中國美術(shù)史復(fù)習(xí)資料

10中國工藝美術(shù)史復(fù)習(xí)資料原始社會工藝美術(shù)的明顯特征是藝術(shù)與有用的結(jié)合。8000年前開頭，中國進(jìn)入了以磨制石器和陶器為標(biāo)志的石器時代。石器時代，陶器、玉器、紡織品以及骨牙器、漆器制作日漸興旺，工藝美術(shù)的大幕也就此拉開。按陶質(zhì)來分有紅陶、灰陶、白陶和黑陶，著名的彩陶往往屬于泥美術(shù)制造。彩陶繪，然后入窯燒制。在橙紅色的胎地上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白諸種顏色的秀麗圖案，形成紋樣與器物造型的高度統(tǒng)一，到達(dá)美扮裝飾效果。這樣的陶器通稱彩陶。興旺的地區(qū)，仰韶文化、馬家窯文化為其代表。馬家窯文化的彩陶代表作品：舞蹈紋彩陶盆黑陶是在燒制完畢時，從窯頂漸漸加水，木炭熄滅后產(chǎn)生濃煙，使陶器滲碳而成的。黑陶的藝術(shù)成就主要表達(dá)在制作工藝和造型上，以河姆渡文化、良渚文化和龍山文化為代表。以輪制技術(shù)燒成的薄胎蛋殼黑陶以器形別致，工藝精巧而著稱。陶質(zhì)細(xì)膩、器胎極薄，陶色純黑，外表打磨精細(xì)，漆黑光亮。大多素面，有的器物外表飾以凹凸弦紋或纖細(xì)的鏤孔花紋。著名的蛋殼黑陶高柄杯消滅在晚期。由于這種陶器胎薄如蛋殼，0.2-0.5毫米，人們還習(xí)稱之為“蛋殼陶當(dāng)時制陶工藝的最高水平。1935年最早覺察于內(nèi)蒙古赤峰紅山遺址。年月大約在40003000年。分布在內(nèi)蒙古東部、遼寧西部、河北北部一帶。這里出土了最早的玉龍。原始社會工藝美術(shù)的啟發(fā)和影響：1、功能和美觀的統(tǒng)一2、技術(shù)對藝術(shù)的制約3、形式法則的制造4、經(jīng)濟(jì)原則的制造5、原始工藝美術(shù)不僅取得了巨大的成就，還對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。夏商西周工藝美術(shù)〔或稱青銅器時代或青銅文明在考古學(xué)上是以使用青銅器為標(biāo)志的人類文化進(jìn)展的一個階段。中國的青銅時代從公元前215世紀(jì)，大約相當(dāng)于夏、商、西周和春秋時代，此時，甚至直至戰(zhàn)國，青銅器始終是中國文化、藝術(shù)乃至科學(xué)、技術(shù)的光輝代表。青銅是銅和錫或鉛的合金，具有熔點(diǎn)低、硬度大、可塑性強(qiáng)、色澤光亮等特點(diǎn)。商代青銅器－青銅藝術(shù)由成熟到鼎盛的商代：與夏代相比，青銅器不僅數(shù)量大大增多，而且種類也大大豐富。在眾多的器物中，酒器數(shù)量甚多，其他還有炊煮器、食器、水器和兵器等。多變，花紋繁縟精巧，并帶有奇特主義的顏色，制作開頭精進(jìn)，成套鑄造相結(jié)合。較完整的系統(tǒng)。饕餮紋 也稱為獸面紋是青銅器上最具特色的裝飾紋樣。它是一些被夸大了的或者夢想中的動物頭部的正面形象。這些變形了的、風(fēng)格化了的、夢想的、可怖的動物形象，在靜止?fàn)顟B(tài)中積聚著緊急的力好象在瞬間就會迸發(fā)出兇野的咆哮,表達(dá)了“獰厲美”(李澤厚語)。皆具型制凝重結(jié)實(shí)、紋飾繁麗雄奇的特征。獰厲美。裝飾通常追求滿密繁縟，強(qiáng)調(diào)立體效果，渲染奇特詭異氣氛。動簡短，多系幾個字的族徽圖像。代表作品：司母戊方鼎、龍虎紋尊、四羊方尊及人面紋方鼎等，其中司母戊方鼎標(biāo)志著我國公元前十四世紀(jì)前后青銅器鑄造的最高水平。那更高的程度。字?jǐn)?shù)較商代后期有進(jìn)一步的增加，書法的藝術(shù)性也進(jìn)一步增加。增多。酒器稍減，食器增多，銘文加長。食器中的簋和鼎成為禮器的中心，制作更加精巧，樣式更豐富。代表作品：武王征商簋，這是目前覺察的最早的西周青銅器。西周中、后期，以食器為中心的禮器組合漸漸完備，青銅器消滅簠、盨、匜、鐘、镈等品種，列鼎制度已經(jīng)產(chǎn)生，消滅成組成套的編鐘。形制與紋飾日趨簡率，造型趨向法規(guī)整齊。試述商周兩代青銅器有何異同點(diǎn)？1商代:為主題，回紋為陪襯形成主次效果。圖案組織多承受單獨(dú)紋樣，并用對稱式顯示出威武的藝術(shù)氣氛。此種格式也與合格的制作技法相適應(yīng)。2、周代:的裝飾饕餮紋已居于次要地位，多用竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋等組成的二方連續(xù)形式，地紋削減，甚至無地紋，具有質(zhì)樸和韻律美。交換、婚嫁、訴訟等記事祭祀類。商周時期，原始瓷器〔〕誕生奠定了堅(jiān)實(shí)的根底。第三章春秋戰(zhàn)國工藝美術(shù)春秋戰(zhàn)國時代，諸候稱霸，列國割據(jù)，大夫?qū)Ｕ?，周王室威?quán)不的主要占有者。文化藝術(shù)的多元化，工藝美術(shù)也因之多姿多彩；社會思潮的變化，技術(shù)的進(jìn)步都促進(jìn)了風(fēng)貌的生成和進(jìn)展；總體看來，青銅器的禮儀性質(zhì)衰減，開頭貼近人們的日常生活，清爽華美的風(fēng)格漸漸確立。器物還擔(dān)當(dāng)著禮器的功能，特別是鼎。其有用價值漸漸凸顯。的重要載體，的裝飾主題大多圍圍著龍或其變體，即蟠螭、蟠虺，人事活動也成為裝飾關(guān)注的方向。技術(shù)進(jìn)步，消滅的裝飾技法，如模印制范法、失蠟法、嵌錯以及鎏金、針刻、漆繪等。金銀錯虛與實(shí)的交替比照，具有韻律的美。鎏金：是以金液和水銀溶和在銅器上，經(jīng)摩擦加工使水銀揮發(fā)，而使金鍍在器物上，金光閃耀失蠟法方法，它以蠟刻成成器形和裝飾，內(nèi)外敷泥，等泥干后加熱使蠟溶化流出，再注入銅液，鑄成器物，它可以產(chǎn)生透雕簡單的形體和裝飾，具有玲瓏剔透的藝術(shù)效果。材質(zhì)。管子·〕孔子認(rèn)為，玉有仁、知、義、禮、樂、忠、信、天、地、德、道十一德〕絲綢的裝飾方法，染色、織紋、印花、刺繡、彩繪等。中國絲綢起源于石器時代。商周時期絲綢已經(jīng)具有很高的水平。河姆渡遺址出土的朱漆碗和朱漆筒形器是最早的漆器。嵌蚌片、貼金箔等做法，至西周，這些技法已相當(dāng)純熟。常見。20世紀(jì)末，戰(zhàn)國漆器出土約六七千件，以湘、鄂為代表的楚地最為集中，數(shù)量也最多。成都也是漆器生產(chǎn)的重鎮(zhèn)。上。戰(zhàn)國秦漢是彩繪陶最風(fēng)行的時期。暗紋陶種壓花線紋深度不大，僅在有光線時可模糊看出，所以稱為暗紋，又稱砑花陶《考工記》據(jù)傳西漢時《周官〔〕缺《冬官》篇而以此補(bǔ)入，得以流7000多字，記述了木工、金工、皮革工、染色工、6大類、306125個工種的內(nèi)容。書中分別介紹了車輿、宮室、兵器以及度，肯定程度上反映了當(dāng)時的思想觀念。該書在中國科技史、工藝美術(shù)史和文化史上都占有重要地位。第四章秦漢工藝美術(shù)秦漢時期，國家的統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)的進(jìn)展，文化的豐富令工藝美術(shù)欣欣向榮，成就輝煌，各地工藝美術(shù)面貌趨于統(tǒng)一。綢之路具有劃時代的意義，使中國和西方的政治經(jīng)濟(jì)聯(lián)系更加親熱，文化藝術(shù)溝通更加頻繁。秦漢社會，神仙思想對工藝美術(shù)也產(chǎn)生了很大影響。是其絲綢圖案的重要現(xiàn)象。秦漢時期紡織品中的紋樣、圖案不似戰(zhàn)國的奇特浪漫。馬王堆漢墓絲織品是其代表。以云氣紋為主，大多為變體云紋，其中穿插龍、鳳及織物紋等。秦漢與春秋戰(zhàn)國紡織品紋樣、圖案的比較：一樣：紋飾線條都相當(dāng)流暢，紋樣與裝飾圖案用色都很清雅。不同：在圖案的題材、風(fēng)格上，戰(zhàn)國時期以動物紋為主，龍游鳳舞，猛虎瑞獸，中間夾以各種變形植物紋，圖案表現(xiàn)得自然生動，活潑有力，自由奔放，布滿著一種奇特浪漫的顏色。漢代的紋樣和裝飾圖案構(gòu)圖嚴(yán)密，以變形云紋為主題，中間夾雜有飛行的鳳鳥、奔馳的神獸、疊層的云山，以及隸書吉利語銘文。圖案變化豐富，粗暴之中想象和寓意。東漢：紋飾和顏色都發(fā)生了一些變化。云紋的使用逐步削減，取而代之的是花草紋，圖案漸漸變得寫實(shí)化。顏色變得愈益豐富，有一二十種之多。夾貯：作成器胎，再用麻布裱糊在胎上。夾注可以使器型增加變化，比木片卷粘獲得更多的造型。這種作法就是現(xiàn)今所稱的脫胎秦漢青銅燈具樣式眾多、裝飾豐富，鎏金、錯金銀以至鑲嵌，全部的是釭燈。其中最著名的是長信宮燈。長信宮燈中國漢代青銅器。1968年出土于河北省滿城縣中山靖王劉勝之妻竇綰墓。宮燈燈體為一通體鎏金、雙手執(zhí)燈跽坐的宮女，神態(tài)舒適優(yōu)雅。燈體通高48厘米，重15．85公斤。宮燈長信宮燈設(shè)計(jì)格外奇異，宮女一手執(zhí)燈，另一手袖似在擋風(fēng)，實(shí)為虹管，用以吸取油煙，既防止了空氣污染，又有審美價值。通體鎏金，整體由頭部、身軀、右臂、燈座、燈盤和燈罩六局部組成，各部均可拆卸。燈罩由兩片弧形板合攏而成，可活動，以調(diào)整光照度和方向。燈盤有一方銎柄，內(nèi)65字，分別記載了該燈的容量、重量及所屬者。因燈上刻有“長信”字樣，故名“長信宮燈”。此宮燈因曾放置于竇太后〔劉勝祖母〕的長信宮，故名。現(xiàn)藏河北省博物館。顯得伸展自如、輕松華美，是一件既有用、又美觀的燈具珍品?？胺Q“中華第一燈”。實(shí)行分別鑄造，然后合成一整體的方法?？脊艑W(xué)和冶金史的爭論專家全都公認(rèn)，此燈設(shè)計(jì)之精巧，制作工藝水平之高，在漢代宮燈中首屈一指。陶瓷秦漢在中國陶瓷史上的地位格外重要，主要表達(dá)在瓷器的誕生上。秦漢陶瓷有陶器、原始瓷器和瓷器兩類。11〔一〕陶器紋飾明媚的特色。西漢后期低溫鉛釉陶的消滅，是漢代陶瓷工藝的出色成就之一?！捕吃即善骱痛善魇飞蟿潟r代的宏大成就。—青釉瓷和黑釉瓷。秦漢藝術(shù)的風(fēng)格特色：流。的想象與森嚴(yán)的秩序平穩(wěn)并存。格特征。第五章、魏晉南北朝工藝美術(shù)漢代后的三國兩晉南北朝時期，簡稱“六朝”。是我國歷史上一個長期混戰(zhàn)的時代，社會經(jīng)濟(jì)、文化患病到嚴(yán)峻的摧殘和破壞。這17的沖突和融合對中國傳統(tǒng)工藝的影響巨大。在工藝美術(shù)出呈現(xiàn)人類世界的清爽得意。在各工藝美術(shù)品種中，具有突出成就的是紡織和瓷器，雕刻、金工、漆器也有肯定的進(jìn)展。著名絲綢產(chǎn)區(qū)及人物1、中原：河北、河南、山東是重要的絲織產(chǎn)區(qū)。2、長江中下游地區(qū)：絲織業(yè)進(jìn)展很快。3、蜀地：蜀錦最為著名4、疆：表達(dá)出豐富的文化內(nèi)涵5、馬鈞及蘇蕙馬鈞：著名的機(jī)械改革家、制造家，奉獻(xiàn)是改革織機(jī)，大大提高了工效。蘇蕙：以織錦回文詩留名魏晉南北朝絲綢以至工藝美術(shù)裝飾重要的變化是聯(lián)珠紋的消滅、植物題材的增多和紋樣的寫實(shí)，集中表現(xiàn)在南北朝后期。典范，迎來了走向自然的時代風(fēng)。棉麻織物：的產(chǎn)品是名為白疊的草本棉織物。和不朽名瓷。北方白瓷正式燒制成功拓了寬闊的前景。與此同時，釉下彩消滅。陶和瓷的主要區(qū)分，一是原料不同，陶器用陶土，瓷器用瓷土。800°c左右，瓷器較高，約1200°c左右。三是物理特性不同，陶器質(zhì)地松脆，有微孔，瓷器質(zhì)地致密、堅(jiān)實(shí)、不漏水，敲擊有金屬聲。一、南方的青瓷和黑瓷南方瓷器最重要的產(chǎn)地在浙江地區(qū)。越窯最具代表性。〔一〕代表性瓷窯1、甌窯 在浙江南部溫州一帶，以青瓷著稱2、婺州窯在浙江的金華主要是青瓷，也有少量醬色釉和黑釉產(chǎn)品最早承受化裝土為常規(guī)工藝手段的瓷窯，具有深遠(yuǎn)意義。3、德清窯在浙江北部 也燒青瓷，但黑瓷更著名。六朝時，以燒黑瓷為主。4、越窯浙江的紹興、寧波一帶，最為典型，生產(chǎn)規(guī)模最大，制作水平最高，代表了浙江瓷器的盛衰。二、北朝的青瓷和白瓷〔一〕北方瓷器的興起和青瓷北方制瓷業(yè)的和水平落后于南方。北方瓷器也以青釉為主。通常胎體厚重，質(zhì)地較粗松，胎釉結(jié)合青瓷仰覆蓮花尊繁縟華美的裝飾代表了北朝甚至是南北朝的青瓷成就。〔二〕白瓷及其意義白瓷，彩繪瓷的輝煌絢爛是不行設(shè)想的。青瓷和白瓷曾為南北朝交相輝映的品種，為唐代的“南青北白”的局面奠定了初步規(guī)模。是最重要的產(chǎn)區(qū)。史故事的。裝飾手法除彩繪外，還有犀皮和戧金。戧金髹漆工藝技法之一。即在器物外表先依據(jù)設(shè)計(jì)的圖案陰刻出花紋，然后再在陰紋內(nèi)打金膠，上金粉，使之成為金色的花紋。犀皮：又稱“虎皮漆”或“波羅漆”，將粘稠的漆，涂抹到器胎上，顏色的漆，各種顏色相間，并無肯定規(guī)律，最終通體磨平。犀皮漆的外貌呈現(xiàn)出“外表是光滑的，花紋由不同顏色的漆層構(gòu)成，或像行云流水，或像松樹干上的皺紋。乍看很均勻，細(xì)看又富于變化，漫無定律。圖案自然流淌，色澤絢爛，格外美觀”。魏晉南北朝沒有形成統(tǒng)一的工藝美術(shù)風(fēng)格。的風(fēng)格。魏晉南北朝的工藝美術(shù)成就算不得輝煌，但它完成了重要的轉(zhuǎn)折，完畢了一個舊時代，開啟了一種風(fēng)氣，隋唐五代的工藝美術(shù)并連續(xù)南朝的典范。第六章隋唐五代工藝美術(shù)400唐的時代特征及對工藝美術(shù)的影響：唐的開放促進(jìn)了中外文化的溝通，工藝美術(shù)在國際上具有較大的影響。一、著名絲綢產(chǎn)地：1、長安、洛陽2、益州：以蜀錦著稱，有著名的“十樣錦”3、揚(yáng)州：以錦為特色4、定州：北方絲織生產(chǎn)的中心，以綾著稱5“繚綾”。二、著名絲織品種1、紗、羅2、綾繚綾，綾名。一種精巧的絲織品。質(zhì)地細(xì)致，文彩華美，產(chǎn)于越地，唐代作為貢品。3、錦：唐錦顏色繁麗，花紋精巧，走出了漢魏的稚拙。著名的貢錦之地是揚(yáng)州，從唐代起，中國傳統(tǒng)的經(jīng)錦漸漸被緯錦取代。暈繝錦、織金錦4、線毯：以染色絲線織造的地毯。宣州紅線毯最負(fù)盛名。三、印染唐代的印染，有青、絳、黃、白、皂、紫六作，能染出各種絢麗的顏色。絲綢印花可分為防染印花和直接印花兩大類。防染印花有絞纈、3種。這些染色技術(shù)格外流行，而且興起了多色染纈。絞“撮暈纈”，唐時格外普遍。直接印花主要是拓印，亦較流行。絞纈是古代民間常用的一種印染方法，做法大體同于今日的扎染。具有抽象簡練的構(gòu)造和驚奇的暈色效果。夾纈寬對折的坯料，而后從兩面施染，其圖案往往是對稱的。蠟纈空花版涂填蠟液，蠟液分散后，先入染，再加熱脫蠟?；依i〔堿劑印花〕“灰纈”，即用堿性的防染劑進(jìn)展防染，工藝類似于今日的藍(lán)白印花。絲綢圖案唐代絲織品的圖案，開頭消滅風(fēng)格?；B、聯(lián)珠團(tuán)花和纏枝紋樣的制造，極大地豐富了兩漢以來的裝飾傳統(tǒng)。唐初的竇師倫,因其曾被封為陵陽公,故其紋樣又有陵陽公樣”之稱。,胎體較薄,釉色瑩潤，純潔如翠，有類玉、似冰之譽(yù)。邢窯〔今河北內(nèi)邱〕以燒制的白瓷為主，其瓷胎質(zhì)細(xì)潔,釉色白潤，類銀似雪，器形光素大方，不施紋飾。除青、白兩種重要釉色外，還有黑、黃、花等釉，又有開一代裝飾風(fēng)范的根本轉(zhuǎn)變。唐代瓷器，造型渾圓飽滿，簡潔單純，富有變化。裝飾方法有印花、劃花、刻花、堆貼和捏塑等。圖案紋樣較前代亦有大的進(jìn)展，花鳥題材不斷增多。普遍承受匣缽裝燒工藝，使產(chǎn)量增加，質(zhì)量提高，加之紋飾精巧，因而暢銷國內(nèi)，遠(yuǎn)銷海外?，F(xiàn)日本、印度和埃及等國均有唐代瓷器出土。一、白瓷1、邢窯窯址在今河北內(nèi)丘以素面白瓷著名，同時也燒造其他品種。邢窯細(xì)白瓷的優(yōu)點(diǎn)是造型規(guī)整、器體瑩薄。2、鞏義窯和定窯鞏義窯，又稱鞏縣窯，燒白窯，兼燒三彩、黃、綠、藍(lán)等單色釉和絞胎瓷器等。定窯，產(chǎn)品以黃、黃綠、褐綠釉粗瓷居多，白釉瓷較少。白瓷分粗細(xì)兩種。二、青瓷1、越窯繁盛主要在晚唐和五代秘色瓷 以青瓷為主。它的燒造地點(diǎn)在浙江余姚上林湖一帶。由于是貢物，瓷器制作，極盡裝飾之能事。一般均用刻花、劃花印花的方法，裝飾題材格外廣泛。線條洗練，圖案活潑，反映出唐、五代陶瓷裝飾藝術(shù)的較高水平中國唐五代越窯燒造的青瓷或青瓷中的精品。唐陸龜蒙的《秘色越器》詩句“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”最早描寫了秘色越窯器的釉色。唐、五代、宋代的文獻(xiàn)中也偶有記載，但因記載欠詳，秘色瓷到底是何種瓷器，長期以來未有圓滿的答案。1987年陜西省扶風(fēng)縣法門寺塔唐代地宮的開掘，解決了這個秘色瓷”從廣義上講，就是指越窯青瓷，從狹義上講，應(yīng)當(dāng)是越窯青瓷中的精品。2、甌窯與黃堡窯故宋以后稱耀州窯。產(chǎn)品以黑釉和白釉為主，也燒青釉、花釉和三彩等。三、彩繪瓷彩瓷兩大類，分別始于唐和宋。釉下彩繪瓷由長沙窯創(chuàng)燒，長沙窯又稱銅官窯。先在素胎上畫彩，然后涂釉燒制，燒成后彩繪不褪色。釉成就最為突出。1、長沙窯又稱”銅官窯”、“石渚窯”，是典型的民窯，以彩繪著稱。構(gòu)圖簡潔，形象生動，有抽象、模糊的趨勢。2、青花瓷：它是以氧化鈷為呈色劑，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透亮釉，經(jīng)高溫復(fù)原焰一次燒成，效果一般為白地藍(lán)花。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色明媚、燒成率高、呈色穩(wěn)定在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時進(jìn)展到了鼎峰。四、唐三彩及其他1、唐三彩：是一種低溫鉛釉的多色釉陶器。因常承受黃、綠、飾，所以稱為三彩。所謂顏色，不能理解為只是三種顏色，其實(shí)可多可少。造型與雕塑結(jié)合。主要分布在長安和洛陽，常作為陪葬明器。在國際上有較大影響。最豐富的一種。2、花瓷指唐代創(chuàng)燒的花釉瓷器，這種瓷器是在黑、黃、天藍(lán)、黃褐或茶葉末釉上飾以天藍(lán)或月白色的斑點(diǎn)，因唐代南卓《羯鼓錄》中“魯山花瓷”的記載而著名。花瓷中以黑釉月白大斑點(diǎn)的腰鼓為著名，常見的還有各種形式的罐、壺、瓶、三足盤等，以壺罐為多。3、絞胎漸漸衰亡?！颤S〕分別制成泥色，然后像擰麻花一樣將它們擰在一起，制成的泥料，待用，或直接拉坯成型，或切成片狀作鑲嵌使用。經(jīng)過如此繁瑣紋。唐代金銀器的裝飾制作以捶揲和鏨刻居多。此外，還有澆鑄、鏤空等技法?！敖Y(jié)條”。二、銅器1、銅鏡 唐代銅鏡，莊麗飽滿，風(fēng)采迥異，質(zhì)純而精，鏡面光亮平滑。由于合金中錫的成分增多，色澤凈白如銀。早期常見花飾紋樣有葡萄海獸紋和云龍紋等中期葡萄海獸紋漸次削減鶴銜瑞草紋等圖案增多，裝飾精巧的雙鸞銜綬、寶相花纏枝花、狩獵和打馬球等鏡紋，以及加工特別精巧的金銀平脫、鑲嵌松石和螺鈿的花鳥鏡，晚期制作較簡單,素鏡漸多。常見的有葵花、菱花等多種形式，并創(chuàng)無鈕有柄手鏡，使用更為便利。其裝飾技法，除傳統(tǒng)的浮雕、淺雕、剔雕外，尚有貼金銀、嵌寶石、鍍金、彩釉和漆繪等。簡述唐代工藝美術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)。工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格看，唐代起，就脫離了商、周、漢魏六朝以來的那種古樸特色，而是具有近代裝飾風(fēng)貌的因素。唐代的工藝美術(shù)特點(diǎn)有：22人的意識的解放裝飾生活的情趣化。唐代的裝飾，一變以前以動物紋占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)特點(diǎn)，開頭面對自然生活，富有深厚的生活情趣，擺脫了拘謹(jǐn)、冷靜、奇特、威武的氣氛，使人感到自由、伸展、活潑、親切。唐代是我國封建社會的高度進(jìn)展時期，人們布滿自信，實(shí)行匠上追求清爽、自由的一個重要的社會緣由。裝飾技法的應(yīng)用。陶瓷工藝消滅了多種釉色，運(yùn)用灑釉、流釉等色釉技法；染織工藝有蠟纈、拓印等印染法；從造型看多運(yùn)用次色階，有華美華美的藝術(shù)效果。從裝飾紋樣看，植物紋中多以牡丹為主題，早期清秀、工整，受傳統(tǒng)圖案影響，中期〔盛唐〕華美、飽滿，表現(xiàn)手法有色稱和比照，有撇絲晚期則比較洗練、簡樸。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種?？傊?，唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，也可用“清”字形容。第七章遼宋夏金北宋的統(tǒng)一，促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)文化進(jìn)展。南宋雖然偏安，但城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)和對外貿(mào)易仍趨于上升趨勢。宋代在哲學(xué)、史學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)、醫(yī)學(xué)宋代也稱為“瓷的時代”。24簡述宋代的時代特色？1、宋代崇尚理學(xué)，所以是一個重理性的時代。反映在工藝美術(shù)風(fēng)格上，它具有內(nèi)蘊(yùn)恬淡，雅潔的特點(diǎn)，賜予理性的美。在造型上端莊大方，令人尋味；色調(diào)多用冷色，青、綠、褐、黑等，有安靜感；裝飾常承受富于理性的規(guī)章幾何紋，更多的是素樸無華。2、宋代實(shí)行崇文抑武的政策，因而也是個文治的時代。文學(xué)藝商品化。在制作中考慮大量生產(chǎn)，并力求降低本錢，以擴(kuò)大工藝美術(shù)的社會效能，在這一點(diǎn)上，宋代工藝美術(shù)具有重要的歷史意義?？探z：又做克絲、尅絲、緙絲，我國特有的一種絲織手工藝品，制作方法是“通經(jīng)斷緯”。先掛好經(jīng)線，然后將很多不同顏色的緯線依照圖樣用小梭子綴織上去，圖案花紋凌空而視，如同雕鏤而成，花紋兩面一樣?！暗耒U之像”，朱克柔、沈子蕃、吳煦為名家。宋代染織紋樣、圖案設(shè)計(jì)的特征刺繡：從宋代開頭作為染織品的主體，分為賞識性和有用性兩大類。絲綢紋樣：風(fēng)格輕淡、自然、莊重。布滿著孤伶、傷感和愁悶的情調(diào)，寄情于世外自然風(fēng)景、山水花鳥的隱逸生活，強(qiáng)調(diào)平淡領(lǐng)域，美與個人生活更為親熱地聯(lián)系起來。絲綢紋樣配色：深受時代審美思想的影響，與寫實(shí)化的紋樣形式相協(xié)調(diào)?？傮w顏色傾向于清淡嚴(yán)峻、高雅莊重。以茶色、褐色、棕色、藕色等間色或復(fù)色為基調(diào)，配上白色，極為淡雅。一、宋瓷概況1、宋代被稱作“瓷的時代”，是陶瓷進(jìn)展的鼎盛時期。2、宋代瓷窯遍布全國各地，南北方都有很多名窯。3、釉色增多，裝飾方法豐富多彩。4、陶瓷制作的很多生活用品，代替了金屬、漆器。5、定、汝、官、哥、鈞被稱為宋代五大名窯。二、宋瓷興盛的緣由1、飲茶之風(fēng)盛行。2、銅的缺乏，以瓷代替各種銅制器皿。3、海上外銷的興起，特別是南宋之后，海上形成一條“陶瓷之路”。三、宋代名窯1定窯2汝窯 3官窯4哥窯 5鈞窯為宋代五大名窯。6、龍泉窯 7、景德鎮(zhèn)窯 8、建窯 9、磁州窯 吉州窯定窯定窯在今河北曲陽，此地古屬定州。定瓷胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，作乳白色。碗、盤之類因器體很薄，為避開燒制變形，多系覆燒，故口部為不施釉的澀邊，常用銅或金銀鑲口。紫定、黑定、綠定等。常見的裝飾有印花、刻花、劃花等。汝窯汝窯在河南臨汝。由于鐵的復(fù)原而呈蔥綠色，釉色天青，深淺不一。釉質(zhì)瑩潤，光澤內(nèi)含。吸取了越窯釉色和定瓷裝飾的技法。傳世文物極少。官窯是指由宮廷官方經(jīng)營壟斷，并由宮廷專用的瓷窯。官窯在臨安。官窯土質(zhì)細(xì)潤，釉色晶瑩，造型端莊，做工工整。器皿紫口鐵足，有蟹爪紋，以粉青為代表。哥窯哥窯在浙江龍泉地區(qū)。百圾碎等。釉色有粉青和米色。鈞窯鈞窯在河南禹縣，此地金代稱鈞州。鼎盛于北宋晚期。風(fēng)格。造型以花盆為精彩，形式美麗、色澤得意。龍泉窯龍泉窯在浙江龍泉。釉色青翠，在器皿的轉(zhuǎn)折處，往往露出胎的色澤，稱為“出筋常用浮雕手法裝飾牡丹、魚紋等紋樣。燒制出粉青、梅子青等貴重釉色。景德鎮(zhèn)窯景德鎮(zhèn)窯自唐以來燒制青瓷。是在釉厚處或花紋凹線處微呈淡青色。影青又稱“映青裝飾方法有刻花、劃花、印花、貼花。常見花紋有牡丹、蓮、芙蓉、梅、卷草、鳳、魚等。建窯窯址在福建建陽，以燒造黑釉茶盞著名吉州窯窯址在江西吉安的永和鎮(zhèn)，又稱永和窯。鼎盛于南宋“玳瑁釉”磁州窯窯址在河北邯鄲一帶，是典型的民間窯場。創(chuàng)燒于北宋中期，并到達(dá)鼎盛。白地黑花最為典型。圖案往往簡潔瀟灑，生趣盎然，是精彩的民間繪畫資料。耀州窯窯址在陜西銅川。主要燒青瓷，兼燒黑瓷等。因裝飾與越窯相像而被稱為“越器三、宋瓷的藝術(shù)特點(diǎn)1、宋瓷的造型簡潔美麗，器皿的比例和尺度格外恰當(dāng)。23、裝飾方法多樣。4、釉色豐富。5、宋瓷諸窯具有各自不同的特色：如定窯之清秀、汝窯之渾厚、哥窯官窯之高雅、鈞窯之絢麗、建窯之淳樸。遼白釉風(fēng)行是遼代陶瓷的一大特點(diǎn)。易攜器物的盛行是遼代陶瓷的又一重要特點(diǎn)。數(shù)量最多、最有特色的是“皮囊壺金大體接續(xù)北宋傳統(tǒng)，而水平略有退步。先河。一、銅鏡：宋代稱為“照子”或“鑒。兩宋是中國銅鏡進(jìn)展史上的一個轉(zhuǎn)折時期，具有猛烈的時代感。用浮雕和陽線勾畫，把不同品類花木的苞蕾、花瓣、枝葉、脈絡(luò)表現(xiàn)方、菱花、海棠、鼎等，有柄鏡此時更為流行。雕漆：因其漆層顏色的不同，而分剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔犀等。將紅黑色漆相間涂漆，雕刻花紋者稱剔犀，或稱烏間朱線。雕表。高髻婦人挽臂閑逛園中，立面戧刻折枝花卉。堆漆，即以漆灰在器物外表堆塑出花紋。在器物外表上鑲嵌以各色螺片使器物具有高雅美的藝術(shù)效果。如江蘇蘇州瑞光寺塔出土的螺鈿漆器，通體〔黑漆〕嵌以較厚的螺鈿花卉。氣息和世俗化傾向，有著共同的審美情趣。宋代：以裝飾品和小型有用器物為主，羊脂白玉所占比例最大，突出“巧色”的運(yùn)用，藝術(shù)風(fēng)格高雅、平易。民族風(fēng)格。尤以春水玉、秋山玉最具游牧民族特點(diǎn)。型。風(fēng)行。的緣由是什么？象。織錦、印染、陶瓷、金銀器、漆器和木工等的技藝水平和生產(chǎn)規(guī)和華美飽滿的形態(tài)特征。靜高雅、平淡含蓄、心物化一的美學(xué)風(fēng)范。宋代工藝美術(shù)充分地物化具有重大的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。質(zhì)樸清爽大方。局部器物在留意有用性的同時，重視器物的形式美，用料講究、作工精良，而又不失其清爽質(zhì)樸的時代特征。由宋代的政治、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)、文化和審美思潮等時代因素造成的。而氣概缺乏，有相對封閉，內(nèi)傾，清爽雅致的特征。從宋開頭，中國人的審美走到了認(rèn)為“初發(fā)芙蓉”比“錯彩鏤金”更美的更高審美境地。第八章元代工藝美術(shù)的時代性。元朝尊西藏佛教為國教，梵像的傳入及對其他民族文化的吸取，活和精神享樂的需要，將戰(zhàn)斗中擄掠來的歐洲、阿拉伯地區(qū)及西夏、世代相傳，子承父業(yè)，便于積存工藝閱歷，提高技藝，使官辦手工業(yè)人材薈萃，技藝精湛，生產(chǎn)出了大量高級手工藝品和消費(fèi)品，反映了元代工藝美術(shù)的興旺。一、著名絲綢品種1、織金錦分納石失和金段子兩類。捻金線織出，華美華美，是等級最高、最具代表性的絲綢品種。金段子在制作工藝和裝飾特點(diǎn)上連續(xù)的是中國傳統(tǒng)。2、撒答剌欺是中亞的傳統(tǒng)織錦。3、纻絲熟與推廣。二、絲綢紋彩1、顏色豐富2、圖案

泛，以漢族傳統(tǒng)的龍、鳳、麒麟、羽人、禽鳥、蝴蝶、花卉、水云等為多。大多取材于漢唐以來的神話故事、佛教傳奇及民間圖案紋樣。裝飾手法以織、繡為主，還有繪畫和印金。三、棉布松江的棉布尤負(fù)盛名，黃道婆奉獻(xiàn)很大。元代制瓷業(yè)的突出進(jìn)展集中表達(dá)在江西景德鎮(zhèn)瓷業(yè)取得的巨大國風(fēng)格的釉下彩瓷器進(jìn)展到一個的階段。型來看，可知是宋代造型的繼承，而作為日常生活用瓷中的罐、盤、碗其造型則有了的變化，此外，像四系小口扁壺、高足杯、僧帽壺等，更是元代消滅的器形。主要盛行印花裝飾，典型紋樣有折枝牡丹、菊花、梅花、蕉葉、云頭、云龍以及綴珠紋等。景德鎮(zhèn)窯元代屬浮梁州，政府設(shè)浮梁瓷局，是元代唯一的官府瓷器作坊。1、青花效果。鮮濃，裝飾帶繁多，常常形體巨大。2、釉里紅33花一次燒成，它和青花一樣同屬釉下彩。只是紅、藍(lán)色調(diào)不同一、漆器元代最著名的產(chǎn)地是嘉興。1、雕漆和張成、楊茂元代晚期是中國雕漆史的頂峰，張成、楊茂是其代表。作品以剔紅為主。2、螺鈿和黃生螺鈿漆器的生產(chǎn)中心是江西廬陵。黃生是著名的螺鈿工匠。3、戧金銀漆器和彭君寶彭君寶是嘉興戧金名匠。二、金屬器1、金銀器元代著名銀工是朱碧山，也是古代最著名的銀工之一。2、銅鐵器著名工匠：婁振之、沈鑄父子(沈鑄被譽(yù)為“宣和以來第一人”)三、玉石器元工藝美術(shù)風(fēng)格是精麗華貴、粗暴豪放。第九章明代工藝美術(shù)嘉獎開墾，興修水利，減免賦役，恢復(fù)經(jīng)濟(jì)，生產(chǎn)有較大的進(jìn)展。明代手工業(yè)工匠，比元代有較多的自由，除服役期外，可以自由從事手39明代后期，資本主義生產(chǎn)關(guān)系已在江南地區(qū)醞釀萌芽。同時，明代也加強(qiáng)了海外的開拓，鄭和七下西洋，擴(kuò)大了中外經(jīng)濟(jì)和文化的交往。著名生產(chǎn)中心，如景德鎮(zhèn)的陶瓷，蘇杭的絲織，松江的面部，蕪湖的印染等。還消滅了不少著名的工藝家，如紫砂陶的供春，時大彬，雕玉的陸子岡，刻竹的三朱，金漆的楊塤，刺繡的韓希孟，棉布的丁娘子等；工藝?yán)碚摷颐鞔止I(yè)的重要著作，被國外譽(yù)為“中國十七世紀(jì)的工業(yè)百科全明代工藝美術(shù)的總體風(fēng)格特征：明代是我國工藝美術(shù)民族風(fēng)格進(jìn)展的成熟期。明初有復(fù)古之風(fēng)，師法唐宋，但又受元的影響，其風(fēng)格既不同于宋的纖巧工細(xì)，又不同于元的粗暴豪放，而有質(zhì)樸敦厚的特色，以家具為典型代表，很值得借鑒。另外，明代文人畫的興盛為明代工藝美術(shù)題材的豐富，技巧的提升提高了幫助。士大夫參與工藝美術(shù)的指導(dǎo)、設(shè)計(jì)、制作，總結(jié)了意義。明代工藝美術(shù)與世俗民眾生活嚴(yán)密結(jié)合，表現(xiàn)出自由、安康、中的吉利符號。刺繡明代刺繡工藝形成南繡和北繡兩支，以有用繡為主，南繡以“顧繡”為代表以“畫繡”最知名。明明嘉靖時，有進(jìn)士顧名世，住在上海露香園。因此又稱“露香園繡韓希孟“劈絲細(xì)過于發(fā)，針如毫?！币蚨胍粫r，為人所重。此種刺繡以制作賞識品為主，加以文人雅士的評賞和贊美，故當(dāng)時影響很大，幾成進(jìn)展影響很大?！按啥肌?，景德鎮(zhèn)瓷器品種很多，除最重要的青花外，還有斗彩、五彩、甜白釉、紅釉、藍(lán)釉、黃釉等。明代在景德鎮(zhèn)設(shè)置了官窯，被稱為“御廠”、“御窯廠”。明官窯三百年歷史中，尤其重要的是永樂、宣德、成化、嘉靖四朝，其中又以宣德、成化聲譽(yù)最高。1、釉下彩：明釉下彩主要有釉里紅和釉下青花。青花：分早、中、晚三個階段。早期以永樂、宣德為代表。中期以成化青花為代表。晚期以嘉靖、萬歷為代表。2、釉上彩：釉上單彩，紅綠彩，釉上三彩和五彩。素三彩為三彩中特別品種，以黃、綠、紫三顏色釉為主，沒有紅“素三彩”。3、斗彩：又稱逗彩，指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色畫面，先在“斗彩”，有上下斗合之意。成化斗彩是釉下青花和釉上多彩相結(jié)合的完善之作。4、顏色釉白瓷。以永樂甜白瓷為代表。甜白瓷：潤特別的一種瓷器。器物多為素面，也有畫花和印花裝飾的。“鮮紅”，宣德還制造了豇豆紅這個品種。藍(lán)釉。又稱霽青或祭藍(lán)。黃釉：以氧化鐵為呈色劑的低溫黃釉是明代的制造。綠釉。著名工匠：聲譽(yù)最高的是青花、斗彩等瓷器，暢銷四方，被贊為“民窯之冠福建德化窯格，由于釉中含鐵量很低，而含鉀量很高，又承受中性氣氛燒制，因此其色如同凝脂，有奶油或象牙白之稱。它溫潤瑩凈，法國人喜稱為“中國白”。德化窯以瓷塑著名，多制作犀角杯，簫笛等器物，觀音、。何朝宗是著名的瓷塑工藝家。宜興紫砂紫砂陶又稱紫砂