論中國戲曲幫腔的演唱特點(diǎn)

論中國戲曲幫腔的演唱特點(diǎn)

中國戲曲史上的“四種旋律”是指海鹽腔、洋陽腔、余姚腔和昆山腔。現(xiàn)在的“四種旋律”指的是明朝以后的昆腔、高音腔、梆子腔和皮黃腔。其中高腔最顯著的“外觀”特征是“一唱眾和”、“金鼓宣闐”,即有后場的“幫”與前臺(tái)角色的“唱”相應(yīng)和,同時(shí)伴奏不用管弦而突出使用打擊樂。它延續(xù)了宋元南戲幫腔的藝術(shù)表現(xiàn)形式,在我國戲曲音樂發(fā)展進(jìn)程中的地位非凡,在傳統(tǒng)川劇、湘劇、贛劇、滇劇等劇種的高腔戲中,只要有唱,就離不開幫腔。高腔的歷史至少應(yīng)從明代的“弋陽腔”算起,……一些文人把民間凡屬“一唱眾和”、“金鼓宣闐”的東西都籠統(tǒng)稱為“弋陽腔”,以至“弋陽腔”后來已差不多成為高腔這一聲腔的代稱。曲牌體形式的弋陽腔,其音樂構(gòu)成主要由幫腔、滾唱、滾白、板式以及鑼鼓伴奏等組成,其中尤以幫腔著稱。清代李漁稱弋陽腔為“一人啟口,數(shù)人接腔”,李調(diào)元也用“一人唱而眾和之”描述過弋陽腔。幫腔的“一人啟口,眾人和之”就是指演員在舞臺(tái)上一人清唱,而由臺(tái)后眾人幫和尾腔的一種演出形式。又如張九、石生潮先生表述“腔”定義:“一支曲牌中的某些詞句,安上一個(gè)拖腔,用多人幫唱,這就叫‘腔’”。這里的“腔”實(shí)指“幫腔”。縱觀江西弋陽腔今存的二百余支曲牌,幾乎每首必幫,且?guī)颓徊糠衷谇平Y(jié)構(gòu)中所占比重很大,是弋陽腔音樂最具有代表性的核心內(nèi)容。弋陽腔的幫腔形式多種多樣,表現(xiàn)力極其豐富,本文擬對(duì)弋陽腔曲牌的幫腔音樂進(jìn)行比較研究,探究其音樂特征及運(yùn)用規(guī)律,以供諸位參考。從二百余支曲牌的譜例分析發(fā)現(xiàn),在弋陽腔五聲性旋律中,幫腔除了宮音不被強(qiáng)調(diào)之外,其他四個(gè)音都各有側(cè)重,幫腔句末落音分別有商音、角音、徵音和羽音四種形式。由于弋陽腔曲譜普遍沒有定調(diào)高,表明弋陽腔在這方面具有相對(duì)的自由性,為便于研究,本文譜例全部采取以C為宮的記譜方式。一、[駐云飛]類聲樂作品特征幫腔句末落商音的有[駐云飛]類、[江兒水]類和[漢腔]類三大類曲牌。按照落音高低不同,可以分為兩種形式,一種是落高音的商音幫腔句(見譜例1-5),另一種是落中音的商音幫腔句(見譜例6-9):句末落高音的商音幫腔句,一般作為曲牌的特性腔調(diào)出現(xiàn),主要集中在[駐云飛]和[江兒水]兩大類曲牌中。譜例1-2為[駐云飛]類曲牌的特性腔調(diào),譜例1一般用于句首,旋律蜿蜒上行,最終實(shí)現(xiàn)徵音至商音的上五度漸進(jìn),情緒得到升華,營造一種慷慨激越的開場氣氛。譜例2一般用于段落的中間,高音區(qū)幫腔,旨在再次掀起音樂的高潮。譜例3-4為[江兒水]類曲牌的特性腔調(diào),譜例3一般用于樂段中部,譜例4則多用于樂段或整首樂曲的結(jié)束處。句末落中音的商音幫腔句,除譜例9是[漢腔]類曲牌的特性腔調(diào)之外,其它一般作為通用腔調(diào)使用,即多個(gè)曲牌均可運(yùn)用,比如它們?cè)赱駐云飛]、[江兒水]和[漢腔]類曲牌中均有運(yùn)用,其中以譜例8的應(yīng)用最普遍,譜例7偶爾也可翻高八度幫腔。這類幫腔句屬中音區(qū),音域在五度范圍內(nèi),在旋法上從徵音至商音或從羽音至商音,整體呈下四度或五度方向進(jìn)行,它們一般用于曲牌的中部,情感表達(dá)平靜而深沉,它們與高音幫腔所表達(dá)的高亢情緒形成了鮮明對(duì)比,因此在很多曲牌中都得到廣泛的運(yùn)用。二、[新水令]類樣品句末落角音的幫腔句,根據(jù)落音的高低不同,也可分兩種類型。一種是落高音的角音幫腔(見譜例10-11),主要用于[香羅帶]類曲牌,另一種是落中音的角音幫腔(見譜例12-13),主要用于[新水令]類曲牌。這兩種落角音的幫腔句彼此相差一個(gè)八度的音域?？梢?幫腔句末落角音的曲牌主要有[香羅帶]類和[新水令]類兩大類曲牌。其中尤以[香羅帶]類曲牌最為典型,角音幫腔是它的特性聲腔,一般作為上句(譜例10),多用于起首句或結(jié)構(gòu)內(nèi)部反復(fù)使用,它的下句一般接羽音幫腔句,角羽幫腔的上下句式,對(duì)于該類曲牌羽調(diào)式的確立,以及對(duì)該類曲牌音樂風(fēng)格的形成均發(fā)揮著重要的作用,而[新水令]類曲牌中的角音幫腔應(yīng)用較少,處于次要地位,不作為該曲牌的特性聲腔。三、[漢腔]類過級(jí)產(chǎn)品,由商音至音的方向發(fā)展句末落徵音的幫腔句,主要應(yīng)用于[駐云飛]類、[江兒水]類和[漢腔]類曲牌,從譜例音高看徵音分別落中音(譜例14-19)或低音(譜例20-21),其間相差一個(gè)八度。徵音落低音的幫腔句,主要應(yīng)用于[漢腔]類曲牌,旋律由商音至徵音平穩(wěn)下行進(jìn)行,低音區(qū)徵音幫腔是該類曲牌的特性聲腔,是與其它類曲牌區(qū)分的重要標(biāo)志。[江兒水]類曲牌多屬于商調(diào)式,徵音至商音的傾向性較強(qiáng),譜例18-19為其特性聲腔。該旋律由羽音至宮音至羽音再至徵音,先作上下三度再接下二度進(jìn)行,旋律呈拱形線條,十六分音符的密集型節(jié)奏,形成前緊后松的節(jié)奏,音樂極富有張力。[駐云飛]類曲牌的調(diào)式多為徵調(diào)式,體現(xiàn)為商音至徵音的支持作用,故此,徵音幫腔是該類曲牌的重要聲腔(譜例14-17)。其旋法特征主要表現(xiàn)為由徵音至羽音至徵音至角音至徵音,旋律線呈波浪式進(jìn)行,加之簡單規(guī)整的流水板式,奠定了該類曲牌平穩(wěn)莊重的“母曲”風(fēng)格。四、幫腔結(jié)構(gòu)的特征句末落羽音的幫腔句在弋陽腔曲牌音樂中的運(yùn)用相當(dāng)豐富且靈活多變,弋陽腔各類曲牌或多或少,或輕或重地使用過羽音幫腔,因此,羽音幫腔句顯得比較復(fù)雜,但經(jīng)過層層的比較分析,其中的規(guī)律依然清晰可見(譜例22-29)。按照羽音幫腔在曲牌中運(yùn)用的主次關(guān)系,順序依次為[新水令]類、[香羅帶]類、[駐云飛]類、[江兒水]類和[漢腔]類曲牌。[新水令]類和[香羅帶]類曲牌多為羽調(diào)式,均較多使用了羽音幫腔,譜例26-28是這兩類曲牌共有的特性聲腔。它們可以概括為兩種旋法,第一種旋律(譜例26)從徵音—角音—徵音—羽音;第二種旋律(譜例27-28)從宮音—羽音—徵音—羽音,兩種旋律的音高均采用了先下后上的平穩(wěn)旋法。在節(jié)奏方面譜例26采用的是密集型節(jié)奏特點(diǎn),譜例27則是以連續(xù)的切分節(jié)奏為典型節(jié)奏型。[新水令]類曲牌正是運(yùn)用了這兩種不同的節(jié)奏型所產(chǎn)生的差異,使整支曲牌的羽音幫腔不顯單調(diào)。因此,從幫腔特征看,這兩類曲牌似乎很相近,那么區(qū)分這兩個(gè)曲牌的方式,我們還可以通過從滾唱方面,骨干音對(duì)調(diào)式的不同支持作用方面,以及從整個(gè)曲牌的結(jié)構(gòu)安排等方面作出合理的判斷。[駐云飛]類、[江兒水]類和[漢腔]類曲牌中的羽音幫腔不是其主要聲腔,一般是作為色彩性聲腔出現(xiàn)。[駐云飛]類和[江兒水]類曲牌的羽音幫腔仍然保持著節(jié)奏的平穩(wěn)和整齊,這是它們與[新水令]類和[香羅帶]類曲牌的密集型節(jié)奏較明顯的區(qū)分之處。[漢腔]類曲牌的羽音幫腔則比較特殊(譜例29),其旋法采用的是徵音—角音—商音—宮音—羽音的下行平穩(wěn)進(jìn)行,最后落在低音區(qū)的羽音上結(jié)束,這與其它旋法都不同,在極少使用羽音幫腔的[漢腔]類曲牌中,羽音的低音幫腔構(gòu)成了其獨(dú)有的腔調(diào)特色。綜上所述,弋陽腔幫腔的句末落音分別有商音、角音、徵音和羽音四種情況,但這并不意味著每支曲牌就只有一種幫腔落音形式,弋陽腔的每支曲牌都采用了其中某種或某兩種、三種幫腔落音形式。[新水令]類和[香羅帶]類曲牌的幫腔落音各有兩種,即落角音和羽音的幫腔,[駐云飛]類、[漢腔]類和[江兒水]類曲牌的幫腔落音各有三種,即落商音、徵音和羽音的幫腔。又從各類曲牌中幫腔運(yùn)用的側(cè)重面分析,[駐云飛]類曲牌幫腔以落徵音和商音的幫腔為主;[江兒水]類曲牌幫腔落商音幫腔為重;[漢腔]類曲牌幫腔以落徵音的低音幫腔最有特色;[香羅帶]類曲牌主要是落角音幫腔;[新水令]類曲牌的幫腔側(cè)重的是落羽音幫腔。此外,弋陽腔幫腔