怎樣分析詩歌的意境

怎樣分析詩歌的意境意境，是我國文藝美學的一種重要范圍，無論是古典詩歌還是現(xiàn)代詩歌，只要是詩歌藝術(shù)的精品，無不以美的意境令人陶醉。我們在閱讀和欣賞古典詩歌作品時，要通過語言的媒介，進入作品的意境中去感受和領(lǐng)悟作品的意境之美。

作為即將參與高考的高三學生，怎樣才能進入詩歌的意境并能進行對的的分析呢？

首先，應當弄清晰什么是意境。王昌齡在《詩格》中說：“詩有三境，一曰物境，二曰情境，三日意境。物境一，欲為山水詩，則張泉石云峰之境，極麗絕秀者，神之于心。處身于境，視境于心，瑩然掌中，然后用思，了然境象，故得形似。情境二，娛樂愁怨，皆張于意而處在身，然后馳思，深得其情。意境三，亦張之于意，而思之于心，則得其真矣?！边@里所說的三境中，“物境”即客觀的景象之境，“情景”即主觀的感情之境，“意境”則是作者的主觀情意與客觀物境的高度融合，是優(yōu)秀詩歌作品必須到達的一種藝術(shù)境界。

另一方面，要弄清晰“意”（情）與“境”（景）的重要特點和關(guān)系，由于所有的詩詞都波及到“情”和“景”的內(nèi)容，所有好的詩詞中的“情”和“景”都到達了水乳交融。需要指出的是，在意境的形成中，“景”是基礎(chǔ)，“情”、“意”才是主導。“意境”中的“景”是“情中景”，并不等同于生活中自然形態(tài)的“景”，它既是喚醒詩人特定感情的“景”，也是在此種特定情感支配下所發(fā)明的“景”，因此，總能給人以強烈的感情上的激動。因此，我們在欣賞古典詩詞時一定要領(lǐng)會詩人描繪的意境，才能在思想感情上產(chǎn)生共鳴。

第三，要弄清晰詩歌意境構(gòu)成的基本模式，其基本模式如下。

（一）觸景生情，情隨境生

詩人事先沒有某種情意，因碰到某種物境，觸發(fā)了某種情意，于是借對物境的描寫，把自己的情意體現(xiàn)出來。如杜牧的《江南春》便是如此，“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”，好一幅江南艷麗的水鄉(xiāng)風景圖宛然展目前我們的眼前。作者選用了富有江南特點和春意的景物（鶯啼、綠、紅、水村、風、寺廟、樓臺、煙雨等），以高度概括的藝術(shù)手法，把零碎的自然景物加以有聲有色、有動有靜的精確描繪，使人身臨其境——宛然置身于迷蒙煙雨、春意盎然的江南大地，在思想感情上產(chǎn)生強烈的共鳴，受到極大的感染。然而它不僅是一幅歌頌春光的寫景圖，并且在即景抒情、借古諷今之中，予以信佛的統(tǒng)治者以含蓄委婉的譏笑，到達了情意情景水乳交融之境界。

（二）移情入景，景中生情

詩人原有某種強烈的感情，在接觸物境時，把這種感情注入其中，又借對物境的描寫，把它抒發(fā)出來，于是客觀的物象帶上了主觀情感。如杜甫的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“花濺淚”、“鳥驚心”明顯帶有詩人“感時”、“恨別”的主觀色彩。遭遇“鳥語花香”，在平常的狀況下人們定會抒發(fā)喜悅之情，可是在安史之亂、長安淪陷、家人離散的處境下，杜甫見花開流淚，聞鳥語驚心，花香鳥語這種美好的景物，此時卻勾起了詩人痛苦的情懷。詩人以主觀感染客觀，統(tǒng)一客觀，到達了意與境的統(tǒng)一，正如王國維在《人間詞話》中寫到“一切景語，皆情語也”。因此，“意”與“境”的交融，不管它是情隨境生，還是移情入境，總之要在一首詩中友好、完美，到達情與景的交融，方可以成好詩詞。張若虛的《春江花月夜》不失為具有完美意境的典范，他把春江花月夜的景色和抒發(fā)游子思婦的離愁別恨交融在一起，使之渾然一體了。難怪聞一多稱這首詩為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。再如歐陽修的閨怨詞《蝶戀花》中的“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”二句，意境波折，層層深入而渾然一體，前人評價頗高。該詞中閨中怨婦借暮春景象，感慨青春消逝和精神上的孤寂形象躍然紙上，栩栩如生。因此王國維說：“境非獨謂景物也?！?/p>

第四，掌握某些有關(guān)詩歌意境分析的必要的常識和措施。

（一）熟悉某些經(jīng)典的老式意象

詩歌意境的形成離不開對客觀景物的描寫，這些客觀的景物，一旦滲透詩人之主觀情感，即為詩歌之意象，可見詩歌意境的形成是離不開意象的。那些在詩歌中常常出現(xiàn)的經(jīng)典老式的意象，代表了民族和人類共同的情感體驗，因而這些意象有較為固定的意義。作為高三學生，熟悉這些老式意象，有助于我們對詩歌意境的理解。

如“梅”，由于古代詩人的反復運用，這一意象已經(jīng)固定地帶上清高芳潔，傲雪凌霜的意趣?！傍B”的意象往往和男女戀情及婚嫁有關(guān)。日落、夕陽、秋天、流水等意象往往代表生命的短暫，時光的流逝等。月能思鄉(xiāng)，星能傳恨，水喻愁多；松喻堅貞，荷、蘭喻高潔，菊喻隱逸，竹多勁??；松傲雪斗霜、有凌云之志，梧桐是凄涼、悲傷的象征；桃花象征美人，楊花多有離散漂泊之意；柳有柔情之意，又顯輕薄，更表惜別懷遠等。

（二）展開聯(lián)想想象

中國古典詩詞意象的組合，借助了漢語語法意合的特點，詞語與詞語之間，意象與意象之間可以直接拼合，甚至可以省略起連接作用的詞語。這種狀況下，就需要借助聯(lián)想和想象更好地去賞析詩歌的意境。例如辛棄疾“明月別枝驚鵲，清風午夜鳴蟬”，用的是“明月”、“清風”這樣慣熟的詞語，不過，當它們與“別枝驚鵲”和“午夜鳴蟬”結(jié)合在一起之后，便構(gòu)成了一種聲色兼?zhèn)?、動靜咸宜的深幽意境?！霸隆焙汀绑@鵲”、“風”和“鳴蟬”并非事物的簡樸羅列，而是有著內(nèi)在聯(lián)絡(luò)和因果關(guān)系的。再如歐陽修的《蝶戀花》：“雨橫風狂三月暮。門掩傍晚，無計留春住。”“門掩”和“傍晚”之間省去了聯(lián)絡(luò)詞，可以理解為傍晚時分將門掩上，也可理解為將傍晚掩于門外，又可理解為，在此傍晚時分，將春光掩于門外，或許三方面的意思均有。反正少婦有一種關(guān)門的動作，時間又是傍晚，這個動作就體現(xiàn)了她的寂寞、失望和惆悵。

（三）明確答題思緒

不一樣的命題形式有不一樣的答題方式。假如是籠統(tǒng)地簡要分析意境，必須遵照答題的一般思緒：①描述詩歌的意境。②概括意境的特點。③理解意境中作者寄托的感情。如：

絕句二首（其一）

杜甫

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

請簡要分析本詩的意境。

答：此詩描繪了一派漂亮的初春景象：春天陽光普照，四野青綠，江水映日，春風送來花草的馨香；泥融土濕，燕子正繁忙地銜泥筑巢，日麗沙暖，鴛鴦在沙洲上靜睡不動。（環(huán)節(jié)①）這是一幅明