分析古典音樂與古典建筑的內(nèi)在聯(lián)系

第第頁分析古典音樂與古典建筑的內(nèi)在聯(lián)系1關(guān)于音樂與建筑美國建筑大師萊特曾經(jīng)說過:“所有的藝術(shù)都與音樂有關(guān)聯(lián)?！辟囂氐母赣H是一位有著很深音樂修養(yǎng)的的教會(huì)牧師,耳濡目染,萊特本人也會(huì)彈奏鋼琴和大提琴,當(dāng)年他在創(chuàng)辦塔里埃森設(shè)計(jì)學(xué)校時(shí),規(guī)定每個(gè)學(xué)生至少要會(huì)一種樂器。音樂通過音的高低、強(qiáng)弱等表達(dá)人的思想感情;建筑通過形體、結(jié)構(gòu)等提供美

的造型藝術(shù)。音樂與建筑按照各自的要求和規(guī)律發(fā)展,看似毫無關(guān)系的兩種事物其實(shí)卻有著千絲萬縷的聯(lián)系。

從公元前8世紀(jì)古希臘羅馬時(shí)期開始,一直到20世紀(jì)初浪漫主義結(jié)束,在這漫長的歷史演變中誕生了一大批世界上最偉大的藝術(shù)作品,尤其是音樂與建筑藝術(shù),被公認(rèn)為是人類文明中最純粹的藝術(shù)作品。

2古典各時(shí)期音樂與建筑的對比

古典時(shí)期按時(shí)間順序分為古希臘羅馬時(shí)期、中世紀(jì)時(shí)期、文藝復(fù)興時(shí)期、巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期。在不同的時(shí)間段內(nèi),誕生了不同風(fēng)格的音樂與建筑形式,接下來通過對這古典音樂與建筑的風(fēng)格演變進(jìn)行對比,找到音樂與建筑的內(nèi)在聯(lián)系。

2.1古希臘羅馬時(shí)期的音樂與建筑

2.1.1音樂成就

(1)在古希臘神話中,重神之王宙斯的9個(gè)女兒是負(fù)責(zé)掌管音樂等藝術(shù)門類的“繆斯”女神。因此古希臘人就用女神的名字“Mousa”(繆斯)作為“音樂”的代稱,這也就是流傳至今“music”一詞的來歷。

(2)公元前6世紀(jì),古希臘哲學(xué)家、數(shù)學(xué)家畢達(dá)哥拉斯首先提出純律理論,他根據(jù)弦的長度計(jì)算出了當(dāng)時(shí)所使用的一切音程,這是音樂理論方面的重大突破。

(3)大約在公元前5到公元前4世紀(jì)時(shí),融戲劇、音樂、舞蹈、詩歌為一體的綜合形式——古希臘悲劇與古希臘喜劇出現(xiàn)了。

(4)古羅馬的音樂基本沿襲了古希臘音樂的形態(tài)。他們主要用于祭神儀式、婚宴典禮及軍隊(duì)凱旋儀式。

2.1.2建筑成就

(1)希臘:雅典衛(wèi)城建筑群、帕提農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神廟、勝利神廟、山門、雅典娜神像。

(2)羅馬:萬神廟、大角斗場、古羅馬公共浴場、古羅馬住宅、古羅馬廣場。

2.1.3音樂與建筑的共同點(diǎn)

(1)音樂:固定的調(diào)式,如多里亞調(diào)式、弗里吉亞調(diào)式。

(2)建筑:固定的柱式,如多利克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式。

(3)共同點(diǎn):固定不變。

2.2中世紀(jì)時(shí)期的音樂與建筑

2.2.1

音樂成就

(1)這一時(shí)期的音樂多以宗教目的為主,宗教類型的音樂泛指的是葛麗果圣歌,此為單音音樂的作品,一路發(fā)展下來就成了後來的彌散曲、安魂曲。

(2)世俗音樂也有了巨大的發(fā)展,大部分的作者都是一些沒落的貴族階級,其實(shí)內(nèi)容大部分都是與宗教有關(guān),但并不是在教堂里演出。

(3)連年的戰(zhàn)爭加上宗教的禁欲主義,音樂內(nèi)容與形式以宗教為前提,在通俗音樂與宗教音樂夾雜抗?fàn)幹邪l(fā)展。

(4)中世紀(jì)的音樂發(fā)展無疑是整個(gè)音樂史發(fā)展中禁錮最多、最灰暗的一段。

2.2.2建筑成就

(1)羅馬風(fēng):基督教堂、封建城堡、教會(huì)修道院。

(2)哥特:比薩主教堂建筑群、佛羅倫薩主教堂、威尼斯的總督府、阿爾罕布拉宮。

(3)拜占庭:圣索菲亞大教堂。

2.2.3音樂與建筑的共同點(diǎn)

(1)音樂:多為教會(huì)音樂,單音節(jié)、無和聲、無伴奏、清唱、齊唱。

(2)建筑:多為教堂建筑,理性、禁欲、有節(jié)制、樸素、多用厚重陰暗的半圓形拱門。

(3)共同點(diǎn):樸素禁欲。

2.3文藝復(fù)興時(shí)期的音樂與建筑

2.3.1音樂成就

(1)這個(gè)時(shí)期的結(jié)束比開始有更為明確的定義,不像其他的藝術(shù)類別。在15世紀(jì)初的音樂表現(xiàn)上沒有明顯變革,因此說文藝復(fù)興時(shí)期的音樂特點(diǎn)是逐漸變化的。

(2)早期文藝復(fù)興音樂作品主要是對第三間隔的依靠作為和音。從12世紀(jì)開始的復(fù)調(diào)音樂在整個(gè)14世紀(jì)變得更為細(xì)致而不依靠聲音來表述。15世紀(jì)初的音樂趨向簡單,聲音致力于平滑。

(3)到15世紀(jì)末,復(fù)調(diào)宗教音樂又開始變得復(fù)雜起來,在某種意義上和當(dāng)時(shí)發(fā)展極致的繪畫有所關(guān)連;接下來到16世紀(jì)早期,音樂又開始簡單化了。

(4)在16世紀(jì)晚期的音樂,尤其是小曲,趨向于更加復(fù)雜和半音音階的趨奉。此時(shí)在佛羅倫斯,音樂家也開始轉(zhuǎn)向古典流派,他們試圖通過挽詩的形式恢復(fù)古希臘的夢幻化的音樂形式。2.3.2建筑成就(1)早期:弗洛倫薩大教堂、魯奇蘭府??(2)興盛:圣彼得堡大教堂、法爾尼斯府??(3)晚期:維琴察的巴西利卡和圓廳別墅。2.3.3音樂與建筑的共同點(diǎn)(1)音樂:提倡人文主義,描繪世俗生活情景、表現(xiàn)詩意的畫面。

/>(2)建筑:批判神權(quán)、肯定人性、把人的比例融入建筑,多用線條輕快的尖拱、造型俊秀的小尖塔、飛扶壁、彩窗。

(3)共同點(diǎn):人性解放。

2.4巴洛克時(shí)期的音樂與建筑

2.4.1音樂成就

(1)巴洛克是一個(gè)時(shí)期,而不是一種風(fēng)格,這個(gè)時(shí)期出產(chǎn)的音樂作品就稱為巴洛克音樂,1600到1750年這150年間就叫做巴洛克時(shí)期。

(2)巴洛克音樂帶有很濃的宗教色彩,當(dāng)時(shí)的宗教音樂在西方音樂的發(fā)展占很大的分量。

(3)那個(gè)時(shí)期的器樂曲發(fā)展也很迅速,尤其是弦樂方面的發(fā)展,弦樂的音色更能體現(xiàn)出巴洛克的特色。

(4)代表人物有:巴赫、維瓦爾蒂和亨德爾。巴赫是音樂之父,維瓦爾蒂憑著他的《四季》一舉成名天下知,亨德爾是旋律大師,他的作品有一種優(yōu)雅,他們所留下來的東西是巴洛克時(shí)期的一大筆財(cái)富。

2.4.2建筑成就

(1)早期:羅馬耶穌會(huì)教堂。

(2)中期:羅馬波羅廣場、圣卡羅教堂。

(3)晚期:維也納的舒伯魯恩宮。

2.4.3音樂與建筑的共同點(diǎn)

(1)音樂:多用裝飾音符、分聲部和聲、節(jié)奏強(qiáng)力跳躍、華麗、強(qiáng)調(diào)起伏和速度、表現(xiàn)壯觀場面。

(2)建筑:炫耀、多用貴重材料、追求新奇、裝飾、色彩鮮麗。

(3)共同點(diǎn):裝飾華麗。

2.5古典主義時(shí)期的音樂與建筑

2.5.1音樂成就

(1)廣義是指西洋古典音樂,狹義指古典主義音樂,是1750-1820年這一段時(shí)間的歐洲主流音樂。

(2)因?yàn)檫@一時(shí)期的三位代表性人物:海頓,莫扎特,貝多芬的生活與創(chuàng)作主要都在維也納,因此又被稱為“維也納古典樂派”或“維也納古典主義音樂”。

(3)“交響樂之父”海頓的小夜曲,“神童”莫扎特的奏鳴曲,以及“樂圣”貝多芬的小提琴協(xié)奏曲。音樂的主題也從延續(xù)幾個(gè)世紀(jì)的宗教音樂,逐漸變成富有豐富哲理內(nèi)涵的古典音樂。

2.5.2建筑成就

(1)早期:維康府邸。

(2)中期:盧浮宮東立面、凡爾賽宮。

(3)晚期:巴黎殘廢軍人新教堂。

2.5.3音樂與建筑的共同點(diǎn)

(1)音樂:嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊、像黑白電影和版畫一樣。

(2)建筑:以古典柱式構(gòu)圖為基礎(chǔ),突出軸線、強(qiáng)調(diào)對稱、注重比例。

(3)共同點(diǎn):理性主從。

2.6浪漫主義時(shí)期的音樂與建筑

2.6.1音樂成就

(1)這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的創(chuàng)作上則表現(xiàn)為對主觀感情的崇尚,對自然的熱愛和對未來的幻想。

(2)強(qiáng)調(diào)音樂要與詩歌、戲劇、繪畫等音樂以外的其他藝術(shù)相結(jié)合,提倡一種綜合藝術(shù)。提倡標(biāo)題音樂,強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感覺的表現(xiàn),作品富于幻想性,描寫大自然的作品很多,重視戲劇,作品具有民族特色。

(3)在音樂形式上,它突破了古典音樂均衡完整的形式結(jié)構(gòu)的限制,有更大的自由性。單樂章題材的器樂曲繁多,作曲家創(chuàng)立了多樂章的標(biāo)題交想曲和單樂章的標(biāo)題交響詩,這是浪漫主義音樂的重要的形式。

(4)初期:舒伯特和柏遼茲。中期:門德爾松、舒曼、肖邦和威爾第。巔峰:柴科夫斯基、李斯特和瓦格納。晚期:馬勒、理查德·施特勞斯和拉赫瑪尼諾夫。

2.6.2建筑成就

(1)前期:英國議會(huì)大廈、曼徹斯特市政廳。

(2)后期:威斯敏斯特宮、圣吉爾斯教堂。

2.6.3音樂與建筑的共同點(diǎn)

(1)音樂:強(qiáng)調(diào)自由、奔放、像一幅水彩畫和油畫。

(2)建筑:強(qiáng)調(diào)個(gè)性、自然主義、追求超凡脫俗、趣味和異國風(fēng)情。

(3)共同點(diǎn):自然趣味。

3古典時(shí)期音樂與建筑的內(nèi)在聯(lián)系

3.1感性層面

在古典時(shí)期,往往是先出現(xiàn)新的建筑風(fēng)格,然后再出現(xiàn)新的音樂風(fēng)格,在一段時(shí)期內(nèi),音樂的風(fēng)格與建筑的風(fēng)格在表象特征上是基本一致的。

而在不同的歷史階段,古典音樂與建筑的風(fēng)格

會(huì)發(fā)生很大的變化,但是風(fēng)格不管怎樣變化,調(diào)子總是灰色的,充滿信仰,壓抑而厚重。古希臘羅馬時(shí)期風(fēng)格是固定不變,中世紀(jì)時(shí)期風(fēng)格是樸素禁欲,文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)格是人性解放、巴洛克時(shí)期風(fēng)格是裝飾華麗,古典主義時(shí)期風(fēng)格是理性主從,浪漫主義時(shí)期風(fēng)格是自然趣味,整個(gè)古典時(shí)期的音樂與建筑的風(fēng)格就是從理性到感性,再從感性到

理性,再從理性到感性的變化過程。

3.2理性層面

先有建筑風(fēng)格,后又音樂風(fēng)格的原因不難理解,建筑往往是在創(chuàng)造一種生活,而音樂往往是在描繪一種生活。建筑師把對生活的理想用建筑語言的形式表現(xiàn)出來,當(dāng)音樂家游走于一種新的視覺形象中時(shí)會(huì)有新的靈感來源,再通過音樂語言把這種靈感表現(xiàn)出來。

而在這么長的一段時(shí)間里的音樂與建筑的風(fēng)格總是表現(xiàn)出厚重感的原因在于,西方文明一直處在一種宗教的氛圍當(dāng)中,不管是創(chuàng)作的起點(diǎn)還是終點(diǎn),總有一端是與宗教聯(lián)系在一起的,所以整體的風(fēng)格不管怎么變化,仍然有很沉重的感受。文化或是文明是有慣性的,不可能從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端,總體上雖有變化但仍是一種延續(xù)。

整個(gè)古典時(shí)期的音樂與建筑風(fēng)格的轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)出這樣一種特征的本質(zhì)原因在于人性的變化。當(dāng)人性過分的理性時(shí),就需要一種解放,當(dāng)人性過分的感性時(shí),就需要一種束縛,人性的發(fā)展就是在兩種變化之間徘徊前進(jìn)。而音樂與建筑就是人性變化時(shí)的一種外在反應(yīng),人通過這些表象事物來抒發(fā)自己對新生活的理想。所以在整個(gè)古典時(shí)期,音樂和建筑會(huì)在一個(gè)時(shí)間段內(nèi),風(fēng)格都極其相似,也可隨著人性的變化而呈現(xiàn)出相反的特征。

結(jié)語

通過對古典時(shí)期音樂與建筑的特點(diǎn)進(jìn)行對比,找到了它們在每一段時(shí)期內(nèi)的共同特征和不同時(shí)期的變化規(guī)律,在同一時(shí)期內(nèi)產(chǎn)生共同的特征是因?yàn)槿藗儗ι罟餐南蛲?在不同時(shí)期產(chǎn)生不同的甚至是相反的特征是