電視綜藝節(jié)目環(huán)繞聲直播制作方案探討r-以江蘇衛(wèi)視2023年跨年演唱會為例

r——以江蘇衛(wèi)視2017侯大偉20175.1聲與立體聲的兼容、聲道安排原則,以及對環(huán)境聲的拾取和處理方法.《演藝科技》【年(卷),期】2017(000)008【總頁數(shù)】5(P19-23)【關(guān)鍵詞】電視直播;音頻制作方案;5.1【作者】侯大偉【作者單位】210008【正文語種】中文123120098〔以下簡稱江蘇臺〕格外重視2013混音間，由江蘇臺技術(shù)部音頻團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)整場演唱會的電視播出聲音制作。20165.1簡單，每一個(gè)環(huán)節(jié)都做到冗余確實(shí)能為直播安全帶來保障，但應(yīng)用中并不必要做如此多的備份。實(shí)際上，既然圍繞聲終混已經(jīng)要兼顧到高清頻道的下變換立體聲的信號，那么，標(biāo)清頻道的播出信號也可以使用高清頻道的下變換立體聲信號，這樣一來可以將播出信號質(zhì)量集中掌握；而備份方面，現(xiàn)場擴(kuò)聲的主信號是立體聲信號，完全可以作為播出的備份信號。因此，在2017年跨年演唱會中，優(yōu)化了工作流程，使用一套終混系統(tǒng)，完成高標(biāo)清兩個(gè)頻道的電視播出聲音制作，并取得了不錯(cuò)的播出效果。201715000視播出聲音也在當(dāng)晚播出的全部跨年晚會中處于一流水平。2017缺少設(shè)備，哪怕是缺一根電源線或卡農(nóng)線，都不像在大陸制作節(jié)目時(shí)可以隨時(shí)“發(fā)貨”，所以，技術(shù)方案的制定相對于以往提前了更多。1建立縮混系統(tǒng)。1出混音〔2〕，5.1出、標(biāo)清頻道立體聲播出、4K立體聲播出以及VR錄像系統(tǒng)。在這個(gè)系統(tǒng)架構(gòu)中，就是以現(xiàn)場擴(kuò)聲信號作為播出的備份信號。DigicoSD7SSLLive500Live300：〔1〕置于演消滅場信號交互中心的接口箱，分別是和擴(kuò)聲共享的無線傳聲器信號、現(xiàn)場音效臺信號，音樂預(yù)縮混系統(tǒng)送出的樂22〔2〕置VCR4CCU回傳的觀眾傳聲器信號；〔3〕終混調(diào)音臺本地接入的效果器、成品環(huán)境聲等。其的其他樂器。6E信號，再由終混調(diào)音臺輸出至切換器。因此，5.15.1下變換立體聲，找到適宜的安排比例。70%的人聲干聲安排在中置聲道，30%的人聲干聲、成品伴奏以及其立體聲的音樂局部、現(xiàn)場音效、廣告、虛擬音效等一系列立體聲音源全部通過TC60005換立體聲監(jiān)聽，比例方面根本是平衡的。有關(guān)中置聲道的處理始終是圍繞聲制作中簡潔產(chǎn)生爭論的點(diǎn)，各制作單位在中聲道的內(nèi)容安排上都有不同的理論和方式。有的音響師偏向“虛中”，即中聲道和后環(huán)筆者認(rèn)為，在純圍繞聲監(jiān)聽條件下，中聲道的利用可以依據(jù)節(jié)目內(nèi)容和聽感進(jìn)展不同的安排方式，而當(dāng)需要使用下變換立體聲時(shí)，肯定要考慮到圍繞聲的中聲道在下70%安排在中聲道，30%不夠的，假設(shè)人聲全部放在圍繞聲的左右聲道，那么，聽感上則會定位不實(shí)。左右聲道的環(huán)境效果聲才不會失衡。的，它們可以在直播過程中有效地彌補(bǔ)電視呈現(xiàn)觀眾效果聲的需求。5.1前能否得到身臨其境的感覺。筆者在本次跨年演唱會制作中，使用了HolophoneSchoepsMSTC64USennheiserMHK416SchoepsCMIT5U3?？催^本次跨年演唱會的觀眾們不難覺察，其舞美設(shè)計(jì)再次超越傳統(tǒng)，為長方形的“回”字型構(gòu)造，整個(gè)內(nèi)場都可以看作是舞臺區(qū)域。由于四周臺的設(shè)計(jì)，攝像機(jī)位架設(shè)在四周八方，所以，在主傳聲器的位置選擇上，不能固守查找主視角的做法，只需要找到一個(gè)能拾取現(xiàn)場直達(dá)聲和反射聲的適宜位置即可。依據(jù)現(xiàn)場擴(kuò)聲設(shè)計(jì)和所使用的主傳聲器的設(shè)計(jì)原理，筆者把主傳聲器架設(shè)在正對主持區(qū)的機(jī)位后面〔見圖4〕，這里是四周臺其中一面擴(kuò)聲的中軸線位置，這個(gè)位置滿足對于現(xiàn)場直達(dá)聲和反射聲的拾取要求。另外，兩對ORTF立體聲制式傳聲器則布置在Holophone傳聲器的兩側(cè)〔見圖5〕，用于彌補(bǔ)聲場寬度。對于點(diǎn)傳聲器的布置，依據(jù)場館觀眾分布特性和擴(kuò)聲響度的影響，傳聲器只能進(jìn)展遠(yuǎn)距離拾音，因此，使用了強(qiáng)指向性傳聲器，分三局部〔見圖6〕8318SennheiserMHK416；43912SennheiserMHK41644SchoepsCMIT5U。關(guān)于點(diǎn)傳聲器的選型，由于觀眾特寫機(jī)位離觀眾相對更近，因此，使用SchoepsCMIT5U；假設(shè)在聲場環(huán)境更好的場地，還是更傾向于8定。本次晚會有一個(gè)值得留意的方面是，澳門金光綜藝館格外重視觀眾的體驗(yàn)，現(xiàn)場的緣由是要保護(hù)觀眾的視線范圍不受干擾，從這一細(xì)節(jié)便能表達(dá)場館以人為本的動身點(diǎn)和演出專業(yè)精神。在應(yīng)用中，HolophoneORTF時(shí)和比例的調(diào)整，但特寫鏡頭的觀眾傳聲器一般不做延時(shí)，它只是在切換至此鏡頭特點(diǎn)，對點(diǎn)傳聲器做適當(dāng)高切，但同時(shí)也要考慮到下變換后頻率的變化。使用近距離拾音的類型。5.1寫鏡頭中也都有與之對應(yīng)的真實(shí)反響。在切換到下變換的立體聲監(jiān)聽下，人聲的音色照舊清楚透徹；樂隊(duì)局部和成品伴奏人工鼓勵(lì)效果聲和現(xiàn)場環(huán)境聲在下變換立體聲中的比例并無增加，固然這也是在多次的圍繞聲監(jiān)聽和下變換立體聲監(jiān)聽的切換比照中找到的抱負(fù)用量。2017過微信微博贊揚(yáng)了當(dāng)晚直播的聲音質(zhì)量。