淺議數(shù)字運(yùn)動鏡頭之審美張力

淺議數(shù)字運(yùn)動鏡頭之審美張力

摘要隨著數(shù)字時代的來臨和三維動畫技術(shù)的進(jìn)步，使用了數(shù)字技術(shù)的運(yùn)動鏡頭能夠輕易打破常規(guī)攝影機(jī)的局限性，通過建立虛擬攝影機(jī)，在運(yùn)動上實(shí)現(xiàn)令人驚嘆的推拉搖移。數(shù)字運(yùn)動鏡頭以自己獨(dú)有的視聽語言，塑造了常規(guī)電影無法拍攝、無法塑造的嶄新空間。在假定性的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步豐富了電影的視聽語言，給觀眾帶來強(qiáng)烈的審美張力和全新的審美體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞數(shù)字運(yùn)動鏡頭審美張力

一、數(shù)字運(yùn)動鏡頭

《電影藝術(shù)詞典》中對電影鏡頭這樣界定——電影攝影師運(yùn)用攝影機(jī)、鏡頭、膠片把對象及其動作記下來的過程。傳統(tǒng)鏡頭以膠片為媒質(zhì)、通過多種曝光手段獲得畫面影像。而在數(shù)字時代，既可以用計(jì)算機(jī)控制攝影機(jī)運(yùn)動來拍攝膠片畫面影像，也可以由計(jì)算機(jī)建立虛擬攝影機(jī)直接生成畫面影像。

由于數(shù)字影像的特殊性和數(shù)字影像制作良好的操作界面。使從前耗時費(fèi)力的鏡頭拍攝變得更加簡便易行。使用數(shù)字技術(shù)還可以制作出傳統(tǒng)特技手段難以拍攝的事物和場景。尤其是創(chuàng)造出了非常規(guī)的拍攝手法，最明顯的例子就是全新的運(yùn)動鏡頭技術(shù)。極大提高了影視作品的假定性與動感，增強(qiáng)了視聽語言的審美張力與審美價值。

然而在傳統(tǒng)二維動畫中的攝影機(jī)想要模擬真實(shí)攝影機(jī)的真實(shí)運(yùn)動是非常困難的，往往需要背景畫面與攝影機(jī)的精確對位，并耗費(fèi)大量時間與人力才有可能實(shí)現(xiàn)。1979年嚴(yán)定憲在拍攝《哪吒鬧海》再生那場戲時，為了表達(dá)人物的思想感情，曾在運(yùn)動鏡頭上進(jìn)行了大膽的嘗試與創(chuàng)新。據(jù)作者在1981年《美術(shù)電影創(chuàng)作研究》發(fā)表的《入海擒龍》中一文回憶：

哪吒復(fù)活見到師父時，我們用了三百六十度的大轉(zhuǎn)圈來處理。這在動畫技術(shù)上是難度較高的，需要背景、鏡頭和動畫的精確配合，才能有較好的效果。為了創(chuàng)造神奇境界。有的鏡頭用了十幾次疊拍。因?yàn)樘M(fèi)工夫，國外也是很少用的。

360度的環(huán)繞運(yùn)動鏡頭不僅擴(kuò)展了畫面的空間張力，而且全方位再現(xiàn)師徒相見的情深依依。使觀眾隨著鏡頭的不斷運(yùn)動而感動。以當(dāng)時的技術(shù)條件，攝影師想要實(shí)現(xiàn)這種特殊的運(yùn)動效果真的是十分不易。而三維技術(shù)的迅速發(fā)展，令這種效果實(shí)現(xiàn)起來易如反掌，運(yùn)動鏡頭可以不斷接近真實(shí)世界，也可以不斷超越實(shí)現(xiàn)世界，實(shí)現(xiàn)了從有限空間到無限空間的巨大飛躍。

二、數(shù)字運(yùn)動鏡頭的審美張力

傳統(tǒng)的運(yùn)動鏡頭一經(jīng)披上數(shù)字化的外衣，即展示了一種全新的審美張力。它集中表現(xiàn)為對時空張力的再造和對審美定勢的顛覆。

1、數(shù)字運(yùn)動鏡頭對時空張力的再造

在傳統(tǒng)電影理論中，長鏡頭的美學(xué)特征在于保持時空的完整性，而數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用卻可以將不同時空天衣無縫地融為一體。以電影《黑客帝國》中著名的“子彈時間”為例。運(yùn)動鏡頭展示了它的另一種功能，即時空的多維展示。

這個鏡頭不僅表現(xiàn)出了整個時空的連續(xù)性和完整性，還表現(xiàn)出了尼奧躲避子彈的每一個技術(shù)細(xì)節(jié)，極富視覺美感和流暢感。用數(shù)字技術(shù)制作的這個著名運(yùn)動長鏡頭，在摒棄傳統(tǒng)蒙太奇手法同時大大提升了作品的審美張力。

表面上，這個鏡頭應(yīng)用了升格技術(shù)，動作時間被延展，但深層次的機(jī)制是，多個角度的攝影機(jī)將發(fā)生在同一瞬間的動作進(jìn)行分解。這種手法屬于動作的即時展示。線性時間思維被打破。運(yùn)動鏡頭在這里構(gòu)建了一個復(fù)雜的時空體系，讓我們某一時間點(diǎn)看到了同一事件在不同空間方向上的不同瞬間。它既強(qiáng)調(diào)了時間，也強(qiáng)調(diào)了空間，創(chuàng)造了一種多方向的時空美學(xué)。極大豐富了觀眾的視聽體驗(yàn)。

2、數(shù)字運(yùn)動鏡頭對審美定勢的顛覆

審美定勢往往帶有強(qiáng)烈的主觀感情色彩，當(dāng)審美對象的感情色彩和審美主體的感情色彩發(fā)生巨大偏差那一刻，也是審美張力最強(qiáng)之時。最典型的例子是在動畫片《玩具總動員》巴斯光年墜樓那場戲。當(dāng)它無意中發(fā)現(xiàn)自己只是供小孩玩的玩具而非拯救宇宙的太空騎警時，便站在樓梯扶手上想通過最后的飛翔來證明自己的身份，然而攝影機(jī)以高速攝影的方式記錄了它墜地時的絕望表情。觀眾的心靈被徹底地震撼了，因?yàn)槲覀儾辉氲?，一個小小的兒童玩具會具有東方不敗在黑木崖墜崖時一樣的凄美表情。

人們長期以來的審美定勢大多建立在符合現(xiàn)實(shí)時空的物理運(yùn)動之上。無論數(shù)字長鏡頭還是高速鏡頭，都具有高度假定性的運(yùn)動特征。當(dāng)高度假定性的運(yùn)動鏡頭與人們的審美習(xí)慣發(fā)生巨大沖突時，審美張力也就自然產(chǎn)生了。

三、數(shù)字運(yùn)動鏡頭的發(fā)展啟示

動畫片《寶蓮燈》的導(dǎo)演常光希曾說：“《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！返拿佬g(shù)風(fēng)格其實(shí)是很好的，民族風(fēng)格非常強(qiáng)。我們自己也認(rèn)為是非常好的，是中國美術(shù)片的代表作。但是受民族美術(shù)裝飾性和造型上的限制，它平面的東西比較多，而在三維空間的運(yùn)動、還有現(xiàn)代電影縱深感的調(diào)度上，它有困難?！?/p>

縱觀世界電影和動畫，《泰坦尼克號》和《埃及王子》中匠心獨(dú)運(yùn)與鬼斧神工的運(yùn)動鏡頭在帶給觀眾眼前一亮的視覺奇觀同時，也給我們留下了深深的思考，為什么別人能把技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合地如此完美甚至堪稱經(jīng)典。

雖然“科學(xué)技