西洋服裝史系統(tǒng)串講完整版

古代服裝

古代服裝：BC3000—AD400年1、特征：毒蛇崇拜，太陽為其王權(quán)象征，蛇氏種族2、男服：羅印·克羅斯、卡拉·西里斯、多來帕里卷衣、有袖的丘尼克。3、女服：正式禮服丘尼克、卡拉西里斯（貫頭衣）、多來帕里卷衣、上衣和裙子為兩件組合4、鞋子：桑達(dá)兒鞋5、戴假發(fā)和假胡須、女子化妝6、刺繡紋樣：刺繡紋樣為柱頭紋飾和頂著太陽的眼鏡蛇，太陽王權(quán)和毒蛇崇拜的宗教含義。7、特色：衣服是身份、地位的象征主要強(qiáng)調(diào)衣服的象征意義和價(jià)值才是著裝的主要目的（男女服裝區(qū)別不大）。古埃及

1、南方型的纏腰布和北方型的貫頭衣與長(zhǎng)褲相結(jié)合（緊身型、寬松型、北方型、南方型）2、蘇美爾人：（1）特征：非常單純，男女同型同質(zhì)（2）卡吾那凱斯式的纏裹在腰部的“羅印·克羅斯”（3）不僅不分性別、貴賤、貴族和庶民只是在質(zhì)料和使用量上有區(qū)別，貴族衣褶多，使用量大。3、巴比倫人：（1）幾何形織紋，創(chuàng)造了優(yōu)美的垂褶（2）卷衣流行（3）常用色：紅、綠、青、紫、用紅、金、灰、白做流蘇裝飾4、亞述人：（1）特征：大量使用流蘇裝飾、刺繡、寶石裝飾，面料、毛織物（2）男服：丘尼克+卡夫坦型

丘尼克+乓喬型

丘尼克+披肩（3）女裝：卷衣和薄布遮面及頭包發(fā)巾或發(fā)帶5、波斯人：（1）上穿緊身合體長(zhǎng)及膝的丘尼克、下穿緊身長(zhǎng)褲、褲角放于短靴，頭戴圓形的帽山很高的無檐氈帽。（2）寬松的——吭迪斯（3）紫色是高貴的象征古代西亞古代服裝：BC3000—AD400年課件內(nèi)容選自袁仄《中國(guó)服裝史》1、男服：（1）造型為單純的羅印·克羅斯（2）主要表現(xiàn)比例勻稱、肌肉發(fā)達(dá)的人體美（3）要不勒細(xì)2、女裝：（1）具有現(xiàn)代感，完成度極高（2）造型為上衣和裙子分開組合的上下二部式，上衣很短，立領(lǐng)，領(lǐng)口開得很大，整個(gè)乳房裸露于外，衣襟在如下系合，從下面托起豐碩的雙乳，腰部勒細(xì)，裙子為一段一段接起來的下擺寬大的掉重裝塔裙，每段都捏有很多褶。（3）特征：強(qiáng)調(diào)自然基礎(chǔ)上的人工美；是對(duì)人體自然狀態(tài)的率直表達(dá)。3、鞋子：出門穿鞋，居家踝(huai)足。古代服裝：BC3000—AD400年克里特人服裝

古代服裝：BC3000—AD400年1、代表品種：希頓、?，敿?，即（內(nèi)衣，外衣）2、多利安式希頓具有簡(jiǎn)樸、莊重男性特征，愛奧尼亞式希頓，纖細(xì)、優(yōu)雅女性味。3、希瑪純：一種披風(fēng)4、克拉米斯——斗篷5、迪普羅伊斯和迪普羅伊迪昂——變形的?，敿?、古希臘服裝不是用來區(qū)分身份地位的，也無男女嚴(yán)格規(guī)定，其構(gòu)成及其簡(jiǎn)單、單純、樸素，僅為一塊長(zhǎng)方形的布料。無需任何裁剪，通過在人體上披掛、纏裹、系扎固定來塑造出具有優(yōu)美垂褶波浪褶飾的寬松服裝形態(tài)。古希臘

古代服裝：BC3000—AD400年1、特征：表現(xiàn)服用者身份的標(biāo)志和象征物的重要作用。2、男裝：（1）羅馬市民身份證—托加

（2）持托加條件：很富有、有空閑時(shí)間、使用者眾多奴隸（3）托加面料等級(jí)：庶民毛織物或者麻織物；官吏、貴族、皇族為絲綢（4）丘尼卡（5）防寒斗篷——拉塞魯那（6）下層用的外套“佩奴拉“后演變?yōu)閮x禮服。3、女服：（1）模仿雅典愛奧尼亞式的“斯托拉（2）同?，敿冾愃频拈L(zhǎng)方形布—帕拉（3）小型貝爾（面紗）腹面（4）結(jié)婚戒指有羅馬人創(chuàng)造古羅馬（BC1000—AD395）

中世紀(jì)服裝1、服裝特征：受基督教影響，推行禁欲主義，服裝出現(xiàn)了否定肉體和肯定肉體的形式2、拜占庭時(shí)代3、歐洲的黑暗時(shí)代4、羅馬式時(shí)代5、哥特式中世紀(jì)服裝（5—15世紀(jì)）

拜占庭時(shí)代（AD395—AD1453）（1）沒有性別區(qū)分的單純、樸素外衣“達(dá)爾瑪提卡”（2）面紗貝爾（3）由帕拉變小延伸而成的—帕留姆—羅盧姆（4）代表性外衣—帕魯達(dá)門托姆（方形大斗篷）（5）儀禮服——佩奴拉

（6）丘尼克和霍茲中世紀(jì)服裝（5—15世紀(jì)）

1、目的：御寒2、封閉式，窄小緊身、四肢分別包裝，上衣和下衣二部式3、衣料：動(dòng)物的毛皮和皮革，后出現(xiàn)粗糙的毛織物和麻織物

4、女服穿短小緊身的丘尼卡5、男子上穿無袖丘尼卡，下穿長(zhǎng)褲，膝下扎綁腿外披“薩古姆”歐洲的黑暗時(shí)代（5—10世紀(jì)）中世紀(jì)服裝（5—15世紀(jì)）

1、特征：男女同型：除男子穿褲外，幾乎無多大區(qū)別

2、品種：內(nèi)衣—鮮茲，外衣—布里奧，斗篷—曼特爾3、男子下半身的衣服為褲子“布萊”和襪子“肖斯|4、鮮茲和布里奧皆為長(zhǎng)長(zhǎng)的筒形丘尼克式衣服

5、袖口非常大6、女裝出現(xiàn)滿身縱向褶的緊身背心一樣的筒衣—科爾薩基

7、腰上掛小袋8、長(zhǎng)披風(fēng)—曼特爾羅馬式時(shí)代（11—12世紀(jì)）：中世紀(jì)服裝（5—15世紀(jì)）1、為衣服構(gòu)成古今、東西的轉(zhuǎn)折點(diǎn)—省的出現(xiàn)2、14世紀(jì)中葉出現(xiàn)了男女同型的分化，與男服短上衣，緊身褲組合的上重下輕，富有機(jī)能性的造型相對(duì)，女服上班身緊身合體，下班身裙子寬大，拖裾、上重下輕，富有裝飾性3、13、14世紀(jì)：（1）修米茲—內(nèi)衣（2）外衣—科特（3）正式場(chǎng)合科特外套修兒科（4）無袖寬松筒形外套—?？死梗?）外披—曼特（6）家徽?qǐng)D案的流行（7）科爾塔底和薩克特（8）普爾波萬和肖斯組合為男服的二部式4、15世紀(jì)男女服：15世紀(jì)中葉流行裝飾性外衣—吾普朗多哥特式（13—15時(shí)間緊）中世紀(jì)服裝（5—15世紀(jì)）

六、近世紀(jì)服裝（1450—1789）1、特征：性別的極端分化，性差的夸張和強(qiáng)調(diào)，形成性別對(duì)立的格局2、文藝復(fù)興時(shí)期3、巴洛克時(shí)期洛4、羅可可時(shí)期六、近世紀(jì)服裝（1450—1789）（1）意大利風(fēng)（1450—1510）：【1】特色：從面料開始，出現(xiàn)了可摘謝的袖子，袖子開始出現(xiàn)獨(dú)立裁剪，獨(dú)立制作，面料奢華【2】男服：普爾波萬和肖斯組合；內(nèi)衣：修米茲；外衣：曼特；【3】女服：羅布的出現(xiàn)；有華麗刺繡的曼特；高底鞋—喬品【4】男女均戴無檐帽（2）德意志風(fēng)（1510—1550）：【1】主要特色：撕拉修裝飾【2】男服：普爾波萬有普利茲褶，立領(lǐng)很高；外衣—夏吾爾；肖斯外穿短褲布里齊茲；【3】女服：方形低領(lǐng)口、裸露脖子和胸口的裝飾叫科拉；仍為羅布（3）西班牙風(fēng)（1550—1620）【1】特征：外觀特征：威嚴(yán)、正統(tǒng)，沉著的單色，特別是黑色中洋溢著天主教的神秘主義的禁欲主義?！?】特色：男子上衣，短褲，男女袖上施加填充物，表面裝飾撕拉修【2】獨(dú)立制作、獨(dú)立使用的褶飾領(lǐng)“拉夫”出現(xiàn)在男女服上，成為一大流行【3】女服中，裙撐法勤蓋爾的發(fā)明和使用，是女裝下半身膨大化成為定型【4】與下半身膨大化相對(duì)應(yīng)的是上半身盛行使用緊身胸衣苛爾·佩凱2、文藝復(fù)興時(shí)期（1450—1620）

六、近世紀(jì)服裝（1450—1789）（1）意思：不合常規(guī)，特指各種外形有瑕疵的珍珠，17世紀(jì)末葉以前用于藝術(shù)批判，泛指各種不合常規(guī)的、稀奇古怪的、離經(jīng)叛道的事物，18世紀(jì)為貶義，一般指違反自然規(guī)律和古典藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的做法。（2）特點(diǎn)：其實(shí)雄偉、生機(jī)勃勃，用動(dòng)感氣氛緊張，注重光和光的效果，擅長(zhǎng)表現(xiàn)各種強(qiáng)烈的感情色彩和無窮感，頗有打破各種藝術(shù)界限的趨勢(shì)，17世紀(jì)初到18世紀(jì)初出現(xiàn)了裝飾過剩你的局面。（3）荷蘭風(fēng)時(shí)期：（1620—1650）【1】特點(diǎn)：實(shí)用的市民服【2】表現(xiàn)：a拉夫領(lǐng)拋棄b、填充物、苛爾·佩凱、法勤蓋爾去掉c、兩性對(duì)立的造型被重疊穿衣和寬松的衣褶形成的男女把重心放在下半體胖乎乎的外形所取代d、麗絲裝飾大量出現(xiàn)在領(lǐng)口、袖口、褲腳等處e、撕拉修仍出現(xiàn)；墊臀—艾伯萊克—保留（4）法國(guó)風(fēng)時(shí)期【1】男裝：a、變化顯著b、普爾波萬短縮，修米茲在各處顯露，袖克服裝飾突出c、出現(xiàn)了類似裙子的寬松半截褲子—朗葛拉布d、60年代以后出現(xiàn)鳩斯特克爾、貝斯特、克尤羅特組合套裝e、蝴蝶型領(lǐng)帶克拉巴特【2】女裝：a、表現(xiàn)出巴洛克的特征：流動(dòng)的衣褶、變換的線條、緞帶、麗絲、刺繡、紐扣等多種裝飾在羅布上競(jìng)相爭(zhēng)艷，令人目不暇接。B、17世紀(jì)后半葉，緊身胸衣—苛爾·巴萊耐出現(xiàn)c、出現(xiàn)了墊臀樣式巴斯?fàn)枠邮桨吐蹇藭r(shí)期（17世紀(jì)）

1、意思：小石頭、小沙礫、作為藝術(shù)風(fēng)格，起先是指用貝殼和石頭修筑起來的人工假山和巖洞等，后指具有貝殼紋樣的曲線裝飾主題。2、男裝：【1】阿比外套變樸素【2】坎肩式的貝斯特【3】領(lǐng)帶；耐克·斯特克【4】黑色緞帶蝴蝶結(jié)“索利泰爾”【5】下穿緊身克尤羅特【6】英國(guó)上身改為“夫拉克”，阿比變成禮服【7】貝斯特變成基萊【8】外套曼特—18世紀(jì)中葉出現(xiàn)魯?shù)す亍?】新型三件套：夫拉克、基萊、克尤羅特組合3、女服：【1】表現(xiàn)：被緊身胸衣勒細(xì)的纖腰、用裙撐撐大的體積的下半身，弱不禁風(fēng)、嬌滴滴的姿態(tài)成了這個(gè)時(shí)代女性美的標(biāo)志，主要表現(xiàn)在色情與性感【2】奧爾良公爵攝政時(shí)期：（1715—1730年）黎明時(shí)期：a、巴洛克向洛可可的過渡時(shí)期b、流行東方色彩和中國(guó)產(chǎn)的絲綢c、正式場(chǎng)合穿寬便服“耐葛里杰”改名為—瓦托式羅布d、裙撐復(fù)出叫“帕尼?！?】路易十五時(shí)代（1730—1770）鼎盛期：a、帕尼埃變大b、緊身胸衣苛爾·巴萊耐復(fù)出c、扇子成了不可或缺的服飾品【4】路易十六時(shí)代（1770—1789）衰退期：a、開始崇尚樸素、高尚、平靜而偉大的古典主義文化b、裙子短縮、帕尼埃消失c、波蘭式羅布出現(xiàn)d、吸收男服的機(jī)能性e、墊臀f、來自英國(guó)的騎馬服“魯?shù)す亍薄Ｂ蹇煽蓵r(shí)期（18世紀(jì)1715—1789）：

1、前期：【1】男服：a、黑色流行b、雅各賓派服裝：紅色無檐帽、雙排扣背心、龐塔龍、卡爾瑪尼奧爾c、王黨派：黑色阿比、灰色夫拉克、系綠色克尤羅科、腳穿短靴、手持文明杖為“繆斯卡丹”式裝束d、總特征：減少刺繡和裝飾，面料由過去的男女共用的華美織物變成樸素的毛織物、【2】女服：a、裙撐和緊身胸衣去掉b、流行樸素的連衣裙—修米茲·多萊斯c、披肩—肖爾d、斯潘塞外套的流行e、鞋子：桑達(dá)兒涼鞋2、帝政時(shí)期的樣式【1】男服：a、三件套：夫拉克、基萊、龐塔龍b、外套：魯?shù)す亍?】女裝：1、強(qiáng)調(diào)胸高的高腰身、細(xì)長(zhǎng)裙子、白蘭瓜形的短帕夫袖2、領(lǐng)口以方形為主、胸口袒露、領(lǐng)飾為苛爾萊特3、衣服穿著場(chǎng)合區(qū)分開始明確分化4、衣服的重疊穿用是這一時(shí)期女裝的特色，裙子流行兩種顏色的重疊5、披肩肖爾仍在使用6外套仍使用斯潘塞還另加康茲、普里斯和魯?shù)す?、去掉的緊身胸衣和裙撐8內(nèi)衣：修米茲古典主義時(shí)代：近代服裝（1789—1914年）

1、男裝：【1】開始使用緊身胸衣整形、【2】基本構(gòu)成：夫拉克、龐塔龍、基萊【3】領(lǐng)帶克拉法特系法出現(xiàn)多樣性【4】外套魯?shù)す貫榧?xì)腰身【5】1848年2月出現(xiàn)了西服的前身【6】筒形禮帽、文明杖是裝飾物2、女裝：【1】腰線回到自然位置，重新使用緊身胸衣【2】裙擺進(jìn)一步膨大化【3】浪漫的領(lǐng)型：高領(lǐng)口、大膽的低領(lǐng)口【4】獨(dú)具特色的袖型【5】褲子的又一次閃現(xiàn)【6】各種外套：魯?shù)す亍⑺古巳?、等?】面料色彩：輕而柔軟的薄棉布，織紋較密集的白麻布，薄紗等，色彩以淡色為主，其中白色最受歡迎【8】發(fā)型和帽子二、浪漫主義時(shí)期（1825—1850）

1、男裝：【1】基本樣式：上衣、基萊、龐塔龍【2】四種上衣：羅特科特—男子正是禮服（白天常服）；泰爾·科特—夜間正是禮服（燕尾服）；毛寧·科特—白天晨禮服；貝斯頓—外出便服—西服【3】基萊種類較多【4】襯衫領(lǐng)子變化明顯【6】發(fā)型為卷發(fā)【7】正是場(chǎng)合代大禮帽，平常戴氈帽、草帽或瓜形帽2、女服：【1】新的裙撐—克里諾林【2】女裝各部特征三、新洛可可時(shí)期（1850—1870）：

1、為今天高級(jí)時(shí)裝業(yè)打開了第一根基石2、1851年在英國(guó)舉辦的世界博覽會(huì)設(shè)計(jì)的女裝獲得一等獎(jiǎng)3、1858年巴黎創(chuàng)辦了一個(gè)擁有20名雇員的時(shí)裝店4、第一次使用假人形來展示自己的設(shè)計(jì)5、為巴黎確立了世界流行中心、世界時(shí)裝發(fā)源地的國(guó)際地位6、創(chuàng)立了讓真人模特穿上設(shè)計(jì)師作品的先河7、發(fā)明設(shè)計(jì)了公主線3、沃斯1868年創(chuàng)立高級(jí)時(shí)裝：

【1】男服：1、組合：上衣、龐塔龍、基萊2、新的變化：現(xiàn)代型的襯衣領(lǐng)帶登場(chǎng)3、外套【2】女裝：1、凸臀的外形特征，2、拖裾3、強(qiáng)調(diào)表面的裝飾效果4、女服向男服靠攏四、巴斯?fàn)枙r(shí)代（1870—1890）

1、主要特征：流動(dòng)的裝飾性的曲線造型，s狀，渦狀、波狀、藤蔓一樣的非對(duì)稱的自由流暢的連續(xù)曲線，由取材于自然的花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及其他優(yōu)美的波狀形構(gòu)成，線條有的柔美優(yōu)雅，有的遁勁有力，富有節(jié)奏和韻律感，富有想象色彩。其目標(biāo)是打破過去的傳統(tǒng)，從歷史中解放出來，創(chuàng)造一種新的藝術(shù)形式，受此藝術(shù)的影響，曲線造型，女裝從側(cè)面看呈現(xiàn)出s形，故稱s形時(shí)代?！?】、男裝：1、組合：上衣、基萊、龐塔龍2、男裝朝實(shí)用化方向發(fā)展【3】女裝：1、特征：纖細(xì)、優(yōu)美、流暢的s形2、局部特征緊身胸衣轉(zhuǎn)為乳罩【4】設(shè)計(jì)師：波爾·波阿萊：1、1906年推出高腰身的希臘風(fēng)，去掉緊身胸衣2、1910年寬松腰身，膝部以下收窄的霍布爾裙3、第一次在女裙下做開楔。4、預(yù)言不久以后女子將穿褲套裝5、1910年發(fā)表了色彩強(qiáng)烈的東方趣味作品6、1914年推出棒普式7、打開了國(guó)際性的時(shí)裝節(jié)的序幕五、s形時(shí)代（1890—1914）

（1）歷史背景：第一、一戰(zhàn)的影響。男子全奔赴前線，婦女成為戰(zhàn)時(shí)的主要?jiǎng)趧?dòng)力，女裝產(chǎn)生跨時(shí)代的變革，裙長(zhǎng)縮短，繁瑣的裝飾被去掉，變得富有機(jī)能性；男女同權(quán)的思想在20世紀(jì)20年代被強(qiáng)化和發(fā)展，出現(xiàn)否定女性特征的樣式，職業(yè)女裝應(yīng)運(yùn)而生。第二、文化的背景。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，特征：以曲線和直線、具象和抽象相反的要素構(gòu)成簡(jiǎn)潔明快、強(qiáng)調(diào)機(jī)能性和現(xiàn)代感的藝術(shù)形式，特別是直線的幾何形表現(xiàn)，顯示出對(duì)工業(yè)時(shí)代適應(yīng)機(jī)械生產(chǎn)的積極態(tài)度，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。夏奈爾與威奧奈、郎邦等形成指導(dǎo)世界流行的強(qiáng)大陣營(yíng)。

（2）現(xiàn)代女裝的形成：男童式女裝與“杰爾遜奴”樣式，20年代流行的基本形是寬腰直筒形女裝；女性審美傾向于瘦骨嶙峋。人們把穿短裙、留短發(fā)的職業(yè)婦女稱作杰爾遜奴。

1、女裝的現(xiàn)代化（1914—1929）：第五章現(xiàn)代服裝文化

（1）經(jīng)濟(jì)危機(jī)與二戰(zhàn)：經(jīng)濟(jì)危機(jī)使女性重新回到家庭，女裝再次出現(xiàn)尊重優(yōu)雅的非機(jī)動(dòng)性傾向，杰爾遜奴式的消失：二戰(zhàn)卻使女裝再次轉(zhuǎn)向機(jī)能性，軍服式女裝風(fēng)靡全球。

（2）20世紀(jì)30年代至20世紀(jì)40年代前半期的服裝文化：

【1】細(xì)長(zhǎng)形女裝：裙長(zhǎng)與經(jīng)濟(jì)成反比，30年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使裙子變長(zhǎng)了，腰線回到自然的位置，出現(xiàn)了細(xì)長(zhǎng)的外形，崇尚成熟優(yōu)雅的女性美。夜禮服出現(xiàn)深V形裸露背部的形式，設(shè)計(jì)重點(diǎn)由腰部轉(zhuǎn)向背部。38年緊身胸衣大流行，設(shè)計(jì)重點(diǎn)重新回到腰部。

【2】軍服式的流行：二戰(zhàn)決定性的完成了女裝的現(xiàn)代化，戰(zhàn)爭(zhēng)期間，女裝完全變成了男性味很強(qiáng)的現(xiàn)代裝束，也就是軍服式。流行主導(dǎo)由法到美。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，軍服式女裝繼續(xù)流行，但腰身變細(xì)，顯得肩寬，戰(zhàn)后的軍服式又稱作寬肩式，對(duì)腰線的意識(shí)為迪奧爾新樣式埋下伏筆。

2、細(xì)長(zhǎng)形與軍服式（1930—1946）：

（1）戰(zhàn)后的社會(huì)環(huán)境：社會(huì)混亂，生活艱難，渴望和平，迪奧爾抓住了時(shí)代契機(jī)和人們的心愿，推出新的服裝造型，領(lǐng)導(dǎo)了這十年的流行。

（2）20世紀(jì)40年代末到20世紀(jì)50年代末的服裝文化：

【1】迪奧爾與他的“新樣式”；40年代末，新樣式誕生；自然垂肩，乳罩整理的高挺豐胸連接著束細(xì)腰的纖腰，寬擺大長(zhǎng)裙，離地20厘米，細(xì)跟高跟鞋，整體造型優(yōu)雅，女性味十足。

【2】“形”的時(shí)代：8—Z—翼—垂直—O—郁—H—A—Y。40年代末到50年代。

總特征：追求服裝外形的變化，推翻了緊貼身體的設(shè)計(jì)，致力于創(chuàng)造獨(dú)特、均衡的完美外輪廓形，但為了造型，常進(jìn)行襯墊處理。因?qū)π蔚淖非螅蠆W爾的時(shí)代稱作形的時(shí)代或者字母的時(shí)代。

3、迪奧爾時(shí)代（1947—1957）：

（1）“年輕風(fēng)暴”與動(dòng)蕩的20世紀(jì)60年代：年輕風(fēng)暴是垮掉一代的非暴力反傳統(tǒng)流行

為模式，起源于美國(guó)50年代的避世運(yùn)動(dòng)。后又出現(xiàn)嬉皮士、夾克族、國(guó)會(huì)族等一些奇異的年輕派別。風(fēng)靡全球的年輕風(fēng)暴強(qiáng)制性改變了人們的世界觀、價(jià)值觀和審美觀，扭轉(zhuǎn)了20世紀(jì)后半葉服裝流行的方向和模式，給為貴婦人服務(wù)的高級(jí)時(shí)裝業(yè)以致命的打擊，高級(jí)成衣業(yè)迅速崛起。

（2）20世紀(jì)60年代的女裝：

【1】女裝的單純化和輕便化（1958—1962）：“機(jī)能性強(qiáng)本身就是一種美”這種嶄新的美學(xué)觀念隨著現(xiàn)代生活的展開越來越深入人心。58年春，隨著袋子形女裝多萊斯的推出，迪奧爾形的時(shí)代終結(jié)，女裝開始朝著單純化、輕便化、簡(jiǎn)潔、樸素化的方向發(fā)展。60年春，女裝進(jìn)一步單純化。設(shè)計(jì)師均認(rèn)同并推出新作。60年秋，20年代樣式復(fù)興，出現(xiàn)寬松的低腰身和細(xì)長(zhǎng)的夾克。61年出現(xiàn)30年代樣式的復(fù)興，大量采用透明質(zhì)地的織物，斜裁加大裙子下擺，構(gòu)成輕快地外形。區(qū)別是流行的主角由“夫人”變?yōu)槟贻p人。62年經(jīng)濟(jì)低沉，女性味繼續(xù)流行，腰線復(fù)活，輕淡柔和的色調(diào)十分流行。62年秋，許多設(shè)計(jì)師發(fā)表裙褲，可看出強(qiáng)調(diào)女性味的同時(shí)，十分注重機(jī)能性。

【2】“反體制時(shí)裝”與“迷你”時(shí)代（1963—1967）（三位大師）

1、反體制時(shí)裝：隨著避世派運(yùn)動(dòng)的蔓延，在波普藝術(shù)、歐普藝術(shù)等文藝思潮影響下出現(xiàn)了迷你裙、喇叭褲以及追求民族風(fēng)等反體制服裝，高級(jí)時(shí)裝一統(tǒng)天下的局面徹底告終。

4、流行的轉(zhuǎn)化（1958—1972）

5、流行的多樣化時(shí)代（1973—)：

（1）多樣化時(shí)代的巴黎高級(jí)時(shí)裝業(yè)；多樣化時(shí)代的到來，使高級(jí)成衣面臨絕路，拯救高級(jí)時(shí)裝業(yè)的舉措；法國(guó)服裝聯(lián)合會(huì)的成立；金頂針獎(jiǎng)的設(shè)立。

（2）20世紀(jì)70年代到90年代女裝的變遷：

【1】石油危機(jī)與寬松時(shí)代（1973—1977）：出現(xiàn)來自東方的異國(guó)情調(diào)的寬松樣式；在反體制思潮和石油危機(jī)沖擊的背景下，為人們提供了新的選擇。自60年代克萊究幾何學(xué)樣式以來，東西方服飾又一次碰撞交融，推動(dòng)西洋服飾文化朝東、西混合方向發(fā)展。76年春超短裙再次露頭。77年秋，流行多樣化進(jìn)一步升級(jí)。

【2】復(fù)古思潮與“形”的復(fù)歸（1978—1982）：寬松風(fēng)在流行四年后，從78年肥大的外形逐漸減少。離體的非構(gòu)筑式向合體構(gòu)筑式復(fù)歸。78年，受搖滾樂影響出現(xiàn)了乓克式。80年代春，復(fù)古思潮影響下，流行出現(xiàn)兩大傾向；一、以再次出現(xiàn)的超短裙來表現(xiàn)80年代女性的魅力，追求新的性感；二、以現(xiàn)代印刷美術(shù)風(fēng)格和各種前衛(wèi)派設(shè)計(jì)來表現(xiàn)未來志向的抽象主義風(fēng)格。81年秋，重疊式再次復(fù)活。