二戰(zhàn)后美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展情況(精)

二戰(zhàn)后美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的進(jìn)展?fàn)顩r07視覺(jué)傳達(dá)孫佳萌20號(hào)其次次世界大戰(zhàn)后，美國(guó)經(jīng)濟(jì)由于戰(zhàn)斗的刺激而迅猛進(jìn)展，科學(xué)技術(shù)水平飛速提高。在因戰(zhàn)斗國(guó)力受挫的西方各國(guó)相形之下，美國(guó)成為當(dāng)時(shí)最興旺的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師密斯、格羅皮烏斯、布魯爾等人在戰(zhàn)后成為美國(guó)建筑界的魁首并統(tǒng)領(lǐng)美國(guó)的設(shè)計(jì)教育，從而把歐洲的現(xiàn)代主義傳播到大西洋此岸，使之進(jìn)展為美國(guó)乃至世界的設(shè)計(jì)主流，世界工業(yè)設(shè)計(jì)中心也從戰(zhàn)前的歐洲轉(zhuǎn)移到美國(guó)。路德維?！っ芩埂し病さ隆ち_

路德維?！っ芩埂し病さ铝_〔LudwigMiesvanderRohe；1886年3月27日—1969年8月17日〕生于德國(guó)亞琛，過(guò)世于美國(guó)芝加哥，原名為瑪麗亞·路德維?！っ芟陌枴っ芩?MariaLudwigMichaelMies)，德國(guó)建筑師，亦是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一。與賴(lài)特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名，并稱(chēng)二十世紀(jì)中期現(xiàn)代建筑四大師。

童年的時(shí)候，密斯小名是路德維?！っ芩?。青年時(shí)，他在父親的雕塑店里工作，后來(lái)搬到柏林參加了BrunoPaul的工作室。接著1908年到1912年間，密斯在彼得·貝倫斯的設(shè)計(jì)工作室工作了4年。彼得·貝倫斯的工作環(huán)境影響了他對(duì)那個(gè)年月設(shè)計(jì)理論與德國(guó)文化是否能夠結(jié)合的一些看法。

青年時(shí)的密斯已經(jīng)是一個(gè)慎重、沉默的思考者。他覺(jué)察自己具有一些設(shè)計(jì)的天份之后，就打算將原先的名字之后，加上了凡德羅姓氏，而舍棄了原先平凡的瑪麗亞、蜜夏埃爾等字。凡德羅這個(gè)姓氏帶有一些貴族的感覺(jué)。

改名之后，他開(kāi)頭了自己的建筑設(shè)計(jì)事業(yè)。為德國(guó)的上流階級(jí)設(shè)傳統(tǒng)德國(guó)建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)他特別鄙視新古典主義的建筑師卡爾·弗里德里?！ど昕藸枴Ｌ厥馐强査鶓T用的寬廣比例、立方體容量般的設(shè)計(jì)手法，還有散布的、折衷的經(jīng)典空間配置，讓密斯感到到這是一個(gè)建筑世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

格羅皮烏斯

瓦爾特?格羅皮烏斯〔WalterGropius，1883-1969〕

瓦爾特?格羅皮烏斯是德國(guó)現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的提倡人和奠基人之一，公立包豪斯〔Bauhaus〕學(xué)校的創(chuàng)辦人。1883年5月18日生于柏林，1969年7月5日卒于美國(guó)波士頓。

1903～1907年就讀于慕尼黑工學(xué)院和柏林夏洛滕堡工學(xué)院。1907～1910年在柏林建筑師P.貝倫斯的建筑事務(wù)所任職。1910～1914年自己開(kāi)業(yè)，同A.邁耶合作設(shè)計(jì)了他的兩座成名作：法古斯工廠和1914年在科隆展覽會(huì)展出的示范工廠和辦公樓。1919年任校長(zhǎng)，將有用美術(shù)學(xué)校和魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成為特地培育建筑和工業(yè)日用品設(shè)計(jì)人才的學(xué)校，即公立包豪斯〔Bauhaus〕學(xué)校。1928年同勒.柯布西耶等組織國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)，1929～1959年任副會(huì)長(zhǎng)。納粹德國(guó)期間，他受到迫害和驅(qū)除，他所創(chuàng)立的包豪斯學(xué)校幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)后于1932年被納粹強(qiáng)行關(guān)閉。

1934年離德赴英開(kāi)業(yè)。1937年到美國(guó)定居，任哈佛大學(xué)建筑系教授、主任。1952年起任榮譽(yù)教授，參與創(chuàng)辦該校的設(shè)計(jì)爭(zhēng)論院。格羅皮烏斯在美國(guó)廣泛傳播包豪斯的教育觀點(diǎn)、教學(xué)方法和現(xiàn)代主義建筑學(xué)派理論，促進(jìn)了美國(guó)現(xiàn)代建筑的進(jìn)展。他在美國(guó)還從事設(shè)計(jì)實(shí)踐。最初同學(xué)生合作成立建筑事務(wù)所，設(shè)計(jì)住宅；1945年又同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務(wù)所，進(jìn)展成為美國(guó)最大的以建筑師為主的設(shè)計(jì)事務(wù)所之一。其次次世界大戰(zhàn)后，他的建筑理論和實(shí)踐為各國(guó)建筑學(xué)界所推崇。50～60年月，他獲得英國(guó)、聯(lián)邦德國(guó)、美國(guó)、巴西、澳大利亞等國(guó)建筑師組織、學(xué)術(shù)團(tuán)體和大學(xué)授予的榮譽(yù)獎(jiǎng)、榮譽(yù)會(huì)員稱(chēng)號(hào)和榮譽(yù)學(xué)位。

20世際40-50年月，歐洲抱負(fù)化的現(xiàn)代主義在美國(guó)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中變得務(wù)實(shí)而扎實(shí)，它深入到廣泛的工業(yè)生產(chǎn)領(lǐng)域，轉(zhuǎn)變著美國(guó)工業(yè)產(chǎn)品的面貌，也轉(zhuǎn)變了自身那種刻板、冷漠的幾何化模式。以功能主義和理性主義為核心的現(xiàn)代主義理念，在商業(yè)化“樣式主義”設(shè)計(jì)盛行的美國(guó)引起了關(guān)于理性設(shè)計(jì)的思考。1940年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館工業(yè)設(shè)計(jì)部主任、著名設(shè)計(jì)家艾利奧特.諾伊斯〔EliotNoyes，1910-1977〕提出了“優(yōu)良設(shè)計(jì)”的新標(biāo)準(zhǔn)“優(yōu)良設(shè)計(jì)無(wú)時(shí)無(wú)地不表現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的審美力量和良好的理性，這里沒(méi)有任何添枝加葉式的裝飾，產(chǎn)品應(yīng)當(dāng)表里全都”。其繼任考夫曼〔EdagarKaufmannJr〕進(jìn)一步指出：“一個(gè)流行的錯(cuò)誤觀念就是好的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的主要目標(biāo)是有利于銷(xiāo)售，銷(xiāo)售量大便是優(yōu)秀設(shè)計(jì)的證明。不，并不是如此！銷(xiāo)售僅僅是所設(shè)計(jì)產(chǎn)品進(jìn)展的一個(gè)階段，使用才是應(yīng)首先考慮的。優(yōu)良設(shè)計(jì)原則——a.符合良好工作性能要求b.符合美學(xué)原理要求〔形式主義的美學(xué)觀——“全部功能的整體和諧”〕c.符合最小本錢(qián)要求美國(guó)的二代工業(yè)設(shè)計(jì)師——CharlesEames〔查爾斯.伊姆斯〕andSaarinen〔薩里寧〕——“有機(jī)現(xiàn)代主義”a.優(yōu)良設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)功能和形式的完善結(jié)合，并試圖去提醒一種有用、簡(jiǎn)潔、易于感受的美的設(shè)計(jì)；b.同時(shí)它也背離了群眾的需求——過(guò)分的形式主義無(wú)法得到群眾的認(rèn)可，這導(dǎo)致當(dāng)藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師在認(rèn)為某一設(shè)計(jì)為優(yōu)良設(shè)計(jì)時(shí)，群眾們卻不以為然。這一時(shí)期，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館與局部有志于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的廠商合作，舉辦了幾次設(shè)計(jì)競(jìng)賽，如1940年進(jìn)展的“家用有機(jī)設(shè)計(jì)競(jìng)賽”、1948年的“低本錢(qián)家具設(shè)計(jì)競(jìng)賽”等，其目的在于推動(dòng)功能主義在美國(guó)的進(jìn)展，促進(jìn)低本錢(qián)家具、燈具、染織品、消遣設(shè)施及其它用品的設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)競(jìng)賽等活動(dòng)的促進(jìn)下，美國(guó)的設(shè)計(jì)家在現(xiàn)代技術(shù)根底上制造出一種自然形式的現(xiàn)代產(chǎn)品風(fēng)格。這種以“優(yōu)良設(shè)計(jì)”為特點(diǎn)的風(fēng)格實(shí)現(xiàn)了包豪斯功能第一、形式其次的設(shè)計(jì)理念，它完全適合批量化生產(chǎn)，并對(duì)新的塑料和粘接技術(shù)進(jìn)展了成功的探究。家具設(shè)計(jì)更為輕松、便于移動(dòng)，且具有多功能性；其簡(jiǎn)潔、無(wú)裝飾的產(chǎn)品形態(tài)，較包豪斯的產(chǎn)品更親切、更活潑。它不再是冷漠的幾何形體，而呈現(xiàn)出興味盎然的多曲面有機(jī)形態(tài)。這種“有機(jī)設(shè)計(jì)”完全不同于20世紀(jì)30年月的“流線型”風(fēng)格，它以嚴(yán)格的人體工學(xué)考慮和功能主義原則取代了“流線型”的單純商業(yè)目的。這種“自由流淌”的形式代表了20世紀(jì)50年月產(chǎn)品的時(shí)尚風(fēng)格。一些企業(yè)也在致力于推行“優(yōu)良設(shè)計(jì)”概念，其中以從事室內(nèi)設(shè)計(jì)與家具生產(chǎn)的米勒公司和諾爾公司最具有代表性，而最典型的設(shè)計(jì)家則是曾在現(xiàn)代藝術(shù)博物館組織的競(jìng)賽中獲得大獎(jiǎng)的查爾斯.伊姆斯〔CharlesEames,1907-1978〕和埃羅.薩里寧。米勒公司特別留意工業(yè)設(shè)計(jì)，在企業(yè)經(jīng)營(yíng)中進(jìn)展出一套獨(dú)特的設(shè)計(jì)戰(zhàn)略，從而由20世紀(jì)40年月末期的一家生產(chǎn)傳統(tǒng)家具的小公司逐步進(jìn)展為雄居美國(guó)西海岸的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)與生產(chǎn)中心。伊姆斯與米勒公司合作，設(shè)計(jì)了大量?jī)?yōu)秀作品，它由此成為美國(guó)最出色的家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)大師之一。1940年伊姆斯與埃羅合作設(shè)計(jì)座椅取得兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。墊和靠背模壓成微妙的曲面造型，舒適而符合功能需要，鍍鉻的細(xì)鋼條作為支架，構(gòu)造簡(jiǎn)潔，毫無(wú)多余的裝飾，構(gòu)件及連接處理都特別精巧。這種美觀又有用的椅子很快贏得了群眾的寵愛(ài)。伊姆斯最著名的作品是設(shè)計(jì)與1957年的躺椅和配套的墊腳凳，這件20世紀(jì)的經(jīng)典作品曾在1960年的“米蘭國(guó)際設(shè)計(jì)三年展”上榮獲金獎(jiǎng)，米勒公司至今仍在生產(chǎn)。餐椅伊姆斯設(shè)計(jì)躺椅和腳凳1957伊姆斯諾爾集團(tuán)是與米勒公司齊名的美國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)與生產(chǎn)中心。其創(chuàng)立者漢斯.諾爾〔1919-1955〕生于德國(guó)，父親是新式家具制作商，也是包豪斯設(shè)計(jì)大師們的故交，曾為包豪斯制作他們?cè)O(shè)計(jì)的家具。漢斯.諾爾在英國(guó)與瑞士受教育，畢業(yè)后從事設(shè)計(jì)工作。1937年定居美國(guó)，在紐約開(kāi)設(shè)漢斯家具公司。漢斯的夫人弗羅倫斯.舒.諾爾〔FlorenceKnoll〕畢業(yè)于克蘭布魯克爭(zhēng)論院，后取得英國(guó)建筑學(xué)位和美國(guó)設(shè)計(jì)學(xué)位，曾師從密斯。畢業(yè)后在格羅皮烏斯和布魯爾分別設(shè)立在波士頓和紐約的設(shè)計(jì)事務(wù)所工作。學(xué)習(xí)和工作的經(jīng)受使她全面承受了包豪斯大師的教育和影響。1946年諾爾夫婦組成了諾爾協(xié)作機(jī)構(gòu)。漢斯.諾爾牢牢把握設(shè)計(jì)以大規(guī)模機(jī)器生產(chǎn)為根底的設(shè)計(jì)原則，帶著自己的設(shè)計(jì)團(tuán)體全力從事現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)。諾爾公司很快成為美國(guó)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的中心之一，吸引了很多出色的設(shè)計(jì)家。1955年漢斯.諾爾不幸病逝。他所創(chuàng)立的諾爾公司在其夫人的主持下，，逐步進(jìn)展為世界上最大的家具設(shè)計(jì)與制作中心諾爾公司的進(jìn)展與德國(guó)建筑與設(shè)計(jì)大師密斯.凡.的.羅有親密關(guān)聯(lián)。密斯的家具設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)共性與合理性，使用便利、舒適，又利于批量生產(chǎn)。50年月密斯的家具在美國(guó)隨處可見(jiàn)，影響之大令人瞠目。1948年諾爾夫婦通過(guò)密斯取得了生產(chǎn)“巴塞羅那椅”的專(zhuān)利權(quán)。此后，諾爾公司還生產(chǎn)密斯設(shè)計(jì)“布爾諾椅”和其他家具。這些業(yè)務(wù)極大的促進(jìn)了諾爾公司的進(jìn)展。巴塞羅那椅埃羅.薩里寧〔EeroSaarinen,1910-1961〕是芬蘭裔美國(guó)著名建筑師和設(shè)計(jì)家。他的父親艾里爾.薩里寧是著名芬蘭建筑師和美國(guó)克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院的開(kāi)創(chuàng)者。埃羅.薩里寧誕生于芬蘭，12歲時(shí)曾獲瑞典火柴盒設(shè)計(jì)第一名。1923年隨父親移居美國(guó)。在耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，獲獎(jiǎng)學(xué)金赴歐洲考察學(xué)習(xí)兩年，畢業(yè)后任教于克蘭布魯科學(xué)院。1940年與伊姆斯合作設(shè)計(jì)座椅從而取得兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。20世紀(jì)0年月塔維諾爾公司設(shè)計(jì)出稱(chēng)為“螞蚱”的字，其造型簡(jiǎn)潔，構(gòu)造材料主要是薄板。50年月玻璃纖維板消失后，薩里寧的設(shè)計(jì)又有了新的突破。他設(shè)計(jì)出的71號(hào)玻璃纖維模壓椅被通用汽車(chē)公司技術(shù)中心采乃為標(biāo)準(zhǔn)座椅，其設(shè)計(jì)成果再次得到推廣。本著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度，他設(shè)計(jì)的椅子都經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的物理、力學(xué)、人體工學(xué)試驗(yàn)。埃羅.薩里寧首先是一個(gè)建筑家，他把家具與室內(nèi)裝飾視為建筑的不行分割的組成局部。他要求建筑與其他工業(yè)設(shè)計(jì)都能通過(guò)其外形來(lái)表達(dá)一種精神追求。受老薩里寧影響，埃羅.薩里寧形成了歐洲式的特殊是斯堪的納維亞式的設(shè)計(jì)觀念，他重視手工藝傳統(tǒng)，重視觀念形成和功能問(wèn)題的解決。這些觀點(diǎn)直接影響到其建筑和家具設(shè)計(jì)。埃羅.薩里寧的家具設(shè)計(jì)表達(dá)出“有機(jī)”自由形態(tài)與功能的完好結(jié)合，他突破盛行的國(guó)際主義風(fēng)格，避開(kāi)了刻板、冰冷的幾何形態(tài)，開(kāi)創(chuàng)了“有機(jī)現(xiàn)代主義”的設(shè)計(jì)新途徑。他最著名的設(shè)計(jì)作品“胎式椅”〔Thewombchair〕、“郁金香椅”〔ThePedestalChair〕在50-60年月曾轟動(dòng)一時(shí)，廣為流傳。不幸埃羅.薩里寧英年早逝，是世界建筑與設(shè)計(jì)事業(yè)的巨大損失。胎式椅埃羅.薩里寧1946郁金香椅埃羅.薩里寧1956雕塑家哈里.伯托亞〔HarryBertoi，1915-1968〕生于意大利，1930年到美國(guó)，畢業(yè)于克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院；曾開(kāi)設(shè)金屬制品工作室；受埃羅.薩里寧和伊姆斯影響轉(zhuǎn)向家具設(shè)計(jì)，1950年與諾爾公司合作。伯托亞的設(shè)計(jì)講求人體工學(xué)的考慮，并強(qiáng)調(diào)椅子功能的分類(lèi)；他熱衷于金屬棍、金屬線等材料的應(yīng)用。伯托亞受埃羅.薩里寧之托為通用汽車(chē)公司技術(shù)中心設(shè)計(jì)的“構(gòu)造屏風(fēng)”，是他設(shè)計(jì)的第一件金屬屏風(fēng)式雕塑，也是他的成名之作。1952年他推出的雕塑般的金屬線材椅造型輕快新穎，受到美國(guó)及西方國(guó)家的廣泛贊揚(yáng)并廣為流傳，盡管造價(jià)昂貴它卻至今為人們寵愛(ài)。在金屬網(wǎng)式椅的設(shè)計(jì)方面，伯托亞是世界最負(fù)盛名的設(shè)計(jì)家。22號(hào)鉆石椅伯托亞1952美國(guó)究竟是一個(gè)深受資本主義商品經(jīng)濟(jì)規(guī)律統(tǒng)轄的國(guó)家。面對(duì)以殷實(shí)的中產(chǎn)階級(jí)為主要成分的美國(guó)社會(huì)，歐洲現(xiàn)代主義宏大中尋求抱負(fù)生活方式的精神內(nèi)涵變得無(wú)以附著而失去了立足點(diǎn)；現(xiàn)代主義“少則多”的“密斯主義”的形勢(shì)卻成為企業(yè)、政府、民主和現(xiàn)代化的象征，成為刺激消費(fèi)的商業(yè)化手段而深受美國(guó)社會(huì)的歡送。20世紀(jì)50年月的經(jīng)濟(jì)富強(qiáng)促發(fā)了曾出疊見(jiàn)的消費(fèi)熱潮，商業(yè)化設(shè)計(jì)在推波助瀾中得到進(jìn)一步進(jìn)展。功能優(yōu)良的設(shè)計(jì)未必能制造商業(yè)市場(chǎng)中的“經(jīng)濟(jì)奇跡”，感受到資本主義商業(yè)規(guī)律壓力的現(xiàn)代主義不得不放棄從前一些激進(jìn)的抱負(fù)，而使自己的設(shè)計(jì)能夠與資本主義商品經(jīng)濟(jì)合拍。盛行于30年月的“樣式主義”在戰(zhàn)后略做收斂，便隨著經(jīng)濟(jì)的富強(qiáng)而進(jìn)展為一種引導(dǎo)消費(fèi)、使產(chǎn)品推陳出新的手段。設(shè)計(jì)師們?yōu)榱舜龠M(jìn)產(chǎn)品銷(xiāo)售以增加經(jīng)濟(jì)效益，便不斷把戲翻新的制造流行時(shí)尚來(lái)博得消費(fèi)者的青睞。20世紀(jì)50-60年月，為滿(mǎn)足商業(yè)需求而承受的樣式主義設(shè)計(jì)策略在美國(guó)進(jìn)展為“有打算的產(chǎn)品廢止”制度，即通過(guò)設(shè)計(jì)的方式使產(chǎn)品在短期內(nèi)遭到廢棄，從而為新產(chǎn)品的熱銷(xiāo)制造條件。使產(chǎn)品廢止的緣由可以是多方面的，如新產(chǎn)品以更多更完善的功能使前產(chǎn)品被廢棄；新產(chǎn)品以奇怪的流行款式贏得消費(fèi)者寵愛(ài)而使前產(chǎn)品被淘汰；設(shè)計(jì)時(shí)預(yù)定產(chǎn)品質(zhì)量壽命期限，產(chǎn)品會(huì)因過(guò)期而廢止等。“打算性廢止制”不斷豐富與進(jìn)展，一方面它作為促銷(xiāo)手段而成為促進(jìn)經(jīng)濟(jì)進(jìn)展的動(dòng)力；它不僅限于形式設(shè)計(jì)，且對(duì)產(chǎn)品功能、構(gòu)造與材料的完善起到了促進(jìn)作用。另一方面它促使消費(fèi)者以追趕時(shí)尚潮流的新觀念取代勤儉節(jié)省的習(xí)慣，這種造成社會(huì)資源鋪張的弊端遭到環(huán)境愛(ài)護(hù)主義的抨擊。這一時(shí)期美國(guó)的汽車(chē)設(shè)計(jì)是實(shí)施“打算性廢止制”的典型代表。通用汽車(chē)公司總裁阿爾佛里德.斯隆〔AlfredPSloan〕和設(shè)計(jì)師厄爾制造了這一汽車(chē)設(shè)計(jì)新模式，他通過(guò)設(shè)計(jì)不斷轉(zhuǎn)變汽車(chē)樣式，促使消費(fèi)者為追趕新款車(chē)而放棄舊式樣，從而不斷形成新的消費(fèi)市場(chǎng)。通用公司一馬領(lǐng)先，克萊斯勒、福特公司等美國(guó)汽車(chē)企業(yè)紛紛效仿，一時(shí)間各種奇怪、夸大的新款車(chē)型被推向市場(chǎng)，制造了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，也造成了20世紀(jì)50-60年月中期美國(guó)汽車(chē)寬大、華美、耗油量大的流行趨向。在厄爾主持下，通用公司推出的最著名的設(shè)計(jì)是給汽車(chē)加上尾鰭，這種極具速度感的造型曾風(fēng)行一時(shí)，成為20世紀(jì)50年月美利堅(jiān)精神的物化形象。汽車(chē)設(shè)計(jì)作為美國(guó)群眾文化的重要組成局部，引起世界各國(guó)的崇尚。然而，外觀造型變化多端的美國(guó)汽車(chē)在性能方面卻沒(méi)有得到正常的同步進(jìn)展。1965年，美國(guó)評(píng)論家拉爾夫.納達(dá)〔RalphNader〕出版了具有影響的著作《在任何狀況下都擔(dān)憂全》，指出這些汽車(chē)鋪張能源，又擔(dān)憂全，猶如“死亡陷阱”。20世紀(jì)70年月開(kāi)頭的全球能源危機(jī)是美國(guó)人不得不放棄極耗油的大車(chē)而轉(zhuǎn)向小型汽車(chē)，此時(shí)美國(guó)的汽車(chē)設(shè)計(jì)也開(kāi)頭轉(zhuǎn)向新的方向。而這種轉(zhuǎn)變則為精巧的日本小汽車(chē)占據(jù)世界和美國(guó)市場(chǎng)供給了有利條件。20世紀(jì)50年月，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)展，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的工程技術(shù)問(wèn)題越來(lái)越簡(jiǎn)單，消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的深層次要求也日益提高。行為學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、生態(tài)學(xué)、人體工程學(xué)、材料科學(xué)及心理學(xué)等現(xiàn)代學(xué)科被廣泛應(yīng)用于設(shè)計(jì)，促進(jìn)了設(shè)計(jì)作為獨(dú)立完整的新興學(xué)科在科學(xué)根底上的進(jìn)展完善?！盀槿嗽O(shè)計(jì)”的目的性以及設(shè)計(jì)的科學(xué)性和經(jīng)濟(jì)性受到更為廣泛的關(guān)注，這在一些著名設(shè)計(jì)家的設(shè)計(jì)工程中得到明顯的表達(dá)。這一時(shí)期獨(dú)立的設(shè)計(jì)事務(wù)所得到快速進(jìn)展，它們作為美國(guó)大企業(yè)的設(shè)計(jì)核心承接大型設(shè)計(jì)工程。如美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)先驅(qū)沃爾特.提格率領(lǐng)其設(shè)計(jì)班子與工程技術(shù)人員親密協(xié)作，為美國(guó)波音飛機(jī)公司設(shè)計(jì)波音707型內(nèi)艙〔1959〕和747型內(nèi)艙〔1960〕。他大量承受人體工程學(xué)的方法，甚至自己制作人體測(cè)量圖表，收到特別抱負(fù)的效果。60年月雷蒙.羅維出任美國(guó)國(guó)家宇航局設(shè)計(jì)參謀，擔(dān)當(dāng)了國(guó)家宇宙航空局的“太空試驗(yàn)室”內(nèi)艙及用品的設(shè)計(jì)，在關(guān)于宇航員脫離地心引力后的生理、心理狀態(tài)的爭(zhēng)論探究中形成了一套航天工業(yè)設(shè)計(jì)的體系與方法。其次次世界大戰(zhàn)后美國(guó)企業(yè)和生產(chǎn)規(guī)?？焖贁U(kuò)大，一些大型企業(yè)在向國(guó)際市場(chǎng)開(kāi)拓進(jìn)展的過(guò)程中開(kāi)頭致力于企業(yè)形象的建立。企業(yè)形象設(shè)計(jì)在美國(guó)特定的環(huán)境條件下快速成長(zhǎng)為一個(gè)嶄新的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，很多著名設(shè)計(jì)家及獨(dú)立設(shè)計(jì)事務(wù)所參與了企業(yè)形象設(shè)計(jì)工作。美國(guó)著名平面設(shè)計(jì)家保羅.蘭德〔PaulRand〕在20世界50-60年月設(shè)計(jì)了美國(guó)商用機(jī)械公司〔IBM〕西屋電氣公司〔又稱(chēng)威斯汀豪斯公司〕、美國(guó)播送公司等一系列具有國(guó)際影響的企業(yè)形象。他設(shè)計(jì)的IBM公司標(biāo)志從50年月開(kāi)頭運(yùn)用于IBM產(chǎn)品廣告、包裝等各個(gè)方面，對(duì)于促進(jìn)公司企業(yè)形象地樹(shù)立起到很大作用。1950年下半期，美國(guó)重要的工業(yè)設(shè)計(jì)家艾利奧特.諾伊斯出任IBM公司設(shè)計(jì)總監(jiān)。諾伊斯曾在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，1938年參加格羅皮烏斯的設(shè)計(jì)事務(wù)所，隨后經(jīng)格羅皮烏斯推舉被任命為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館工業(yè)設(shè)計(jì)部第一任主任。1940年諾伊斯竭力提倡“優(yōu)良設(shè)計(jì)”，在現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦“家用有機(jī)設(shè)計(jì)”競(jìng)賽與展覽，有效地推動(dòng)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在美國(guó)的進(jìn)展。諾伊斯擔(dān)當(dāng)IBM設(shè)計(jì)總監(jiān)后，對(duì)IBM公司的設(shè)計(jì)進(jìn)展了全面改造和統(tǒng)一治理。他通過(guò)自己的產(chǎn)品設(shè)計(jì)、保羅.蘭