傳統(tǒng)建筑元素在動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用淺談動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)建筑元素的應(yīng)用以《千與千尋》為例

傳統(tǒng)建筑元素在動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用淺談動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)建筑元素的應(yīng)用以《千與千尋》為例

在這部作品中，我們以日本動(dòng)畫電影《千尋》為例，研究了傳統(tǒng)建筑元素在動(dòng)畫史上的應(yīng)用，尤其是不同風(fēng)格的混合。對(duì)中日動(dòng)畫差距進(jìn)行比較研究,意在指出希望國產(chǎn)動(dòng)畫能夠只有考慮自身的特點(diǎn)、回歸原點(diǎn),將五千年的傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合,將本土悠久的歷史文化發(fā)揚(yáng)光大。他被迪斯尼稱為動(dòng)畫界的黑澤明,他在全球動(dòng)畫界具有無可替代的地位,2002年,他的電影《千與千尋》勇捧柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)和奧斯卡最佳動(dòng)畫長片兩項(xiàng)殊榮,他是宮崎峻。他的作品總是以大自然與人類和諧相處為創(chuàng)作中心,畫面背景也總是藍(lán)藍(lán)的天空和綠油油的草地,這些畫面都讓人感到心曠神怡,具有強(qiáng)烈的生態(tài)環(huán)保意識(shí)以及人文主義關(guān)懷意義,蘊(yùn)藏著深?yuàn)W的人生哲理。在動(dòng)畫電影中,動(dòng)畫場(chǎng)景作為角色活動(dòng)的空間,起到交代時(shí)空關(guān)系、營造情緒氛圍、刻畫角色性格心理、敘事等多重功用。一部動(dòng)畫片成功與否,場(chǎng)景起著極其重要的作用。傳統(tǒng)建筑作為場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要造型元素,它的身影在各種題材的動(dòng)畫電影中頻頻出現(xiàn),客觀的反映時(shí)代和地域的特征,給人一種身臨其境的感覺,但并非對(duì)其原型簡單地復(fù)制,而是會(huì)根據(jù)實(shí)際需要作出一定的改造,使觀眾暫時(shí)遠(yuǎn)離塵世的喧囂,進(jìn)入完全幻想的世界,引發(fā)觀眾興趣,為其帶來精神世界的滿足。下面就傳統(tǒng)建筑元素在這部動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用談點(diǎn)看法。一、與傳統(tǒng)文化及應(yīng)用場(chǎng)景相似動(dòng)畫電影《千與千尋》除了具有引人入勝的故事情節(jié),它的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也十分精美,并且出現(xiàn)了大量的傳統(tǒng)建筑元素,總體來看,是以日本風(fēng)格傳統(tǒng)建筑元素為主,輔以歐洲傳統(tǒng)建筑元素。該動(dòng)畫電影的主要場(chǎng)景是湯婆婆經(jīng)營的油屋浴場(chǎng),他的設(shè)計(jì)受到日本江湖東京建筑公園里面的澡堂“子寶湯”的風(fēng)格影響很大,兩者有很多的特點(diǎn)極為相似(圖1),如屋頂呈翹曲曲線狀的切妻造型,建筑墻上裝飾性很強(qiáng)的弓形山花“千烏破風(fēng)”和建造的好想歇山式山花的凸碉“唐破風(fēng)”等等。而且油屋中的幾個(gè)重要場(chǎng)景,如澡堂、鍋爐房和員工宿舍均為傳統(tǒng)日本建筑風(fēng)格。宮崎駿本人也在一次采訪中說道,“我第一次看見色彩斑斕的圖畫便是在公眾浴室,童年時(shí)發(fā)現(xiàn)浴池旁邊有扇小門,更時(shí)常想里面究竟是怎么樣。再者,如果這是個(gè)為精靈和神明而設(shè)的浴場(chǎng)就更好玩了,他們像人一樣去溫泉度假消除疲勞?！背耸褂脗鹘y(tǒng)日本建筑風(fēng)格確定主要場(chǎng)景的主導(dǎo)風(fēng)格以外,《千與千尋》會(huì)讓其他風(fēng)格單純的場(chǎng)景相對(duì)封閉或有意識(shí)的獨(dú)立于畫面中,以獲得視覺效果的相對(duì)統(tǒng)一,如油屋中湯婆婆的御殿,盡管其中的裝飾和陳設(shè)不少地方使用了傳統(tǒng)的東方建筑風(fēng)格,可是更多的還是使用的歐洲傳統(tǒng)建筑裝飾風(fēng)格,但是并沒有動(dòng)搖油屋總體日本傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的地位。二、與其他建筑的混合式《千與千尋》中將油屋對(duì)岸入口處的日本傳統(tǒng)風(fēng)格建筑的頂部加上了明顯屬于歐洲傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的鐘樓,但由于鐘樓的外形和日本寺廟前常見的石燈籠極為相似,讓這兩個(gè)不同風(fēng)格的建筑巧妙的轉(zhuǎn)換和結(jié)合了起來。湯婆婆御殿入口處天花板使用的裝飾元素是藻井,雖然這一風(fēng)格屬于中國傳統(tǒng)建筑風(fēng)格中,而入口處石砌墻面和地面的裝飾屬于傳統(tǒng)歐式風(fēng)格,但是藻井的放個(gè)網(wǎng)狀形式和上面雕飾的各種花藻井紋、雕刻、彩繪和地面歐式花紋的大理石鋪地完美的融合成一體,配合的天衣無縫。另外,御殿內(nèi)墻面上裝飾的是歐式風(fēng)格的老鷹浮雕,與御殿外墻面上裝飾的仙鶴和鳳凰的等圖案風(fēng)格差異較大,但同為石質(zhì)的浮雕,因而顯得相對(duì)統(tǒng)一。三、電梯的元素組成在這部動(dòng)畫電影中,有一個(gè)千尋乘坐電梯到油屋頂層湯婆婆御殿的過程,這個(gè)過程削弱了底層?xùn)|方傳統(tǒng)風(fēng)格的浴場(chǎng)和頂層歐式豪華風(fēng)格之間的對(duì)比。其中最明顯的對(duì)比就是電梯的門框從木質(zhì)門框(圖2)變成了多立克立柱(圖3),門框兩旁的裝飾性圖案也從工筆翠竹壁畫變成了寫實(shí)的花卉浮雕。從頂層電梯出來以后,最先看到的是一個(gè)東方風(fēng)格和西方風(fēng)格結(jié)合的大廳(圖4),進(jìn)入正門以后,經(jīng)過擺滿了景泰藍(lán)花瓶的長廊(圖5)后才能達(dá)到完全歐式風(fēng)格的湯婆婆的御殿,如果場(chǎng)景中沒有這些過渡的場(chǎng)景,風(fēng)格的切換想必會(huì)讓觀眾覺得十分突然。四、傳統(tǒng)建筑元素在動(dòng)畫場(chǎng)景中的雜高度就《千與千尋》當(dāng)中各個(gè)場(chǎng)景的整體感受而言,色彩運(yùn)用的十分鮮艷,并不似向來樸素、純凈、自然的日本傳統(tǒng)建筑風(fēng)格和多用石材本來面貌的歐洲傳統(tǒng)建筑,這其中的用意除了為影片服務(wù),更重要的原因還是為了將不同風(fēng)格的建筑元素有機(jī)的統(tǒng)一結(jié)合起來。如湯婆婆御殿中的高大拱券門,厚重的石頭門框,愛奧尼亞式柱子的裝飾大門,墻角的多利克式支柱,寫實(shí)風(fēng)格的彩色浮雕,屋里的歐式壁爐、墻紙和地毯,老鷹浮雕等等,這些與東方風(fēng)格的壁燈,景泰藍(lán)瓷器,華麗的藻井,墻上的仙鶴和鳳凰等放在一起,并不顯得難以協(xié)調(diào),是因?yàn)楫嬅鎸⑦@些元素披上華麗鮮艷的外衣,大大的減弱了形式上的沖突,是這些不同的元素有機(jī)的結(jié)合成一體,使整個(gè)油屋顯得十分神秘又沒有建筑風(fēng)格上的反差。本文以日本動(dòng)畫電影《千與千尋》為例,就傳統(tǒng)建筑元素在在動(dòng)畫場(chǎng)景中的應(yīng)用,特別是不同風(fēng)格的雜糅方面進(jìn)行一定的研究。建筑,作為動(dòng)畫場(chǎng)景中的重要組成部分,在場(chǎng)景中占有很大的比例,但是中國傳統(tǒng)建筑元素在國產(chǎn)動(dòng)畫中卻沒有得到很好的體現(xiàn)。但是日本在與國際接軌的同時(shí),并沒有丟失本國的傳統(tǒng)文化,反而將它運(yùn)用在各個(gè)方面,是它很多方面的設(shè)計(jì)走在時(shí)代前列的同時(shí)也散發(fā)著傳統(tǒng)文化的味道。我國擁有燦爛的五千年文明,很多優(yōu)秀的古代建筑已經(jīng)淹沒在歷史長河中,能夠保存至今的也越來越不受當(dāng)代人的重視,從急劇減少的四合院中就可以看出。中國動(dòng)畫在向日本和歐美學(xué)習(xí)的同時(shí)也丟棄了我國燦爛、悠久的古代