，發(fā)廊里腦袋蓬炸的年輕“發(fā)型師”“真誠(chéng)”的對(duì)她說(shuō)，給她做的這個(gè)是洋人的發(fā)型，這句話(huà)應(yīng)該能給張麗琴某種信心吧。她在走出那家路邊拐角的小發(fā)廊時(shí)還像大多數(shù)剛做完發(fā)型的女孩般微笑著揮手致謝。

XX年的年初，張麗琴一家三口決定一起回家過(guò)春節(jié)。這年一月份的大雪給包括上海、浙江、江蘇、安徽、江西、河南、湖北、湖南、廣東、廣西、四川、重慶、貴州等在內(nèi)的20多個(gè)省(市、區(qū))造成了很大的傷害，特別是湖南等地的鐵路受阻而導(dǎo)致廣州的大批農(nóng)民工滯留好幾天，期間所造成的混亂和惶恐不僅令在場(chǎng)的人記憶深刻，也同樣使每個(gè)觀(guān)看這部記錄片的人受到刺痛。張麗琴親身經(jīng)歷了這一切，我不知道這會(huì)對(duì)她造成一種什么樣的心理影響，但至少讓她見(jiàn)識(shí)了這些社會(huì)底層人命運(yùn)卑微與坎坷。他們最終回到了那寧?kù)o安逸但封閉的農(nóng)村，一家人也終于在新春佳節(jié)團(tuán)聚了。張麗琴的媽媽很開(kāi)心的看了她弟弟的成績(jī)單，并為她弟弟能取得的較好成績(jī)而自豪，這似乎能給他們這個(gè)世代農(nóng)耕的家庭帶來(lái)改變命運(yùn)的希望。也就是在這個(gè)春節(jié)，出于叛逆期的張麗琴和父親發(fā)生了激烈的肢體沖突，并遭受了父親的第一次的毆打，這使她更加堅(jiān)定了要自己闖蕩和賺錢(qián)的決心。這年夏天她剪掉了精心呵護(hù)的長(zhǎng)發(fā)，只身來(lái)到了深圳，開(kāi)始了她打工的生活