中國古代花鳥畫ppt完整版

中國古代花鳥畫

本節(jié)課主要內(nèi)容:

什么是古代花鳥畫中國古代花鳥畫的特點(diǎn)古代中國花鳥畫的類型古代花鳥畫的歷史軌跡小結(jié)和思考作品欣賞什么是古代花鳥畫？在中國畫中，以花鳥，竹石，鳥獸蟲魚為題材的作品，都屬于花鳥畫的范疇，它是以動植物為主要描繪對象的傳統(tǒng)畫科?，F(xiàn)實(shí)中的雞與寫意國畫中的雞現(xiàn)實(shí)中的荷花與寫意國畫中的荷花現(xiàn)實(shí)中的櫻桃與寫意國畫中的櫻桃

“白眼向天”：是指清初畫家朱耷多將鳥、魚畫成翻白眼狀，以此表達(dá)畫家本人憤世嫉俗的心情。咬定青山不放松立根原在破巖中千磨萬擊還堅(jiān)韌任爾東西南北風(fēng)《竹石圖》中國古代花鳥畫的傳統(tǒng)藝術(shù)特點(diǎn)

1)以寫生為基礎(chǔ)，從實(shí)際生活中擷取對象，并加以藝術(shù)表現(xiàn)的優(yōu)良傳統(tǒng)。2）“借物抒情，托物言志”的藝術(shù)傳統(tǒng)。把花鳥的自然屬性與人的品德相類比。比如“白眼向天”和“四君子畫”（梅、蘭、竹、菊）。中國花鳥畫的分類中國古代花鳥的歷史軌跡萌芽:原始社會確立：魏晉南北朝—唐代重要發(fā)展時(shí)期：五代兩宋元明

清的發(fā)展小結(jié)原始社會就已經(jīng)萌芽《人面魚紋彩陶盆》《鸛魚石斧圖彩陶缸》花鳥畫的正式確立是在唐代韓干的《牧馬圖》照夜白圖韓干唐代韓混的《五牛圖》韓混的《五牛圖》局部五牛圖（局部）黃荃《珍禽圖》

徐熙：五代南唐杰出畫家。江寧（今南京）人。一作鐘陵（今江西進(jìn)賢）人。出身于”江南名族”。生于唐僖宗光啟年間，后在開寶末年（公元975）隨李后主歸宋，不久病故。一生未官，郭若虛稱他為“江南處士”。沈括說他是“江南布衣”。其性情豪爽曠達(dá)，志節(jié)高邁，善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。他畫花，落筆頗重，只要略施丹粉，骨氣過人，生意躍然紙上。時(shí)稱“江南花鳥，始于徐家”。“下筆成珍，揮毫可范”。其作品，有“意出古人之外”而創(chuàng)立了“清新灑脫”的風(fēng)格?？芍^“骨氣風(fēng)神，為古今絕筆。”。曾畫有《石榴圖》，在一株樹上畫著百多個(gè)果實(shí)，氣勢奇?zhèn)?，筆力豪放，擺脫了當(dāng)時(shí)畫院里柔膩綺麗之風(fēng)。他用質(zhì)樸簡練的手法，創(chuàng)立了”水墨淡彩”。郭若虛論《徐黃異體》，指出徐熙因所處環(huán)境地位與黃筌不同，故志趣各異。并說他“多準(zhǔn)確江湖所有，汀花野竹、水鳥淵魚、今傳世鳧雁、鷺鷥、蒲藻、蝦魚、叢艷、折枝、園蔬藥苗是也……”《宣和畫譜》所記錄他的畫有二百五十九件。如“雪塘野鷺圖等。徐熙《雪竹圖》北宋中期花鳥畫

趙昌，字昌之，劍南（今四川?。┤?，生卒年不詳，主要活動于北宋前期。他工畫花卉，兼草蟲。他繼承了其師深入觀察花卉的創(chuàng)作方法和筆跡輕利，設(shè)色鮮艷的畫風(fēng)。他常在清晨朝露未干時(shí)，繞欄諦視花卉姿容情態(tài)，手調(diào)色彩當(dāng)場畫之，他以能為花卉傳神著稱，常自號"寫生趙昌"。趙昌《寫生蛺蝶圖》崔白《寒雀圖》《寒雀圖》（絹本設(shè)色縱25.5厘米橫101.4厘米北京故宮博物院藏）。

作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安犧入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：右側(cè)二雀，乍來遲到，處于動態(tài)；而中間四雀，作為本幅重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動在向背、俯仰、正側(cè)、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現(xiàn)得惟妙惟肖。樹干在形骨輕秀的麻雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。此圖樹干的用筆落墨都很重，且烘、染、勾、皴，渾然不分，造型純以墨法，筆蹤難尋。雖施以畫上的赭石都以褪落，但絲毫未損害它的神采，野逸之趣盈溢于絹素之外，有師法徐熙的用筆特點(diǎn)。

宋徽宗(1082一1135年)，姓趙名佶，在中國畫史上，是位杰出的畫家。書法“瘦金體”，影響頗大。他的繪畫有兩種格調(diào)。一是精工富麗的黃(筌〕派傳統(tǒng)，如他臨張萱的《搗練圖》和《虢國夫人游春圖》。

以及他自創(chuàng)的《瑞鶴圖》、《英蓉錦雞圖》、《聽琴圖》等作品，均可以看出他用筆精細(xì)，充分表現(xiàn)艷麗富貴情調(diào)，對畫院畫家影響很深；二是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡的筆墨情趣。其名作還有《柳鴨蘆雁圖》、和純用水墨表現(xiàn)的《斗鸚鵡圖》。他的藝術(shù)成就最高的是花鳥畫。他畫鳥，用生漆點(diǎn)睛，高出紙素，幾欲活動?，F(xiàn)存的作品，如《臘梅山禽》和《杏花鸚鵡》，均用筆精煉準(zhǔn)確，臘梅、萱草和杏花，均形象生動。

百花齊放——北宋后期花鳥畫“蘇軾”與“文同”

蘇軾(1036一1101年，詩人、書法家、畫家)。北宋熙寧、元豐年間，出現(xiàn)了眾多的文人學(xué)士，認(rèn)為繪畫是一種高雅的事情。蘇軾說：“詩不能盡，溢而為工，變而為畫”。他們以畫自娛，或以贈人。

文同(字與可，1018—1079年，墨竹家)；米芾(字元章，1051一1107年，“米點(diǎn)山水”的創(chuàng)始人)；米友仁(1086一1165年，“米點(diǎn)山水”的代表畫家)；王晉卿(1036一1093年，山水畫家)；李公麟(1049一1106)年，善人物、鞍馬、山水等。

蘇軾《枯木怪石圖》趙孟堅(jiān)《墨蘭圖》

李迪，河陽（今河南省孟縣）人。生卒年不詳。北宋宣和年間他任職畫院授成忠郎。南宋紹興年間，他復(fù)任畫院副使。李迪擅畫花鳥、竹石、畫犬亦佳。長于寫生。傳世作品有《風(fēng)雨歸牧圖》、《雪樹寒禽圖》、《楓鷹雉雞圖》。

《

楓鷹雉雞圖》

李迪

立軸

絹本

設(shè)色縱189.4厘米

橫210厘米

北京故宮博物院藏

此圖為宋畫中罕見的作品，圖繪坡石竹叢中一棵古楓拔地而起，枯枝上一只兇猛的蒼鷹正向下怒視著一只倉皇逃竄的雉雞。畫面上的山石樹干比值粗重，輔以水墨皴染，